試論海巖小說(shuō)中的女性形象

PAGEPAGE4試論海巖小說(shuō)中的女性形象在中國(guó)當(dāng)代文壇上，海巖是一位頗有“市場(chǎng)號(hào)召力”的通俗文學(xué)作家。他將文學(xué)與影視緊密結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作了一系列長(zhǎng)篇小說(shuō)，并將小說(shuō)改變成電視劇，搬上屏幕。從20世紀(jì)80年代一炮而紅的《便衣警察》到20世紀(jì)90年代的《永不瞑目》、《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》、《你的生命如此多情》、《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》、《玉觀音》，再到近期的《五星飯店》，海巖的這些小說(shuō)都從文字變成了聲音和畫(huà)面，引起了強(qiáng)烈的反響，受到了讀者的歡迎。海巖在小說(shuō)中塑造了許多鮮活靈動(dòng)的人物形象，其中女性人物是小說(shuō)最亮麗的色彩，具有特殊的價(jià)值。作為一位女性意識(shí)十分自覺(jué)的男性作家。他以愛(ài)情作為小說(shuō)的敘事基礎(chǔ)，對(duì)女性形象及其意義承載給予更多的關(guān)注和挖掘。他站在女性?xún)r(jià)值的立場(chǎng)上，對(duì)女性致力于自我生命意識(shí)的追求給予充分的認(rèn)同和肯定。在女性敘事視覺(jué)中，他探討了女性的悲劇生成，對(duì)傳統(tǒng)的女性文化作了新的演繹。本文試圖對(duì)海巖小說(shuō)女性形象的類(lèi)型、特點(diǎn)、意義作一探討。一、海巖小說(shuō)女性形象的類(lèi)型海巖小說(shuō)的女性形象大致可以分三類(lèi)：（一）完美型女性這類(lèi)人物主要有《便衣警察》中的施肖萌，《永不瞑目》中的歐慶春等。施肖萌是海巖塑造的第一位正面形象，她富于同情心，有正義感。在當(dāng)時(shí)“四人幫”的高壓政策下，依然堅(jiān)持送花圈去廣場(chǎng)悼念總理；在戀人周志明含冤入獄時(shí)，不顧家人因懼怕政治牽連的反對(duì)，千里迢迢去監(jiān)獄探望周志明；在大學(xué)畢業(yè)時(shí)，為了能和周志明在一起，她主動(dòng)去艱苦偏僻無(wú)人愿去的分校鍛煉。《永不瞑目》中的歐慶春生活在警察世家，作為一名女警察，有高度的工作責(zé)任感和事業(yè)心。作為一名未婚女子，她也有澎湃的情感波瀾。她是在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)肖童這個(gè)比她年輕的大學(xué)生，并且漸漸的產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。但為了打擊販毒分子，她不得不隱藏內(nèi)心的感情，放棄自己的愛(ài)情。在和肖童的接觸中始終不忘記自己是一名警察的身份，無(wú)奈地看著熱戀她的肖童深入虎穴，直至肖童為了“偉大的事業(yè)”犧牲，她才失控痛哭。在她的身上表現(xiàn)出外剛內(nèi)柔的一面。她對(duì)事業(yè)的忠誠(chéng)和那份強(qiáng)烈的責(zé)任感讓讀者肅然起敬?！段逍秋埖辍分械臏苟?，是一個(gè)熱愛(ài)舞蹈藝術(shù)的女孩，他所追求和信仰的都是“真實(shí)”，并且把“真實(shí)”作為舞蹈組合的名字。為此，她拒絕了盛元公司出錢(qián)搞暗箱操作來(lái)幫助她實(shí)現(xiàn)舞蹈比賽第一名，她對(duì)真實(shí)的追求在廣義上也是對(duì)社會(huì)正義的維護(hù)。這些完美的正面人物形象，雖然帶有明顯的理想化色彩，但卻令人感到真實(shí)、可信，甚至喜歡她們。這些完美形象的產(chǎn)生，一方面取決于作家根據(jù)客觀與現(xiàn)實(shí)所賦予的主觀政治傾向與審美理想，一方面也受到人民群眾的審美理想與情感的制約。（二）缺陷型女性主要是有突出缺點(diǎn)的女性形象。這類(lèi)人物是海巖近幾年作品中最多見(jiàn)的形象，也是海巖創(chuàng)作中最出彩的地方。在這些女性形象身上，一方面寄托著海巖對(duì)于女性的理想，另一方面也體現(xiàn)著海巖對(duì)這些女性精神世界的執(zhí)著探索。這類(lèi)人物有林星、安心、羅晶晶等。這類(lèi)人物出身職業(yè)各有不同，但都有一些共同的地方：美麗，充滿(mǎn)女性魅力，感情游移不定。從某種意義上說(shuō)，這些人物的塑造是一個(gè)生命的實(shí)驗(yàn)，是一個(gè)女子在不同身份、境遇下不同生命把蘊(yùn)涵在這種文學(xué)原型中的男性心理和女性心理同時(shí)揭示出來(lái)。（三）問(wèn)題型女性包括犯了嚴(yán)重錯(cuò)誤的女性形象和反面形象。這類(lèi)人物有祝四萍、歐陽(yáng)蘭蘭、鐘寧等。早有論者指出，海巖是一個(gè)女性崇拜主義者。海巖對(duì)女性是既崇拜，又深深了解其弱點(diǎn)。因此海巖在塑造女性形象時(shí)，往往筆下留情。在海巖小說(shuō)中，純粹的女性反面人物很少，即使有，海巖往往也為這樣的人物性格設(shè)置種種理由。也正是由于海巖的這一寫(xiě)法，使得他筆下的人物有了更豐富、更完整、更真實(shí)的人性，從而使海巖小說(shuō)在通俗小說(shuō)中具有超越一般通俗小說(shuō)的品質(zhì)?！赌檬裁凑饶悖业膼?ài)人》中的祝四萍，人性的諸多缺點(diǎn)在這一角色身上一一得到展現(xiàn)：無(wú)恥、下賤、無(wú)知、自私自利、好吃懶做……為了得到自己的愛(ài)人，而不擇手段。她對(duì)龍小羽的愛(ài)還算真誠(chéng)，對(duì)于這么一個(gè)水性楊花的女人，能對(duì)一個(gè)男人專(zhuān)注到這種地步已經(jīng)不錯(cuò)了。這是個(gè)不懂得什么叫愛(ài)的女人，她對(duì)愛(ài)的理解就是占有、奴役、驅(qū)使和糾纏。單純從人物行為上看，祝四萍幾乎集合了中國(guó)女性的全部不美的道德，甚至有點(diǎn)壞事做絕的意思。她口口聲聲說(shuō)愛(ài)龍小羽，卻在盜竊工廠(chǎng)的金箔后讓龍小羽去頂罪；她靠張雄來(lái)養(yǎng)活自己，卻又要在他面前以死相爭(zhēng)來(lái)保持自己所謂的“貞潔”；她是個(gè)不幸的人，卻對(duì)比自己更不幸的羅晶晶下“黑手”?！队啦活俊分械臍W陽(yáng)蘭蘭，任性，狠毒，驕縱，感情用事。是個(gè)有著極強(qiáng)占有欲的女人，為了俘獲肖童的“愛(ài)情”，竟不惜用毒品來(lái)麻醉自己所愛(ài)的人。《玉觀音》中的鐘寧，飛揚(yáng)跋扈，但對(duì)自己所愛(ài)的人卻能一忍再忍。一旦得不到楊瑞的愛(ài)情，就不擇手段陷害楊瑞，誣告楊瑞受賄，面對(duì)被告辯護(hù)律師的詢(xún)問(wèn)，鐘寧一口一個(gè)“不知道”，而且逼迫楊瑞的朋友劉明浩給自己作偽證，儼然一副制楊瑞于死地而后快的嘴臉，真可謂狠毒至極。這類(lèi)女性形象都有美麗的外表，但都沒(méi)有美好的心靈，在感情和人性中迷失自我，最終給自己和他人帶去傷痛，她們仿佛是罪惡天使的化身，卻又叫人難以割舍。實(shí)際上，從意象的美學(xué)效果這個(gè)意義上看，這是一種“化丑為美”的表現(xiàn)技巧。將生活中的病態(tài)的、丑陋的東西拿來(lái)，通過(guò)審美塑造，轉(zhuǎn)化成一種藝術(shù)的美，從而使人獲得特殊的審美價(jià)值，這就是化丑為美”。海巖塑造這類(lèi)女性形象，通過(guò)角色身上的病態(tài)和丑陋的東西來(lái)展現(xiàn)人性中的種種弱點(diǎn)，以此來(lái)達(dá)到發(fā)人深省的目的。二、海巖小說(shuō)女性形象的特征海巖小說(shuō)中的女性形象雖然各有各的個(gè)性和經(jīng)歷，但總的來(lái)說(shuō)體現(xiàn)出一些共同的特征。（一）職業(yè)特征從職業(yè)上來(lái)講，海巖小說(shuō)的女主角幾乎都是警察或特殊職業(yè)的人，而且都是年輕漂亮的女人。比如，《永不瞑目》中的歐慶春、《玉觀音》中的安心、《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的故事》中的呂月月、《深牢大獄》中的鄭小柯都是警察；《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》中的羅晶晶是模特；《五星飯店》中的湯豆豆是個(gè)舞蹈演員；《你的生命如此多情》中的林星是報(bào)社的記者；《平淡生活》中的丁優(yōu)是北漂的小保姆。這些特殊的職業(yè)與人物的獨(dú)特性格以及故事的凄美都有一定的聯(lián)系。（二）年齡特征從年齡上來(lái)講，海巖小說(shuō)中的女性形象都是涉世不深的青年女子，她們?nèi)松啔v還不夠豐富，社會(huì)經(jīng)驗(yàn)還比較缺乏，正處于青春的躁動(dòng)期，正處于人生的成長(zhǎng)期。作者選擇這樣的年輕形象，便于寄托理想，抒發(fā)自己的激情。再者，青年的稚嫩便于編織社會(huì)矛盾、展開(kāi)人生沖突，增加作品情節(jié)曲折性。青年的生活便于與時(shí)尚結(jié)合起來(lái)，增加作品吸引力。（三）外貌特征從外貌上講，海巖小說(shuō)中的女性形象都是天生麗質(zhì)，美貌出眾。在“愛(ài)美之心人皆有之”這樣普遍的社會(huì)心理驅(qū)使下，這些漂亮女子更容易受到人們的關(guān)注和追捧，因此，她們們就更容易跌進(jìn)感情的漩渦，更容易陷進(jìn)三角戀愛(ài)或多角戀愛(ài)的泥沼中，更容易引起復(fù)雜的矛盾關(guān)系。正所謂“紅顏禍水”。比如，安心和張鐵軍、毛杰、楊瑞之間的復(fù)雜關(guān)系；羅晶晶和龍小羽、韓丁之間的復(fù)雜情感；鄭文燕與肖童、歐慶春、歐陽(yáng)蘭蘭之間的復(fù)雜情感。（四）命運(yùn)特征從命運(yùn)上講，海巖小說(shuō)的女性形象的命運(yùn)是多舛的。由于特殊的職業(yè)所致，她們?nèi)松\(yùn)和遭遇多數(shù)都與案件有關(guān)系，與政治事件有關(guān)系。她們常常處于激烈的矛盾沖突之中，常常面臨生與死、離與散的選擇之中，常常困于有情和無(wú)情的決斷之中。所以她們的命運(yùn)常常系于一念之中，常常和自己的選擇緊密聯(lián)系。比如安心年紀(jì)輕輕死了丈夫，死了兒子；羅晶晶不顧一切所愛(ài)的人被判死刑；丁憂(yōu)在追尋理想生活的經(jīng)歷中，卷進(jìn)接二連三的兇殺案件之中，不斷地被誤解、誣陷、甚至差點(diǎn)被槍斃；呂月月作為一個(gè)警察，在情與法的矛盾痛苦中親手殺死了自己不該愛(ài)但又愛(ài)得不能自拔的人；歐陽(yáng)蘭蘭作為一個(gè)反面人物，她的身上也有著深刻的悲劇色彩，她摯愛(ài)的人從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)她對(duì)她有無(wú)情無(wú)義。因此，海巖小說(shuō)的女性形象更具有藝術(shù)的魅力和閱讀的吸引力。（五）性格特征從性格上來(lái)講，海巖小說(shuō)的女性形象中那些完美型的人物和那些缺陷型的人物，她們都善良、堅(jiān)強(qiáng)，富有愛(ài)心和同情心，她們都具有工作責(zé)任心和社會(huì)責(zé)任感。比如，施肖萌是是堅(jiān)持社會(huì)正義的勇士，不怕政治寒流，支持戀人與四人幫作斗爭(zhēng)；歐慶春是奮發(fā)向上與尊嚴(yán)的化身，是我們社會(huì)健康文化哺育成長(zhǎng)的高素質(zhì)民警的代表。她擊斃毒販的剛勇和幫助毒品受害者的執(zhí)著、細(xì)膩，理解、關(guān)心、愛(ài)護(hù)肖童，正確處理國(guó)家利益和個(gè)人情感的矛盾的種種表現(xiàn)，令人肅然起敬。安心是一個(gè)受苦受難的女性形象，她堅(jiān)韌、慈悲、善于獻(xiàn)身。有事業(yè)心，選擇緝毒警察這樣危險(xiǎn)的工作經(jīng)受鍛煉。經(jīng)歷過(guò)一系列磨難后，她不能忘記過(guò)去，拋棄自己的幸福，毅然投身于緝毒工作，這樣做不僅僅是為了報(bào)仇和贖罪，而是為了崇高的事業(yè)而奮斗。羅晶晶雖是富家小姐，但她厚道本分，自然本真。湯豆豆拒絕用金錢(qián)交易換取名利，堅(jiān)持社會(huì)正義；林星依法辦事、大義滅親；丁優(yōu)為了擺脫困境，追求美好的新生活，外表柔弱的她只身闖蕩北京，追尋少年時(shí)代暗戀的周月，經(jīng)歷了許多坎坷和挫折，然而內(nèi)心依然保存著一份真愛(ài)。這些女性形象在思想品行上表現(xiàn)出來(lái)的是真善美的價(jià)值取向。海巖小說(shuō)的女性形象中那些問(wèn)題型人物，都是自私自利，貪得無(wú)厭，任性驕橫，飛揚(yáng)跋扈，獸性大于人性的人物。祝四萍、歐陽(yáng)蘭蘭、鐘寧等人的所作所為令人厭惡，暴露出人性的丑陋，給人們提供了反面教材。（六）情感特征從情感上講，海巖小說(shuō)的女性形象都是情感化的，是愛(ài)情、親情、友情等情感承擔(dān)者。情感是人類(lèi)特有的一種心理反應(yīng)，是復(fù)雜的不可名狀的卻無(wú)比可貴的東西。海巖曾把自己的小說(shuō)成為“情感消費(fèi)”②作為“情感消費(fèi)”的小說(shuō)，海巖更注重描寫(xiě)女性人物在愛(ài)情中的表現(xiàn)。海巖小說(shuō)中的女性形象都有一個(gè)特殊的愛(ài)情故事。所謂特殊，就是說(shuō)她們具有獨(dú)立的人格，在愛(ài)情觀和愛(ài)情選擇上不同于傳統(tǒng)和世俗，呈現(xiàn)出現(xiàn)代性。海巖筆下的女性形象的愛(ài)情都源于男女主人公對(duì)彼此的愛(ài)慕、尊重與欣賞，與金錢(qián)、地位、權(quán)勢(shì)等世俗的觀念沒(méi)有關(guān)系，顯示了青春的率真、用作者自己的話(huà)來(lái)說(shuō)就是“愛(ài)情的童話(huà)”。如女警察呂月月和一個(gè)黑社會(huì)老大的弟弟潘小偉之間的愛(ài)情，身份嚴(yán)重對(duì)立；富家小姐羅晶晶與打工仔龍小羽之間的愛(ài)情，經(jīng)濟(jì)狀況懸殊；歐陽(yáng)蘭蘭愛(ài)上肖童也不是社會(huì)地位決定；歐慶春與肖童的愛(ài)情，年齡差別較大。市委書(shū)記女兒施肖萌和一般社會(huì)青年周志明的愛(ài)情，社會(huì)地位懸殊。所謂特殊，還指的是，她們的愛(ài)情不同于傳統(tǒng)的女性的保守，在性方面持開(kāi)放態(tài)度，戀愛(ài)期間就有了性關(guān)系。如呂月月和潘小偉；歐陽(yáng)蘭蘭和肖童；林星和吳曉；安心與毛杰、張鐵軍、楊瑞；羅晶晶與龍小羽、韓丁等。所謂特殊，還指的是她們的愛(ài)情充滿(mǎn)悲劇性。他們的愛(ài)情不是和風(fēng)細(xì)雨式的纏纏綿綿，而是狂風(fēng)暴雨式的生死考驗(yàn)。他們的愛(ài)經(jīng)常處于一種極致?tīng)顟B(tài)，與所愛(ài)的男主人公身份經(jīng)常處于絕對(duì)的對(duì)立之中，這種對(duì)立不允許她們相愛(ài)，但她們又偏偏愛(ài)得不能自拔，同時(shí)她們還要經(jīng)受各種各樣的考驗(yàn)，各種各項(xiàng)力量的較量——社會(huì)道德、職業(yè)責(zé)任拷問(wèn)、眾叛親離的壓力、父愛(ài)與情愛(ài)的選擇、可拍的貧窮和猜忌等等。在這所有的考驗(yàn)中，最為常見(jiàn)的就是生與死的抉擇，道德與情感的較量，要么生，要么死，要么聚，要么散，不存在中間狀態(tài)，在這兩者之間，必然要做出兩難的選擇。在這些無(wú)奈的境地中愛(ài)情最后只能以凄美收?qǐng)?，死亡似乎也成了必然的結(jié)局。她們年輕的生命卻承載著太多的坎坷和不幸，承載了生命中難以承受的驚心動(dòng)魄的感情裂變。如呂月月在情與法的選擇中，她愛(ài)的人死在自己的面前；歐慶春與肖童的愛(ài)以肖童的死而結(jié)束；丁憂(yōu)的愛(ài)人最終也因受到各種傷害而離開(kāi)了她。這些愛(ài)情的悲劇是宿命的悲劇，是悲劇中的悲劇。這些愛(ài)情悲劇正是引起讀者心靈深處的悲憫和震撼的原因?？偟膩?lái)說(shuō)，海巖小說(shuō)中的完美型女性和缺陷型女性形象，既偉大，又平凡；既具有兼濟(jì)天下的社會(huì)責(zé)任感，也不失愛(ài)恨情仇的凡夫平常心；既有中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力，又有現(xiàn)代社會(huì)女性獨(dú)立的人格精神和開(kāi)放的女性意識(shí)，同時(shí)也有各自鮮明的性格特征。海巖小說(shuō)中的問(wèn)題型女性形象，雖也有少許的人性的顯露，但更多的是獸性的張揚(yáng)。如果說(shuō)前者代表了海巖的理想主義，那么，后者就代表了海巖的現(xiàn)實(shí)主義。三、海巖小說(shuō)女性形象的意義文學(xué)作品的思想意義是通過(guò)作品中的藝術(shù)形象來(lái)體現(xiàn)的。海巖在他的小說(shuō)中著力塑造了一系列鮮活靈動(dòng)的女性形象。這些不同類(lèi)型的女性形象具有什么意義呢？（一）體現(xiàn)真善美的價(jià)值取向。海巖說(shuō)：“我想表達(dá)的不是愛(ài)情本身，而是人性中那種美麗啊，骯臟啊，無(wú)奈啊。我同時(shí)想表達(dá)人物命運(yùn)和人物思想在我們這個(gè)時(shí)代容易出現(xiàn)的走向”③海巖小說(shuō)中完美型和缺陷型女性形象，不同于傳統(tǒng)的“高”“大”“全”式的革命女英雄，她們不再是為事業(yè)不顧家庭的和愛(ài)情的不食人間煙火的女革命家，而是有血有肉的現(xiàn)代新女性，她們對(duì)愛(ài)情執(zhí)著堅(jiān)守，對(duì)苦難的勇于承受，對(duì)社會(huì)充滿(mǎn)正義感和責(zé)任心。這類(lèi)女性形象體現(xiàn)了海巖小說(shuō)的真善美的價(jià)值取向，是對(duì)正義的堅(jiān)持，對(duì)人道的關(guān)注，對(duì)理想社會(huì)和美好生活的追求和向往。這種價(jià)值取向符合我們民族生活的情感愿望，符合大眾的審美需求。在某種意義上也顯示了作者關(guān)懷女性人生，呼喚理想的人文精神。（二）揭示出女性在社會(huì)巨變中的功能作用、精神世界和人性變異。海巖小說(shuō)中完美型和缺陷型女性形象，她們身上演繹著一系列波瀾起伏的故事、白云蒼狗般的人生命運(yùn)變幻，這些女性的人生故事，揭示出女性在社會(huì)巨變中所可能釋放出的能量，女性精神世界的深幽復(fù)雜，女性在面臨種種人生境遇時(shí)所可能發(fā)生的人性變異。在這些形象中，融入了作者的贊嘆、分析、批判，滿(mǎn)足了讀者通過(guò)文學(xué)閱讀達(dá)到認(rèn)識(shí)社會(huì)，認(rèn)識(shí)人生的目的。（三）激發(fā)讀者對(duì)美好事物的熱愛(ài)和向往以及對(duì)丑惡事物的憎惡之情。亞里士多德認(rèn)為，悲劇的審美效果在于通過(guò)引起人們的憐憫與恐懼之情來(lái)使人們的靈魂得到凈化和陶冶。其所以如此，是因?yàn)楸瘎≈魅斯馐艿降亩蜻\(yùn)并不是由于他為非作惡，而是由于他的過(guò)失或弱點(diǎn)，因此他的遭遇就會(huì)引起我們的同情和憐憫；而他又不是“十分善良，也不十分公正”，而是“與我們相似”，因此才會(huì)使我們擔(dān)心自己由于同樣的錯(cuò)誤或弱點(diǎn)而受到懲罰，于是就產(chǎn)生了強(qiáng)烈的恐懼和不安。④背叛、死亡、占有是海巖悲劇中的關(guān)鍵詞，而這些都是以悲劇情節(jié)來(lái)推動(dòng)的。情節(jié)是悲劇的基礎(chǔ)，有似悲劇的靈魂。海巖表現(xiàn)的命運(yùn)的沖突，人性的沖突，價(jià)值觀的沖突，使其作品給人以沉重感和震撼力。在《玉觀音》中，安心的一時(shí)放縱構(gòu)成了以后的一生大錯(cuò)。《永不瞑目》中歐陽(yáng)蘭蘭對(duì)肖童的占有，帶給她滅頂之災(zāi)。這些都是海巖在告訴人們生存的價(jià)值以及生存的思考。尼采認(rèn)為，“人生在世充滿(mǎn)痛苦，痛苦是人生的孿生兄弟，是我們生息的這個(gè)世界的本質(zhì)”⑤“生存是值得努力追求的”。⑥海巖通過(guò)對(duì)有價(jià)值東西的毀滅來(lái)告訴人們的是，對(duì)道德的反思，對(duì)個(gè)體生命的尊重，對(duì)我們感情世界的自我剖析。完美型和缺陷型女性形象對(duì)悲劇命運(yùn)的反抗精神造成一種崇高感，給人們一種美的享受；她們的悲劇結(jié)局，給讀者帶來(lái)極大的震撼。一方面激起讀者對(duì)悲劇主人公的同情感，另一方面，真善美等極具價(jià)值的東西被毀壞、被否定，激起讀者對(duì)美好事物、美好理想的追求，對(duì)丑惡事物的憎惡。而在情緒的“宣泄”與凈化過(guò)程中達(dá)到悲劇的審美愉悅，造成崇高的、震驚的美感，讓人們?cè)谕纯嗪捅У男睦矸磻?yīng)中，體驗(yàn)與理解悲劇美的本質(zhì)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的美感。問(wèn)題型女性形象的丑惡行為，引起人們的痛恨和厭惡，反襯了小說(shuō)中完美型和缺陷型女性如觀世音菩薩般的美德美行，使人們看清了美丑的高下和區(qū)別。（四）提供了人生的借鑒和教益。缺陷型女性形象多是犯了錯(cuò)誤和具有弱點(diǎn)的好人，他們的過(guò)失和行為使她們付出了巨大的人生代價(jià)，遭到了本不該受的懲罰。人們?cè)谕锵@息這些女性悲劇命運(yùn)的同時(shí)，也從她們的身上讀到人生的借鑒和教益。（五）對(duì)保守落后的愛(ài)情觀的沖擊和顛覆。海巖小說(shuō)中的女性形象對(duì)于愛(ài)情的觀念和愛(ài)情的實(shí)際選擇，特別是不考慮金錢(qián)、地位、權(quán)勢(shì)的因素，把愛(ài)放在最主要的位置，這種現(xiàn)代性的愛(ài)情觀，對(duì)當(dāng)代流行的愛(ài)情觀是一種反撥、沖擊和顛覆，為當(dāng)代人疲憊的心靈帶來(lái)了無(wú)限美好的遐想，未來(lái)社會(huì)中人們應(yīng)該追求真摯純潔高尚的愛(ài)情。（六）反映了青年成長(zhǎng)的社會(huì)問(wèn)題。時(shí)代在變，青年對(duì)理想與愛(ài)情的追求不會(huì)變。他們對(duì)理想和愛(ài)情的真心向往和執(zhí)著追求也就是他們的青春成長(zhǎng)過(guò)程，他們的思想、性格、精神變化就是成長(zhǎng)過(guò)程。青春成長(zhǎng)是海巖小說(shuō)一以貫之的主線(xiàn)。海巖小說(shuō)以女性的視覺(jué)敘事，他所塑造的女性形象，從女性的角度反映了當(dāng)代青年的成長(zhǎng)。有反映正面成長(zhǎng)的，也有反映反面成長(zhǎng)的。反映正面成長(zhǎng)的，如安心。作為一個(gè)女青年，年方二十，有著花一樣的容貌和心靈，需要愛(ài)情的滋潤(rùn)，需要釋放內(nèi)在燃燒激情。她對(duì)于愛(ài)情、事業(yè)以及人生有著美好的憧憬，但是這一切作為當(dāng)時(shí)的男朋友張鐵軍是無(wú)法給予的，安心就像一枝獨(dú)自鮮艷的玫瑰花缺少了成長(zhǎng)的養(yǎng)料。太年輕的她，還沒(méi)有學(xué)會(huì)控制內(nèi)心的平衡，輕率地和毛杰發(fā)生了性關(guān)系，釀成了后來(lái)的無(wú)法挽回的悲劇。安心的經(jīng)歷和磨難使她變得堅(jiān)強(qiáng)和成熟起來(lái)。她已經(jīng)成長(zhǎng)到可以走那些她本來(lái)以為不會(huì)選擇的路，那就是離開(kāi)家庭、離開(kāi)父母、離開(kāi)孩子、離開(kāi)愛(ài)情，去從事緝毒這種關(guān)乎人類(lèi)健康的崇高事業(yè)。反映反面成長(zhǎng)的，如呂月月。作為一名有發(fā)展前途的年輕警察，她與香港黑社會(huì)老大的弟弟潘小偉身份、地位極度對(duì)立，但是她們卻產(chǎn)生了真摯的愛(ài)情。這種愛(ài)情，一直遭到各種力量的反對(duì)，她的內(nèi)心世界也在情與法之間搖擺不定。她先是背叛組織與黑幫分子私奔，后又背叛情人把黑幫行蹤告訴公安局。人性的復(fù)雜性被她演繹得出神入化，讓人久久不能釋?xiě)选：髞?lái)，呂月月由警花淪落到夜總會(huì)小姐，再變?yōu)橄愀鄹黄?，最后慘死車(chē)中。她的青春如花兒般綻放，卻又匆匆毀滅。呂月月的悲劇，既有個(gè)人價(jià)值毀滅的悲劇，也有行為過(guò)失、犯了錯(cuò)誤的悲劇，更有宿命論的悲劇——像她母親一樣愛(ài)上土匪。這種青春毀滅的悲劇發(fā)人深思：青年人關(guān)系到國(guó)家的將來(lái)，作為青年人如何順利度過(guò)青春的歲月？作為社會(huì)群體如何幫助青年健康成長(zhǎng)？整個(gè)社會(huì)都要重視這個(gè)問(wèn)題。這是海巖小說(shuō)提供給我們的警示和啟迪。注釋?zhuān)孩俸r.玉觀音［M］.北京：群眾出版社，2000.②③海巖.我筆下的七宗罪［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2000.