書籍設計基礎知識

關于書籍設計基礎知識第一講中國書籍裝幀設計的歷史演進一、書寫材料演進“甲骨文”：刻在獸骨和龜甲上的文字，多記載一些占卜記錄供人閱讀，是書籍的雛形，但不是正規(guī)的書籍。

具有記載歷史、傳播知識、介紹經驗的功能和目的，應用適合的材料經過編排，裝訂成冊，才能稱之為書籍。

第2頁,共64頁，2024年2月25日，星期天“簡牘”：“簡策”

（竹簡）、“木簡”、“牘”的統(tǒng)稱。把竹子加工成統(tǒng)一規(guī)格的竹片，再放置火上烘烤，蒸發(fā)竹片中的水分，防止日久蟲蛀和變形，然后在竹片上書寫文字，這就是竹簡。竹簡再以革繩相連成“冊”，稱為“簡策”。另外還有木簡的使用，方式方法同竹簡。牘，則是用于書寫文字的木片，與竹簡不同的是木牘以片為單位，一般著字不多，多用于書信。

第3頁,共64頁，2024年2月25日，星期天縑帛：是絲織品的統(tǒng)稱，與今天的書畫用絹大致相同。縑帛常作為書寫材料，與簡牘同期使用，自簡牘和縑帛作為書寫材料起，這種形式被書史學家認為是真正意義上的書籍。

第4頁,共64頁，2024年2月25日，星期天“紙”：據文獻記載和考古發(fā)現，我國西漢時就已經出現了紙。到東晉末年，已經正式規(guī)定以紙取代簡縑作為書寫用品。

因紙張輕便、靈活和便于裝訂成冊的諸多優(yōu)點，使得書籍才真正謂之為書。

第5頁,共64頁，2024年2月25日，星期天二、書籍的裝幀形式演進（一）卷軸裝：軸通常是一根有漆的細木棒，也有的采用珍貴的材料，如象牙、紫檀、玉、珊瑚等。卷的左端卷入軸內，右端在卷外，前面裝裱有一段紙或絲綢，叫做鏢。鏢頭再系上絲帶，用來縛扎。卷軸裝的紙本書從東漢一直沿用到宋初。

第6頁,共64頁，2024年2月25日，星期天（二）經折裝：經折裝是在卷軸裝的形式上改造而來的。將一幅長卷沿著文字版面的間隔中間，一反一正的折疊起來，形成長方形的一疊，在首末兩頁上分別粘貼硬紙板或木板。

第7頁,共64頁，2024年2月25日，星期天（三）旋風裝：旋風裝也是在經折裝的基礎上加以改造的。把寫好的紙頁，按照先后順序，依次相錯地粘貼在整張紙上，類似房頂貼瓦片的樣子。這樣翻閱每一頁都很方便。第8頁,共64頁，2024年2月25日，星期天（四）蝴蝶裝；將印有文字的紙面朝里對折，再以中縫為準，把所有頁碼對齊，用糨糊粘貼在另一包背紙上，然后裁齊成書。第9頁,共64頁，2024年2月25日，星期天（五）包背裝：雖然蝴蝶裝有很多方便之處，但也很不完善。因為文字面朝內，每翻閱兩頁的同時必須翻動兩頁空白頁。因此，到了元代，包背裝取代了蝴蝶裝。包背裝與蝴蝶裝的主要區(qū)別是對折頁的文字面朝外，背向相對。兩頁版心的折口在書口處，所有折好的書頁，疊在一起，戳齊折扣，版心內側余幅處用紙捻穿起來。用一張稍大于書頁的紙貼書背，從封面包到書脊和封底，然后裁齊余邊，這樣一冊書就裝訂好了。包背裝的書籍除了文字頁是單面印刷，且又每兩頁書口處是相連的以外，其它特征均與今天的書籍相似。第10頁,共64頁，2024年2月25日，星期天（六）線裝：線裝是古代書籍裝幀的最后一種形式。它與包背裝相比，書籍內頁的裝幀方法一樣，區(qū)別之處在護封，是兩張紙分別貼在封面和封底上，書脊、鎖線外露。鎖線分為四、六、八針訂法。有的珍善本需特別保護，就在書籍的書脊兩角處包上綾錦，稱為“包角”。第11頁,共64頁，2024年2月25日，星期天（七）簡裝：簡裝，也稱“平裝”，是鉛字印刷以后近現代書籍普遍采用的一種裝幀形式。簡裝書內頁紙張雙面印，大紙折頁后把每個印張于書脊處戳齊，騎馬鎖線，裝上護封后，除書籍以外三邊裁齊便可成書。這種方法稱為“鎖線釘”。由于鎖線比較煩瑣，成本較高，但牢固，適合較厚或重點書籍，比如詞典?，F在大多采用先裁齊書脊然后上膠，不鎖線的方法，這種方法叫“無線膠釘”。它經濟快捷，卻不很牢固，適合較薄或普通書籍。另外，一些更薄的冊子，內頁和封面折在一起直接在書脊折口穿鐵絲，稱為“騎馬訂”。但是，鐵絲容易生銹，故不宜長久保存。第12頁,共64頁，2024年2月25日，星期天（八）精裝：精裝書籍在清代已經出現，是西方的舶來方法。后來西方的許多像《圣經》、《法典》等書籍，多為精裝。清光緒二十年美華書局出版的《新約全書》就是精裝書。精裝書最大的優(yōu)點是護封堅固，起保護內頁的作用，使書經久耐用。精裝書的內頁與平裝一樣，多為鎖線釘，書脊處還要粘貼一條布條，以便更牢固的連接和保護。第13頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第二講書籍的構成第14頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第一節(jié)，容易被忽視的環(huán)節(jié)

一、書籍環(huán)襯頁的設計：1、環(huán)襯分前后環(huán)襯，（又叫蝴蝶頁）（是在書籍的封面與書心之間有一張對折雙連紙，一面粘貼在封面背上一面粘貼在書心訂口）與封面相連的稱為前環(huán)襯、與封底相連的稱為后環(huán)襯，除金裝書外，有些比較講究的平裝書也會采用前后環(huán)襯。第15頁,共64頁，2024年2月25日，星期天2、作用環(huán)襯起連接和支撐的作用，它的制作工藝使書籍展開時不起褶皺，使封面和內心都保持平整。環(huán)稱的裝飾作用：環(huán)稱在書籍的結構中是從封面到正文的過渡保護性的作用：在封面和書心之間的環(huán)襯必須要牢固否則圖書封面和內文容易分離。第16頁,共64頁，2024年2月25日，星期天3、設計原則：1、環(huán)襯頁設計不能太花哨，作為書籍主題的補充和陪襯，環(huán)稱的設計應比封面簡潔，可通過減弱色彩和圖形的對比度來表現它若與封面的朦朧和含蓄。2、環(huán)襯頁的構圖形式一般采用左右兩頁對稱的形式，以加強它的安定感和穩(wěn)定感，同時給人一種大氣的感覺。第17頁,共64頁，2024年2月25日，星期天環(huán)襯頁設計：第18頁,共64頁，2024年2月25日，星期天環(huán)襯頁設計：第19頁,共64頁，2024年2月25日，星期天二、書籍扉頁的設計扉頁在封面、環(huán)襯的后面一頁，正文的前一頁，是書籍內部設計的入口，也是對封面內容的補充。

包括書名、副標題、著譯者名稱、出版機構名稱等等。

書籍整體的設計風格決定了扉頁的設計。第20頁,共64頁，2024年2月25日，星期天書籍的扉頁設計：第21頁,共64頁，2024年2月25日，星期天書籍扉頁設計：第22頁,共64頁，2024年2月25日，星期天三、書籍目錄的設計目錄又稱目次是全書內容的綱領，通常安排在正文之前和序文之后，文藝書籍的目錄也可放在書的末尾，比夾在序言與正文之間更容易找到。目錄的字號一般略大于正文字號或與正文字號相同，目錄標題字號一般略大于目錄字號，且字體不同，其版式排列如果內容較多可采用分欄形式。第23頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第24頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第25頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第26頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第27頁,共64頁，2024年2月25日，星期天四、書籍序言的設計序言通常放在正文的前面，它包括序、前言、出版說明、編者、按語等。其作用是向讀者交代編者的經過出書的意圖，強調重要的觀點或感謝在出書過程中所給予幫助的人，一般采用不同字體。第28頁,共64頁，2024年2月25日，星期天

五、

書籍篇章頁、頁眉、頁碼、

切口的設計在書籍設計中還有許多環(huán)節(jié)容易被忽視，如書籍的篇章頁、頁眉、頁碼、切口的設計。這些環(huán)節(jié)不像書籍的封面或護封那么顯而易見，但他們是書籍設計完整性的一部分，且在設計過程中必須引起足夠的重復。讀者在閱讀過程中會產生一定的疲勞，而這些環(huán)節(jié)正是讀者視覺的間歇點，視覺往往在此駐足進行短暫的休息。因此設計者必須把握這一點，才能為讀者創(chuàng)造出愉悅的精神需求空間，更好的體現書籍設計的意境美以及整體性的和諧之美。第29頁,共64頁，2024年2月25日，星期天篇內頁設計：第30頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第三講書籍裝幀設計的特性一、立體性書籍裝幀設計不僅是封面設計，書籍通過裝訂后成為一個六面體，具有三維立體性。

第31頁,共64頁，2024年2月25日，星期天二、編輯性書籍每冊內容眾多，需要整理與排序，書籍裝幀設計是一個復雜的形象思維過程。第32頁,共64頁，2024年2月25日，星期天三、宣傳性1、獨特的個性：書籍裝幀具有獨特的個性才有識別性。而獨特的個性來源于獨特的構思和創(chuàng)意。

第33頁,共64頁，2024年2月25日，星期天2、視覺效果：當讀者進入書店時，書架上的書都進入了讀者的視線，一般距離書約三米左右，書籍的大效果就能吸引讀者的視線。

第34頁,共64頁，2024年2月25日，星期天3、獨特的開本：書籍的開本是指形態(tài)、幅面大小，一般按紙張的大小對折形成開本的尺寸。出版印刷是一項規(guī)模生產活動，它有自己的行業(yè)標準。印刷采購全張紙，有正度，大度，和特規(guī)的說法。正度：787×1092；大度：889×1194；特度：965×635；185×260是正度16K,285×210是大度16K。第35頁,共64頁，2024年2月25日，星期天889×1194mm幅面紙的常用開本規(guī)格成品凈尺寸為：大16開210mm×285mm；大32開140mm×203mm；

以上兩種幅面的紙張是目前國內常用的紙張規(guī)格,全張紙的幅面規(guī)格還有：880mm×1230mm；690mm×960mm；787mm×960mm等等。

以789mm×1092mm規(guī)格的紙作為標準規(guī)格用紙，所開切的不同開本的書籍成品凈尺寸如下：

12開本245mm×250mm；16開本187mm×260mm；18開本175mm×254mm；32開本130mm×184mm；36開本125mmx173mm；40開本

132mm×151mm；42開本

106mm×173mm；48開本94mm×173mm；50開本103mm×149mm；64開本92mm×129mm；方20開本185mm×207mm；長20開本149mm×260mm；橫24開185mm×175mm；長24開本124mm×260mm；第36頁,共64頁，2024年2月25日，星期天四、明確的針對性

（1）按知識層次分類：讀者所受教育不同，他們的心理需求、審美取向和品位也不盡相同。

第37頁,共64頁，2024年2月25日，星期天（2）按民族分類：各民族有各自的文化背景、宗教信仰和生活習慣，在設計民族方面的書籍時一定要對以上三點進行了解，知道他們的審美心理、好惡心理，才能設計出具有民族特色的書籍裝幀。

第38頁,共64頁，2024年2月25日，星期天（3）按年齡分類：由于年齡的差異對事物的認識是不一樣的。兒童喜歡鮮艷的色彩、可愛活潑的圖形，年齡大的人經歷豐富、思想成熟，所喜愛的色彩則比較淡雅、穩(wěn)重。

第39頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第四講書籍裝幀設計的要素一、文字語言的信息處理、發(fā)揮文字的內在潛力

a、封面、內文、標題、旁注、頁碼等元素的整體運籌

第40頁,共64頁，2024年2月25日，星期天b、文字的字體、字號、字距、行距的細微感覺的運用第41頁,共64頁，2024年2月25日，星期天c、橫排、豎排的組合變化，文字組合的疏密節(jié)奏及導向性第42頁,共64頁，2024年2月25日，星期天二、一切可視圖像的表達

主要包括插圖、圖表、照片、裝飾圖、記號、符號、飾紋空白的合理運用。

第43頁,共64頁，2024年2月25日，星期天三、色彩性格的準確運用

運用色彩時要注意把握色彩的個性情感和表達內容的一致性，充分發(fā)揮色彩在書籍設計中的視覺效應，還要把握好色彩的度，使它能夠真正體現出書籍的精神內涵。

第44頁,共64頁，2024年2月25日，星期天四、印制材料性格的選擇和把握

a、把握材料的視覺感受和觸覺經驗感受

第45頁,共64頁，2024年2月25日，星期天b、把握材料的性格與表達內容的統(tǒng)一性

《馬克思手稿影真》在《馬克思手稿影真》一書的設計中，呂敬人通過紙張、木板、牛皮、金屬以及印刷雕刻等工藝演繹出一本全新的書籍形態(tài)。尤其在封面不同質感的木板和皮帶上雕出細膩的文字和圖像，更是心裁別出，趣味盎然。

第46頁,共64頁，2024年2月25日，星期天c、紙張材料的多樣化組合，對比統(tǒng)一第47頁,共64頁，2024年2月25日，星期天五、書籍內容整體結構的把握

要提高書籍形態(tài)的認可性(即讀者易于發(fā)現的主體傳達)；可視性(為讀者一目了然的視覺要素)；可讀性(便于讀者閱讀、檢索的功能)；要注重信息傳達的演化（全書的節(jié)奏層次，劇情化的展開延伸）；掌握信息的單純化(傳達給讀者的正確感受—主旋律)；掌握信息的感觀刺激傳達(書的視、聽、觸、聞、味五感)。第48頁,共64頁，2024年2月25日，星期天書籍的多層次性給設計者提供了廣闊的表現空間，這包括：1、開本大小及形態(tài)的選擇。決定書籍開本的4個因素：

a、紙張的大??；b、書籍的不同性質與內容；

c、原稿的篇幅；d、讀者對象。

第49頁,共64頁，2024年2月25日，星期天（1）經典著作,理論類書籍,學術類書籍：一般多選用32開或大32開，此開本莊重、大方，適于案頭翻閱。

（2）科技類圖書及大專教材：因容量較大，文字、圖表多，適合選用16開本。

（3）中、小學生教材及通俗讀物：以32開本為宜，便于攜帶、存放。

（4）兒童讀物：多采用小開本，如24開、64開，小巧玲瓏。但目前也有不少兒童讀物，特別是繪畫本讀物選用16開，甚至是大16開，圖文并茂,倒也不失為一種適用的開本。

（5）大型畫集、攝影畫冊：有6開、8開、12開、大16開等，小型畫冊宜用24開、40開等等。

（6）期刊：一般采用16開本和大16開本，大16開本是國際上通用的開本。

第50頁,共64頁，2024年2月25日，星期天2、外觀、封面、護封、書脊、勒口、封套、腰封、頂頭布、書簽、書簽布、書頂、書口的一系列設計。第51頁,共64頁，2024年2月25日，星期天第52頁,共64頁，2024年2月25日，星期天3、版式編排（包括：字體、字號、字間距、行距、分欄、標題、正文、注釋、書眉和頁碼設計第53頁,共64頁，2024年2月25日，星期天4、零頁的設計（包括：扉頁、環(huán)襯、版權頁）第54頁,共64頁，2024年2月25日，星期天5、插圖的繪制《小紅人的故事》設計師:全子小紅人的故事敘述了作者兒年來鄉(xiāng)土民間文化采風、考察所獲的深切感受以及作者創(chuàng)作充滿靈性的剪紙小紅人的故事。設計一抹經色，渾身上下，從函套至書蕊、從紙質到裝訂樣式、從字體的選擇至版式排列，以及封面上的剪紙小紅人，無不浸染著傳統(tǒng)民間文化豐厚的色彩！設計者熟理地運用中國設計元素，與書中展現的神秘而奇瑰的鄉(xiāng)土文化渾然一體，讓讀者越讀越覺出其中的豐盛的滋味。整體設計純樸、濃郁，極具個性特色。第55頁,共64頁，2024年2月25日，星期天呂敬人書籍設計欣賞

《外交十記》·敬人書籍設計

《敬人書籍設計2號》第56頁,共64頁，2024年2月25日，星期天《對影叢書》·敬人書籍設計

一位學者和一位畫家的對話，兩本合二而一的聯體書。黑白、陰陽、左右、豎排、橫排……諸多設計語言表達的思考，體現東西文化探討的主題。德國著名書籍設計家馮德利希說：“重要的是必須按照不同的書籍內容賦予其合適的外貌，外觀形象本身不是標準，對于內容精神的理解，才是書籍設計者努力的根本標志。”

第57頁,