《建筑動畫制作》課件-鏡頭的景別特性

鏡頭的景別特性攝像機運動設(shè)置—鏡頭語言及景別課程說明景別概念：景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機尋像器中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（指人體肩部以上）、近景（指人體胸部以上）、中景（指人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強影片的藝術(shù)感染力。課程說明景別概論：

在影片中有一個非常明顯的現(xiàn)象：鏡頭越接近被攝主體，場景越窄，而越遠離被攝主體，場景越寬。取景的距離直接影響電影畫面的容量。攝入畫面景框內(nèi)的主體形象，無論人物，動物或景物，都可統(tǒng)稱為“景”。畫面的景別，取決于攝影機與被攝物體之間的距離和所用鏡頭焦距的長短兩個因素。不同景別的畫面在人的生理和心理情感中都會產(chǎn)生不同的投影，不同的感受。景別越大，環(huán)境因素越多。景別越小，強調(diào)因素越多。課程說明景別分類：

景別是通過視覺所產(chǎn)生的。不同的景別會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。我國古代繪畫有這么一句話“近取其神，遠取其勢”。一部電影的影像就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結(jié)果。景別可具體劃分為遠景、全景、中景、近景、特寫五種。課程說明遠景畫面：遠景一般用來表現(xiàn)遠離攝影機的環(huán)境全貌，展示人物及其周圍廣闊的空間環(huán)境，自然景色和群眾活動大場面的鏡頭畫面。它相當(dāng)于從較遠的距離觀看景物和人物，視野寬廣，能包容廣大的空間，人物較小，背景占主要地位，畫面給人以整體感，細部卻不甚清晰。遠景通常用于介紹環(huán)境，抒發(fā)情感。在拍攝外景時常常使用這樣的鏡頭可以有效的描繪雄偉的峽谷、豪華的莊園、荒野的叢林，也可以描繪現(xiàn)代化的工業(yè)區(qū)或陰沉的貧民區(qū)。隨著寬銀幕的出現(xiàn)，遠景越來越成為電影營造視覺奇觀的手段。一些氣勢恢宏的大場面出現(xiàn)在很多影片中。課程說明遠景畫面：遠景照片，畫面交代了故事的發(fā)生地：草原，遠遠看見馬隊在草原上行走。表現(xiàn)的是大場景，遼闊的草原，馬隊帶給靜止的草原一種動態(tài)感。主體是草原，馬隊是襯托。課程說明全景畫面：全景用來表現(xiàn)場景的全貌與人物的全身動作，在電視劇中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫面，主要表現(xiàn)人物全身，活動范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時，作為攝像的總角度的景別。全景畫面中包含整個人物形貌，既不像遠景那樣由于細節(jié)過小而不能很好地進行觀察，又不會像中近景畫面那樣不能展示人物全身的形態(tài)動作。在敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關(guān)系的功能上，起到了獨特的作用。課程說明全景畫面：全景照片，畫面通過馬隊行走時揚起的塵土，繼續(xù)給予靜止的草原一種動態(tài)元素，這里主題是陽光下明亮的草稈，拍攝到的馬隊依然是背影，這里馬隊依然是作為襯托的角色存在。課程說明中景畫面：畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面稱為中景畫面。但一般不正好卡在膝蓋部位，因為卡在關(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中所忌諱的。比如脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腳關(guān)節(jié)等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點在于表現(xiàn)人物的上身動作。中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。中景是敘事功能最強的一種景別。在包含對話、動作和情緒交流的場景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動作以及動作的目的。表現(xiàn)多人時，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。課程說明中景畫面：課程說明近景畫面：拍到人物胸部以上，或物體的局部稱為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。在創(chuàng)作中，我們又經(jīng)常把介于中景和近景之間的表現(xiàn)人物的畫面稱為“中近景”。就是畫面為表現(xiàn)人物大約腰部以上的部分的鏡頭，所以有的時候又把它稱為“半身鏡頭”。正是由于它能夠兼顧中景的敘事和近景的表現(xiàn)功能，所以在各類電視節(jié)目的制作中，這樣的景別越來越多地被采用。課程說明近景畫面：課程說明特寫畫面：畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。由于特寫畫面視角最小，視距最近，畫面細節(jié)最突出，所以能夠最好地表現(xiàn)對象的線條、質(zhì)感、色彩等特征。盡管無論人物還是景物都是存在于環(huán)境之中的，但是在特寫畫面里，可以說我們幾乎可以忽略環(huán)境因素的存在。由于特寫畫面視角小、景深小、景物成像尺寸大，細節(jié)突出，所以觀眾的視覺已經(jīng)完全被畫面的主體占據(jù)，這時候環(huán)境完全處于次要的。所以觀眾不易觀察出特寫畫面中對象所處的環(huán)境，因而我們可以利用這樣的畫面來轉(zhuǎn)化場景和時空，避免不同場景直接連接在一起時產(chǎn)生的突兀感。課程說明特寫畫面：課程說明內(nèi)容表現(xiàn)：景別作為單個畫面來講，僅僅表達一種視覺形式，而它們一旦排列起來，又和內(nèi)容相結(jié)合，必然會對戲劇內(nèi)容和敘事重點的表現(xiàn)與表達起到至關(guān)重要的作用。從視覺語言及鏡頭規(guī)律分析，敘事內(nèi)容越重要，越應(yīng)該在畫面的景別上采用中景、近景等系列景別；反之，則采用遠景