西廂記節(jié)選教案省公開課一等獎全國示范課微課金獎課件

元·王實甫長亭送別1/71長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡余歡，今宵別夢寒。長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。送別李叔同2/71教學目標1.了解課文主旨。2.了解本文情景交融特點。3.了解本文利用各種修辭方法融古代詩詞和民間口語為一體語言特色。3/71元雜劇結構：

元雜劇基本結構形式，是以四折、通常外加一段楔子為一本，演出一個劇目。少數(shù)劇目是多本；楔子能夠沒有，也能夠用到兩三個。一“折”意味著一個故事單元（同時也是音樂單元，見后），四折之間，大多表現(xiàn)出情節(jié)起、承、轉、合改變。“楔子”本意是插入木器榫頭中使之緊固小木片，引申到雜劇中，是指對劇情起交代或連接作用短小開場戲或過場戲，是整部劇本中有機部分。

4/71唱詞：每一折用同一宮調一套曲子組成，并一韻到底——所以說“折”也是音樂單元；四折能夠選取四種不一樣宮調。宮調，即調式，相當于當代音樂C調D調等

元代流行宮調有九種：仙呂宮、南呂宮、正宮、中呂宮、黃鐘宮、雙調、越調、商調、大石調。這些宮調調性即音樂情緒各有不一樣，四折之中宮調變換，也是同劇情改變相對應。5/71演唱特點：元雜劇通常限定每一本由正旦或正末兩類角色中一類主唱；正旦所唱本子為“旦本”，正末所唱本子為“末本”。這現(xiàn)有突出劇中主要人物意味，同時恐怕與突出某個主要演員以招徠觀眾也相關系。一人主唱要求對合理安排劇情和塑造眾多人物形象造成了一定限制。6/71主要角色末：男角。正末——男性主角，如張生。外末——老年男子，如監(jiān)斬官。旦：飾演女性人物。正旦（飾演年輕女主角）、小旦、搽旦。如崔鶯鶯。凈：俗稱“花臉”“花面”，飾演性格剛烈或粗暴男子，如《竇娥怨》里公人，張飛、李逵。丑：又稱“三花臉”或“小花臉”多飾演性格詼諧人物，有文丑和武丑之分。外：元雜劇中有外末、外旦、外凈等，是末、旦、凈等行當次要角色。雜：又稱“雜當”。飾演老婦人角色名。如：蔡婆婆。主要角色7/71唱、白、科

賓白：元雜劇以唱為主，以說白為賓，所以說白稱為“賓白”。其中又有散白與韻白之分，前者用當初口語，后者用詩詞或順口溜式韻文。賓白既能夠插在各支曲子之間，也能夠插在一支曲子之中（稱為“帶白”）。它不但用于敘事，還用作除主角以外人物抒情，對于表現(xiàn)劇情和人物性格有很主要作用，所以有“曲白相生。

科范：簡稱“科”，在劇本中表示舞臺效果和演員所要做動作、表情等。

8/71一首真摯抒情詩，一幅淡雅水墨畫，一支撩人心弦離歌。9/71

《西廂記》1、全名《崔鶯鶯待月西廂記》2、全劇共五本二十一折3、寫張生與崔鶯鶯這一對有情人沖破困阻終成眷屬故事。10/71新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁?！Z仲明續(xù)編《錄鬼簿》王實甫和《西廂記》第六才子書——金圣嘆11/71金圣嘆曾以《離騷》為第一才子書，《莊子》為第二才子書，《史記》為第三才子書，《杜詩》為第四才子書，《水滸》為第五才子書，《西廂記》為第六才子書。資料12/71新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁！“王實甫，名德信，元易州定興人。約生于1255一1260年，曾作過某地縣宮，聲譽很好。以后升任陜西行臺監(jiān)察御史，因為‘和臺臣易不和’，40多歲就棄官不做了。他在棄官后很快就完成了不朽劇作《西廂記》。在60歲時，他用散曲套數(shù)描寫他退隱后生活。生活頗為優(yōu)裕，詩酒琴棋，笑做林泉，但在恬靜淡泊情懷深處，蘊藏著久難平復政治創(chuàng)傷。”“卒年約在1336一1337年問?！?3/71唐德宗貞元末年，約公元802一8之間，名詩人元?。ㄌ频伦谪懺┠?，約公元802一8之間，字微之）寫了傳奇小說《鶯鶯傳》，說便是張生與崔鶯鶯戀愛故事。這是《西廂記》情節(jié)源始。傳中有鶯鶯詩《明月三五夜卜“待月西廂下，迎風戶半開；拂墻花影動，疑是玉人來?！边@也就是《西廂記》命名由來。故事中張生，有詩人元稹自己影子，同時代人楊巨源也寫過《崔娘詩》，李公垂寫過《鶯鶯歌》。14/71

張生到普救寺游玩，巧遇姨母崔氏孀婦攜女也借居此寺，值當?shù)伛v軍將領逝世，軍士四出騷擾。崔氏因家財較多，頗見惶駭。張生與蒲將有交情，設法護衛(wèi)，使崔家幸免于難。崔氏酬報設宴，讓女兒鶯鶯拜見張生，張生迷上鶯鶯。張生私求鶯鶯婢女紅娘，為他獻策。張生，寫了《春詞》兩首，讓紅娘轉交鶯鶯。鶯鶯則寫了引用《明月三五夜》作答。張生猜出含義，于十五日晚上逾墻赴約到了鶯鶯所住西廂房。不料鶯鶯“端服嚴容”將張生訓了一通。張生絕望之余，卻在幾天后一個晚上被紅娘推醒，原來鶯鶯主動來了。今后張、崔二人經常“朝隱而出，暮隱而入”，直到張生到長安赴考，終于訣別。張生科舉未中，留在長安，曾寄信鶯鶯。鶯鶯回信凄婉，并捎來玉環(huán)、青絲等物——“玉取其堅潤不渝，環(huán)取其終始不絕”；但張生卻將信拿給朋友們看，還發(fā)了一通議論，認為女色是禍水，自稱“予德不足以勝妖孽，是用忍情”，為自己拋棄鶯鶯造輿論，朋友也都說張生“善于補過”。一年后，鶯鶯嫁了人，張生也別娶。

原始故事與王實甫《西廂記》15/71佛殿相逢：唐貞元年間，“上朝取應”洛陽才子張生于普救寺佛殿偶逢相國千金崔鶯鶯。鶯鶯“眼角兒留情”，張生“怎當他臨去秋波那一轉”，遂借“塔院側邊西廂一間房”住下“溫習經史”。

16/71月夜聽琴：孫飛虎兵圍普救寺欲得崔鶯鶯，張生修書，召白馬將軍杜確解圍。老夫人許親復賴婚，張生深夜彈琴作歌，詞衷意切，令鶯鶯“芳心自懂”情難禁。

17/71紅娘傳書：張生托紅娘傳書，“相思恨轉添，漫把瑤琴弄。樂事又逢春，芳心爾亦動。此情不可違，虛譽何須奉?莫負月華明，且憐花影重?！北硎玖素脚闻c鶯鶯月下相會之意。18/71鶯鶯復書：“待月西廂下，迎風戶半開；隔墻花影動，疑是玉人來。”張生如約跳墻莽撞而入，卻遭鶯鶯羞辱，怏怏而去。

19/71崔張成婚：張生染病，鶯鶯放心不下，托紅娘問湯藥，傳情詩：“休將閑事苦縈懷，取決摧殘?zhí)熨x才。不意當初完妾命，豈防今日作君災?仰圖厚德難從札，謹奉新詩可當媒。寄語高唐休詠賦，令宵端云雨來?！笔且?，鶯鶯沖被封建禮教束縛，邁出決定性一步：與張生私下成婚。

20/71崔母逼官：兩人之事被老夫人發(fā)覺了，拷問紅娘。紅娘反責老夫人忘恩負義，并稱此事若張揚出去，于崔家名聲不利，不如答應兩人婚事。老夫人無奈，但以崔家三代不招白衣秀士為由，逼張生赴京應試，考取功名后才允許他與鶯鶯成親。21/7122/7123/7124/7125/7126/71小型張：雙玉讀曲27/71寶玉正踟躕[chíchú]間，只聽背后有些人說道：“你在這里做什么？””寶玉一回頭，卻是黛玉來了……黛玉道“什么書？”寶玉見問，慌藏了，便說道：“不過是《中庸》、《大學》?！摈煊竦溃骸澳阌衷谖腋芭怼３迷鐑航o我瞧瞧，好多著呢！”寶玉道：“妹妹，要論你，我是不怕。你看了，好歹別告訴人。真是好文章！你要看了，你要看了，連飯也不想吃呢！”一面說，一面遞過去。黛玉把花具放下，接書來瞧。從頭看去，越看越愛，不頓飯時，己看了好幾出了。但覺詞句警人，余香滿口。一面看了，只管出神，心內還默默記誦。28/71《西廂記》在他倆心中引發(fā)強烈共鳴，也正是封建時代青年男女共鳴。難怪封建衛(wèi)道士要視之為“移人性情”洪水猛獸，明、清兩代統(tǒng)治者都曾明令禁毀，甚至道光二十四年浙江學政還在省城設局收毀之，以后類似情況還不停重演。一些封建幫閑還大造輿論：“《西廂》、《玉簪》等，諸淫褻之戲，亟宜放絕，禁書坊不得賣也”。他們說《西廂記》是“淫書之尤者”，“看了《西廂記》，到老不成器”，千方百計詆毀之。更有甚者，他們還瞎編什么《西廂記》作者“嚼舌而死”，死后被打入地獄不得超生，連那些推崇者如李卓吾、金圣嘆，也因評點《西廂》而不得善終云云。文學家、詩人郭沫若曾經說過：文藝母親女孩兒里，“要以《西廂》最完美，最絕世了?！段鲙肥浅鰰r空藝術品，有永恒而且普遍生命。”王實甫就活在他《西廂》里。29/71悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程。長亭送別30/71理清劇情結構第一部分（“夫人、長老上”——“索與我恓恓惶惶寄”）：送別途中。表現(xiàn)崔鶯鶯為離別而愁苦怨恨心境。第二部分（“做到見夫人科”——“專聽春雷第一聲”）：長亭餞別。主要刻畫崔鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無可奈何情態(tài)、心理，突出崔鶯鶯珍重愛情而輕視功名利祿思想感情。31/71第三部分（“[四邊靜]霎時間杯盤狼藉”——“小生又生此念”）：臨別囑咐。主要表現(xiàn)崔鶯鶯對張生關心和擔心。第四部分（“[一煞]青山隔送行”——結尾）：惜別目送。描寫崔鶯鶯目送張生依依難舍情景和離別后痛苦。32/71長亭送別送別途中長亭餞別臨別囑咐惜別目送主要情節(jié)：感情改變：痛→恨→怕→念崔鶯鶯33/71四個場面，共十九支曲文，將藝術觸角伸展到人物心靈深處，集中刻畫是鶯鶯送行時細致復雜心境意緒。34/71痛恨怕念別離功名被棄羈旅鶯鶯心理起伏改變35/71了解第一部分1.[端恰好]一曲是化用誰詩詞？你能背誦原作嗎？36/71范仲淹《蘇幕遮》碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。37/71

[端恰好]﹡碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。選取了哪些意象？表達了怎樣季節(jié)特征？藝術效果怎樣？38/71意象選擇碧云天黃花地西風緊北雁南飛曉來誰染霜林醉離人淚染一切景語皆情語王國維秋心39/71[端恰好]一曲所寫環(huán)境起何作用？前四句一句一景，以含有深秋時節(jié)特征景物，襯托出崔鶯鶯為離別所煩惱痛苦壓抑心情；后二句自問自答，采取夸大手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠離而無限感傷心境。40/713.[滾繡球]中哪些詞極力表達出主人公難分難舍心情？每一句都有：遲、疾、難系、掛、迍迍、快快、早、松、減等。41/71[滾繡球]

1恨歸去得疾恨

2恨不倩疏林掛住斜暉

（馬兒忳忳行車兒快快隨）

3此恨誰知（松了金釧減了玉?。橐料萌算俱?2/714.[叨叨令]中采取了什么修辭手法？幾個疊詞？這種手法和這些疊詞利用有何藝術效果？排比、重復手法；五個疊詞；排比、重復和疊詞利用造成了音節(jié)和聲韻回環(huán)流轉，產生了“一唱三嘆”藝術效果。43/71分析第二部分從夫人說話來看，她是怎樣一個人？

提醒：貪圖富貴權勢勢利貴族。44/712.[脫布衫]中也有環(huán)境描寫，這里有何作用？

提醒：渲染張生內心因離別而產生惆悵凄涼之情。45/71

.“昨宵今日，清減了小腰圍”一句采取了什么手法？與哪一詩句所表情意手法相同？提醒：夸大手法，意思是說因為離愁別恨而消瘦了；與李清照“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”同。46/71

“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”，表現(xiàn)了崔鶯鶯怎樣思想感情？提醒：珍惜愛情，輕視功名利祿。47/715.[滿庭芳]中用了幾個典故？其在文中作用是什么？提醒：利用孟光獻飯典故，是表現(xiàn)崔鶯鶯對張生體貼之心；利用“望夫石”典故是表現(xiàn)崔鶯鶯對張生愛之深切。48/716.“暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”一句化用是誰詩句？

提醒：范仲淹《蘇幕遮》：黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

49/717.“蝸角虛名，蠅頭微利”這個典故出于何處？用此典故表明了怎樣意思？提醒：語出蘇軾《滿庭芳》詞。表明了對功名利祿蔑視和痛恨態(tài)度。50/71分析第三部分1.夫妻贈詩表現(xiàn)了二人怎樣心情？提醒：崔鶯鶯告誡張生切勿忘記她；張生則立誓永無別戀。這充分展示了二人深厚情誼。

51/712.怎樣了解[耍孩兒]中典故？提醒：“紅淚”借王嘉《拾遺記》典故，司馬青衫借白居易《琵琶行》典故，表現(xiàn)主人公因離別而生難過之情?！安畡陲w去燕西歸”則用牛郎織女典故表現(xiàn)兩人纏綿難舍心情。52/713.[五煞]表明了主人公怎樣心情？提醒：對張生生活關心，千叮萬囑，真情自現(xiàn)。53/714.[二煞]中所用是幾個典故？這些典故作用是什么？

提醒：三個典故，見書本。其作用是表明崔鶯鶯對張生擔心。

54/71分析第四部分1.[一煞]中再寫環(huán)境，其作用是否與開頭[端恰好]所寫相同？提醒：稍有不一樣，[端恰好]先一句一景，以含有深秋時節(jié)特征景物，襯托出崔鶯鶯為離別所煩惱痛苦壓抑心情；然后用兩句自問自答，采取夸大手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠離而無限感傷心境。這里是表現(xiàn)崔鶯鶯目送張生遠去時那種凄愴悲苦眷戀之情。以人物所見之物，寫內心深藏之情。55/712.[收尾]中寫‘殘照’其含義是什么？

提醒：以“殘照”表現(xiàn)內心悵惘失意之情。

56/71長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一觚濁酒盡余歡，今宵別夢寒。送別

李叔同57/7158/71藝術手法總結59/71A、對人物心理細膩刻畫：人物心理：刻畫方法：離愁別恨：憂心忡忡：惴惴不安：埋怨不滿：經歷艱難，始能結合，昨夜允婚，今日別離。荒村雨露，野店風霜，無人扶持，最難調護。異鄉(xiāng)花草，再行棲遲，停妻再娶，忘情負義。拆散鴛鴦，催逼上路，此情難訴，此恨誰知。直抒胸臆：但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第。借景言情：曉來誰染霜林醉，總是離人淚。以情襯景：夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶。妙用修辭：典故、比喻、對偶、夸大60/71B、對離別情境生動描寫：曲詞中描寫秋景組合意想

長亭路上[端恰好]筵席之中[脫布衫]分手之時[一煞][收尾]斜暉霜林圖：碧天白云、黃花堆積、秋風陣陣、北雁南飛。黃葉衰草圖：颯颯秋風、黃葉紛飛裊裊煙氣、野草零落。古道煙靄圖：青山疏林、輕煙薄暮夕陽古道、風嘯馬嘶。61/71C、對戲曲語言深入品味：[滾繡球]：“遙望見十里長亭，減了玉?。捍撕拚l知？”[叨叨令]：“見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎氣?！睂Σ鹕Ⅷx鴦不滿珍重愛情藐視功名利祿[幺篇]：“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第?！盵朝天子]：“‘蝸角虛名，蠅頭微利’，拆鴛鴦在兩下里。”（科白）：“此一行得官不得官，疾便回來。”[二煞]：“你休憂‘文齊福不齊’，我只怕你‘停妻再娶妻’。休要‘一春魚雁無消息’！我這里青鸞有信頻須寄，你卻休‘金榜無名誓不歸’?！币?、[長亭送別]中，鶯鶯反封建意識詳細表現(xiàn)在那些曲詞中？62/71二、《長亭送別》曲詞以詞采典雅見長，情景交融。試以[端恰好]為例，說說情與景是怎樣交融。一、意象組合，典雅華美：二、情感抒發(fā)，委婉含蓄：三、動詞利用，恰到好處：端恰好一曲，前四句，一句一景，點染了一幅空間遼闊、色彩斑斕圖畫：藍天白云，黃花滿地，西風凄緊，北雁南飛，霜林染紅。前四句，以含有深秋時節(jié)特征景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱痛苦壓抑心情。后兩句是鶯鶯自問自答，在為離別痛苦而流了一夜眼淚鶯鶯心中，經霜樹林是被她離情感動而變紅一個“染”字，不但寫出了景物色彩遽然改變，而且溝通了景與情聯(lián)絡，使得大自然景物融入凝重離愁，蒙上一層沉郁憂傷感情色彩。王實甫之詞，如花間美人。鋪敘委婉，深得騷人之趣，極有佳句，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦。——朱勸《太和正音譜》63/71三、[一煞]寫“別愁”，使用了“青山”、“古道”、“夕陽”、“煙靄”四種意象。試回想唐詩宋詞中用這些意象寫“愁”名句。青山：古道：夕陽：煙靄：行人無限秋風思，隔水青山似故鄉(xiāng)。（戴叔倫《題稚川山水》）兩岸青山相送迎，誰知離別情？（林逋《長相思·吳山青》）古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。（馬致遠《秋思》）勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。（王維《送元二使安西》）斜陽外，寒鴉點點，流水繞孤村。（秦觀《滿庭芳》）日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。（崔灝《黃鶴樓》）念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（柳永《雨霖鈴》）64/71練習：請以《長亭路》為題，將[端恰好][滾繡球][叨叨令]三曲改寫成散文。

暮秋時節(jié)一天，碧藍天空飄著幾朵白云，地上處處是零落菊花，蕭瑟秋風一陣緊似一陣，避寒大雁結陣飛向南方。百草憔悴，霧涼霜寒，楓林經霜變紅，在秋風中紛紛離枝，墜落于地。一輛油壁香車從普救寺駛出，穿過疏林，駛向十里長亭。車上坐著相府千金催鶯鶯和侍女紅娘。黃昏清冷陽光斜照在鶯鶯掛滿淚痕臉上，哀怨中透著幾分嬌媚。輕車左前側，張生騎在馬上，不緊不慢行著。秋風掀開車廂幕簾一角，紅娘順眼望去，恰見張生向車廂投過深情一瞥，面容凄慘，雙目噙淚。一間破敗亭子孤零零坐落在山腳路旁。車馬聲驚動亭上棲鴉“噗噗”飛起。鶯鶯被紅娘攙下車來，目睹此景，倒吸一口涼氣。此處就是分手之地嗎？“開席吧！”老夫人冰涼聲音告訴鶯鶯：這是無法拒絕現(xiàn)實。張生和鶯鶯對視一眼，縱有萬語千言要講，卻又無從說起?？粗巷w大雁，鶯鶯在心里對張生說，托付深情大雁，傳來平安消息吧！65/71課后練習：利用想象，以《臨行》為題，將“分手之后”曲詞改寫為話劇片段。