《陶瓷彩繪裝飾工藝》課件-第二講：新彩的表現(xiàn)形式與工藝特色

1、新彩裝飾概述(1)新彩裝飾溯源(2)表現(xiàn)形式與工藝特色2、新彩裝飾工具和材料（1）新彩裝飾工具（2）新彩裝飾色料與油料3、工藝技法（1）描線勾勒（2）填色跺拍（3）平涂點彩（4）扒刮流炸（5）工筆重彩表現(xiàn)（6）寫意表現(xiàn)（7）兼工帶寫表現(xiàn)（8）抽象肌理表現(xiàn)4、作品欣賞（1）花鳥蟲魚（2）山水人物目錄

新彩的表現(xiàn)形式豐富多彩，國畫、油畫、水彩、裝飾效果。抽象、具象，表現(xiàn)度自由，是釉上彩繪裝飾門類中局限性最小和最富有藝術(shù)生命力的陶瓷彩繪畫種。新彩以它豐富的表現(xiàn)形式、獨特的藝術(shù)語言，得到人們的推崇。新彩的裝飾形式有：手工彩繪、墨彩描金、廣彩、潮彩、腐蝕金裝飾、刷花、噴彩裝飾、刻瓷裝飾、貼花紙等。表現(xiàn)形式與工藝特色1、手工彩繪手工彩繪是新彩裝飾藝術(shù)中最常見、運用最廣泛的藝術(shù)表現(xiàn)形式，用各種毛筆或工具蘸取色料后以手工形式在瓷面上進行繪制。繪制時運用各種技巧方法來表現(xiàn)作者的構(gòu)思與創(chuàng)意。從早期的扁筆抹花到各種手繪的藝術(shù)瓷、陳設(shè)瓷、新彩壁畫等都屬此范疇。特別是高檔藝術(shù)瓷都以手工彩繪的形式出現(xiàn)。表現(xiàn)形式與工藝特色2、墨彩描金墨彩描金是以新彩的艷黑、西赤勾勒輪廓，渲染明暗、濃淡層次變化，經(jīng)過燒成后，再用金色在形象上重新勾勒輪廓及衣裙上的織錦圖案、花鳥的筋紋等，再經(jīng)過二次燒制而成。墨彩描金的藝術(shù)手法流傳到廣州、潮州則得到進一步發(fā)展，開發(fā)出了獨具地域特色廣彩和潮彩瓷器。表現(xiàn)形式與工藝特色3、廣彩廣彩是廣州彩繪瓷或廣州織金彩瓷的簡稱。廣彩在吸收了歐美藝術(shù)精華，逐步形成獨具地域特色的廣彩瓷風(fēng)貌。20世紀50年代后期，新彩顏色的廣泛使用，中國自制金水的出現(xiàn)，在吸取景德鎮(zhèn)墨彩描金的表現(xiàn)手法基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地廣泛應(yīng)用新彩的各種顏料進行彩繪，一次燒成后再描金水，再次入爐燒成，形成了獨具地域特色的廣彩瓷新品。表現(xiàn)形式與工藝特色4、潮州彩潮州彩則是在廣彩的基礎(chǔ)上用堆料來勾勒線條。堆料一般用白釉、玻璃白、煉硼砂等按一定比例混合而成，使線條產(chǎn)生凸起的瀝線，入烤花爐燒成后，再在瀝線上描金，再入爐二次燒成。廣彩和潮彩雖略有區(qū)別，但藝術(shù)特色基本一致，描繪題材寓意吉祥，金彩的描繪顯得富麗堂皇，色彩運用豐富多彩，五光十色，是獨具濃郁地域風(fēng)彩的彩瓷品種。表現(xiàn)形式與工藝特色5、腐蝕金裝飾

腐蝕金也稱雕金彩。腐蝕金裝飾首先采用瀝青、石蠟等耐氫氟酸的物質(zhì)，以汽油稀釋后繪制畫面或紋樣，再用氫氟酸涂布于畫面上進行腐蝕，待沖去氫氟酸和除去瀝青后的瓷面上出現(xiàn)光、毛面花紋，然后再在紋樣上平涂金水，入烤花爐燒成后釉面被腐蝕部分金色呈現(xiàn)亞光色澤，而未被腐蝕部分金色則金碧輝煌，形成質(zhì)感上的“光、毛”對比，極富立體感，故有“雕金”之稱謂。這種新彩腐蝕金的裝飾手法，在20世紀60～70年代的中國各大瓷區(qū)都有廣泛的發(fā)展與推廣運用。表現(xiàn)形式與工藝特色6、刷花在20世紀40年代，景德鎮(zhèn)藝人為了適應(yīng)瓷器大批量生產(chǎn)的需要，利用特制的鐵絲網(wǎng)和刷花筆，采用新彩顏料在瓷器上進行手工刷繪。刷花時顏料通過刷色網(wǎng)形成霧狀并附著在瓷面上形成色面。刷花作品強調(diào)畫面的塊面關(guān)系，具有整體、樸實、色彩鮮麗、渲染均勻、細膩、過渡柔和等特點，適用于批量生產(chǎn)。但表現(xiàn)上也有一定局限性，以簡潔、概括的裝飾畫面為多。在這一領(lǐng)域有探索和貢獻的陶瓷藝術(shù)家有陳先水、程大有、喻海根等。表現(xiàn)形式與工藝特色7、噴彩釉上噴彩是在手工刷花的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。主要是唐山等瓷區(qū)在景德鎮(zhèn)刷花的基礎(chǔ)上，以噴槍和空氣壓縮機進行噴繪，效果比刷花更為細膩、柔和。噴彩適用于成批配套生產(chǎn)，花色規(guī)格易于統(tǒng)一，且噴飾的畫面色彩明麗，平滑光亮。結(jié)合貼花、雕金的噴彩瓷則更為渾厚飽滿和晶瑩透亮，精細微妙，而且題材較為豐富，人物、山水、花鳥及各種紋飾都可表現(xiàn)。噴彩手法有套版噴法、刻紙噴法，代表人物有唐山的劉振甲。表現(xiàn)形式與工藝特色8、刻瓷裝飾刻瓷是用堅硬的合金鋼錐子在瓷器釉面上進行琢刻，刻出凹凸起伏的紋樣，再用新彩顏料進行填繪，然后燒成的一種裝飾方法。這種裝飾方法可追溯到清末，那時在售瓷時用金剛鉆在瓷器光潔表面上鑿出人名或表明物主的圖形紋飾等，但還遠沒有形成一門裝飾藝術(shù)，直至20世紀70年代初，全國幾個主要瓷區(qū)對刻瓷進行了探索和推廣，特別是山東淄博在刻瓷技法和裝飾特點上都取得了很大的成就。表現(xiàn)形式與工藝特色9、貼花紙貼花紙是印刷技術(shù)在陶瓷裝飾藝術(shù)領(lǐng)域中的運用，可分為釉上、釉下、釉中貼花紙。釉上新彩貼花紙是將新彩顏料印刷于薄膜上或膠水紙上，再轉(zhuǎn)移貼于瓷面上，然后入爐燒成的一種裝飾工藝方法。新彩貼花紙的推廣運用，擺脫了我國日用瓷裝飾手工彩繪的生產(chǎn)模式，走上了產(chǎn)業(yè)化道路，后來的一些陳設(shè)藝術(shù)瓷也有采用貼花工藝的。自20世紀40年代上海首先引進并試制出國產(chǎn)貼花紙以來，貼花紙的設(shè)計生產(chǎn)在中國已經(jīng)過了漫長的探索與實踐，對我國陶瓷的產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)起到很大的推動作用。表現(xiàn)形式與工藝特色10、瓷相

用新彩顏料繪制在瓷器上的人物肖像稱瓷相。瓷上肖像