對(duì)世紀(jì)之交中國(guó)新聞攝影現(xiàn)狀的幾點(diǎn)思考

本文通過(guò)對(duì)世紀(jì)之交中國(guó)新聞攝影發(fā)展的走勢(shì)、取得的成績(jī)和不足之處進(jìn)行分析和論述，并提出幾點(diǎn)自己的思考。本文涉及的內(nèi)容有：

（一）荷賽的影響、成就和局限；

（二）新紀(jì)實(shí)攝影的興起發(fā)展；

（三）新聞攝影理論體系的構(gòu)建：圖片評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的新發(fā)展；國(guó)際上新聞攝影評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的趨同；完善中國(guó)新聞攝影分類；理論研究的進(jìn)展；

（四）新聞攝影發(fā)展的三個(gè)趨勢(shì)：數(shù)碼化和彩色化；印刷媒介圖像化；網(wǎng)絡(luò)時(shí)代新聞攝影工作者的機(jī)遇和挑戰(zhàn)；新興圖片市場(chǎng)對(duì)攝影師拍攝技術(shù)技法的要求；競(jìng)爭(zhēng)的網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)圖片市場(chǎng)。--------------

（正文）

對(duì)世紀(jì)之交中國(guó)新聞攝影現(xiàn)狀的幾點(diǎn)思考曾璜(北京中國(guó)特稿社)（一）荷賽的局限

1988年在北京舉辦的"世界新聞攝影周"上，來(lái)自荷蘭新聞攝影基金會(huì)（荷賽）的專家與中國(guó)新聞攝影的精英們進(jìn)行了卓有成效的交流，為固步自封多年的中國(guó)新聞攝影界打開(kāi)了與外界交流的大門，世紀(jì)之交三位中國(guó)攝影師獲獎(jiǎng)（李楠，王遙，賈國(guó)榮）和5位中國(guó)年輕攝影師學(xué)員進(jìn)入荷賽大師講習(xí)班學(xué)習(xí)，加之理論工作者對(duì)荷賽系統(tǒng)的介紹，使荷賽在中國(guó)新聞攝影從業(yè)人員中產(chǎn)生了巨大的影響力。欣賞荷賽的人士將其捧為新聞攝影的圣地，對(duì)荷賽持保留的人士更多地只是從意識(shí)形態(tài)上，而無(wú)法從攝影本體上評(píng)判荷賽，沒(méi)能對(duì)業(yè)內(nèi)人士產(chǎn)生足夠的說(shuō)服力。

實(shí)際上，荷賽對(duì)攝影的評(píng)判在更大的程度上代表的是歐洲的攝影評(píng)判，它強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)所拍攝內(nèi)容的所思所想所感所捂。荷賽的成功之處在于它所設(shè)立起的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，建立起的與其他攝影形式相左的獨(dú)特?cái)z影語(yǔ)言，推崇的影像創(chuàng)新精神，以及在全世界范圍產(chǎn)生的巨大影響。但是我們應(yīng)該看到荷賽的攝影語(yǔ)言不是也不可能是新聞攝影終極的語(yǔ)言，荷賽的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不是也不可能是世界新聞攝影的惟一標(biāo)準(zhǔn)。荷賽的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不僅與東方的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)存在著差別，與美國(guó)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也存在著差別。

多元化是近年中國(guó)攝影發(fā)展的一個(gè)最重要的趨勢(shì)，從許多中國(guó)攝影師，特別年輕一代攝影師的作品可以看出，荷賽多年來(lái)致力建立起來(lái)的新聞攝影審美已為中國(guó)人所了解、接受和運(yùn)用，逐漸成為我們攝影語(yǔ)言的有機(jī)組成部分，成為我國(guó)攝影多元化的一個(gè)重要標(biāo)志。可以預(yù)計(jì)會(huì)有越來(lái)越多的中國(guó)攝影師將通過(guò)了解、接受、掌握和運(yùn)用這一種攝影語(yǔ)言，更好的與西方的主流社會(huì)交流。

與中國(guó)業(yè)界對(duì)荷賽了解相比較，荷賽方面則過(guò)分低估了中國(guó)新聞攝影和它的發(fā)展。以2001年在中國(guó)舉辦"新聞攝影大師講習(xí)班"為例，荷賽準(zhǔn)備將一個(gè)從沒(méi)有在中國(guó)新聞攝影發(fā)展進(jìn)程作出貢獻(xiàn)的中國(guó)報(bào)刊作為好的案例放到學(xué)習(xí)班上研討；中國(guó)青年報(bào)攝影記者晉永權(quán)在課堂上當(dāng)場(chǎng)質(zhì)疑荷賽方面派來(lái)的授課專家的水平："這就是你在中國(guó)拍的照片？"學(xué)員甚至應(yīng)該質(zhì)疑荷賽所聘請(qǐng)的"學(xué)員評(píng)審委員會(huì)"評(píng)委的職業(yè)水平，我以為大多數(shù)入選的中國(guó)學(xué)員可以教授某位評(píng)委什么是新聞攝影。就這些年荷賽聘請(qǐng)中國(guó)背景的評(píng)委來(lái)說(shuō)，中國(guó)攝影人對(duì)這些評(píng)委的新聞攝影觀念有多少了解？他們又有什么途徑來(lái)影響中國(guó)新聞攝影業(yè)進(jìn)程？甚至有些評(píng)委的職業(yè)水平并不代表中國(guó)目前的水平，不能讓中國(guó)攝影人信服?？陀^的說(shuō)出現(xiàn)這些現(xiàn)象，不是因?yàn)楹少惖穆殬I(yè)水平出了問(wèn)題，而是荷賽方對(duì)中國(guó)新聞攝影了解的太少，具體的辦事人員以為用二流、三流的人就可以"打發(fā)打發(fā)"中國(guó)人，導(dǎo)致了近年來(lái)荷賽在中國(guó)影響力下降。

就中國(guó)新聞攝影的實(shí)踐來(lái)看，過(guò)分推崇以荷賽所為代表的歐洲新聞攝影的的審美還會(huì)在我們的實(shí)際工作，特別在報(bào)紙的攝影報(bào)道上產(chǎn)生困惑，在這個(gè)層面上美國(guó)新聞攝影的審美（真實(shí)和客觀的傳達(dá)內(nèi)容和信息）較歐洲新聞攝影的審美（個(gè)人風(fēng)格的展示）對(duì)我們更有參照性。此外，目前基本參照荷賽而設(shè)置的中國(guó)新聞攝影的分類，也已不能適應(yīng)中國(guó)新聞攝影實(shí)踐的發(fā)展。許多目前困惑我們的問(wèn)題早已為世界新聞攝影另一重要組成部分的美國(guó)新聞攝影所解決，它的年賽（PictureofYear,POY）不僅在分類上較荷賽豐富，并將報(bào)紙照片和雜志照片分開(kāi)來(lái)評(píng)，可以為中國(guó)新聞攝影文化構(gòu)建提供更有操作性的借鑒。（二）"新紀(jì)實(shí)攝影"的出現(xiàn)

紀(jì)實(shí)攝影(documentaryphotographyorsocialdocumentaryphotography，也有文章稱其為社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影)在中國(guó)經(jīng)過(guò)了約二十年的發(fā)展，無(wú)論是從理論上（"紀(jì)實(shí)攝影"社會(huì)學(xué)意義，歷史學(xué)意義，表現(xiàn)內(nèi)容，對(duì)現(xiàn)實(shí)的評(píng)判意義的界定）還是在實(shí)際操作（"主題先行"，"系統(tǒng)性"，"完整性"，表現(xiàn)形式）都已進(jìn)入成熟收獲期。與反映客觀存在為目的傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)性攝影相比較，以紀(jì)實(shí)性的手法拍攝但注重反映攝影師內(nèi)心感受和表現(xiàn)攝影師個(gè)人特色的照片被理論家界定為"新紀(jì)實(shí)攝影"。我們應(yīng)該注意到陸續(xù)面市的有些作品出現(xiàn)了"新紀(jì)實(shí)攝影"的特征，它們還冠冕堂皇地在媒體上以報(bào)道攝影的形式刊登出來(lái)，并開(kāi)始成為我國(guó)畫(huà)報(bào)攝影報(bào)道的時(shí)尚。

據(jù)2002年8月來(lái)訪的美國(guó)《財(cái)富》雜志（FORTUNE）圖片總監(jiān)米切爾·瑪克娜莉（MicheleF.McNally）女士介紹：年輕一代的攝影師在拍攝上越來(lái)越個(gè)性化了，拍出來(lái)的照片是別人無(wú)法模仿的，有著非常獨(dú)特的想法、手段和眼光。我們?cè)?年前就意識(shí)到了這種變化，并已經(jīng)開(kāi)始在雜志上大量使用這些年輕人拍攝的照片。我們不能只看鏡頭前面的照片，只看鏡頭前面的東西電視已經(jīng)做得非常好了。在攝影表現(xiàn)上，我們不僅應(yīng)找到獨(dú)特的個(gè)性化的視覺(jué)表現(xiàn)手法，我們還應(yīng)該找尋鏡頭后面攝影師對(duì)所拍攝內(nèi)容的看法，觀察事物的角度，以及他們?yōu)槭裁匆臄z這些東西。實(shí)際上，對(duì)傳統(tǒng)的改變已經(jīng)出現(xiàn)了，我們正在建立一種新的觀念，我們要求的照片不能僅僅只反映客觀存在，而且必須要反映攝影師是怎樣看待客觀存在的。從"平遙國(guó)際攝影節(jié)"外國(guó)專家介紹的作品中可以感到這種發(fā)展趨勢(shì)，在平遙國(guó)際