第六章 宋代美術(shù)課件

第六章

宋代美術(shù)中外美術(shù)簡(jiǎn)史1第六章 宋代美術(shù)宋代繪畫遼、金、西夏繪畫2宋代建筑和雕塑3宋代建筑和雕塑4學(xué)習(xí)目標(biāo)學(xué)習(xí)目標(biāo)兩宋時(shí)期是我國古代繪畫藝術(shù)的全盛時(shí)期，這一時(shí)期繪畫題材日益豐富、畫科進(jìn)一步完備、技法成熟，是古代繪畫藝術(shù)的一個(gè)高峰。通過對(duì)本章的學(xué)習(xí)，使學(xué)生了解宋代這一時(shí)期各個(gè)繪畫門類的藝術(shù)成就，重點(diǎn)了解各種藝術(shù)形式的代表人物及其主要作品，尤其是各門類繪畫藝術(shù)的流派及其藝術(shù)風(fēng)格。第一節(jié) 宋代繪畫一、北宋山水畫（一）李成、范寬及其流派李成（919-967年），字咸熙，長安人。宋初杰出的畫家?！蹲x碑窠石圖》為設(shè)色絹本，著力描繪的老樹，表現(xiàn)出凝固靜寂的精神氛圍和嚴(yán)寒的季節(jié)，既表現(xiàn)出了人世滄桑，又表現(xiàn)出作者憤世嫉俗、高傲孤寂的品格，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。圖6-1宋李成《讀碑窠石圖》第一節(jié) 宋代繪畫一、北宋山水畫范寬（生卒不詳）名中立，字仲立，華原（今陜西耀縣）人，是北宋山水畫中的另一位重要代表人物，《溪山行旅圖》為絹本墨筆，作品描繪的是關(guān)中景色，整個(gè)畫面氣勢(shì)雄偉，體現(xiàn)出北方山水畫派堅(jiān)凝雄強(qiáng)的特點(diǎn)。圖6-2宋范寬《溪山行旅圖》第一節(jié) 宋代繪畫《雪景寒林圖》是范寬表現(xiàn)北方雪景的另一巨制。作品以三拼絹大立幅寫北方冬日雪后的山林氣象，全圖布局嚴(yán)整有序，筆法蒼勁，氣勢(shì)恢宏，創(chuàng)造了一片純化境界，雪峰、寒林、水霧富有節(jié)奏變化，隱現(xiàn)的山寺，茫茫蒼蒼的山麓水邊，蘊(yùn)萬千氣象于靜謐之中，是范寬“浩莽闊大，渾厚峻拔”風(fēng)格的代表。圖6-3宋范寬《雪景寒林圖》第一節(jié) 宋代繪畫郭熙，北宋時(shí)期著名山水畫家和山水畫理論家，郭熙出身布衣，少從道家之學(xué)，喜歡游歷。《早春圖》是郭熙的主要代表作描繪早春的山景，山澗輕霧彌漫，山里山外雜樹密布，雖有嫩葉初萌，但大多是枯枝。圖6-4宋郭熙《早春圖》第一節(jié) 宋代繪畫與北派李、范對(duì)峙的是五代以來董源筆下的一片江南景象?！懂嬭b》云：“董源得山水之神氣，李成得體貌，范寬得骨法，故三家照耀古今，而為百代師法。”此三家對(duì)自然的理解各得其趣，風(fēng)格各異圖6-5宋董源《江堤晚景圖軸》第一節(jié) 宋代繪畫（二）文人山水畫家及其作品王詵，字晉卿，太原(今屬山西)人，出身貴族，是北宋開國功臣王全斌的后代，兼寫墨竹，學(xué)文同。亦工書，真、行、草、隸皆精。傳世作品有《漁村小雪圖》、《煙江疊嶂圖》等。第一節(jié) 宋代繪畫米芾（1051—1108），初名黻，字元章，號(hào)鹿門居士、襄陽漫士、海岳最外史，至元祐六年（1091）開始用芾名，宋徽宗時(shí)為書畫博士，后任禮部員外郎，因此世稱“米南宮”。米芾在繪畫、書法上皆有成就，以山水畫最為突出。擅畫水墨山水，對(duì)江南的山水情有獨(dú)鐘。不取工細(xì)，多信筆為之，創(chuàng)“米家山”畫法。第一節(jié) 宋代繪畫米友仁（1086-1165）米芾長子，世稱“小米”。創(chuàng)造了“米家山水”的新畫法。即完全以水墨畫成，沒有勾皴之筆，充分利用墨與水的相互滲透的模糊效果，表現(xiàn)煙雨迷濛的江南山水。圖6-6宋米友仁山水第一節(jié) 宋代繪畫（三）界畫與青綠山水畫家郭忠恕(?—977)，五代宋初畫家，河南洛陽人。工于篆籀書法，對(duì)文字學(xué)有專門的研究，著有《汗簡(jiǎn)》等書。在繪畫方面，以長于界畫樓臺(tái)而聞?dòng)谑溃诮绠嫷陌l(fā)展中貢獻(xiàn)很大。他畫宮室建筑，既能對(duì)建筑物作精確表現(xiàn)甚至精確到可使人據(jù)以施工造屋；同時(shí)又有極大的藝術(shù)性，具有很高的審美價(jià)值。郭忠恕作品傳世極少，僅有臺(tái)北故宮博物院所藏《雪霽江行圖》。第一節(jié) 宋代繪畫王希孟，徽宗時(shí)畫院學(xué)生，擅畫山水。所作《千里江山圖》，畫卷場(chǎng)面宏大，構(gòu)圖周密，用筆精細(xì)，色彩鮮艷圖6-6宋米友仁山水第一節(jié) 宋代繪畫二、南宋山水畫李唐，字晞古，河陽（今河南孟縣）人?！度f壑松風(fēng)圖》縱188.7厘米，橫139.8厘米，被公認(rèn)為是銜集兩宋畫風(fēng)精華為其大成的山水畫杰作。畫面氣勢(shì)磅礴，主峰布置在畫幅中央，高低不齊的插云尖峰伴其左右。圖6-8宋李唐《萬壑松風(fēng)圖》第一節(jié) 宋代繪畫劉松年，錢塘（杭州）人，在工整方面更為突出，繪畫風(fēng)格顯得精細(xì)秀潤?，F(xiàn)藏于故宮博物院的《四景山水》卷是劉松年山水畫代表作，全圖分四段描寫了春、夏、秋、冬的景色。圖6-9宋劉松年《四景山水》卷局部第一節(jié) 宋代繪畫馬遠(yuǎn)，字遙父，山西永濟(jì)人?，F(xiàn)藏于故宮博物院的《踏歌圖》是其繪畫風(fēng)格的代表作品。畫中遠(yuǎn)峰巨石林立，近前竹翠柳疏，生動(dòng)而簡(jiǎn)潔地描繪了幾個(gè)勞作的農(nóng)民歌舞于垅上的情景。圖6-10宋馬遠(yuǎn)《踏歌圖》第一節(jié) 宋代繪畫夏圭，字禹玉，錢塘（杭州）人，畫院待詔?，F(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院的《溪山清遠(yuǎn)圖》卷（見圖6-11），構(gòu)圖上氣勢(shì)連綿，作者將巨石遠(yuǎn)山、叢林茂樹及樓觀村莊等布置得疏密有致，筆法簡(jiǎn)括而堅(jiān)挺峭秀，墨色蒼潤，將煙雨迷濛的江南景色，描繪得詩意濃厚，秀麗清幽。第一節(jié) 宋代繪畫圖6-11宋夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》卷第一節(jié) 宋代繪畫野兔驚恐。三、宋代花鳥畫（一）院體花鳥畫崔白，字子西，濠梁（今安徽鳳陽）人，宋神宗熙寧初年為畫院藝學(xué)、工花，竹，翎毛，尤擅表現(xiàn)野趣橫生的殘荷鳧雁而馳名。他的傳世名作《雙喜圖》描繪涼風(fēng)秋樹，山鵲聒噪，衰草離亂，圖6-12宋崔白《雙喜圖》第一節(jié) 宋代繪畫趙佶（1082-1135），即宋徽宗，為帝時(shí)不能勵(lì)精圖治，崇奉道教，惟窮土木，導(dǎo)致國家政治腐敗，民不聊生。但他酷愛藝術(shù)，重視繪畫，并極有造詣。圖6-13宋趙佶《芙蓉錦雞圖》第一節(jié) 宋代繪畫（二）文人花鳥畫文同（1018-1079），字與可。他的《墨竹圖》畫一斜垂竹枝，青枝嫩葉，欣欣向榮，枝繁葉茂，生機(jī)盎然，竹枝之上，芒刺如針，新葉如裁，濃淡迭加，疏密得體，竹節(jié)含蓄，撇葉勁挺，折轉(zhuǎn)向背，各具姿態(tài)，千枝萬葉，無一弱筆。圖6-14宋文同《墨竹圖》第一節(jié) 宋代繪畫蘇軾（1036-1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，眉山人?！豆拍竟质瘓D》為其僅存作品。此畫看上去草率隨意，只是約略示意而已，但其發(fā)墨果斷、清晰，毫不滯澀。皴擦破，濃淡干濕，技法全面。圖6-15宋蘇軾古木怪石圖》第一節(jié) 宋代繪畫楊無咎（1097-1169）《四梅圖》和《雪梅圖》為其代表作。傳楊無咎為畫梅曾在園中植梅樹，時(shí)時(shí)觀察，寫照，得出“交枝而花繁累累，分梢而萼蕊疏疏”的理論。他的《四梅圖》表現(xiàn)梅花欲開、未開、盛開、將殘的四種狀態(tài)。圖6-16宋楊無咎《四梅圖》第一節(jié) 宋代繪畫法常，號(hào)牧谿，四川人。雖然他的水墨花鳥畫并未得到一致認(rèn)可，但他豪放縱逸的風(fēng)格，獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)造，開辟了花鳥畫的新天地。他的傳世作品《猿圖》充分體現(xiàn)了其明凈虛和，形簡(jiǎn)而意足的畫風(fēng)。圖6-17宋法?！对硤D》第一節(jié) 宋代繪畫三、宋代人物畫武宗元初名宗道，字總之。其學(xué)吳道子畫佛道鬼神，得行云流水之筆法。傳《朝元仙仗圖》為武宗元一壁畫粉本小樣，寫東華，南極帝君率眾朝謹(jǐn)?shù)男辛?。圖6-18宋武宗元《朝元仙仗圖》第一節(jié) 宋代繪畫李公麟（1049-1106），字伯時(shí)，是個(gè)博采眾長，多有創(chuàng)造，成就突出，影響深遠(yuǎn)的畫家?！段羼R圖》是他的重要作品，寫西域進(jìn)貢的名馬：鳳頭驄、錦膊驄，好頭赤，滿川花和夜照白。圖6-19宋李公麟《五馬圖》局部第一節(jié) 宋代繪畫張擇端（1085-1145），字正道，又字文友?！肚迕魃虾訄D》原為進(jìn)貢宋徽宗的貢品，絹本淡色。場(chǎng)面宏闊，氣勢(shì)雄偉，是宋代社會(huì)一部形象化的百科全書。圖6-20宋張擇端《清明上河圖》局部第一節(jié) 宋代繪畫《清明上河圖》大體可分為三個(gè)段落，首段從恬靜的郊外延伸到汴河的碼頭，通過田野、樹木、村落，點(diǎn)出了特定的清明時(shí)節(jié)。圖6-20宋張擇端《清明上河圖》局部第一節(jié) 宋代繪畫風(fēng)俗畫和節(jié)令畫至南宋時(shí)期更為活躍，比如樓鑰的反映勞作艱辛的《耕織圖》，李嵩的寫兒童喜圍貨郎的《貨郎圖》（等，情節(jié)生動(dòng)，畫面?zhèn)魃?。圖6-22宋李嵩《貨郎圖》第一節(jié) 宋代繪畫李唐《采薇圖》，摘取《史記》中的故事，寫伯夷叔齊恥于商亡，拒食周粟，隱遁首陽山采薇充饑，餓死也不屈周的故事，借以歌頌忠貞，諷刺變節(jié)。圖6-23宋李唐《采薇圖》第一節(jié) 宋代繪畫梁楷，山東東平人，《潑墨仙人圖》以酣暢淋漓，簡(jiǎn)約夸張的筆墨，表現(xiàn)仙人步履蹣跚而又讓人忍俊不禁的醉態(tài)。圖6-24宋梁楷《潑墨仙人圖》第二節(jié) 遼、金、西夏繪畫一、遼代繪畫胡環(huán)所一位卓有成就且對(duì)后世影響較大的契丹族畫家?！蹲啃獔D》為其代表作，畫契丹貴族圍獵之后立賬休息的情景。圖6-25遼胡環(huán)《卓歇圖》第二節(jié) 遼、金、西夏繪畫二．金代繪畫武元直，字善夫，他的傳世作品《赤壁圖》，描繪蘇軾泛舟游赤壁的情景，造型奇崛，意境曠遠(yuǎn)，筆力圓潤雄健畫風(fēng)獨(dú)具，墨色濃淡干濕恰到好處。圖6-26金武元直《赤壁圖》第二節(jié) 遼、金、西夏繪畫王庭筠（1151—1202），字子端。傳世作品有《幽竹枯槎圖》卷畫柏用筆瀟灑爽朗，霜韻鐵骨；畫竹筆力挺勁，葉如刀裁。圖6-27金王庭筠《幽竹枯槎圖》第二節(jié) 遼、金、西夏繪畫張瑀，曾為宮廷祠祇應(yīng)司畫師，有《文姬歸漢圖》卷，寫后漢蔡文姬從匈奴歸漢之情景，整幅畫使塞北風(fēng)沙荒寒之情狀躍然紙上。圖6-28金張瑀《文姬歸漢圖》第二節(jié) 遼、金、西夏繪畫三．西夏繪畫西夏石窟壁畫中，還刻畫有大量黨項(xiàng)人面貌體征的國王、官吏、命婦、武士、平民、侍從和不同少數(shù)民族的各種形象。圖6-29榆林窟壁畫局部第三節(jié) 宋代建筑和雕塑一、都市規(guī)劃和宮殿園林建筑北宋承后周以汴京作為都城，汴京以汴河、黃河、蔡河、廣濟(jì)河四條水道構(gòu)成通達(dá)全國的交通網(wǎng)絡(luò)。汴京城有宮城、舊城、新城三重，城市居民最多時(shí)高達(dá)一百五十萬之眾。宮城按隋唐洛陽宮殿制度修造。宮城之外是舊城，也即內(nèi)城；舊城之外是新城，也稱外城，城外有闊十余丈的護(hù)龍河，濠之內(nèi)外遍植楊柳。宋代都城與隋唐不同的是它的宮城不是居中，而是稍偏西北。大內(nèi)（皇宮）左右對(duì)稱，沿中軸線，自大內(nèi)正門宣德門南去一直通到南面出南熏門，宮城四面各有一座城門。第三節(jié) 宋代建筑和雕塑圖6-30宋河北定縣開元寺料二、宗教建筑宋代宗教建筑以佛教建筑占主導(dǎo)地位，河北定縣開元寺料敵塔是于北宋咸平四年到至和二年（1001—1055）建造的，塔身呈八角形，共十一層，通高達(dá)84.2米，是迄今現(xiàn)存最高的古塔。第三節(jié) 宋代建筑和雕塑晉祠圣母殿（見圖6-31）和魚沼飛梁為宋代祠廟建筑的代表作，建于北宋天圣年間（1023—1032），圣母殿面闊7間，進(jìn)深6間，高17米，因殿內(nèi)無柱（使用減柱法），顯得內(nèi)部高敞。圖6-31晉祠圣母殿.魚沼飛梁第三節(jié) 宋代建筑和雕塑三．宋代的雕塑藝術(shù)保圣寺羅漢分置其間，專心修行。達(dá)摩、降龍羅漢，袒腹羅漢等神態(tài)自若，各具形態(tài)，寫實(shí)中略帶夸張，雕塑手法細(xì)膩，周圍的景物浮雕與所塑羅漢和諧統(tǒng)一，有較強(qiáng)的裝飾性，是中國古代彩塑的代表作之一。圖6-32保圣寺羅漢第三節(jié) 宋代建筑和雕塑靈巖寺位于山東長清縣境內(nèi)，自古是泰山風(fēng)景名勝區(qū)的一部分。其中“千佛殿”現(xiàn)存四十尊彩塑羅漢（，幾乎與真人等高（其實(shí)比真人稍大），羅漢塑造技法精湛，結(jié)構(gòu)比例準(zhǔn)確，神態(tài)變化各異，喜怒哀樂無一雷同。圖6-33靈巖寺宋代泥塑羅漢造像第三節(jié) 宋代建筑和雕塑四川大足的石窟造像是這一時(shí)期的代表。大足石窟開鑿于晚唐，興盛于宋代，是中國宋代石窟造像最集中的地區(qū)，除少部分道教題材外，大部分為佛教造像，也有儒、釋、道三教在同一龕窟中的造像。圖6-29四川大足石窟第三節(jié) 宋代建筑和雕塑寶頂山摩崖造像開鑿于南宋淳熙六年至淳祐九年（1179—1249），全部雕刻十九個(gè)部分由一萬余尊造像組成，分布于一里多長的上下多層石崖或巨大的亂石坡面上，萬千姿態(tài)，蔚為大觀。圖6-30寶頂山摩崖造像第三節(jié) 宋代建筑和雕塑四、遼、金的雕塑藝術(shù)天津薊縣獨(dú)樂寺內(nèi)觀音閣中“十一面觀音”通高十六點(diǎn)二米，面含微笑立于須彌座上，因觀音頭頂上另有十個(gè)小頭像故名“十一面”觀音。另有脅侍菩薩，護(hù)法金剛塑像，亦均系遼代的主要作品。圖6-31薊縣十一面觀音像第三節(jié) 宋代建筑和雕塑反映宋，金戲曲藝術(shù)的雕塑有金代的磚雕。磚雕於1972年在山西稷山馬村、化峪鎮(zhèn)等地的金墓出土，其中磚雕雜劇人物采用立體圓雕和浮雕的形式，技術(shù)嫻熟，特征鮮明，性格突出，動(dòng)作寫真，生活味濃。圖6-32磚雕戲曲雜劇人物第四節(jié) 宋代的工藝美術(shù)圖6-33宋定窯孩兒枕—、陶瓷工藝定窯白瓷在宋之前釉呈乳黃色，積釉處多見淚痕，隱現(xiàn)黃綠色，釉薄處可見胎上的旋輪痕。北京故宮博物院所藏定窯孩兒枕既是一件生活用品，又是一件瓷塑珍品。第四節(jié) 宋代的工藝美術(shù)北宋后期，汝窯產(chǎn)品被官府選為宮廷用瓷，但傳世作品較少。汝窯瓷器（胎骨較薄，釉料稠潤清瑩，呈香灰色，器物通體施釉，制作規(guī)整，正色釉為青中閃藍(lán)的天青色，釉層釉泡大且稀疏，明朗如珠，有“汝窯釉泡如晨星”之說。圖6-34宋汝窯三足香第四節(jié) 宋代的工藝美術(shù)南宋官窯產(chǎn)品豐富，器物胎體甚薄，釉以天青為主，并有粉青、月白、油灰等色，以粉青色釉最佳，晶瑩潤澤、猶如美玉，釉面多有紋片，一般無紋飾，器口和底部亦為“紫口鐵足”圖6-34宋汝窯三足香第四節(jié) 宋代的工藝美術(shù)哥窯為南宋時(shí)章氏兩兄弟各主窯事，哥者稱哥窯，弟者為弟窯。哥窯多彷先秦青銅器式樣，其特點(diǎn)黑胎釉厚，紫口鐵足，釉面開大小紋片，有“百圾碎”，“魚子紋”、“牛毛紋”之分，紋片呈黑黃相交，因此有“金絲鐵線”之稱。圖6-36宋哥窯膽式瓶第四節(jié) 宋代的工藝美術(shù)鈞窯因在河南鈞州（今河南禹縣）而得名。鈞瓷原為青瓷系統(tǒng)，其獨(dú)特之處是使用一種乳濁釉（也即通常所說的鈞窯變色釉），由于釉內(nèi)含有一定數(shù)量的銅金屬，燒成青中帶紅有如藍(lán)天晚霞的“鈞紅”、“鈞紫”，又俗稱海棠紅、玫瑰紫。圖6-37宋鈞窯鼓釘三足洗第四節(jié) 宋代的工藝美術(shù)龍泉窯，在今浙江龍泉縣故名。創(chuàng)燒于北宋早期，窯址已發(fā)現(xiàn)上百余處。龍泉窯以燒青瓷聞名于世。龍泉窯青瓷胎質(zhì)細(xì)密潔白，釉汁透明，釉色淡青中微帶灰色。龍泉瓷器純樸大方，器底厚重，圈足矮而寬闊。圖6-38宋龍泉窯金童玉女瓜棱樽第四節(jié) 宋代的工藝美術(shù)磁州窯，位于河北磁縣觀臺(tái)鎮(zhèn)