【李宗盛一生守候中低吟淺唱風(fēng)格的藝術(shù)效果探析6800字（論文）】

李宗盛《一生守候》中低吟淺唱風(fēng)格的藝術(shù)效果分析摘要 2引言 3一、歌曲簡介 3（一）專輯《一生守候》簡介 3（二）原唱陳淑樺簡介 4（三）歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn) 4二、歌曲的歌唱技巧處理分析 6（一）氣息的使用 6（二）咬字的處理 6（三）共鳴的運(yùn)用 7三、低吟淺唱風(fēng)格的藝術(shù)效果 9（一）“低吟淺唱”有利于表達(dá)歌曲情感和意境 9（二）“低吟淺唱”有利于引導(dǎo)正確流行演唱 9（三）“低吟淺唱”有利于對(duì)聽覺的關(guān)注和培養(yǎng) 9四、對(duì)流行歌曲演唱的啟示 10（一）情感是流行歌曲演唱的核心靈魂 10（二）樸實(shí)觸動(dòng)人心的歌詞才能得以流傳 11（三）流行演唱中要注意臺(tái)風(fēng)和情感的配合 11總結(jié) 12參考文獻(xiàn) 13摘要隨著時(shí)代發(fā)展的腳步加快，人們對(duì)藝術(shù)的追求也越來越高，尤其在音樂的審美方面，不僅在聲樂方面要求很高，在唱功方面也較為嚴(yán)格。其中，聲樂演唱主要包括三種類型：第一種是美聲唱法；第二種是民族唱法；第三種是通俗唱法。當(dāng)前流行歌曲的唱法，就是通俗唱法的其中一種，在歌曲的作詞以及演唱技巧方面，極具個(gè)性化特點(diǎn)，既順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展的要求，也符合當(dāng)代年輕群體的審美標(biāo)準(zhǔn)，流傳時(shí)間較為持久，與其他歌曲有所不同，具有濃厚的懷舊味道。除此之外，仍然有很多優(yōu)秀的作品流傳至今。本文以臺(tái)灣著名歌手陳淑樺的代表作之一的《一生守候》為研究對(duì)象，介紹了歌曲的創(chuàng)作背景、特點(diǎn)，進(jìn)而對(duì)歌曲的演唱技巧做了分析，然后總結(jié)了“低吟淺唱”風(fēng)格歌曲對(duì)歌曲藝術(shù)表現(xiàn)的影響，最后從情感、歌詞、臺(tái)風(fēng)三個(gè)方面總結(jié)了《一生守候》這首歌對(duì)于流行演唱的啟示。關(guān)鍵詞《一生守候》；流行演唱；演唱分析；啟示引言就目前發(fā)展趨勢(shì)而言，流行音樂商業(yè)化模式較為嚴(yán)重，大批量盛產(chǎn)了風(fēng)格頗為相似的歌曲，其主要目的是為了獲取更多的市場(chǎng)利益，而忽略了真正有價(jià)值的藝術(shù)本質(zhì)。在研究課題方面，對(duì)流行音樂優(yōu)秀歌曲的研究極為罕見，譬如在陳淑樺的專輯《一生守候》中，每一首歌曲都堪稱為流行音樂的經(jīng)典之作，值得音樂愛好者去揣摩和探究，也是流行音樂領(lǐng)域?qū)W習(xí)的榜樣，尤其是其中主打歌曲《一生守候》這一首膾炙人口的流行歌曲，不僅在音樂旋律以及演唱技巧方面能夠打動(dòng)人心，而演唱者的情感流露才是對(duì)整個(gè)作品的最佳詮釋。迄今為止，我國流行音樂發(fā)展的如火如荼，在演唱技巧方面更加完善。在所有的音樂領(lǐng)域中，都有音樂愛好者堅(jiān)守創(chuàng)作理念，但由于商業(yè)意識(shí)較為嚴(yán)峻，真正能夠打動(dòng)人心的歌曲并沒有得到很高的重視，本論文是以歌曲《一生守護(hù)》為研究主題，針對(duì)音樂的創(chuàng)作概念、演唱技巧以及情感的表達(dá)方面進(jìn)行深入的探究，從而總結(jié)出對(duì)流行演唱學(xué)習(xí)的啟示。第一章歌曲簡介（一）專輯《一生守候》簡介自1989年李宗盛制作的陳淑樺《跟你說聽你說》專輯大賣之后，歌迷對(duì)于她的下一張專輯充滿著熱切的期待，這樣的期許對(duì)于歌手及制作人來說既是鞭策也是一種壓力，而身負(fù)1990年陳淑樺新專輯《一生守候》制作重任的便是小蟲。在這張專輯里沒有了李宗盛的名字，但是小蟲、羅大佑、張朵朵的作品依然塑造出了一個(gè)完美的陳淑樺。專輯打頭陣的是小蟲所作的《情關(guān)》，這首曲子也是電影《末代兒女情》的主題曲，整首作品充滿著古典氣質(zhì)。隨后的標(biāo)題曲《一生守候》雖然充滿著憂傷、憂郁的氣氛，哀怨的吉他貫穿始終，但陳淑樺用心演繹，一曲終了卻讓聽眾感受到了溫馨與希望的存在。后來《一生守候》也成為電影《保持沉默》的主題曲。整張專輯中最為耳熟能詳?shù)膽?yīng)該算《滾滾紅塵》了，而且它同樣也是影視作品主題曲，獨(dú)特而動(dòng)聽的旋律風(fēng)格以及優(yōu)秀的演唱實(shí)力讓這首曲子幾乎成為當(dāng)時(shí)陳淑樺的標(biāo)志。第九首《春去春又回》輕快而從容，也是一首可聽性較強(qiáng)的曲目。雖然有人評(píng)價(jià)這張唱片缺乏貫穿全局的主題，而且選歌、發(fā)行等環(huán)節(jié)均有些倉促，但《一生守候》的銷量依然非常穩(wěn)定，而且其中也涌現(xiàn)出了許多流傳甚廣的經(jīng)典曲目。（二）原唱陳淑樺簡介陳淑樺，1958年5月14日生于臺(tái)灣，中國臺(tái)灣流行樂女歌手。1973年發(fā)行首張專輯《愛的太陽》，以童星身份進(jìn)入娛樂圈。1985年以華視歌手身份獲得第二十屆臺(tái)灣電視金鐘獎(jiǎng)年度最佳女歌星演員獎(jiǎng)。1989年簽約滾石唱片，同年發(fā)行的專輯《跟你說聽你說》，憑借主打歌《夢(mèng)醒時(shí)分》獲得關(guān)注。在1991年陳淑樺演唱的《滾滾紅塵》獲得第十屆電影歌曲最佳提名獎(jiǎng)。除此之外，她的另一首歌曲《夢(mèng)醒時(shí)分》獲得最受歡迎歌曲金獎(jiǎng)。在1992年，她又演唱了《一生守候》，這首歌曲發(fā)布以后，獲得了眾多音樂愛好者的青睞，因此，陳淑華被冠譽(yù)為最佳國語女歌手。1995年發(fā)行R&B風(fēng)格專輯《淑樺盛開》。1996年憑借專輯《生生世世》獲得第七屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳國語女演唱人獎(jiǎng)。1998年，陳淑樺發(fā)行專輯《失樂園》后因故淡出演藝圈，后雖多次傳言復(fù)出，不過均未成真。2003年滾石音樂發(fā)行了陳淑樺音樂合輯《給淑樺的一封信》。（三）歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)《一生守候》這首歌是由南美吉他演奏家RobertoZayas編織出精彩的純吉他伴奏，在與歌詞融入交匯以后，表達(dá)了真摯的個(gè)人情感，音樂旋律委婉動(dòng)人，整首歌曲的旋律主要以低沉曲調(diào)為主，歌詞的表達(dá)透露了作者對(duì)愛情的觀點(diǎn)和看法，也道出戀愛中兩個(gè)人相互守候不離不棄的真摯情感。歌曲的曲譜如下：第二章歌曲的歌唱技巧處理分析（一）氣息的使用演唱者在對(duì)歌曲進(jìn)行演繹過程中，主要是依靠對(duì)氣息的調(diào)和來吟唱出婉轉(zhuǎn)的音律，熟練掌控氣息的用法，是所有流行歌曲的重要演唱技巧，因此，氣息在演唱過程中有著不可忽略的重要地位。氣息的表達(dá)不僅適用于流行歌曲，其他民族歌曲也同樣重要。演唱者要重視對(duì)氣息的掌握程度，以及對(duì)氣息的運(yùn)用技巧方面都也要應(yīng)用自如，氣息掌握的不夠熟練，會(huì)影響到整部歌曲的連貫性以及協(xié)調(diào)性，對(duì)于高音部分的發(fā)音會(huì)起到限制作用，很大程度上降低了歌曲的質(zhì)量?！兑簧睾颉愤@首歌曲有兩個(gè)重大特征：第一個(gè)是跨度較大；第二個(gè)是樂曲較長國。在演唱這首歌曲時(shí)，要保證氣息的完整以及流暢性，將橫隔膜擴(kuò)張到一定的程度，保證氣息能夠調(diào)理到相對(duì)應(yīng)的深度。在演唱時(shí)，呼吸方式要利用胸、腹聯(lián)合方式對(duì)呼吸進(jìn)行調(diào)理，這種呼吸方式主要是保持深度呼吸為主，當(dāng)氣息達(dá)到一定深度時(shí)，小腹位置會(huì)出現(xiàn)隆起，當(dāng)小腹部位的肌肉收緊凸起時(shí)，橫隔膜將會(huì)出現(xiàn)極強(qiáng)的爆發(fā)力，能夠?yàn)槌晒Φ难莩龊娩亯|。在演唱過程中，橫膈膜與腹部之間的氣息轉(zhuǎn)化越快，那么呼吸將會(huì)越深，在每一句歌詞的演唱上，將此動(dòng)作進(jìn)行重復(fù)的利用，演唱者的氣息將回歸到平穩(wěn)的狀態(tài)，對(duì)演唱的高音階與低音階部分能夠來回的自由轉(zhuǎn)換，使整個(gè)演唱過程保持順暢和穩(wěn)定。歌手在演唱《一生守候》這首歌曲時(shí)，歌詞中的連接語氣尤為突出，譬如歌詞中所寫：“等你輕輕拉……”，演唱者的演唱方式主要以流暢為主，直至演唱到歌曲的結(jié)束部分，歌手的換氣頻率明顯低于初始旋律，因此，對(duì)歌手的唱功是一種嚴(yán)峻的考驗(yàn)。當(dāng)歌曲進(jìn)入高潮部分時(shí)，前后之間的銜接更為緊湊，主題旋律高亢激昂，參考以上的氣息調(diào)整方法，保持腹部和肌肉的緊繃感，將歌曲演唱的更加優(yōu)美。（二）吐字技巧在《一生守候》這首歌曲中，演唱者以平緩的旋律引起觀眾的注意，用氣息將旋律與歌詞相互結(jié)合，再融入情感作以充分的表達(dá)，從而喚醒聽眾的內(nèi)心情感，使聽眾油然迸發(fā)出一種感同身受的情感共鳴，這是演唱者實(shí)力的凸顯。在氣息的轉(zhuǎn)換過程中，對(duì)出氣和吸氣的力度一定要掌握的得心應(yīng)手，通過對(duì)歌詞的表達(dá)以及情感的流露來提升歌曲的品質(zhì)。在氣息的鍛煉方面，可以利用慢跑方法作為輔助訓(xùn)練，在訓(xùn)練過程中，將呼氣和吸氣之間的轉(zhuǎn)換運(yùn)用的順暢自然，在一呼一吸當(dāng)中將歌詞順利的表達(dá)出來，保持肺部與腹部協(xié)調(diào)一致，訴說般的演唱功力得到充分的展現(xiàn)。在《一生守候》這首歌曲中，關(guān)于副歌音域主要是以閉口音為主，當(dāng)進(jìn)入副歌音域的初始部分，以小字二組a的旋律進(jìn)行演唱，這種演唱方式的難度比較大，因此，在音律或吐字技巧方面處理的效果并不明顯，這對(duì)口腔的開合程度以及韻母的發(fā)音技巧有很高的要求。歌手在演唱過程中，往往重視著旋律，而忽略了聲母的韻律，包括押韻技巧以及歸韻技巧，這一方面在很大程度上影響著吐字的清晰度。經(jīng)驗(yàn)豐富的聲樂老師會(huì)要求學(xué)生將口腔張大，當(dāng)開口音即將結(jié)束時(shí)，才變換嘴型更改發(fā)音技巧，避免音色出現(xiàn)擠卡現(xiàn)象。（三）共鳴技巧演唱者在演唱《一生守候》這首歌曲時(shí)，主要集中在低中音發(fā)音區(qū)，對(duì)演唱者的發(fā)音有很高的要求，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)區(qū)域：第一是口腔共鳴；第二是高音區(qū)頭腔共鳴；第三個(gè)是聲帶邊緣振動(dòng)區(qū)。進(jìn)入歌曲的初始部分：“等待你慢慢的……”，直到尾聲結(jié)束曲都處于中低音階段，因此，演唱者要將氣息側(cè)重與口腔與頭腔共鳴的調(diào)整，在中低音區(qū)的氣息訓(xùn)練中，利用穩(wěn)定的氣息保持在高低音區(qū)之間的平衡轉(zhuǎn)換，可以將人體當(dāng)作一個(gè)盛滿氧氣的載體，以腿部為支點(diǎn)，以頭部為焦點(diǎn)，使焦點(diǎn)與支點(diǎn)處貫通狀態(tài)，以交點(diǎn)往支點(diǎn)部分灌輸源源不斷的氣息，使整個(gè)人體處于聲腔共鳴的通暢感。對(duì)泛音以及共鳴的焦點(diǎn)保持不變，在副歌高音區(qū)的表達(dá)上，要利用聲帶從中間向兩邊過渡擴(kuò)散，此時(shí)此刻，演唱者可能會(huì)出現(xiàn)假聲，關(guān)于假聲的定義是指當(dāng)聲域超過極限，則發(fā)出的聲音即為假聲。在演唱過程中，忌諱整個(gè)演唱過程利用假聲演唱，否則會(huì)出現(xiàn)聲音單薄、張力微弱、缺乏厚重力量感。在演唱高音部分時(shí)，演唱者腔內(nèi)的氣壓和氣流轉(zhuǎn)換的速度比較迅速，喉部的振動(dòng)也異常明顯，同時(shí)也要保持脖子與頭部的放松自然，運(yùn)用真假聲混合的演唱方式，能夠?qū)⒏枨莩逆告竸?dòng)聽。第三章低吟淺唱風(fēng)格的藝術(shù)效果（一）“低吟淺唱”有利于表達(dá)歌曲情感和意境情感是人與人之間的客觀態(tài)度，情感表達(dá)是歌曲演繹的最佳體現(xiàn)，優(yōu)秀的作品能夠引起聽眾的強(qiáng)烈共鳴，繼而能得以傳唱和流行，歌詞的演繹是人類情感的需求，也是委婉的表達(dá)方式，對(duì)與音樂領(lǐng)域而言，有著非同尋常的意義，情感表達(dá)是音樂詞曲以及音樂旋律的基礎(chǔ)?！庇星榫蜁?huì)聯(lián)想到意境，有意境自然生情，兩者相互依存。演唱《一生守候》重難點(diǎn)是如何咬文嚼字將詞曲吐露出來；注意一字多音處，并學(xué)會(huì)用優(yōu)美的聲音、有情感地演唱《一生守候》。這首歌曲讓人在演唱到沉浸之處后，慢慢的情不自禁地就半閉著眼睛，半迷糊著，很有韻味地唱起，甚至還能引起演唱者不由自主的肢體動(dòng)作。演唱過程中，已經(jīng)體會(huì)到詞曲作者創(chuàng)作時(shí)的內(nèi)心情感和當(dāng)時(shí)的意境了。（二）“低吟淺唱”有利于引導(dǎo)正確流行演唱在音樂新課程標(biāo)準(zhǔn)中，“演唱”作為表現(xiàn)領(lǐng)域的內(nèi)容之一，是音樂教學(xué)中非常重要的技能之一。在演唱過程中，歌唱者要保持自信、自然的表情態(tài)度，利用內(nèi)心豐富的情感將詞曲作以完整的表達(dá)，再結(jié)合演唱技巧與音色的展示等等?，F(xiàn)在的流行歌曲演唱中，很多人認(rèn)為只有高音的吶喊才能體現(xiàn)出演唱的技巧和能力，才能引起別人的關(guān)注和贊賞。尤其是初學(xué)者，有很多人說話都會(huì)很大聲，更不要說歌唱，正確的呼吸、發(fā)聲、演唱了。通過對(duì)《一生守候》這種“低吟淺唱”風(fēng)格歌曲的學(xué)習(xí)和演唱，引導(dǎo)學(xué)習(xí)者正確的呼吸，用自然發(fā)自內(nèi)心的聲音，投入地歌唱，慢慢練習(xí)，也是一個(gè)很不錯(cuò)的歌唱教學(xué)的好方法。當(dāng)然，音樂藝術(shù)中更需要和諧、自然、真善美。有了良好的聆聽的習(xí)慣，相信，沒有學(xué)不好的音樂，唱不好的歌。當(dāng)前歌唱教學(xué)中的內(nèi)容十分豐富多彩的，有很多的地方有待于我們進(jìn)一步挖掘，最重要的還是針對(duì)不同的音樂作品，把握不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，才能真正表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。（三）“低吟淺唱”有利于對(duì)聽覺的關(guān)注和培養(yǎng)音樂是一種獨(dú)特的欣賞藝術(shù)，是以聽覺為主的藝術(shù)鑒賞，人對(duì)音樂的審美主要來源于聽覺的感受，進(jìn)而引起情感的附和，在《樂記》這一作品中，對(duì)聽覺與音樂之間的關(guān)系有著詳細(xì)的記載，孟子也曾這樣認(rèn)為，基于每一種聲音，都能學(xué)到不同的知識(shí)。尤其是音樂，既可以作為感知和情感的理解，也可以作為教學(xué)的實(shí)踐基礎(chǔ)，聽覺感受是藝術(shù)鑒賞的重要過程，以聽覺對(duì)音樂進(jìn)行了解和感知，進(jìn)而形成感性的力量。在音樂領(lǐng)域的學(xué)習(xí)過程中，要以演唱者對(duì)音樂的欣賞力為重要的學(xué)習(xí)基礎(chǔ)，音樂無論是在學(xué)習(xí)或欣賞方面，都是以聽為核心。所以，當(dāng)自己歌唱的音量調(diào)低了，情緒進(jìn)入了，周圍的音樂、環(huán)境中的其他聲音就都顯而易見了，此時(shí)互相調(diào)整著，邊聽、邊調(diào)整、遍演唱表現(xiàn)，這種合作、融合的感覺會(huì)更好，更成功，正所謂“知己知彼，才能百戰(zhàn)百勝”。第四章對(duì)流行歌曲演唱的啟示（一）情感是流行歌曲演唱的核心靈魂歌手在對(duì)音樂進(jìn)行表達(dá)中，將內(nèi)心的情感流露作為客觀的體現(xiàn)，演唱者不僅僅要對(duì)演唱技巧進(jìn)行充分的掌握，還要對(duì)歌詞的核心內(nèi)涵進(jìn)行表述，結(jié)合聲帶的音色與內(nèi)心的情感，將整首歌曲全面的展現(xiàn)，與其他藝術(shù)的展現(xiàn)方式有非常明顯的區(qū)別，音樂的表達(dá)更加直接的深入人心，從而引起聽眾的心靈震撼，主要來源于演唱者深情并茂的演唱以及情深意切的情感表達(dá)。優(yōu)秀的演唱者能夠掌握音樂的表達(dá)技巧，帶動(dòng)聽眾進(jìn)入到歡快以及悲傷的意境中去，當(dāng)演唱的歌聲旋律較為歡快時(shí)，將聽眾的心情帶入一種開心愉悅的境界；當(dāng)演唱的歌聲較為悲傷時(shí)，觀眾的內(nèi)心也出現(xiàn)一種憂郁傷心的情緒。一首優(yōu)秀的歌曲承載了演唱者的情感、音色以及演唱功力，通過自身的感悟?qū)Ω枨鸀橐凿秩?，從而引起聽眾情感的共鳴，激發(fā)聽眾內(nèi)心的感受體驗(yàn)，從而打動(dòng)并感染聽眾。歌手除了要擁有特殊的音色以外，還要掌握熟練的演唱技巧，通過音樂的旋律，將自身的情感進(jìn)行融合，并充分的表達(dá)給聽眾群體，將內(nèi)心情感表達(dá)的游刃有余，突顯音樂的生命力以及作者的內(nèi)涵。綜上所述，整部作品最重要的是歌手的演唱能力，一個(gè)優(yōu)秀的歌手能夠?qū)⒏枨膬?nèi)涵表達(dá)的淋漓盡致，不僅能夠凸顯演唱者的演唱水平，也因此為歌曲賦予了生命力。（二）樸實(shí)觸動(dòng)人心的歌詞才能得以流傳一首歌曲要想很久遠(yuǎn)的傳唱下去，除了有好聽的曲調(diào)之外，歌詞也非常重要，現(xiàn)在的流行歌曲很多歌詞晦澀難懂，變得越來越抽象，現(xiàn)在的歌曲更重視演唱技巧的展示和炫技，其實(shí)歌詞才是一首歌最重要的部分。一首歌就如一首詩，古代著名的詩詞都是因?yàn)槠淅世噬峡诘脑娋涞靡粤鱾髦两?，從《一生守候》這首歌中我們也可以看出，雖然歌曲每句詞都很簡單，也容易理解，演唱中也不需要很高的演唱技巧，但是這種古典風(fēng)格的低吟淺唱，把優(yōu)美簡單的歌詞一句一句的灌輸?shù)铰犝叩男睦?，歌曲中就如同在講述一個(gè)凄美的愛情故事，在陳淑樺那個(gè)港臺(tái)歌曲的黃金年代里，很多優(yōu)秀的作詞人都創(chuàng)作過非常多優(yōu)秀的膾炙人口的流行歌曲。一些歌曲的歌詞都很簡單，例如周華健《朋友》，每一句歌詞就6個(gè)字，非常簡單，但是過了幾十年以后我們?nèi)匀荒芎芸斓南肫鹄锩娴拿恳痪涓柙~，還有吳奇隆《祝你一路順風(fēng)》的歌詞也很質(zhì)樸的表達(dá)了朋友之間的感情，簡單的歌詞朗朗上口。演唱者就需要把簡單樸實(shí)的歌曲用真情實(shí)感給表達(dá)出來，獲得聽者的共鳴，這樣的歌曲就會(huì)成功的流行下去。（三）流行演唱中要注意臺(tái)風(fēng)和情感的配合歌手在演唱過程中，要樹立良好的臺(tái)風(fēng)，在進(jìn)行演唱之前，要對(duì)歌詞的背景、來源以及所要表達(dá)的內(nèi)涵進(jìn)行詳細(xì)的揣摩，能夠與作者感同身受，并將作者所要表達(dá)的內(nèi)在情感發(fā)揮的更加全面和完整，因此，這種演繹手段是明顯的二度創(chuàng)作方法。倘若歌手在演唱過程中對(duì)歌詞的理解有所偏差，那么，對(duì)歌曲的演繹以及情感的表述則會(huì)有所誤解和扭曲，譬如：當(dāng)一首歌曲的主體內(nèi)容是愛恨與矛盾，那么，歌手在演繹過程中表現(xiàn)的苦不堪言，那么則偏離了歌曲的本質(zhì)意義；如若作曲者在曲中融入了比較起伏的情緒，歌手則在歌唱中將其含義展現(xiàn)的慷慨激昂，則明顯與作者所表達(dá)的起伏思緒極不吻合，以《一生守候》歌曲為例，在演唱過程中，歌曲的臺(tái)風(fēng)不需要很夸張的肢體動(dòng)作，更需要收斂性的，回收性的動(dòng)作，這方面很多歌手的臺(tái)風(fēng)表現(xiàn)都很穩(wěn)健，例如天后那英、青年藝術(shù)家李玉剛、小哥費(fèi)玉清在演唱深情歌曲的時(shí)候，都表現(xiàn)的很沉醉，完全將臺(tái)風(fēng)融入到深情的歌曲情感里，給觀眾留下了深刻的印象。一個(gè)優(yōu)秀的臺(tái)風(fēng)才能襯托出歌曲的意境之美，當(dāng)今的歌曲不但是聽覺藝術(shù)，更是視覺藝術(shù)，一首好歌需要有一個(gè)優(yōu)秀的歌手表現(xiàn)出來，歌手的臺(tái)風(fēng)就對(duì)歌曲的表達(dá)起到了烘托的作用，這也是優(yōu)秀歌手的特質(zhì)之一?？偨Y(jié)陳淑樺演唱的《一生守候》這首歌曲是當(dāng)代流行音樂中頗為優(yōu)秀的作