電視攝像試題集

1一、選擇題1、下面不屬于攝像機的根本組成局部的是：BA、尋像器B、話筒C、攝像機機身D、鏡頭2、下面說法錯誤的選項是：BA、光圈值數(shù)字越小，光圈孔徑越大，進入的光就越多。B、光圈值數(shù)字越大，進入鏡頭的光越少，所以小口徑鏡頭的光圈值數(shù)字就小。C、f/1.4f/2.0這兩種口徑的鏡頭，在同樣的環(huán)境下使用，前者進光速度更快。D、在對攝像機調整黑平衡時，鏡頭的光圈是關閉的。3、下面有關鏡頭焦距與景深說法正確的選項是：CA、長焦鏡頭景深大，簡潔虛焦。B、廣角鏡頭景深小，不簡潔虛焦。C、長焦鏡頭壓縮Z軸并使沿Z軸的活動顯慢。D、廣角鏡頭壓縮Z軸并使沿Z軸的活動顯慢。4、下面關于色溫的說法正確的選項是：DA、色溫與物體的外表溫度相等。B、色溫與溫度的大小相反。C、日出日落時的色溫比中午前后的太陽色溫高。D、日光燈比白熾燈的色溫要高。5、關于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的選項是：AA、保持主體在畫面中心B、主體應是畫面特寫C、保持拍攝方向用仰角D、依靠造型表現(xiàn)技巧6、人們通過看活動畫面對一具體形象的識別速度是：BA、0.6秒B、2.8秒C、2.1秒D、0.4秒KRG、藍〔B〕三路電信號比例應是：CA、1∶2∶3B、2∶4∶6C、1∶1∶1D、1∶3∶58、黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應為：DA、0.415B、0.314C、0.5D、0.6189、在實踐中，攝像機的機位、光軸、焦距“三不變”的畫面，為了有別于攝影照片和美術作品，應當加強：AA、捕獲動感B、細心構圖C、準確曝光D、準確對焦10、電視的畫面無純黑局部，主要是由于電視的 所導致。AA、強光漫射B、攝像造型C、框架構造D、雜波信號11整地表現(xiàn)人物的形體動作的景別是：CA、特寫B(tài)、近景C、全景D、中景12、從本質上講，甩鏡頭屬于：DA、拉鏡頭B、推鏡頭C、移鏡頭D、搖鏡頭13承受的拍攝方式是：CA、推拉鏡頭B、固定鏡頭C、移動鏡頭D、升降鏡頭14、能把同一畫面形象分解為幾個一樣的影像，相互重復、交疊起來的效果鏡是：DABC、雙焦點鏡D、多棱鏡1510mm150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，前者比后者：AA、拍攝距離小B、視場角小C、景深小D、場面小16、主光一般承受：AA、硬光B、軟光C、嚴峻光D、散射光17、電視場面調度特別是鏡頭調度必需考慮 的問題。BA、鏡頭相互匹配B、鏡頭的焦距選擇C.鏡頭的曝光量D、鏡頭的色溫調整18向外拍攝。這種方案是：BA、外反拍三角形布局B、內反拍三角形布局C、平行三角形布局D、大三角形布局19獲得藝術的畫面，在調整白平衡時應當：CA、準確B、偏紅C、偏藍D、偏暖20、電視畫面是從肯定數(shù)量的畫幅，以 的連續(xù)運動中表達出來的。AA、每秒25幀B、每秒30幀C、每秒35幀D、每秒40幀21、攝像機是依據(jù)光線色溫 來標準根本光譜特性和標準工作狀態(tài)的。CA、5600KB、2600KC、3200KD、8000K22稱為：DA、曲線構圖B、斜線構圖C、直線構圖D、水平線構圖23、有利于表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和空間深度，在拍攝中應用得較多的方向是：AA、正面方向BC、斜側方向D、反面方向24、能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化的是：A、拉鏡頭BC、綜合運動D、固定畫面25電視畫面很難表現(xiàn)極光明物體特別是發(fā)光物體的輪廓線是由電視的 所導致。AA、強光漫射現(xiàn)象B、對焦不準C、白平衡失調D、黑平衡失調26、模擬畫面主體的視點和視覺印象來進展拍攝的角度是：AA、主觀性角度B、客觀性角度C、虛擬性角度D、聞性角度27、以下拍攝方法中，能同時引起被攝主體背景、角度和視點變化的是：DABC、變焦拉D、跟搖28、減弱或消退不必要的強光和反射光的效果鏡是：DA、霧鏡B、偏振鏡C、近攝鏡D、柔光鏡29、廣角鏡頭拍攝的畫面具有以下特點：AA、視角寬，范圍大，景深大B、視角窄，范圍大，景深大C、視角寬，范圍小，景深大D、視角寬，范圍大，景深小30、日出、日落時的色溫一般為 之間。BA、5000～6000KB、2800～3500KC、6800～7500KD、6000～7000K31、以下組合中，相加后產(chǎn)生白光的是：BA、紅與黑B、藍與黃C、紅與藍D、黃與紅32、為抑制“越軸現(xiàn)象”以下做法正確的選項是：CA、提高拍攝高度B、轉變色溫C、插入中性鏡頭D、轉變光圈快門33、就電視場面調度和舞臺調度相比而言，以下說法正確的選項是：DA、舞臺調度的空間是全方位、多角度、立體化的B、舞臺調度在賞識時，具有較大的強制性C、電視場面調度的視點固定、視距不變D、電視場面調度具有簡單性、多變性34金的輝煌畫面，在調整白平衡時應當：BA、準確B、偏紅C、偏藍D、偏綠35、 是通過一邊轉變鏡頭焦距一邊進展拍攝的方式獲得的鏡頭。EA、搖鏡頭B、移動鏡頭C、變焦距運動鏡頭D、跟鏡頭E、推拉鏡頭36、表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的畫面稱作：DA、遠景B、全景C、中景D、近景E、特寫二、填空題1、電視節(jié)目制作流程一般包括三個階段，分別是 、 、 。2、電視節(jié)目制作的方式通常分為三種，分別為： 、 、 。3、在我國，一個標準的電視幀由兩個掃描場組成，每秒有 幀。45、攝像機的三個主要組成部件為： 、 、 。6、專業(yè)攝像機的執(zhí)機方式通常有三種，分別是： 、 、 。7、大多數(shù)攝像機鏡頭都是變焦鏡頭，即鏡頭的焦距是可以變化的，如最大焦距是210mm，最小焦距是7mm，那么該鏡頭的變焦幅度用比率表達是 。8、一變焦鏡頭的最小焦距是13mm，其變焦比率為10×，那么該變焦鏡頭的最大焦距為 。9、標準電視〔STV〕的畫幅寬高比為 ，數(shù)字高清電視〔HDTV〕的畫幅寬高比為 。10、電視攝像的拍攝要領是： 、 、 、 。11、電視畫面景別一般劃分為五種，分別是： 、 、 、 、 。12、運動攝像的根本類型包括： 、 、 、 、 、 。13、鏡頭從焦距的角度上劃分通常劃分為： 、 、 。14、拍攝方向分別有： 、 、 。1516、拍攝固定畫面的前提條件是機位、光軸和焦距不變。17、拉鏡頭畫面的角度和景深是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多構造變化。18、假設在同一距離上對同一被攝對象進展拍攝，鏡頭焦距越長，則景深越小。19、電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點是動態(tài)用光。20、三角形機位布局可有三種根本變化，即外反拍、內反拍和平行三角形布局。21、我國通行的電視技術標準為 ，每幀畫幅共約為 像素。22、攝像機拍攝的心理角度可分為 和 。23、固定畫面在拍攝時，通過攝像機的尋像器所看到的 和 是始終如一的。24搖鏡頭是 發(fā)生了以攝像機為中心的運動觀眾的視點隨著鏡頭掃描過的畫面內容而相應變化。25、鏡頭的光學特性由 、視場角和 三個因素組成。26、日光的七種色光可以歸納為三種主要色光，即 、 和藍色光。27、機位三角形布局最突出的優(yōu)點是兩個被攝人物各自處于 的一側，便于觀眾對 的統(tǒng)一生疏。28制作。29、電視影像的要素主要包括 、 、 、 、 和 。30、影響畫面構圖的主要因素有 、 、 、顏色等。31光線分為 和 。在攝像中各不一樣的光線效果在造型上能轉變和確定對象的外形，在構圖上能形成不同，能表現(xiàn)不同的風光、情調及各種氣氛，形成不同的影調構造，以及組織視覺重點、表現(xiàn)空間、表現(xiàn)節(jié)奏等。32、景別一般分為： 、 、 、 和 。三、名詞解釋1、白平衡2、電視畫面3、景深4、軸線5、電視景別6、拍攝角度7、主觀鏡頭8、客觀鏡頭9、空鏡頭10、固定畫面11、運動攝像12、搖鏡頭——在拍攝一個鏡頭時，攝影機的機位不動，只有機身作上下動。搖鏡頭的作用主要是：①介紹環(huán)境；②從一個被攝主體轉向另一個被攝主體；③表現(xiàn)人物的運動；④代表劇中人物的主觀視線；⑤表現(xiàn)劇中人物的內心感受。1314、景別15、相對孔徑16、電視場面調度四、簡答題1、電視節(jié)目制作一般經(jīng)過三個階段，它們分別是哪三個個階段，各階段在節(jié)目制作過程中的作用和人員的任務分別是什么？2、電視腳本在拍攝時使用通常叫做分鏡頭腳本，它的作用是什么？3ENG、EFP、ESP這三種電視節(jié)目制作方式的特點。4、簡述白平衡調整的步驟。5、簡述光學變焦和數(shù)碼變焦的區(qū)分。6、電視攝像的拍攝要領是什么，并分別各要領進展解釋。7、簡述推拉鏡頭的拍攝。8、談談景別種類及其劃分的依據(jù)。9、如何做到拍攝時不越軸。10、簡述在拍攝時如何把握景別與鏡頭長度的關系。11、固定畫面主要有哪些拍攝要求？性、可視性；⑤固定畫面在拍攝中有一點必需牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當頭。12、運動畫面拍攝的根本要求？13、簡述電視場面調度。14、長焦距鏡頭的造型有哪些特點？答：①視角窄；②景深?。虎郛嬅姘ǖ木拔锓秶?；④長焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實的縱向空間；⑤長焦距鏡頭有“望遠“的效果；⑥長焦距鏡頭在表現(xiàn)運動主體時，對橫向運動表現(xiàn)動感強，對縱向運動表現(xiàn)動感弱。五、綜合題1、下面是一段“南昌工程學院宣傳片”的講解詞，請以標準的表格式分鏡頭本形式寫出拍攝