影視評(píng)論范文(十九篇)

影視評(píng)論范文(通用十九篇)5影視評(píng)論范文(篇一)一、傳統(tǒng)影視藝術(shù)與數(shù)字媒體兩者之間的本質(zhì)區(qū)別影視藝術(shù)與數(shù)字媒體之間是具有著本質(zhì)區(qū)別的。傳統(tǒng)的影視藝術(shù)都是建立在以物質(zhì)為基礎(chǔ)的真實(shí)世界中的，主要將對(duì)物質(zhì)和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行還原作為影視理念，注重電影的敘事。而數(shù)字化媒體技術(shù)主要是指通過計(jì)算機(jī)對(duì)數(shù)字組合進(jìn)行組合而產(chǎn)生的視覺虛擬效果，將人們帶入了虛擬世界中的真實(shí)。這一技術(shù)在傳統(tǒng)影視藝術(shù)中的應(yīng)用，使得影視藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代，它使得魔幻、夢(mèng)境、神話等虛擬的世界得以通過數(shù)字整合的方式在影視作品中呈現(xiàn)，為人們帶來了視覺上的審美盛宴。給影視藝術(shù)的世界帶來了巨大的變化與沖擊，將影視藝術(shù)的發(fā)展帶入了一個(gè)全新的領(lǐng)域，然而，數(shù)字媒體技術(shù)在傳統(tǒng)影視藝術(shù)中的應(yīng)用也存在著許多需要解決問題。二、傳統(tǒng)影視藝術(shù)和數(shù)字化媒體之間的沖突隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展，其在影視藝術(shù)中的應(yīng)用也越來越多，然而數(shù)字媒體在影視藝術(shù)作品中的過分運(yùn)用，使得傳統(tǒng)影視藝術(shù)的敘事性特點(diǎn)被嚴(yán)重忽視，人們只注重對(duì)數(shù)字化虛擬魔幻效果特技的設(shè)計(jì)，以滿足人們的視覺享受，而使得影視藝術(shù)的人文內(nèi)涵被扭曲和忽視，影視作品空有虛擬特技，而缺少了審美意蘊(yùn)，變得蒼白無力。1.過分炫耀數(shù)字媒體技術(shù)，忽視了電影藝術(shù)應(yīng)具有的人文精神內(nèi)涵隨著數(shù)字化技術(shù)在傳統(tǒng)影視藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用，真人演員往往都被虛擬的動(dòng)畫人物所替代，影視藝術(shù)作品更多的具有的是游戲與消遣的功能，影視作品過分的追求大場(chǎng)面的數(shù)字特技效果帶給人的視覺沖擊，而缺少對(duì)電影中人文內(nèi)涵的考慮，這使得影視藝術(shù)更趨向于一種空洞的徒有其表的視覺游戲，而弱化了其精神及人文教育所帶給人們的思考與感動(dòng)這一功能。優(yōu)秀的影視作品之所以能夠被人們永遠(yuǎn)回味與稱頌，是因?yàn)槠渲刑N(yùn)涵著的人文精神給人們以鼓舞、激勵(lì)與感動(dòng)，能與觀眾的情感體驗(yàn)產(chǎn)生共鳴，而數(shù)字媒體技術(shù)作為為電影作品增色的一種手段，它只是電影藝術(shù)中的一個(gè)載體，而現(xiàn)今在影視藝術(shù)創(chuàng)作中數(shù)字媒體技術(shù)的這種喧賓奪主現(xiàn)象對(duì)影視藝術(shù)的發(fā)展是十分不利的。2.數(shù)字媒體技術(shù)的過分利用削弱了影視藝術(shù)的道德功能傳統(tǒng)的影視藝術(shù)作品具有一定的道德及價(jià)值導(dǎo)向功能，能夠起到一定的社會(huì)勸解以及教育的作用，對(duì)那些身處迷茫、困惑之中的人們具有一定的引導(dǎo)作用。近年來，隨著數(shù)字媒體技術(shù)在影視作品中的運(yùn)用越來越深入，它所表現(xiàn)的影視作品的主要內(nèi)容也逐漸向暴力、、犯罪、欲望等主題上發(fā)展，通過數(shù)字技術(shù)特效，將各種情色、破壞等暴力場(chǎng)面制作的更加逼真，極大的滿足了人們的感官刺激與欲望需求。然而，以這種內(nèi)容為主題的影視作品所宣揚(yáng)的價(jià)值理念與社會(huì)導(dǎo)向是十分不理性、是反文化的，對(duì)人們良好道德品質(zhì)的養(yǎng)成是十分有害的，對(duì)社會(huì)風(fēng)氣的凈化具有十分不利的影響。3.數(shù)字媒體的過分利用使傳統(tǒng)的影視藝術(shù)面臨著失落的危險(xiǎn)在影視作品中數(shù)字技術(shù)的過分利用，使得影視藝術(shù)的創(chuàng)作觀念也出現(xiàn)了流于膚淺的跡象。人們出現(xiàn)了對(duì)影視藝術(shù)的快餐化消費(fèi)現(xiàn)象，影視藝術(shù)的內(nèi)涵也從深沉逐漸流于膚淺，對(duì)影視藝術(shù)的審美開始趨向于表面化，這一切使得影視藝術(shù)的內(nèi)涵與藝術(shù)精神面臨著極大的沖擊，存在著藝術(shù)失落的危險(xiǎn)。三、傳統(tǒng)影視藝術(shù)與數(shù)字媒體的交融1.數(shù)字媒體技術(shù)與傳統(tǒng)影視藝術(shù)本質(zhì)及美學(xué)意義的融合傳統(tǒng)影視藝術(shù)所要表現(xiàn)的內(nèi)容主要分為兩方面，即現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)世界中的事物，影視可以通過對(duì)現(xiàn)實(shí)與人物的安排等方式進(jìn)行完美的表現(xiàn)，而非現(xiàn)實(shí)世界中的事物，如科幻與神話題材電影中的外太空與仙境等場(chǎng)景的拍攝則具有較大的困難，而數(shù)字媒體技術(shù)在影視藝術(shù)中的應(yīng)用則十分完美的解決了這一矛盾。通過對(duì)數(shù)字進(jìn)行整合等方式，能夠根據(jù)攝制組的要求模擬或虛構(gòu)出一種非現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，并且使觀影者能感受到它是真實(shí)存在的，這種將虛擬世界真實(shí)逼真化的數(shù)字媒體技術(shù)，能夠使影視藝術(shù)的題材更加擴(kuò)展，使非現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景拍攝更加逼真，為更好地表現(xiàn)影視作品的內(nèi)容起到了重要作用。2.數(shù)字媒體技術(shù)與傳統(tǒng)影視藝術(shù)作品中的人文內(nèi)涵的融合影視藝術(shù)魅力的核心所在就是其具有著深厚的人文精神與藝術(shù)內(nèi)涵，而電影藝術(shù)中文化內(nèi)涵的良好表達(dá)需要更為完善的技術(shù)支持為其服務(wù)。在數(shù)字媒體時(shí)代到來的背景下，使其與傳統(tǒng)影視藝術(shù)相互融合，通過數(shù)學(xué)媒體的先進(jìn)技術(shù)為更好的表現(xiàn)影視藝術(shù)中的人文內(nèi)涵服務(wù)，是當(dāng)今電影事業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)。四、結(jié)語綜上所述，傳統(tǒng)影視藝術(shù)與數(shù)字媒體技術(shù)在相互交流與發(fā)展中還存在許多問題，但是數(shù)字媒體技術(shù)也為影視藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用。數(shù)字媒體技術(shù)為影視藝術(shù)的發(fā)展提供了更為廣闊的舞臺(tái)與技術(shù)支持，在影視藝術(shù)今后的發(fā)展中，要注意將數(shù)字媒體技術(shù)更好的利用，就一定能夠?yàn)橛耙曀囆g(shù)的進(jìn)一步騰飛起到巨大的推動(dòng)作用。影視評(píng)論范文(篇二)甲方：代表：地址：電話：乙方：代表：地址：電話：風(fēng)險(xiǎn)提示：合作的方式多種多樣，如合作設(shè)立公司、合作開發(fā)軟件、合作購銷產(chǎn)品等等，不同合作方式涉及到不同的項(xiàng)目?jī)?nèi)容，相應(yīng)的協(xié)議條款可能大不相同。本協(xié)議的條款設(shè)置建立在特定項(xiàng)目的基礎(chǔ)上，僅供參考。實(shí)踐中，需要根據(jù)雙方實(shí)際的合作方式、項(xiàng)目?jī)?nèi)容、權(quán)利義務(wù)等，修改或重新擬定條款。為了實(shí)施________影視項(xiàng)目招商引資計(jì)劃，促進(jìn)影視合作，甲乙雙方經(jīng)充分協(xié)商，就甲方委托乙方全權(quán)代理影視招商業(yè)務(wù)事宜達(dá)成以下合作協(xié)議：一、甲方責(zé)任與義務(wù)風(fēng)險(xiǎn)提示：應(yīng)明確約定合作各方的權(quán)利義務(wù)，以免在項(xiàng)目實(shí)際經(jīng)營中出現(xiàn)扯皮的情形。再次溫馨提示：因合作方式、項(xiàng)目?jī)?nèi)容不一致，各方的權(quán)利義務(wù)條款也不一致，應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行擬定。1、甲方負(fù)責(zé)提供有關(guān)________影視項(xiàng)目的文字、圖片資料給乙方，并保證所提供資料的有效性。2、甲方心須保守乙方提供的信息、資料的秘密，未經(jīng)乙方同意，不得向第三方擴(kuò)散。3、甲方需按協(xié)議要求支付乙方代理費(fèi)用。二、乙方責(zé)任與義務(wù)1、乙方根據(jù)甲方提供的資料，應(yīng)及時(shí)向目標(biāo)企業(yè)推薦________影視項(xiàng)目，并負(fù)責(zé)做好甲方與企業(yè)的溝通和協(xié)調(diào)工作。2、應(yīng)充分利用與投資企業(yè)交往多，接觸直接的有利條件，積極介紹促成企業(yè)考察________影視項(xiàng)目。3、安排人員走訪企業(yè)，聽取企業(yè)的反饋建議。4、邀請(qǐng)有意向企業(yè)和甲方負(fù)責(zé)人在_______進(jìn)行小規(guī)模對(duì)話，現(xiàn)場(chǎng)由甲方代表解答企業(yè)投資疑問。三、合作收益1、本協(xié)議約定的招商引資項(xiàng)目代理傭金為引進(jìn)資金的______%。2、傭金的支付以引進(jìn)資金到位后____日內(nèi)付給乙方，若資金分批到位，可按到位資金數(shù)額按比例分批付給乙方。四、保密責(zé)任風(fēng)險(xiǎn)提示：應(yīng)約定保密及競(jìng)業(yè)禁止義務(wù)，特別是針對(duì)項(xiàng)目所涉及的技術(shù)、客戶資源，以免出現(xiàn)合作一方在項(xiàng)目外以此牟利或從事其他損害項(xiàng)目權(quán)益的活動(dòng)。甲乙雙方均承諾，對(duì)因本協(xié)議簽訂、履行和雙方合作過程中獲得或知悉對(duì)方的商業(yè)秘密、技術(shù)和經(jīng)營信息，均負(fù)有保密義務(wù)。在未征得對(duì)方許可的情況下，不得以任何方式向第三方披露或泄露，否則應(yīng)賠償對(duì)方因此遭受的全部損失。五、爭(zhēng)議解決協(xié)議有效期內(nèi)，若雙方發(fā)生任何爭(zhēng)議，應(yīng)本著相互諒解、互惠互利的原則協(xié)商解決。如果協(xié)商不成，雙方可向______方所在地人民法院訴訟。六、其他1、本協(xié)議一式______份，雙方各執(zhí)______份，自雙方簽章之日起生效。2、本協(xié)議未盡事宜，經(jīng)雙方協(xié)商一致可簽訂補(bǔ)充協(xié)議，補(bǔ)充協(xié)議與本協(xié)議具有同等效力。甲方（簽章）：代表人（簽字）：________年____月____日乙方（簽章）：代表人（簽字）：________年____月____日影視評(píng)論范文(篇三)影視基地影視基地是目前中國一種方興未艾的旅游主題。興建一個(gè)大型的影視基地不僅會(huì)使投資方獲得利益，還會(huì)為整個(gè)城市帶來經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。中央電視臺(tái)建造了無錫、威海、涿州、南海四大影視基地。一、資源1.資源現(xiàn)狀2.資源評(píng)價(jià)：1.景觀獨(dú)特性2.環(huán)境風(fēng)貌的完整性3.交通的相對(duì)便捷性3.評(píng)價(jià)結(jié)論：影視基地選址對(duì)資源的要求不同于一般的旅游資源評(píng)價(jià)，主要考察三大因素：（1）景觀獨(dú)特性（強(qiáng)調(diào)影視作品中場(chǎng)景的震撼力和不可替代性）（2）環(huán)境風(fēng)貌的完整性（有助于營造影視作品的整體氛圍）（3）交通的相對(duì)便捷性（降低拍攝成本）二、市場(chǎng)分析1．市場(chǎng)現(xiàn)狀2．分析評(píng)價(jià)（1）從好萊塢環(huán)球影城中得到的啟示理想的拍片自然環(huán)境和制片商的認(rèn)識(shí)和了解影視基地的建設(shè)與影視制作、發(fā)展的互動(dòng)、匯聚影視人氣，形成文化交流中心即是為影視拍攝提供場(chǎng)景和制作服務(wù)的場(chǎng)所，又利用影視的巨大吸引力發(fā)展相關(guān)的服務(wù)，如旅游、高檔俱樂部、度假型房地產(chǎn)(2）客源市場(chǎng)分影視基地的客源市場(chǎng)主要是國內(nèi)外的影視制作單位，由于客源市場(chǎng)的特殊性，因此季節(jié)性和空間性較弱，而信息的可達(dá)性是界定客源市場(chǎng)的主要因素。加強(qiáng)與國內(nèi)外影視拍攝單位的聯(lián)系，開拓更多的客源市場(chǎng)，發(fā)揮中坤集團(tuán)在營銷西域國際影視基地品牌和組織協(xié)助攝制隊(duì)伍工作進(jìn)程方面的重要作用。(3)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)象分析上海影視樂園、涿州影視基地、中山影視基地、無錫影視基地、強(qiáng)盛影視基地、橫店影視城。3.結(jié)論三、項(xiàng)目活動(dòng)規(guī)劃1.規(guī)劃目標(biāo)（1）整體打造????????（2）建設(shè)中國的好萊塢，打造環(huán)球夢(mèng)工廠。（3）以影視作品進(jìn)一步促進(jìn)區(qū)域旅游業(yè)的市場(chǎng)營銷和客源增長，增加知名度。2.定性、定位、定形、定期（1）集影視制作、攝影、藝術(shù)風(fēng)采、旅游觀光、休閑度假和影視文化國際會(huì)展為一體的綜合性影視基地。3．項(xiàng)目策劃與空間布局（1）項(xiàng)目策劃影視制作：電影拍攝基地、電視拍攝基地、高檔影樓外景基地。攝影與藝術(shù)風(fēng)采：????????????????影視旅游：電影魔幻世界吧電影中的特殊拍攝效果重新展現(xiàn)，并請(qǐng)觀眾客串演出劇中的情節(jié)，一邊拍攝一遍解說，觀眾串演的形式很有感染力；影視文化相關(guān)項(xiàng)目：影視名人俱樂部、影視文化國際會(huì)展中心等。（2）旅游空間布局規(guī)劃四、項(xiàng)目運(yùn)營管理1.規(guī)劃建設(shè)實(shí)施與形象策劃（1）與影視拍攝互動(dòng)的景區(qū)建設(shè)基于好萊塢成功的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)可見影視基地的建設(shè)不是一次性完成的，而應(yīng)該充分發(fā)揮與影視拍攝的互動(dòng)作用。與優(yōu)秀導(dǎo)演、影視制作單位聯(lián)合進(jìn)行外景地的選取與建設(shè)，拍攝后保留部分經(jīng)典場(chǎng)地進(jìn)一步開發(fā)為主題景區(qū)，同時(shí)利用影片發(fā)行的知名度進(jìn)行宣傳。（2）成功的影視基地建設(shè)所形成的影視文化吸引力是巨大的，影視效應(yīng)將極大地促進(jìn)地方旅游的知名度與品位，而高品位的旅游發(fā)展又能促進(jìn)景區(qū)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，提高影視基地的服務(wù)能力。（3）分期建設(shè)以影視中心和配套影視服務(wù)設(shè)施建設(shè)為中心：以重點(diǎn)拍攝景區(qū)建設(shè)為中心；以影視相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)，如俱樂部、會(huì)展中心等為中心。（4）形象策劃2.投入產(chǎn)出匡算3.組織運(yùn)營（1）成立專業(yè)的國際影視服務(wù)公司，包括完備的影視制作設(shè)施以及服務(wù)人員建設(shè)等。（2）媒體推廣。以深厚的自然、文化藝術(shù)資源為平臺(tái)，建立專業(yè)影視公司實(shí)施涵蓋市場(chǎng)的推廣活動(dòng)、影視策劃、輔助支持三大領(lǐng)域的多元化業(yè)務(wù)體系。憑借獨(dú)具特色的資源與高度專業(yè)化的服務(wù)，成為業(yè)界知名品牌。（3）市場(chǎng)推廣活動(dòng)。促銷活動(dòng)：豐富的文化藝術(shù)資源，表現(xiàn)方式的原創(chuàng)性成為我們?cè)谟耙暬卮黉N展示活動(dòng)中的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，促銷手段的豐富多樣才能創(chuàng)造極佳的市場(chǎng)效果和贏得客戶的信賴。網(wǎng)絡(luò)發(fā)布資源咨詢：通過多種多樣的、別具匠心的創(chuàng)意手法邁好影視基地形象塑造的第一步，在完成影視基地亮相的同時(shí)也能為進(jìn)一步的傳播推廣打下良好的基礎(chǔ)。影視節(jié)慶慶典：（4）建立影視文化俱樂部（它主要寫的是西域的影視基地建設(shè)規(guī)劃，我摘了一些重點(diǎn)的東西，咱學(xué)習(xí)借鑒一下吧?。。┯耙曉u(píng)論范文(篇四)百科影視鑒賞小結(jié)1357116徐沁信計(jì)1班經(jīng)過一個(gè)學(xué)期的學(xué)習(xí)，讓我學(xué)習(xí)到了很多；通過觀看紀(jì)錄片，讓我增加了文化素養(yǎng)。這門課不僅讓我拓寬了眼界，更讓我對(duì)電影和藝術(shù)有了更多的了解和自己的理解。個(gè)人覺得，影視作品是藝術(shù)的一種變現(xiàn)形式，它高于生活卻往往體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，它表現(xiàn)了激情的藝術(shù)。影視作品用藝術(shù)的形式來表達(dá)自己的情感、思想、以及對(duì)生活的理解，通過藝術(shù)形象的塑造和情節(jié)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)來贊揚(yáng)真、善、美，鞭策假、惡、丑。優(yōu)秀的影視作品往往創(chuàng)造感人的瞬間，以深刻的內(nèi)涵從精神上給人以震撼，發(fā)人深省，給人智慧催人奮進(jìn)，而不是靠大牌明星、華麗的背景來博取喝彩。這樣的影視作品會(huì)使觀者感受到影片所帶來的細(xì)膩的情感，感染觀者的情緒使觀者產(chǎn)生共鳴，同時(shí)又留給觀者深刻的思考。影視藝術(shù)往往帶著巨大的精神力量和感染力，許多寄托了情感和思想的優(yōu)秀影片帶來了巨大的影響。影視藝術(shù)塑造眾多滲透感情的美的屏幕形象和美的聲音形象，通真的呈現(xiàn)在眼前，如實(shí)的蕩漾與耳際。這些美的形象和聲音同步交叉，時(shí)空對(duì)應(yīng)，給人的心靈以深沉的撞擊，給人的情感以強(qiáng)烈的震撼。如《三傻大鬧寶萊塢》塑造了三個(gè)格格不入的形象，在讓人發(fā)笑的同時(shí)帶給了人們深刻的思考，在詼諧幽默的背后是對(duì)印度教育現(xiàn)狀的反思?！短┨鼓峥颂?hào)》在華麗的陣容和兩位主人公凄婉唯美的愛情之后是帶給我們的是對(duì)愛情真諦的深刻思考。而《阿凡達(dá)》更是透過華麗的技術(shù)處理和外星人的形象給了我們對(duì)人類自身的思考。這些滲透了人們情感和思想的影片，讓人們?cè)谛蕾p娛樂的同時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。…………余下全文影視評(píng)論范文(篇五)個(gè)人信息yjbys出生年月：1986年1月居住地：廣州教育經(jīng)歷2004/9--2008/7廣州大學(xué)導(dǎo)演本科E-mail：/jianli求職意向到崗時(shí)間：一個(gè)月內(nèi)工作性質(zhì)：全職希望行業(yè)：影視/媒體/藝術(shù)/文化傳播目標(biāo)地點(diǎn)：廣州期望月薪：面議/月目標(biāo)職能：影視制作工作經(jīng)驗(yàn)2010/2—至今：XX影視文化有限公司[2年3個(gè)月]所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術(shù)/文化傳播研發(fā)部影視制作1、負(fù)責(zé)視頻、電影中的動(dòng)畫制作;2、負(fù)責(zé)視頻、電影的后期剪輯;3、負(fù)責(zé)電影中的特效制作;4、負(fù)責(zé)片頭片尾、視頻剪輯等工作;5、負(fù)責(zé)與設(shè)計(jì)部門、攝影部門進(jìn)行溝通。2009/5--2010/1：XX藝術(shù)有限公司[9個(gè)月]所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術(shù)/文化傳播制作部編導(dǎo)/影視制作2008/7--2009/4：XX文化傳播有限公司[10個(gè)月]所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術(shù)/文化傳播制作部影視制作人員語言能力英語(精通)聽說(精通)，讀寫(精通)自我評(píng)價(jià)多年從事影視廣告、企業(yè)宣傳片制作，熟練操作各種大、小型攝像機(jī)，能夠運(yùn)用EDUIS、、、Cool3D、PhotoShop、CorelDRAW等軟件進(jìn)行后期剪輯和處理。善于掌握和迅速理解影片的主旨和創(chuàng)意，再通過自己的理解，有效進(jìn)行后期制作，幫助影片提高視覺感染力。為人處事熱情大方，懂得溝通協(xié)作，除了制作方面的專業(yè)性也能為其他部門的業(yè)務(wù)洽談帶去建議和客戶資源。文檔為doc格式影視評(píng)論范文(篇六)個(gè)人信息yjbys出生年月：1986年1月居住地：廣州教育經(jīng)歷2004/9--2008/7廣州大學(xué)導(dǎo)演本科E-mail：求職意向到崗時(shí)間：一個(gè)月內(nèi)工作性質(zhì)：全職希望行業(yè)：影視/媒體/藝術(shù)/文化傳播目標(biāo)地點(diǎn)：廣州期望月薪：面議/月目標(biāo)職能：影視制作工作經(jīng)驗(yàn)2010/2—至今：XX影視文化有限公司[2年3個(gè)月]所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術(shù)/文化傳播研發(fā)部影視制作1、負(fù)責(zé)視頻、電影中的動(dòng)畫制作;2、負(fù)責(zé)視頻、電影的后期剪輯;3、負(fù)責(zé)電影中的特效制作;4、負(fù)責(zé)片頭片尾、視頻剪輯等工作;5、負(fù)責(zé)與設(shè)計(jì)部門、攝影部門進(jìn)行溝通。2009/5--2010/1：XX藝術(shù)有限公司[9個(gè)月]所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術(shù)/文化傳播制作部編導(dǎo)/影視制作2008/7--2009/4：XX文化傳播有限公司[10個(gè)月]所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術(shù)/文化傳播制作部影視制作人員語言能力英語(精通)聽說(精通)，讀寫(精通)自我評(píng)價(jià)多年從事影視廣告、企業(yè)宣傳片制作，熟練操作各種大、小型攝像機(jī)，能夠運(yùn)用EDUIS、、、Cool3D、PhotoShop、CorelDRAW等軟件進(jìn)行后期剪輯和處理。善于掌握和迅速理解影片的主旨和創(chuàng)意，再通過自己的理解，有效進(jìn)行后期制作，幫助影片提高視覺感染力。為人處事熱情大方，懂得溝通協(xié)作，除了制作方面的專業(yè)性也能為其他部門的業(yè)務(wù)洽談帶去建議和客戶資源。影視評(píng)論范文(篇七)一、項(xiàng)目概述青島xx河流域擁有著青島市重要的河流濕地資源，主要有河流濕地、湖泊濕地、沼澤濕地、人工濕地4種類型，濕地面積萬畝，濕地率％，在保護(hù)天然稀缺資源的同時(shí)，我們還應(yīng)該合理地保護(hù)性開發(fā)和利用這些大自然賦予我們的壯麗美景，使之成為人們真正有品味的文化與生活棲息之地，并賦予她嶄新的藝術(shù)氣息。大沽河影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地，將立足于萊西段的大沽河濕地公園以及周邊輦止頭村大范圍的可開發(fā)利用區(qū)域。項(xiàng)目在功能在空間上，將大沽河流域段形成生態(tài)旅游、影視、休療、度假等多元空間的整合布局，以體現(xiàn)歷史文化、生態(tài)文化結(jié)合影視文化的多元化發(fā)展體系，共同開發(fā)和促進(jìn)當(dāng)?shù)芈糜味燃佼a(chǎn)業(yè)綻放嶄新蓬勃的生機(jī)。文化定位項(xiàng)目突出人與自然和諧共處、人文歷史與自然元素的結(jié)合，運(yùn)用先進(jìn)的、國際化的影視藝術(shù)概念，結(jié)合“青島-大沽河”地區(qū)悠久的歷史文化脈絡(luò)，一方面選取華夏大地最具代表性的歷史時(shí)期，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國的人居環(huán)境與文化形態(tài)；另一方面以近代老青島的文化特點(diǎn)為基礎(chǔ)，重塑歷史上中西方文化交流十分頻繁的沿海重要港口城市的特色風(fēng)貌，整合時(shí)空與地域，使文化的傳承、沖突、融合、并存，得以完美體現(xiàn)，在園區(qū)內(nèi)部形成一個(gè)封閉的情境體系。旅游、影視與地產(chǎn)功能，將通過文化展示與體驗(yàn)、影視拍攝與制作、商務(wù)會(huì)議、康體療養(yǎng)、度假與居住、文化娛樂活動(dòng)等細(xì)分功能的拆分進(jìn)行“重組”。整個(gè)園區(qū)歷史文化主線貫穿始終，多層次功能分布交相呼應(yīng)，使之形成立體的功能結(jié)構(gòu)。因此，該項(xiàng)目提供的消費(fèi)體驗(yàn)是完整的，這也是與任何一個(gè)旅游區(qū)，或房地產(chǎn)項(xiàng)目的不同之處。文化內(nèi)涵――大國風(fēng)采與文化交流華夏大地文脈綿長，借助大沽河地區(qū)獨(dú)特的地形、地貌、水體、森林以及古代遺跡等得天獨(dú)厚的人文自然資源，重新演繹漢唐時(shí)期的大國風(fēng)采，展現(xiàn)中外文明交流的盛況，為大沽河地區(qū)注入新的活力，并將此作為基地文化定位的核心內(nèi)涵。文化形象定位導(dǎo)入富有時(shí)代特色的建筑景觀，環(huán)繞大沽河濕地展開，并結(jié)合青島作為傳統(tǒng)沿海港口城市的特點(diǎn)，以歷史文化傳承脈絡(luò)為園區(qū)建設(shè)主線。導(dǎo)入相應(yīng)的旅游度假方式、互動(dòng)體驗(yàn)方式、休閑居住方式、多元商業(yè)模式以及各種物化外顯的文化元素，如：音樂、繪畫、服裝、餐飲、民俗活動(dòng)、特色展覽等，從而進(jìn)一步支撐基地項(xiàng)目的商業(yè)模式。二、產(chǎn)業(yè)基地區(qū)塊劃分濕地沙灘風(fēng)情度假區(qū)區(qū)塊簡(jiǎn)介：1)臨湖養(yǎng)生康體區(qū)：智能化、多功能、綜合性中醫(yī)保健社區(qū)。社區(qū)依據(jù)消費(fèi)者不同的需求，在高端定位的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)了養(yǎng)生、康體、靜修等不同的功能設(shè)計(jì)。2)觀鳥度假木屋區(qū)：為國際、國內(nèi)高端客戶提供以濕地生態(tài)為主題的休閑、度假、居住體驗(yàn)服務(wù)；3)馬術(shù)體驗(yàn)營地：為游客提供專業(yè)的馬術(shù)基地，滿足客戶體驗(yàn)原生態(tài)生活的需要。4)帆船俱樂部：與國際帆船俱樂部合作，建設(shè)國內(nèi)頂尖的風(fēng)力帆船活動(dòng)基地，服務(wù)于高端客戶。5)濕地休閑漁場(chǎng)：泛舟湖上，悠閑垂釣。6)沙灘運(yùn)動(dòng)廣場(chǎng)：舉辦大型沙灘排球比賽、國際沙雕節(jié)、時(shí)尚泳裝發(fā)布會(huì)等相關(guān)活動(dòng)。區(qū)塊規(guī)模：板塊占地：3000畝預(yù)計(jì)滿額接待能力：20,人次/天消費(fèi)水平約為1,元/人文化傳承區(qū)1)影視傳媒學(xué)院區(qū)區(qū)塊簡(jiǎn)介：結(jié)合地塊特點(diǎn)，導(dǎo)入大學(xué)城獨(dú)具特色的校園氛圍與文化形態(tài)，作為該板塊的主題形象定位。影視傳媒學(xué)院教學(xué)樓將采用中國傳統(tǒng)建筑風(fēng)格，既滿足學(xué)院教育教學(xué)及影視制作功能，又為影視作品拍攝提供了一塊別樣的場(chǎng)地景觀，同時(shí)也能源源不斷地為中國影視媒體行業(yè)提供人才，以便在將來持續(xù)提升園區(qū)在行業(yè)內(nèi)的口碑影響力。區(qū)塊規(guī)模：建設(shè)規(guī)模占地：1000畝，包括教學(xué)區(qū)、作品展示區(qū)、學(xué)生及青年教師公寓、配套服務(wù)區(qū)（藝術(shù)創(chuàng)作中心）等。預(yù)計(jì)招生：1000人學(xué)費(fèi)水平約為：10,元/人/年2)青島文化博物館區(qū)塊簡(jiǎn)介：在園區(qū)內(nèi)建立萊西市，乃至青島市最全面的地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心，提高基地的文化屬性，同時(shí)也有利于將基地建設(shè)成青島文化傳承的軸心，提高在本地區(qū)的地位。區(qū)塊規(guī)模：建設(shè)規(guī)模占地：600畝接待能力：5000人/天門票：150元/人影視創(chuàng)作外景區(qū)區(qū)塊簡(jiǎn)介：1)“青島風(fēng)情”外景區(qū)：一個(gè)再現(xiàn)青島十九世紀(jì)中期舊式建筑風(fēng)格、歷史文化的影視基地。項(xiàng)目將重現(xiàn)青島傳統(tǒng)商業(yè)圈、名流寓所、使館別墅建筑、老字號(hào)餐飲娛樂企業(yè)、銀行、郵局等當(dāng)時(shí)的典型建筑和文化特色，體現(xiàn)“山、海、島、城”相融的多元化城市風(fēng)情。2)“戰(zhàn)國金戈”外景區(qū)：以春秋秦楚悠久的歷史背景、文化背景、軍事背景、政治背景、歷史事件等為突破口，從影視拍攝角度對(duì)當(dāng)時(shí)的中國文化進(jìn)行淋漓盡致的展示。從古風(fēng)民俗、軍旅棲地、邊境戰(zhàn)爭(zhēng)、民族融合著手，引導(dǎo)世人回顧那一段金戈鐵馬的崢嶸歲月，彌補(bǔ)國內(nèi)同主題影視產(chǎn)業(yè)基地的缺失，從而打造獨(dú)具特色的品牌效應(yīng)。3)“盛世漢唐”外景區(qū)：依照當(dāng)時(shí)的建筑風(fēng)格，再現(xiàn)漢唐時(shí)代的盛世景象，從宮殿、臺(tái)榭，到民居、街衢，全景式展現(xiàn)中華漢文化的繁榮景象，為影視創(chuàng)作服務(wù)，提供一站式的拍攝場(chǎng)景，延長劇組駐扎時(shí)間，使影視創(chuàng)作為基地帶來的效益得以最大化延展。區(qū)塊規(guī)模：建設(shè)規(guī)模占地：5000畝接待人數(shù)：20，人次/天門票收入：200元/人三、產(chǎn)品策略1、板塊整合，左右逢源基地在服務(wù)影視作品創(chuàng)作的功能上，還涵蓋大型活動(dòng)、商務(wù)會(huì)議、生態(tài)環(huán)保、旅游開發(fā)等多個(gè)市場(chǎng)領(lǐng)域，進(jìn)一步拓展基地的市場(chǎng)覆蓋面，提高對(duì)市場(chǎng)波動(dòng)的適應(yīng)性和靈活性，提高抵御市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的能力。2、錯(cuò)位競(jìng)爭(zhēng)，人無我有以濕地環(huán)境為依托，結(jié)合休閑旅游、娛樂運(yùn)動(dòng)、養(yǎng)生度假等多元化的內(nèi)容，打造的“青島大沽河影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地”，是在區(qū)別于其他影視品牌的思路指導(dǎo)下策劃的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力產(chǎn)品。在刻意追求產(chǎn)品特色的同時(shí)，著眼于青島地區(qū)市場(chǎng)空位、市場(chǎng)縫隙，然后像一顆鐵釘鍥入進(jìn)去，避免了市場(chǎng)激烈競(jìng)爭(zhēng)，使得品牌戰(zhàn)略在大浪淘沙中得以陶冶并最終脫穎而出，獨(dú)占地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)之鰲頭。3、精品致勝，人有我優(yōu)基地實(shí)施精細(xì)化管理，緊密結(jié)合發(fā)展現(xiàn)狀，從產(chǎn)品經(jīng)營和行政管理的關(guān)鍵環(huán)節(jié)入手，切實(shí)做到在工作上打造精品，在產(chǎn)品服務(wù)上提升品位，在內(nèi)部分工和協(xié)作上創(chuàng)造精密。細(xì)分市場(chǎng)和客戶，細(xì)分行政管理制度，使業(yè)務(wù)逐漸向管理規(guī)范化、運(yùn)作流程化的方向轉(zhuǎn)變，全面提高業(yè)務(wù)運(yùn)營績(jī)效。4、企業(yè)文化，源遠(yuǎn)流長在完善企業(yè)行政管理制度的'同時(shí)，打造企業(yè)文化業(yè)務(wù)的執(zhí)行鏈條，大力開展團(tuán)隊(duì)建設(shè)，強(qiáng)化團(tuán)隊(duì)的核心凝聚力、執(zhí)行力、文化力，構(gòu)建企業(yè)文化。在企業(yè)形成固定文化的過程中，發(fā)揮企業(yè)文化影響力，提高領(lǐng)導(dǎo)的向心力、溝通力，實(shí)現(xiàn)企業(yè)管理規(guī)范化和公正性。四、盈利模式1、影視拍攝型（1）原創(chuàng)電視劇、電影、廣告為社會(huì)提供電視連續(xù)劇、大型電影、影視廣告、企業(yè)形象專題片等，園區(qū)作為制作方，參與票房分成，同時(shí)提高業(yè)內(nèi)知名度。單部電影以票房1億元人民幣計(jì)算，制作方如按30%分成，基地收入即為3千余萬元，且作為制作方，不會(huì)受制作周期的限制，可以同時(shí)參與制作多部影片。（2）影視劇組入駐基地為影視劇組提供免費(fèi)取景地，吸引大量影視劇組入駐，同時(shí)基地獨(dú)家承包所有園區(qū)內(nèi)劇組的飲食、交通、住宿、設(shè)備、群演等，一切與拍攝有關(guān)的周邊服務(wù)，以免費(fèi)場(chǎng)地帶動(dòng)收費(fèi)項(xiàng)目。2、高端休閑型（1）養(yǎng)生康體中心、跑馬場(chǎng)賽區(qū)既可以滿足影視劇拍攝的需要，還可以豐富旅游活動(dòng)內(nèi)容，在每年固定時(shí)間段內(nèi)組織大型跑馬大賽，在條件成熟時(shí)申辦全國性的跑馬大賽。（2）帆船俱樂部充分利用大沽河水系特點(diǎn)，引入高端帆船俱樂部，聚集國內(nèi)高端人士。（3）沙灘活動(dòng)廣場(chǎng)承辦各種沙灘運(yùn)動(dòng)、大型活動(dòng)、專業(yè)會(huì)展等，收取場(chǎng)地使用費(fèi)的同時(shí)，還能擴(kuò)大人流量，提升園區(qū)內(nèi)其他項(xiàng)目的收益。3、影視培訓(xùn)型培訓(xùn)行業(yè)是一個(gè)非常誘人的行業(yè)，影視城依托園區(qū)內(nèi)傳媒學(xué)院，培訓(xùn)有一定影視拍攝知識(shí)、具備一定從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的行業(yè)人士，或者影視相關(guān)專業(yè)的畢業(yè)生，也能對(duì)有相關(guān)行業(yè)工作經(jīng)驗(yàn)或有一定的專業(yè)技術(shù)功底的人進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)。通過業(yè)內(nèi)專家、名師，培訓(xùn)、指導(dǎo)、實(shí)踐使其能夠達(dá)到國內(nèi)影視制作、影視拍攝、影視編排的高級(jí)水平，能夠直接參與完成影視制作，并進(jìn)行獨(dú)立的影視創(chuàng)作。4、旅游服務(wù)型隨著國內(nèi)影視行業(yè)的逐步發(fā)展，人們對(duì)影視制作的興趣和好奇心越來越強(qiáng)，大家熱衷于探索自己喜愛的電影，其背后的創(chuàng)作過程，于是，影視基地也就漸漸成為最炙手可熱的旅游目的地之一，每年有大量的游客愿意來參觀劇組的工作，同時(shí)期待著偶遇自己喜愛的明星。以橫店影視城為例，在20xx年，全年接待的游客數(shù)量就已經(jīng)超過800萬人次，門票收入8025萬元，這還不包括游客帶來的餐飲、商業(yè)、酒店等收入。影視評(píng)論范文(篇八)“叮鈴鈴，叮鈴鈴！”清脆悅耳的上課鈴隨之響起。在這節(jié)“古詩評(píng)論課”上，有不少的“評(píng)論家”都積極搶評(píng)，教室里頓時(shí)變得熱鬧起來?！坝姓l知道，山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村，這兩段古詩的意思？”“秦老師，我，我，我！”秦老師的話剛說完，教室里就立刻舉起了許多只小手，你爭(zhēng)我搶，毫不退讓。瞧，有的高高把手舉直；個(gè)子稍微矮點(diǎn)的，就干脆站起來，跳著舉手；還有的，把手使勁伸直，在空中輕輕揮舞，仿佛手上寫著“老師，請(qǐng)選我吧！”這幾個(gè)字似的……當(dāng)秦老師給我們提出問題，而被請(qǐng)起來回答問題的每一位同學(xué)，其神態(tài)、表情，就像古人附身一樣，都表現(xiàn)出特有的情感，回答得非常精彩，使在座的每一位聽眾都聽得如癡如醉，最終令大家贊不絕口，并送上最熱烈、最長久的掌聲。連平時(shí)不愛舉手的同學(xué)們也受到了感染，今天也積極勇敢地舉起了手，而被有幸請(qǐng)起來回答的，同樣也回答地十分精彩、有趣。歡樂的時(shí)間真短，不一會(huì)兒，這節(jié)“古詩評(píng)論課”就下課了。這節(jié)課使我們領(lǐng)悟到了古詩詞的魅力，吸收了傳統(tǒng)文化的營養(yǎng)。要是還有一些這樣的“評(píng)論課”那該多好呀！影視評(píng)論范文(篇九)論點(diǎn)文章論點(diǎn)往往放在較醒目的地方，如標(biāo)題、開頭、結(jié)尾，用觀點(diǎn)統(tǒng)帥材料構(gòu)思：從材料出發(fā)，材料越多越好，通過對(duì)材料的調(diào)查研究，形成論點(diǎn);表達(dá)：從論點(diǎn)出發(fā)，根據(jù)論點(diǎn)來選擇、裁剪、組織材料;一般步驟簡(jiǎn)單敘述現(xiàn)象并提出疑問各方反應(yīng)：政府，大眾，媒體，學(xué)術(shù)界，事件起因者，事件受害者現(xiàn)階段主流觀點(diǎn)、立場(chǎng)和態(tài)度造成影響:大環(huán)境(道德，法制，社會(huì)，價(jià)值觀，示范引導(dǎo)作用)得失(損失，收獲，希望，教訓(xùn)，經(jīng)驗(yàn))現(xiàn)象的分析：直接原因分析，深度分析：文化背景，文化差異，潛規(guī)則，國民性，制度，潛意識(shí)，限制因素，既得利益集團(tuán)，發(fā)展歷程，經(jīng)驗(yàn)背景)。分析角度：受害者立場(chǎng)，受惠者立場(chǎng)，不同的群體，情感立場(chǎng)，科學(xué)立場(chǎng)，法律角度，道德角度。下結(jié)論：未雨綢繆，繼往開來，百尺竿頭更進(jìn)一步，嚴(yán)厲打擊，防患于未然，杜絕此類現(xiàn)場(chǎng)，道德?lián)P頌，道德鞭撻，情緒渲染等。新聞評(píng)論的幾種具體結(jié)構(gòu)形式1、論式：常見的結(jié)構(gòu)形式之一，按照引論、正論、結(jié)論來組織文章，表現(xiàn)為提出問題、分析問題、解決問題優(yōu)點(diǎn)：邏輯上比較完整嚴(yán)密，符合人們認(rèn)識(shí)事物的規(guī)律2、論式(點(diǎn)睛式結(jié)構(gòu))：在小型言論中使用較多，分為兩層意思。前一層是關(guān)于基本事情的介紹，后一層是畫龍點(diǎn)睛式的評(píng)論。常常是敘事多于說理，其論述和結(jié)論往往連在一起。優(yōu)點(diǎn)：結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、靈活、生動(dòng)、活潑3、波瀾起伏式：新聞評(píng)論文章各層次間波瀾起伏、正反結(jié)合的形式優(yōu)點(diǎn)：比較吸引讀者，可以避免論證中的片面性，把道理講得比較透徹，常常是有疑問、迂回、變化4、遞進(jìn)式：主要使用在文章論證部分，按事物的邏輯聯(lián)系來安排層次，各層次之間的關(guān)系是一種層層深入的關(guān)系，由淺入深、步步深入。優(yōu)點(diǎn)：邏輯嚴(yán)密，論證性強(qiáng)5、并列式(平面展開)：用若干具有相對(duì)獨(dú)立性而又互相緊密相連的論據(jù)(分論點(diǎn))共同論證中心論點(diǎn)，這些論據(jù)(分論點(diǎn))之間是并列關(guān)系。3種并列方式：并列事實(shí);并列分析;逐項(xiàng)反駁優(yōu)點(diǎn)：能擴(kuò)寬論述的廣度，有利于對(duì)事物進(jìn)行分析綜合，條理清楚新聞評(píng)論的開頭與結(jié)尾(一)開頭：往往為下文定下基調(diào)，非常重要蘇軾：匹夫而為百世師，一言而為天下法“踏破楚天濃霧，縱橫江漢千里”1、類型：擺論點(diǎn);擺材料;介紹寫作緣由2、要點(diǎn)：(1)開門見山(2)新穎別致，吸引讀者(3)簡(jiǎn)潔(二)結(jié)尾范仲淹：先天下之憂而憂，后天下之樂而樂1、類型：挽結(jié)收口，綜合全文點(diǎn)明結(jié)論，表明態(tài)度深化主題，引人思考鼓舞激勵(lì)，發(fā)出號(hào)召2、要點(diǎn)緊扣主題，不要畫蛇添足，簡(jiǎn)短有力不落俗套論據(jù)的使用a、事實(shí)論據(jù)：豐富的事實(shí)，數(shù)據(jù)化論據(jù)，史實(shí)作為論據(jù)b、理論論據(jù)：名人觀點(diǎn)，法律法規(guī)1、事實(shí)論據(jù)：能夠直接或間接證明論點(diǎn)的事例，包括個(gè)別事例、概括性事例以及一些統(tǒng)計(jì)數(shù)字等。是寫評(píng)論的主要論據(jù)，經(jīng)常說的“擺事實(shí)，講道理”即為此意2、意見論據(jù)(理論論據(jù))用已被實(shí)踐證明了的正確理論，大家公認(rèn)的觀點(diǎn)作為論據(jù)來證明尚待證實(shí)的新論點(diǎn)。最常見的意見論據(jù)：馬列主義基本原理，黨的方針政策，權(quán)威語錄，常識(shí)，格言等突出重點(diǎn)：寫評(píng)論要抓住主要矛盾防止片面：現(xiàn)在有很多評(píng)論一邊倒立與破相統(tǒng)一立：從正面確立自己觀點(diǎn)破：駁斥相反觀點(diǎn)，間接確立自己觀點(diǎn)評(píng)論的說理論證多數(shù)以立為主在以立論為主時(shí)對(duì)可能出現(xiàn)的不同看法進(jìn)行駁斥，在以駁論為主時(shí)也要確立自己觀點(diǎn)，這樣就能增強(qiáng)自己文章說服力。影視評(píng)論范文(篇十)橫欄小學(xué)2011—2012學(xué)年觀看優(yōu)秀影片小組總結(jié)吳穎嫻這學(xué)期的課程馬上就要結(jié)束了，回想起得到的東西讓我心潮澎湃。我覺得一部電影就像是一本書，每個(gè)人看一本相同的書都會(huì)有不同的收獲和感想，每個(gè)人從中獲取的道理和知識(shí)也不相同，但是通過影視鑒賞可以提高我們看待世界的看法和認(rèn)識(shí)則是不禁相同的。以下是我對(duì)這課程的一個(gè)總結(jié)：一、感受電影帶給我們的影響讓學(xué)生感受到電影是面向觀眾，如通過現(xiàn)代傳媒大量復(fù)制、供大眾閱讀消遣欣賞的藝術(shù)。消遣性、娛樂性是影視藝術(shù)的第一屬性。不要只注重其可看性、好看、好懂。因此，通過觀賞優(yōu)秀的影視作品讓學(xué)生感到今天我們身旁的影視藝術(shù)是一個(gè)以“娛樂”為首要手段的面向觀眾的藝術(shù)品。二、學(xué)會(huì)基本的影視鑒賞欣賞者是通過感觸感染、想象、體驗(yàn)認(rèn)識(shí)、理解等活動(dòng)，把影視作品中的藝術(shù)形象“再創(chuàng)造”為自己的頭腦中的藝術(shù)形象，并且通過“再創(chuàng)造”對(duì)藝術(shù)所反映的實(shí)際生活進(jìn)行“再評(píng)價(jià)”。“再創(chuàng)造”是一種在感觸感染基礎(chǔ)上的想象活動(dòng)和體驗(yàn)認(rèn)識(shí)活動(dòng)。欣賞者對(duì)藝術(shù)所反映的實(shí)際生活進(jìn)行“再評(píng)價(jià)”。學(xué)生可以通過影視作品對(duì)社會(huì)生活加深認(rèn)識(shí)，并對(duì)其中反映的深層含義有所感悟。并且發(fā)現(xiàn)或發(fā)掘出藝術(shù)形象的思想內(nèi)部實(shí)質(zhì)意義?！嘞氯挠耙曉u(píng)論范文(篇十一)影視文化公司簡(jiǎn)介：四川柒影影視文化傳播有限公司是一家專業(yè)從事影視制作的傳媒機(jī)構(gòu)，業(yè)務(wù)范圍涵蓋數(shù)字電影，電視劇，影視廣告，宣傳片，二維動(dòng)畫，三維動(dòng)畫制作包裝，影視器材銷售租賃等多個(gè)領(lǐng)域，依靠強(qiáng)大的技術(shù)背景，高效的管理團(tuán)隊(duì)，至誠的服務(wù)態(tài)度，專業(yè)化的業(yè)務(wù)團(tuán)隊(duì)，先進(jìn)的硬件設(shè)備，現(xiàn)已發(fā)展成為成都地區(qū)影視行業(yè)的佼佼者，擁有政府、企業(yè)、房地產(chǎn)等諸多領(lǐng)域的優(yōu)質(zhì)客戶群。以創(chuàng)新引航者的姿態(tài)，固化為業(yè)界性價(jià)比高、執(zhí)行力強(qiáng)、信譽(yù)度大的創(chuàng)新型知名影視機(jī)構(gòu)。我們秉持對(duì)企業(yè)、產(chǎn)品、市場(chǎng)、文化與設(shè)計(jì)的獨(dú)到和精準(zhǔn)理解，以量身訂做的理念為客戶提供迎合市場(chǎng)口味及體現(xiàn)企業(yè)精神的服務(wù)，為您的企業(yè)和產(chǎn)品達(dá)成符合市場(chǎng)預(yù)期的品牌推廣是我們始終如一的服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)。定位區(qū)域領(lǐng)先的影視傳媒公司、全國優(yōu)良媒體服務(wù)商，理念誠信、敬業(yè)、務(wù)實(shí)、創(chuàng)新，目標(biāo)國際化、品牌化、專業(yè)化，使命成就客戶、成就品牌、成就員工。多種影片類型，全方位解決企業(yè)視頻需求，根據(jù)企業(yè)需求進(jìn)行個(gè)性化定制服務(wù)，協(xié)助企業(yè)提升品牌形象，傳遞品牌價(jià)值。影視評(píng)論范文(篇十二)所以平時(shí)多看書肯定是少不了的。作為一個(gè)想讀文學(xué)專業(yè)的人來說，讀書歸納和思考也是很有必要同時(shí)進(jìn)行的。這樣才有利于真正去發(fā)掘自己對(duì)人物的獨(dú)特看法。如果形成習(xí)慣，那就很好了。文學(xué)評(píng)論的寫作大致有四個(gè)步驟：閱讀——定題——評(píng)論——寫作。（一）閱讀閱讀對(duì)于文學(xué)評(píng)論來說，是占有材料、調(diào)查研究的過程。只有通過閱讀，才能為寫作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1．閱讀范圍。從文學(xué)評(píng)論的寫作要求看，閱讀既要做到點(diǎn)面結(jié)合，又要做到深淺結(jié)合。所謂點(diǎn)面結(jié)合的“點(diǎn)”，是指作品。所謂“面”是指作家生平、作家其它作品、其它作家的作品等。在這里，作品的閱讀是最重要的，這是獲得評(píng)論權(quán)的最重要的依據(jù)。只有閱讀作品，才能使自己對(duì)評(píng)論的對(duì)象了如指掌，評(píng)論時(shí)說到點(diǎn)子上，切中要害，避免片面性。所謂深淺結(jié)合，是指作品的閱讀要深一點(diǎn)，鉆得透一點(diǎn)，深到能產(chǎn)生真知灼見為止。為了深，就要多讀幾遍。xxx為了對(duì)拉薩爾的《弗蘭茨?馮?濟(jì)金根》一劇本進(jìn)行評(píng)論，先后將作品至少讀了四遍，他在《致斐迪南?拉薩爾》中說：“為了有一個(gè)完全公正、完全?批判?的?態(tài)度?”，為了“在讀了之后提出詳細(xì)的評(píng)價(jià)、明確的意見”，所以需要一個(gè)“比較長的時(shí)間我才能發(fā)表自己的意見”。再如，列寧為了對(duì)小說《怎么辦》進(jìn)行評(píng)論，在一個(gè)夏天把這部小說讀了五遍，“每一次都在這個(gè)作品里發(fā)現(xiàn)了一些新的令人激動(dòng)的思想?！保ā读袑幷撐膶W(xué)藝術(shù)》第897頁）xxx也說過，《紅樓夢(mèng)》要讀五遍，不讀五遍就沒有發(fā)言權(quán)?！嘞氯挠耙曉u(píng)論范文(篇十三)文學(xué)評(píng)論的寫作丁愛華我們?cè)陂喿x一本書、一篇文章、一首詩、一部劇本時(shí)，往往對(duì)作家、作品產(chǎn)生一些看法和見解，自然地進(jìn)行一番評(píng)價(jià)，寫下來形成文字，就是文學(xué)評(píng)論。隨著高考作文對(duì)文體分類的重新界定，論述類文章越來越受青睞，即便在高考作文的命題中不直接考查文學(xué)評(píng)論，我們只要熟諳這種文體的寫作，也能借助文體不限這一要求利用這種文體在高考獲勝。那么怎樣才能寫好這種文體呢？一、仔細(xì)閱讀作品，把握評(píng)論對(duì)象這是寫好文學(xué)評(píng)論的基礎(chǔ)，因?yàn)橹挥屑?xì)致地閱讀作品，才可能對(duì)作品的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色有真切的感受；只有對(duì)評(píng)論對(duì)象有準(zhǔn)確的把握，才能形成自己的見解，才能形成自己的觀點(diǎn)或評(píng)論的中心，否則只能是泛泛而談。閱讀一般采取“總體——部分——總體”的步驟，（1）總體，就是從頭至尾通讀，得出初步而概括的印象；（2）部分，是要對(duì)重要部分仔細(xì)地讀，分析研究，加深印象，發(fā)現(xiàn)特色（或發(fā)現(xiàn)問題），初步形成觀點(diǎn)；（3）總體，是要獲得完整的本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，對(duì)作品的傾向和藝術(shù)性作出自己的判斷。在閱讀過程中，要及時(shí)做好摘記工作，可以一邊閱讀，一邊做評(píng)點(diǎn)，隨時(shí)記錄。二、確定評(píng)論中心，進(jìn)行客觀評(píng)價(jià)在讀書、搜集材料的基礎(chǔ)上，選擇并確定評(píng)論的中心，這里有兩個(gè)原則要遵守：第一、不同體裁，區(qū)別對(duì)待。體裁不同，確立評(píng)論中心的角度也應(yīng)有所不同。如：敘事文學(xué)的評(píng)論，評(píng)論的角度應(yīng)偏重于人物塑造、矛盾沖突等方面。抒情文學(xué)的評(píng)論，評(píng)論的角度應(yīng)偏重于藝術(shù)意境、感情抒發(fā)等方面；第二、應(yīng)有真知，貴在創(chuàng)新。評(píng)論的中心，必須從自己對(duì)作品的獨(dú)到見解、真知灼見出發(fā)來確立。由于是自己的真知灼見，就可避免雷同，就能創(chuàng)新，評(píng)出新水平。要選取作品有意義之點(diǎn)來評(píng)。而作品中什么是應(yīng)選取的有意義之點(diǎn)，什么是要舍棄的無意義之點(diǎn)；什么是自己對(duì)于作品的真知灼見，什么是拾人牙慧的舊調(diào)重彈、老生常談；哪些是自己評(píng)論時(shí)能夠駕馭的，哪些是偏大偏難自己力不勝任的。這些都必須通過自己的細(xì)心甄別才行。…………余下全文影視評(píng)論范文(篇十四)2015年新聞評(píng)論的寫作方法評(píng)論寫作根據(jù)文章的具體情形可以有不同的路徑。但是種種差異中，我們?nèi)匀豢梢圆蹲胶褪崂沓龇€(wěn)定的規(guī)則和大致的認(rèn)識(shí)框架。根據(jù)個(gè)人的體會(huì)，我從內(nèi)容、品質(zhì)、力量、語言、心態(tài)、風(fēng)格、語境、思維和感染力等九個(gè)方面做一點(diǎn)粗淺的業(yè)務(wù)探討，以求教于方家。新聞評(píng)論的特點(diǎn)(1)與其他言論一樣，由論點(diǎn)、論據(jù)、論證三個(gè)要素組成，具有政策性、針對(duì)性、準(zhǔn)確性。(2)在有限的篇幅中，主要靠獨(dú)特的見解吸引讀者而取勝。(3)立意新穎，論述精當(dāng)，文采斐然。(4)主要面向廣大群眾說話。第一，要注重針對(duì)性。對(duì)人們普遍關(guān)心、迫切需要回答的思想問題，以及兩個(gè)文明建設(shè)中人們迫切需要回答和解決的實(shí)際問題，運(yùn)用馬克思主義的立場(chǎng)、觀點(diǎn)和方法，通過具體的科學(xué)的分析，實(shí)事求是地給予說明、回答和指導(dǎo)。第二，論點(diǎn)要新鮮。就一篇評(píng)論而言，論點(diǎn)是觀點(diǎn)。是靈魂。論點(diǎn)不新鮮，或者和報(bào)紙上發(fā)表過的相雷同，讀者看了開頭就興味索然，不想看下去了。第三，論據(jù)要有典型性，具有說服力。評(píng)論的論據(jù)，就是用來闡明論點(diǎn)的新聞事實(shí)和有關(guān)材料。論據(jù)，既是論點(diǎn)的依據(jù)，又是評(píng)論判斷和推理的基礎(chǔ)，因此，精心挑選作為論據(jù)的新聞事實(shí)，至關(guān)重要。第四，說理要有深度。寫評(píng)論，要在說理上下功夫。一篇評(píng)論，說理有無深度，往往關(guān)系到它的成敗。此外，評(píng)論寫作還要注意寫得平易近人，力避老話套話，力求有點(diǎn)文采，使讀者愛看。評(píng)論寫作應(yīng)注意到以下方面:一是評(píng)論和其他文章的根本不同在于，它是說理的文章，那么文章要呈現(xiàn)說理的部分。也就是說，一篇文章必須有說理的內(nèi)容，必須有超越敘事的東西，必須要有思考和論述，“述而不作”是評(píng)論的大忌，也是直到今天還在某些評(píng)論中出現(xiàn)的低級(jí)現(xiàn)象。二是評(píng)論的品質(zhì)主要在于立意。“命意之高下”決定了評(píng)論的品質(zhì)的高下。評(píng)論作品的最重要的價(jià)值在于觀點(diǎn)立意高，能夠關(guān)注重大社會(huì)現(xiàn)象，或者關(guān)注表面上看似微小事件背后涉及的重大命題，然后就重大現(xiàn)象或命題發(fā)言，有高超的見解和不凡的境界。作為評(píng)論，如果觀點(diǎn)本身失去了魅力，那么言語的藝術(shù)是不足道的。四是語言的漂亮在于分寸、準(zhǔn)確。當(dāng)然其他因素在語言上的投射，都是語言的獨(dú)特魅力。我所論述的一般意義上，評(píng)論語言與其他語言最大的不同，就是分寸和準(zhǔn)確。當(dāng)然，語言很好的分寸感，會(huì)為評(píng)論提供恰如其分的表達(dá)載體。好的想法或觀點(diǎn)最終還是要落實(shí)到好的表達(dá)上來。五是有論辯心態(tài)，心中要有“假想敵”。評(píng)論寫作當(dāng)然會(huì)表現(xiàn)出復(fù)雜的心理活動(dòng)，但是和敘述和抒情的文體不同，評(píng)論文章是要應(yīng)敵的，應(yīng)對(duì)不同的反詰和質(zhì)疑的，所以應(yīng)該有“假想敵”的存在，有“敵情”概念，也就是說評(píng)論是戰(zhàn)斗的文體，所以就是要有戰(zhàn)斗的姿態(tài)。六是要有好的風(fēng)格。當(dāng)然風(fēng)格各異，似乎談不上什么是好的風(fēng)格，但是風(fēng)格有個(gè)適應(yīng)的問題。比如色彩，本來說不上什么色彩更好看，但是一具體到特殊的場(chǎng)合，一種顏色的適應(yīng)性就很容易得到大家的認(rèn)同，比如象征悲哀的黑色，象征高貴的紫色，象征純潔的白色等等。具體到評(píng)論上說，評(píng)論文章的風(fēng)格也應(yīng)該以文章發(fā)表時(shí)機(jī)、場(chǎng)合、媒體、受眾特點(diǎn)的不同為根據(jù)，從而形成什么是好的評(píng)論風(fēng)格的穩(wěn)定看法。比如，馬克思曾經(jīng)談過無產(chǎn)階級(jí)的風(fēng)格，應(yīng)該戰(zhàn)斗的，是鮮明生動(dòng)的，絕不吞吞吐吐的。從中國近代評(píng)論發(fā)展歷程來看，梁?jiǎn)⒊⒄绿?、鄒韜奮都是非常著名的評(píng)論大家，但卻各個(gè)不同。如梁?jiǎn)⒊奈恼隆巴粞箜?，筆鋒常帶感情”，章太炎則國學(xué)深厚，文章大氣但卻好用生僻典故，鄒韜奮文字簡(jiǎn)易曉暢，娓娓道來，如話家常。三種皆為大家手筆，評(píng)論文章應(yīng)該有風(fēng)格，更應(yīng)該有適應(yīng)特定情況的風(fēng)格，當(dāng)然大家馬上想到魯迅的雜文風(fēng)格，簡(jiǎn)直就是時(shí)代的傳聲筒，是為時(shí)代度身量做的。七是語境的營造，與追求藝術(shù)審美的其他文章不同，評(píng)論文章走向清晰。語境的清晰與模糊，大約可以成為評(píng)論文章與非評(píng)論文章的分野。評(píng)論以清晰為特點(diǎn)，這是因?yàn)槊恳粋€(gè)準(zhǔn)確的判斷都適合一個(gè)非常具體的客體，而不能隨意模糊客體的條件。準(zhǔn)確的.判斷同時(shí)是建立在清晰的概念和清晰的邏輯思路上的。沒有一系列清晰構(gòu)成的特殊語境，那么最終的判斷只能是胡言亂語。任何不應(yīng)該出現(xiàn)的模糊都會(huì)傷害文章的說服能力，傷害評(píng)論的品質(zhì)。八是思維的特點(diǎn)。評(píng)論的思維是一個(gè)走向聚合的思維，當(dāng)然要從發(fā)散走向聚合。我們論述的對(duì)象總是千差萬別，我們要從種種不同中看到他們的共同點(diǎn)來，加以思維的聚合，分析共同的東西，我們的評(píng)論就應(yīng)運(yùn)而生了。從發(fā)散走向聚合，讓我們的評(píng)論具有理論上強(qiáng)大的解釋能力，因?yàn)槲恼率墙⑸蠌V泛的觀察和大量的分析的基礎(chǔ)上的，而最終的聚合又為我們提供了真理的內(nèi)核，為迷失在生活森林中的人們走出來指明一個(gè)方向。九是評(píng)論的感染力。這是一個(gè)當(dāng)然的想象，就是訴諸情感。在評(píng)論中如果可以看到人的命運(yùn)體驗(yàn)、情感歷程和喜樂悲傷等等，都會(huì)很好地增強(qiáng)文章的感染力，給立足于理性說服的評(píng)論以更好的情感支撐。中國俗話說“曉之以情，動(dòng)之以理”，確實(shí)是說服寶典啊。文檔為doc格式影視評(píng)論范文(篇十五)對(duì)于做影視解說短視頻的小伙伴來說，撰寫文案肯定是一個(gè)不大不小的難點(diǎn)，有靈感的時(shí)候文思如泉涌，一下子就能寫好文案，可靈感枯竭的時(shí)候，看了好幾遍影視劇，也不知道究竟應(yīng)該如何下手寫解說文案。那么接下來，我們就一起來分享三個(gè)撰寫影視解說短視頻文案的小技巧，簡(jiǎn)單且使用，有興趣的小伙伴們不妨試一試哦！技巧一：看影評(píng)。在做影視解說短視頻寫文案的時(shí)候，如果實(shí)在是思路卡住了，那么不妨去翻一翻這部影視劇的影評(píng)內(nèi)容，有的影視劇影評(píng)內(nèi)容在撰寫的過程中就已經(jīng)將大致的劇情說出來了，再不濟(jì)，也能給出一條撰寫文案的主思路。技巧二：看大佬的解說文案。很多時(shí)候，看大佬的影視解說短視頻解說文案，其實(shí)也是激發(fā)靈感的不錯(cuò)的方式，但是這并不意味著我們要去照抄別人的文案，這就是抄襲了，不可取。我們可以根據(jù)大佬的解說文案得出影視劇的大概內(nèi)容，然后再根據(jù)自己意思來進(jìn)行文案撰寫，找到主線內(nèi)容，增添或者刪減內(nèi)容就行了，不過重點(diǎn)是參考，而不是抄襲，這個(gè)度一定要把握好。技巧三：看影視劇簡(jiǎn)介。事實(shí)上，影視劇的簡(jiǎn)介中就已經(jīng)將整部影視劇的主要?jiǎng)∏檎f出來了，我們可以將主線劇情列出來，然后再根據(jù)主線內(nèi)容撰寫文案，把影視劇中的精彩片段通過文案寫出來，再根據(jù)文案內(nèi)容剪輯影視劇內(nèi)容就行了。影視解說短視頻的文案寫好之后，就可以用九錘配音來配音了，只需要將文案放進(jìn)去，然后選擇合適的配音員進(jìn)行配音就行了，你學(xué)會(huì)了嗎？影視評(píng)論范文(篇十六)【內(nèi)容提要】審美情趣日趨多元化，影視文化日益成為審美文化主流;審美文化的市場(chǎng)化、商業(yè)化，使受制于收視率、票房率的影視文化出現(xiàn)類型化、單一化等傾向，抑制著影視文化的質(zhì)量提升和多樣化的繁榮。影視業(yè)必須重新建構(gòu)自己的美學(xué)特征，特別是從文學(xué)藝術(shù)中吸取精華，才能提高藝術(shù)品味，獲得藝術(shù)生命。社會(huì)的發(fā)展使當(dāng)下的審美情趣日趨多元化，使影視文化日益成為審美文化主流;但審美文化的市場(chǎng)化、商業(yè)化發(fā)展，又使受制于收視率、票房率的影視文化出現(xiàn)類型化、單一化等傾向，這些傾向抑制著影視文化的質(zhì)量提升和多樣化繁榮。在這樣的大趨勢(shì)下，影視業(yè)必須重新審視自己的審美價(jià)值體系，特別是從文學(xué)藝術(shù)中吸取精華，才能提高藝術(shù)品味，獲得藝術(shù)生命。一影視文化之所以成為當(dāng)代審美文化的主流，最主要的原因是現(xiàn)代高科技的發(fā)展提供了影視視覺文化的廣泛傳播的可能，但這也與現(xiàn)代人的生存方式有關(guān)。城市化、都市化的擴(kuò)展使現(xiàn)代人之間越來越隔膜、越來越陌生。這就使得人與人之間的交往、對(duì)話和溝通越來越成為一種迫切的需要;而這種交往、對(duì)話和溝通的最簡(jiǎn)便的方式便是通過直接的形象欣賞。當(dāng)代審美文化也就適應(yīng)人們的這一生存方式而向視覺文化轉(zhuǎn)化?，F(xiàn)在人們到處可以看到形象，感受到形象，甚至觸摸到形象。有的研究者將這種形象稱之為“意象形態(tài)”，作為意識(shí)形態(tài)的對(duì)舉形態(tài)而出現(xiàn)，這深刻地概括了當(dāng)代審美認(rèn)知從“反映”到“反應(yīng)”，從理性愉悅到感性娛悅的轉(zhuǎn)變。以“意象形態(tài)”為其表征的審美文化當(dāng)仁不讓地在社會(huì)審美文化舞臺(tái)上成為主角，那些業(yè)已成為當(dāng)前人們生活方式、生存范式所必不可少的享受需要的電視、電影、卡拉0K、MTV、廣告藝術(shù)、時(shí)裝表演等，正是意象形態(tài)的基本承載主體。在高度緊張忙碌的現(xiàn)代都市生活中，快節(jié)奏、高速率改變了人們的時(shí)間概念，多數(shù)人已無暇去淺吟低唱、品嘗玩味，去細(xì)細(xì)咀嚼、推敲和尋索那些潛藏在語詞和概念背后的意蘊(yùn)，無暇進(jìn)行精細(xì)的心靈內(nèi)省和思想反芻?！靶蜗蟆蹦軌蛳酝藗儗?duì)待外部事物的距離感和隔膜感，例如電視幾乎能將整個(gè)世界的“形象”搬進(jìn)人們的客廳和臥室。精采紛呈的電視圖像使觀眾的審美需求得到很大的滿足，極大地豐富了家庭生活。審美情趣日益多元化和視覺文化成為審美文化主流的發(fā)展趨勢(shì)，不斷向影視業(yè)提出新的要求，也不斷為影視業(yè)的發(fā)展提供了新的空間。人們審美情趣的多元化發(fā)展要求影視業(yè)提供盡可能豐富的審美文化品種，滿足不同的審美文化需求。二當(dāng)前世界影視文化在經(jīng)濟(jì)全球化趨勢(shì)的影響下，已經(jīng)完全進(jìn)入商業(yè)化運(yùn)作軌道。改革開放中的中國影視文化一方面受全球影視業(yè)商業(yè)化的影響，一方面受國內(nèi)改革，特別是業(yè)內(nèi)改革的影響，也越來越商業(yè)化了。商業(yè)化一方面為影視業(yè)的快速發(fā)展提供了內(nèi)在的不竭動(dòng)力，為影視生產(chǎn)的多樣化提供了動(dòng)力資源，促進(jìn)了影視產(chǎn)品的多元化發(fā)展;但另一方面，一切以利潤為中心的影視業(yè)也出現(xiàn)了一些值得我們高度關(guān)注的、抑制影視文化多樣化健康發(fā)展的不良傾向，即在影視審美情趣多元化的總體趨勢(shì)下，也呈現(xiàn)出一些影視作品類型化、單一化等不良傾向，嚴(yán)重影響著影視審美藝術(shù)的發(fā)展，影響著影視藝術(shù)的質(zhì)量提升，影響著影視文化的社會(huì)功能的健康發(fā)揮。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:（一）在商業(yè)化的影響下，影視產(chǎn)品越來越呈現(xiàn)出新的類型化觀眾審美情趣的多樣性決定了影視制作的多樣化。這既是大眾審美文化豐富性的要求，也是影視作為一種藝術(shù)審美形態(tài)的要求。藝術(shù)的審美價(jià)值首先在于鮮明生動(dòng)的個(gè)性化。電影電視藝術(shù)作為一種審美形態(tài)，只有具備鮮明獨(dú)特的個(gè)性特征，才能獲得真正的美學(xué)價(jià)值。歌德指出，“顯出特征的藝術(shù)才是唯一真實(shí)的藝術(shù)。只要它是從內(nèi)在的、專注的、注重個(gè)性的、獨(dú)立的感情出發(fā)，來對(duì)周圍事物起作用，對(duì)不相干的東西毫不關(guān)心，甚至意識(shí)不到，那么，不管它是出于粗獷的野蠻人之手也好，還是出于有修養(yǎng)的敏感的人之手也好，都是完整的，有生命的”①。然而，影視作為大眾文化傳播的主要方式，其審美情趣多元化發(fā)展又在一定程度上受制于收視率、票房率等影視市場(chǎng)機(jī)制的影響。影視的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展勢(shì)頭要求把收視率、票房率作為影視生產(chǎn)的重要導(dǎo)向。影視的市場(chǎng)實(shí)踐證明，只有滿足數(shù)量最大的一類觀眾群的需求，才能獲得最大的收視率和經(jīng)濟(jì)效益。而類型化的電影作品可以有效地避免創(chuàng)新所致的商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)，避開文化市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中的不利因素。哥倫比亞廣播公司節(jié)目部主任米契爾·丹曾指出，一個(gè)節(jié)目的成功與否僅僅根據(jù)其在收視率方面的競(jìng)爭(zhēng)情況，而3/4以上的新節(jié)目注定要失敗。這表明，審美品味的創(chuàng)新意味著要承擔(dān)很大的風(fēng)險(xiǎn)，所以電影電視節(jié)目都傾向于模仿過去的成功作品，以保證收視率和經(jīng)濟(jì)效益。在收視率競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的社會(huì)氛圍中，電視審美品味不迎合最大數(shù)量的觀眾的需求是不現(xiàn)實(shí)的。正如，美國電視制片人F.齊夫指出，“我們?nèi)己芰私饷绹姷目谖?，他們需要的是消閑的娛樂品……我們不搞高雅的東西，我們的產(chǎn)品要面向最大多數(shù)的觀眾。他們是電視機(jī)的最大買主。他們買了電視機(jī)，啤酒商就會(huì)來找電視臺(tái)了。啤酒商需要吸引的是卡車和出租車司機(jī)，普通人，他們對(duì)那些少數(shù)人喜歡的歌劇、芭蕾和交響樂不感興趣”②。為此，好萊塢生產(chǎn)的電影幾乎完全按照若干成功作品模式進(jìn)行類型化制作，并擴(kuò)展成一種全球性的影視生產(chǎn)模式。在這種世界模式的影響下，中國影視圈也呈現(xiàn)出嚴(yán)重的類型化傾向?！皯蛘f熱”、“紀(jì)實(shí)熱”、“宮廷戲熱”、“武打熱”等類型化現(xiàn)象層出不窮。近幾年來，中國影視業(yè)發(fā)展迅猛，出現(xiàn)了一批具有較高審美品味的作品，如《牽手》、《圍城》等，但是從總的方面看，審美品味高、藝術(shù)創(chuàng)新大的精品電視劇太少，而類型化、雷同化的電視劇居多，審美情調(diào)單一化現(xiàn)象嚴(yán)重。例如，我國影視圈曾一度興起宮廷戲熱，一打開電視機(jī)，粉墨登場(chǎng)的將相帝王、皇后公主、皇嬪皇妃，盡收眼底。其中一些作品審美品味低下，藝術(shù)價(jià)值不大。與此同時(shí)，青少年題材、工業(yè)題材、部隊(duì)題材等反映邊緣領(lǐng)域的電視作品則明顯偏少。這表明，我國影視審美類型化問題也日益嚴(yán)重，亟待改善。（二）在商業(yè)利益的誘導(dǎo)下，部分影視作品過分追求感官刺激，迎合庸俗低級(jí)趣味，致使影視文化中暴力和泛濫暴力對(duì)社會(huì)的危害早已成為全世界的共識(shí)，然而，它卻常被影視界用作提高收視率的重要法寶。據(jù)統(tǒng)計(jì)，美國每10集電視劇中平均有8集包含暴力內(nèi)容;每1小時(shí)的電視節(jié)目中平均出現(xiàn)7次暴力情境;每周電視節(jié)目中平均會(huì)出現(xiàn)600次暴力情境。對(duì)于發(fā)展中國家來說，影視暴力內(nèi)容也非常突出。這些暴力內(nèi)容雖然不會(huì)立刻對(duì)社會(huì)發(fā)生消極作用，卻潛移默化地影響著社會(huì)的安定。據(jù)犯罪心理學(xué)家調(diào)查表明，大部分惡性兇殺案的制造者都熱衷于觀看暴力影視節(jié)目。在影視暴力現(xiàn)象日益嚴(yán)重的美國，現(xiàn)實(shí)社會(huì)的暴力事件也泛濫成災(zāi)。據(jù)美國司法部部長的一份聲明指出，由于影視暴力的影響，強(qiáng)奸、搶劫、兇殺等暴力犯罪在美國青少年中呈增長趨勢(shì)。為此，美國聯(lián)邦電信委員會(huì)于1998年3月批準(zhǔn)使用V型芯片技術(shù)，便于父母鎖住有暴力和傾向的電視節(jié)目。2000年起，美國所有電視機(jī)用戶都要求使用V芯片。泛濫也是當(dāng)今西方影視界所面臨的一個(gè)嚴(yán)重問題。自從美國政府對(duì)影視的控制放松后，好萊塢電影的化傾向已經(jīng)非常嚴(yán)重。與其說好萊塢電影在向全球傳播美的理念，還不如說成是性的理念。正如科羅拉多丹佛大學(xué)的內(nèi)爾森教授指出，“我們用我們以為的美污染了全世界”③。目前，美國是全球影視作品的傳播中心。自1991年以來，影視作品的年產(chǎn)量增長了5倍。影視節(jié)目已成為美國最重要的文化出口產(chǎn)品之一。造成影視泛濫的原因非常簡(jiǎn)單，僅僅源于審美品味低下和拜金主義。法國作家維尼在《一個(gè)詩人的日記》里指出:“靈感的狂熱遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過在一個(gè)女人懷中的那種令人銷魂的肉欲迷狂。精神上的享受是更長久的……道德上的陶醉高于肉體上的迷戀?！雹苡耙曀囆g(shù)的審美情趣和藝術(shù)品格并不在于肉欲的迷戀，而在于從內(nèi)心深處喚起人們對(duì)真善美的執(zhí)著追求和對(duì)高尚情操的無限向往。希金森早在1867年就對(duì)人類審美文化的獨(dú)立品格和理想境界作了深刻地揭示:“文化的意義在于真善美和造就完人，直到他把肉體的需求看到無足輕重，而把科學(xué)和藝術(shù)作為唯一值得追求的、有內(nèi)在價(jià)值的目標(biāo)。這種精神置純藝術(shù)于功利主義的藝術(shù)之上，并為求得更為高尚的精神生活而安貧樂道?！雹菰谖覈耙曃幕械谋┝蛦栴}，也早已引起人們的關(guān)注。暴力和畫面容易使人意志消沉、精神頹廢、性情孤僻，對(duì)廣大觀眾尤其是青少年觀眾的身心健康造成極大的危害。有識(shí)之士早已對(duì)此一再呼吁，要求減少影視作品中的暴力和內(nèi)容，但是問題一直難以很好解決。一些影視作品為了提高收視率和票房率，肆意渲染恐怖、暴力和等感官刺激性強(qiáng)的畫面內(nèi)容。（三）在商業(yè)利益的誘導(dǎo)下，部分影視作品越來越脫離現(xiàn)實(shí)而導(dǎo)致人文精神的失落在1987年9月召開的第一屆中國電視藝術(shù)節(jié)中國電影學(xué)術(shù)討論會(huì)上，法國電影學(xué)者貝熱隆指出，中國電影給予西方最深刻的印象是現(xiàn)實(shí)性和時(shí)代感。然而近年來，受西方后現(xiàn)代主義文化思潮的影響，中國影視界也一度風(fēng)行玩文學(xué)、玩人生的游戲哲學(xué)，從而導(dǎo)致影視創(chuàng)作中的人文精神的失落。影視藝術(shù)世界與現(xiàn)實(shí)生活有著緊密的聯(lián)系。影視作品往往采用象征性的手法表現(xiàn)社會(huì)生活的價(jià)值結(jié)構(gòu)和本質(zhì)聯(lián)系。影視節(jié)目如果過分傾向于通過夸張離奇的審美方式去描寫脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)的幻像，不僅會(huì)使作品失去反映現(xiàn)實(shí)、指導(dǎo)人生的社會(huì)教育功能，也會(huì)誤導(dǎo)觀眾尤其是青少年觀眾，使他們扭曲對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)，產(chǎn)生錯(cuò)誤的世界觀和人生觀。如日本、韓國、香港等地的電影電視節(jié)目?jī)A向于用明星、偶像包裝虛假的劇情。內(nèi)容一般以高度理想化的浪漫愛情故事或輕松喜悅的情境喜劇為主，情感表現(xiàn)往往采用極端夸張的煽情手法，從而讓部分觀眾沉溺于虛無縹緲的“美麗的謊言”中，消磨了學(xué)習(xí)工作的意志。這些影視作品純粹從娛樂消遣出發(fā)，情節(jié)脫離現(xiàn)實(shí)生活，內(nèi)容夸張離奇，格調(diào)低級(jí)庸俗，不僅不能鼓舞觀眾樹立積極向上的人生觀和正確的世界觀，反而培養(yǎng)出一批追求享樂、唯利是圖、見利忘義的小市民。因此，影視藝術(shù)作為一種審美方式，在藝術(shù)形式上無論如何前衛(wèi)、先鋒，但必須始終承擔(dān)起影視藝術(shù)的社會(huì)教育功能，大力弘揚(yáng)影視藝術(shù)的人文精神，用正確的思想影響人，用高尚的情操鼓舞人。唯其如此，才能使影視藝術(shù)真正成為寓教于樂，真善美統(tǒng)一的人類靈魂的工程師。相反，如果影視藝術(shù)失去了人文精神的合理內(nèi)核，必然墮落為一種膚淺的感情消費(fèi)或感官刺激。三影視文化面臨危機(jī)，必須從文學(xué)中吸取精華，才有可能走出窘境，重獲生命。文學(xué)的繁榮，為影視業(yè)的發(fā)展提供了寶貴的資源。文學(xué)作品與影視作品作為一種敘事藝術(shù)，具有共同的規(guī)律。因此，影視業(yè)的發(fā)展離不開文學(xué)的支持。近年來，影視發(fā)展的危機(jī)，從某種意義上說，就是脫離文學(xué)的滋養(yǎng)所致。實(shí)踐證明，優(yōu)秀的文學(xué)作品，往往使影視取得加倍的成功。無論是《亂世佳人》、《王子復(fù)仇記》、《廊橋遺夢(mèng)》，或是《紅樓夢(mèng)》、《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》，還是《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》都是以優(yōu)秀的文學(xué)作品為基礎(chǔ)的。這些作品從人物形象到審美意味，再到理性層面，都達(dá)到藝術(shù)所應(yīng)有的審美標(biāo)準(zhǔn)，都反映了藝術(shù)的人文性、審美性特征。因此，很容易得到觀眾的認(rèn)可。相反，現(xiàn)在很多影視作品，純粹從迎合觀眾的需求出發(fā)，忽略文學(xué)性的重要意義。結(jié)果使作品空洞乏味，格調(diào)低下，缺乏藝術(shù)底蘊(yùn)，從而導(dǎo)致影視生產(chǎn)出現(xiàn)大規(guī)模的滑坡。文學(xué)之所以對(duì)影視傳播具有重要的作用，就在于文學(xué)作品的內(nèi)涵和外延的豐富性。從影視劇作的角度來看，文學(xué)作品為電影和電視提供了優(yōu)秀的劇本。由于文學(xué)與影視的情節(jié)建構(gòu)技巧與敘事藝術(shù)規(guī)律有著異曲同工之妙。因此，優(yōu)秀的文學(xué)作品本身就具備影視藝術(shù)作品的基本要素，有些文學(xué)作品甚至等同于影視劇本。另一方面，文學(xué)是以語言為載體的，具有深刻的思想性或抽象性。這種思想性或抽象性為影視作品鏡頭語言的自由發(fā)揮提供了巨大的空間，并成為影視藝術(shù)豐厚的藝術(shù)底蘊(yùn)的關(guān)鍵。文學(xué)，作為人學(xué)，注重立足思想層面和美學(xué)層面對(duì)人的生存狀態(tài)進(jìn)行觀照。這種觀照能有效地克服影視藝術(shù)商品化造成的各種弊端。以畫面為基本載體的影視藝術(shù)，如果沒有影視文學(xué)的支撐，很容易陷入單純追求畫面感覺刺激的誤區(qū)。以文學(xué)作品為基礎(chǔ)改編的影視作品往往能取得巨大成功的關(guān)鍵因素，就在于文學(xué)藝術(shù)豐厚的人文底蘊(yùn)給影視藝術(shù)以思想深度和文化品位。綜上所述，影視藝術(shù)只有以文學(xué)藝術(shù)為基礎(chǔ)，才能獲得豐富和繁榮。由于文學(xué)在形象塑造、風(fēng)格建構(gòu)、藝術(shù)品味、審美多樣化等方面，已經(jīng)探索出一條行之有效的途徑，因此影視業(yè)如果從文學(xué)藝術(shù)中吸取養(yǎng)料，那么無異于如虎添翼，錦上添花。注釋①鮑?？?《美學(xué)史》，商務(wù)印書館1985年版，第401頁。②《世界電影》1996年第5期。③轉(zhuǎn)引自《性感好萊塢》，《書城》1998年第2期。④于斯曼:《美學(xué)》，商務(wù)印書館1995年版，第93頁。⑤切特羅姆:《傳播媒介與美國人的思想》，中國廣播電視出版社1991年版，第33頁。影視評(píng)論范文(篇十七)一、怎樣寫評(píng)論文評(píng)論文，顧名思義，是對(duì)一段論證的評(píng)論。評(píng)論文，重在“評(píng)”。然而，令人遺憾的是，在過去的一年當(dāng)中。全國很多輔導(dǎo)老師，考生都把評(píng)論文當(dāng)成了駁論文。讓我們一起來看看大綱：評(píng)論型作文試題陳述一個(gè)論證，要求考生對(duì)這一論證作出評(píng)論.評(píng)論的內(nèi)容由考生根據(jù)試題的內(nèi)容自己決定，可能但不一定包括：論證在概念界定上是否清楚；論證方法是否正確；論據(jù)是否成立；論據(jù)是否足以支持結(jié)論；有無支持結(jié)論的更為有力的論據(jù)；推理有無錯(cuò)誤或漏洞；論證的成立是否需要另外的條件；有無另外的解釋反對(duì)或削弱該論證，作何種修改可以使論證更為有力等。應(yīng)該說，大綱已經(jīng)講得比較清楚了。第一點(diǎn)，我們面對(duì)的材料是“一段論證”，而不僅僅是一個(gè)觀點(diǎn)，也不僅僅是一堆論據(jù)。而是一個(gè)從結(jié)構(gòu)上來說，比較完美的一段論證。它既有論點(diǎn)，也有論據(jù)來支持它。第二點(diǎn)，我們可以從以下這些方面來著手：1.評(píng)它在問中使用的關(guān)鍵概念：概念是否清晰，概念是否被偷換。2.評(píng)它的論據(jù)：論據(jù)是否成立；論據(jù)是否足夠；論據(jù)是否與結(jié)論相關(guān)；有沒有更有利于結(jié)論成立或削弱結(jié)論的論據(jù)。3.評(píng)它的論證方法，論證邏輯：該論證方法是否合理。以2003年的真題為例，我們來看看評(píng)論文到底該如何寫。蜜蜂和蒼蠅如果昏暗中你把6只蜜蜂和同樣多的蒼蠅裝進(jìn)一個(gè)玻璃瓶中，然后將瓶子平放，讓瓶底朝著窗戶，你會(huì)看到：蜜蜂不停的想在瓶底上找到出口，一直到它們力竭倒斃或餓死，而蒼蠅則會(huì)在不到兩分鐘之內(nèi)穿過另一端的瓶頸逃逸一空。事實(shí)上，正是由于蜜蜂對(duì)光亮的喜愛和它們超群的能力，才使得它們走上滅亡。在我們周圍，很多企業(yè)現(xiàn)在仍然充當(dāng)著蜜蜂的角色，這不能不說是一種悲哀。企業(yè)的生存的環(huán)境可能隨時(shí)變得不可預(yù)期、不可想象、不可理解，企業(yè)中的蜜蜂們隨時(shí)會(huì)撞上無法理喻的“玻璃之墻”。企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者的工作就是賦予這種變化以合理性，并帶領(lǐng)企業(yè)找到做出困境和危機(jī)的辦法?！敖M織”的本意是穩(wěn)定自身的直接環(huán)境，從混亂中理出秩序，但在一個(gè)經(jīng)常變化的世界里，不斷的試錯(cuò)比有序的停滯好得多。在不違背原文意思的前提下，我們來簡(jiǎn)化一下上述論證：有一實(shí)驗(yàn)表明，在瓶底面向光亮的環(huán)境下，長于試錯(cuò)的蒼蠅能求得生路，而不會(huì)試錯(cuò)的蜜蜂只有思路一條。因此，處在復(fù)雜多邊的環(huán)境下的企業(yè)應(yīng)當(dāng)像蜜蜂一樣不斷試錯(cuò)，以求得生存。按照大綱的要求，顯然，我們可以從這些方面來寫。1.評(píng)它的論據(jù)：實(shí)驗(yàn)未必可靠；即使可靠，它也很不充分，不足以支持文中的觀點(diǎn)。2.評(píng)它的論證方法，內(nèi)在邏輯：內(nèi)在邏輯顯然有問題---蒼蠅試錯(cuò)活了下來，所以企業(yè)也應(yīng)該經(jīng)常試錯(cuò)。人畢竟不同于蒼蠅，它們的生存環(huán)境不同，“智慧”也不相同。3.評(píng)它的論點(diǎn)：論點(diǎn)有何正負(fù)影響。強(qiáng)調(diào)試錯(cuò)的觀點(diǎn)在帶來更多創(chuàng)新的同時(shí)，會(huì)增加企業(yè)成本。影視評(píng)論范文(篇十八)【價(jià)值體現(xiàn)與質(zhì)量保證】影視公司項(xiàng)目創(chuàng)業(yè)計(jì)劃書模板是中心征求多位知名VC的建議，擬定出來的版本，方便投資人詳細(xì)了解您的影視公司項(xiàng)目情況。在中心用心制作撰寫的過程中，將根據(jù)您的影視公司項(xiàng)目特點(diǎn)進(jìn)行修改;本計(jì)劃書是詳細(xì)版本，可以對(duì)有興趣的VC，或者用于預(yù)約投資人面談前發(fā)送;【目錄】(一)公司基本情況對(duì)成立時(shí)間、注冊(cè)資本、經(jīng)營產(chǎn)品、員工規(guī)模等進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹(二)產(chǎn)品/服務(wù)介紹對(duì)公司主要的產(chǎn)品和系列服務(wù)進(jìn)行簡(jiǎn)要描述(三)行業(yè)/市場(chǎng)分析對(duì)行業(yè)狀況、市場(chǎng)容量、市場(chǎng)發(fā)展前景、消費(fèi)者接受程度進(jìn)行簡(jiǎn)要分析(四)業(yè)務(wù)現(xiàn)狀對(duì)市場(chǎng)份額、客戶數(shù)量簡(jiǎn)要分析(五)財(cái)務(wù)分析公司成立以來累計(jì)投入、產(chǎn)出、本年度收入及利潤(六)融資計(jì)劃融資金額、參股比例、融資期限、退出方式第一部分公司概況(一)公司介紹詳細(xì)介紹公司背景、規(guī)模、團(tuán)隊(duì)、資本構(gòu)成1、主要股東2、團(tuán)隊(duì)介紹對(duì)每個(gè)核心團(tuán)隊(duì)成員在技術(shù)、運(yùn)營或管理方面的經(jīng)驗(yàn)和成功經(jīng)歷進(jìn)行介紹3、組織結(jié)構(gòu)4、員工情況(二)經(jīng)營財(cái)務(wù)歷史(三)外部公共關(guān)系戰(zhàn)略支持、合作伙伴等(四)公司經(jīng)營戰(zhàn)略近期及未來3—5年的發(fā)展方向、發(fā)展戰(zhàn)略和要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)第二部分產(chǎn)品及服務(wù)(一)影視公司產(chǎn)品、服務(wù)介紹(二)影視公司核心競(jìng)爭(zhēng)力或技術(shù)優(yōu)勢(shì)(三)影視公司產(chǎn)品專利和注冊(cè)商標(biāo)第三部分行業(yè)及市場(chǎng)(一)行業(yè)情況影視公司行業(yè)發(fā)展歷史及趨勢(shì)，進(jìn)入該行業(yè)的技術(shù)壁壘、貿(mào)易壁壘、政策限制(二)市場(chǎng)潛力對(duì)影視公司市場(chǎng)容量、市場(chǎng)發(fā)展前景、消費(fèi)者接受程度和消費(fèi)行為進(jìn)行分析(三)行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)分析主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手及其優(yōu)劣