對世紀(jì)之交中國新聞攝影現(xiàn)狀的幾點(diǎn)思考

本文通過對世紀(jì)之交中國新聞攝影發(fā)展的走勢、取得的成績和不足之處進(jìn)行分析和論述，并提出幾點(diǎn)自己的思考。本文涉及的內(nèi)容有：

（一）荷賽的影響、成就和局限；

（二）新紀(jì)實攝影的興起發(fā)展；

（三）新聞攝影理論體系的構(gòu)建：圖片評判標(biāo)準(zhǔn)的新發(fā)展；國際上新聞攝影評判標(biāo)準(zhǔn)的趨同；完善中國新聞攝影分類；理論研究的進(jìn)展；

（四）新聞攝影發(fā)展的三個趨勢：數(shù)碼化和彩色化；印刷媒介圖像化；網(wǎng)絡(luò)時代新聞攝影工作者的機(jī)遇和挑戰(zhàn)；新興圖片市場對攝影師拍攝技術(shù)技法的要求；競爭的網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)圖片市場。--------------

（正文）

對世紀(jì)之交中國新聞攝影現(xiàn)狀的幾點(diǎn)思考曾璜(北京中國特稿社)（一）荷賽的局限

1988年在北京舉辦的"世界新聞攝影周"上，來自荷蘭新聞攝影基金會（荷賽）的專家與中國新聞攝影的精英們進(jìn)行了卓有成效的交流，為固步自封多年的中國新聞攝影界打開了與外界交流的大門，世紀(jì)之交三位中國攝影師獲獎（李楠，王遙，賈國榮）和5位中國年輕攝影師學(xué)員進(jìn)入荷賽大師講習(xí)班學(xué)習(xí)，加之理論工作者對荷賽系統(tǒng)的介紹，使荷賽在中國新聞攝影從業(yè)人員中產(chǎn)生了巨大的影響力。欣賞荷賽的人士將其捧為新聞攝影的圣地，對荷賽持保留的人士更多地只是從意識形態(tài)上，而無法從攝影本體上評判荷賽，沒能對業(yè)內(nèi)人士產(chǎn)生足夠的說服力。

實際上，荷賽對攝影的評判在更大的程度上代表的是歐洲的攝影評判，它強(qiáng)調(diào)攝影師對所拍攝內(nèi)容的所思所想所感所捂。荷賽的成功之處在于它所設(shè)立起的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，建立起的與其他攝影形式相左的獨(dú)特攝影語言，推崇的影像創(chuàng)新精神，以及在全世界范圍產(chǎn)生的巨大影響。但是我們應(yīng)該看到荷賽的攝影語言不是也不可能是新聞攝影終極的語言，荷賽的評判標(biāo)準(zhǔn)不是也不可能是世界新聞攝影的惟一標(biāo)準(zhǔn)。荷賽的評判標(biāo)準(zhǔn)不僅與東方的評判標(biāo)準(zhǔn)存在著差別，與美國的評判標(biāo)準(zhǔn)也存在著差別。

多元化是近年中國攝影發(fā)展的一個最重要的趨勢，從許多中國攝影師，特別年輕一代攝影師的作品可以看出，荷賽多年來致力建立起來的新聞攝影審美已為中國人所了解、接受和運(yùn)用，逐漸成為我們攝影語言的有機(jī)組成部分，成為我國攝影多元化的一個重要標(biāo)志。可以預(yù)計會有越來越多的中國攝影師將通過了解、接受、掌握和運(yùn)用這一種攝影語言，更好的與西方的主流社會交流。

與中國業(yè)界對荷賽了解相比較，荷賽方面則過分低估了中國新聞攝影和它的發(fā)展。以2001年在中國舉辦"新聞攝影大師講習(xí)班"為例，荷賽準(zhǔn)備將一個從沒有在中國新聞攝影發(fā)展進(jìn)程作出貢獻(xiàn)的中國報刊作為好的案例放到學(xué)習(xí)班上研討；中國青年報攝影記者晉永權(quán)在課堂上當(dāng)場質(zhì)疑荷賽方面派來的授課專家的水平："這就是你在中國拍的照片？"學(xué)員甚至應(yīng)該質(zhì)疑荷賽所聘請的"學(xué)員評審委員會"評委的職業(yè)水平，我以為大多數(shù)入選的中國學(xué)員可以教授某位評委什么是新聞攝影。就這些年荷賽聘請中國背景的評委來說，中國攝影人對這些評委的新聞攝影觀念有多少了解？他們又有什么途徑來影響中國新聞攝影業(yè)進(jìn)程？甚至有些評委的職業(yè)水平并不代表中國目前的水平，不能讓中國攝影人信服?？陀^的說出現(xiàn)這些現(xiàn)象，不是因為荷賽的職業(yè)水平出了問題，而是荷賽方對中國新聞攝影了解的太少，具體的辦事人員以為用二流、三流的人就可以"打發(fā)打發(fā)"中國人，導(dǎo)致了近年來荷賽在中國影響力下降。

就中國新聞攝影的實踐來看，過分推崇以荷賽所為代表的歐洲新聞攝影的的審美還會在我們的實際工作，特別在報紙的攝影報道上產(chǎn)生困惑，在這個層面上美國新聞攝影的審美（真實和客觀的傳達(dá)內(nèi)容和信息）較歐洲新聞攝影的審美（個人風(fēng)格的展示）對我們更有參照性。此外，目前基本參照荷賽而設(shè)置的中國新聞攝影的分類，也已不能適應(yīng)中國新聞攝影實踐的發(fā)展。許多目前困惑我們的問題早已為世界新聞攝影另一重要組成部分的美國新聞攝影所解決，它的年賽（PictureofYear,POY）不僅在分類上較荷賽豐富，并將報紙照片和雜志照片分開來評，可以為中國新聞攝影文化構(gòu)建提供更有操作性的借鑒。（二）"新紀(jì)實攝影"的出現(xiàn)

紀(jì)實攝影(documentaryphotographyorsocialdocumentaryphotography，也有文章稱其為社會紀(jì)實攝影)在中國經(jīng)過了約二十年的發(fā)展，無論是從理論上（"紀(jì)實攝影"社會學(xué)意義，歷史學(xué)意義，表現(xiàn)內(nèi)容，對現(xiàn)實的評判意義的界定）還是在實際操作（"主題先行"，"系統(tǒng)性"，"完整性"，表現(xiàn)形式）都已進(jìn)入成熟收獲期。與反映客觀存在為目的傳統(tǒng)紀(jì)實性攝影相比較，以紀(jì)實性的手法拍攝但注重反映攝影師內(nèi)心感受和表現(xiàn)攝影師個人特色的照片被理論家界定為"新紀(jì)實攝影"。我們應(yīng)該注意到陸續(xù)面市的有些作品出現(xiàn)了"新紀(jì)實攝影"的特征，它們還冠冕堂皇地在媒體上以報道攝影的形式刊登出來，并開始成為我國畫報攝影報道的時尚。

據(jù)2002年8月來訪的美國《財富》雜志（FORTUNE）圖片總監(jiān)米切爾·瑪克娜莉（MicheleF.McNally）女士介紹：年輕一代的攝影師在拍攝上越來越個性化了，拍出來的照片是別人無法模仿的，有著非常獨(dú)特的想法、手段和眼光。我們在3年前就意識到了這種變化，并已經(jīng)開始在雜志上大量使用這些年輕人拍攝的照片。我們不能只看鏡頭前面的照片，只看鏡頭前面的東西電視已經(jīng)做得非常好了。在攝影表現(xiàn)上，我們不僅應(yīng)找到獨(dú)特的個性化的視覺表現(xiàn)手法，我們還應(yīng)該找尋鏡頭后面攝影師對所拍攝內(nèi)容的看法，觀察事物的角度，以及他們?yōu)槭裁匆臄z這些東西。實際上，對傳統(tǒng)的改變已經(jīng)出現(xiàn)了，我們正在建立一種新的觀念，我們要求的照片不能僅僅只反映客觀存在，而且必須要反映攝影師是怎樣看待客觀存在的。從"平遙國際攝影節(jié)"外國專家介紹的作品中可以感到這種發(fā)展趨勢，在平遙國際