《色彩風景》課件-第七單元：色彩的基本原則及表現(xiàn)

第七單元：色彩的基本原則及表現(xiàn)

一、色彩色系

1、無彩色系

無彩色系是指白色、黑色和由黑白調和形成的，不同程度深淺的灰色。無彩色系的顏色只有一種基本性質和明度，它們不具備色相和純度的性質。在傳統(tǒng)的水彩和鋼筆淡彩中，白色顏料是禁止使用的，以免破壞畫面的性能與感受。因此，畫面主要是靠留白來體現(xiàn)光感及物象的固有色。

2、有彩色系

有彩色系是指紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等不同顏色，不同明度和純度的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫色調都屬于有彩色系。有彩色系是由光的波長和振幅決定的，波長決定色相，振幅決定色調。

二、色彩的分類

1、客觀寫生色彩

客觀寫生色彩在色彩表現(xiàn)中最

為豐富、生動和直接，它追求對自

然物象的直觀感受，并用色彩準確、

生動、逼真的加以再現(xiàn)。他研究的

是物體的光源色、固有色與環(huán)境色

的變化規(guī)律及其相互之間的關系，

以及物象的明暗關系，目的在于強

調物象的真實存在性?？陀^寫生色

彩是我們認識色彩、表現(xiàn)色彩的基

礎與源泉。

2、主觀設計色彩

主觀設計色彩是指各種產品運用的色彩和各種運用設計表現(xiàn)的色彩；主要針對應用性領域的實際需要。如室內空間設計、工業(yè)產品設計、建筑景觀設計等。它強調色彩的功能性、審美性和精神性，是一種創(chuàng)造性思維和對色彩的重新設計過程，是人為的色彩。

3、裝飾色彩

裝飾色彩在觀察方法和表現(xiàn)

手段上有別于寫生色彩，它不依

賴于對自然物象色彩的寫實，而

是在自然物象的基礎上強調對自

然色彩的主觀概括、歸納、提煉

進行主觀裝飾的。這種色彩具有

浪漫、簡單和單純之美，是在感

性基礎上對于理性思維的提煉，

進行的一種風格性創(chuàng)造。

三、鋼筆淡彩與繪畫的區(qū)別

1、觀察方法不同

繪畫色彩要求科學地、客觀地觀察自然物象并分析自然景物的光源色、固有色和環(huán)境色的相互關系和變化規(guī)律。

而鋼筆淡彩是在自然色的基礎上進行提煉、分析、概括，應用點線面等造型因素對自然重新分析主觀設色。

2、表現(xiàn)方式不同

繪畫色彩要求作者必須忠實地用色彩描繪所見之物，必須寫實逼真的表現(xiàn)物象的結構、形狀、色彩、空間以及質感。

鋼筆淡彩要求在自然色彩的基礎上主觀設色，對形、色等進行大膽的主觀概括和取舍，較為理性的進行創(chuàng)造和主觀想象。

3、藝術風格不同

繪畫色彩具有逼真的感覺，給人一種真實感受，色彩的變化微妙而細膩。

鋼筆淡彩則由于時間和材料的制約，形成了較為明顯的裝飾風格，其色彩具有夸張、浪漫、含蓄等特征。

4、使用功能不同

繪畫色彩注重于繪畫者自身感受，是畫家內心的獨白，它是一種純欣賞的藝術品，不必考慮太多使用功能。

鋼筆淡彩由于受材料、工藝等條件制約，一般以實用、經濟、美觀為繪畫前提。

四、鋼筆淡彩的色彩空間表達

1、依形設色，風格鮮明

不同地域、不同類型、

不同功能和不同材質的物象，

在造型和色彩上具有不同的

特點。在上色時要善于把握

物象色彩層面上所表現(xiàn)出的

不同文化內涵，色彩必須表

達出物象獨特的藝術風格。

2、整體著色，和諧統(tǒng)一

在上色過程中，始終要從整體出發(fā)，在把握大色調的前提下，進行適度變化，做到統(tǒng)一中求變化、對比中求和諧。

3、恰當用色，層次分明

為表現(xiàn)物象的空間層

次，用色時要牢牢把握近

實遠虛的原則。遠處的物

象用具有收縮感、后退感的冷色或灰色；近處則用膨脹感、前進感的暖色或純度高的顏色，以此來營造出層層遞進的立體空間效果。

4、注重對比，主次明確

根據色相、明度、

冷暖對比原則，在表現(xiàn)

主體物象時可主觀加強

色彩的明度、純度和冷

暖關系，減弱配景的色

彩對比，從而增強主體

物象的視覺沖擊力，使

得主次分明。

參考資料

①《建筑鋼筆畫》夏克梁主編遼寧美術出版社2009年出版；

②《建筑風景速寫》孟鳴張麗柳濤編著遼寧美術出版社2007年出版；

③《湖南科技職業(yè)學院寫生作品集》莫鈞顧振雷主編遼寧美術出版社2015年出版；

④《風景寫生》張哲元顧振雷陳磊主編湖南美術出版社2011年出版；

⑤《現(xiàn)代色彩風景技法》蔣燁曾智林編著湖南