素描靜物作品講解

關(guān)于素描靜物作品講解復(fù)習(xí)：想一想我們學(xué)過的素描知識(shí)有哪些？1、線條：2、明暗：（三大面、五調(diào)子）3、透視：（近實(shí)遠(yuǎn)虛、近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)低）4、構(gòu)圖：5、繪畫步驟：第2頁,共23頁，2024年2月25日，星期天（1）線的畫法：落筆輕，中間重，收筆輕，兩頭虛中間實(shí)．畫出的線容易銜接，也容易把握整體的效果．

（2）線條走向要統(tǒng)一，又要有適當(dāng)?shù)淖兓徊婢€條的角度盡量控制在45°以內(nèi)，不要出現(xiàn)井字格，帶鉤的線和釘子線在銜接上會(huì)造成明顯的接口，也容易造成線條的雜亂。

要養(yǎng)成學(xué)習(xí)習(xí)慣和方法，在練習(xí)中認(rèn)真體會(huì)。

線條：第3頁,共23頁，2024年2月25日，星期天二、明暗關(guān)系：三大面第4頁,共23頁，2024年2月25日，星期天高光：在整個(gè)球體中最亮?；夜猓汗饩€斜射區(qū)域，僅次于高光。位于高光的兩側(cè)，一側(cè)漸為形體的邊沿，一側(cè)與明暗交界線相銜接。明暗交界線：它是暗面中最黑暗的層次。它不是一條線，而是一部分層次，球體的立體效果取決于此，應(yīng)著重刻畫。反光：是因?yàn)楣饩€折射與相鄰的另一物體受光面的光線反射，或因環(huán)境的作用，形成反光。一般情況下，強(qiáng)的反光仍比最深的灰光深投影：特點(diǎn)是近實(shí)遠(yuǎn)虛?！皟删€夾一面”明暗關(guān)系：五調(diào)子高光灰光明暗交界線反光投影第5頁,共23頁，2024年2月25日，星期天遠(yuǎn)虛近實(shí)三、透視基本規(guī)律：一般來說畫面中最亮和最暗的部分都應(yīng)該在最前面，要加強(qiáng)些黑白對(duì)比，可以用硬些的鉛筆刻意表現(xiàn)一些線條，當(dāng)然線條要融入到色調(diào)的黑白關(guān)系中。物體想退遠(yuǎn)的話，那就減弱黑白對(duì)比，別用太硬的鉛筆，線條畫的柔和一點(diǎn)。也就是說近處的物體結(jié)構(gòu)要畫的清晰，調(diào)子對(duì)比強(qiáng)，變化豐富，質(zhì)感刻畫細(xì)膩，遠(yuǎn)處的物體形體、明暗等就相對(duì)概括，色調(diào)層次變化少一點(diǎn)。

第6頁,共23頁，2024年2月25日，星期天想一想：靜物素描與石膏素描的區(qū)別1、形體上的不同

2、質(zhì)感的不同

3、色彩上的不同第7頁,共23頁，2024年2月25日，星期天幾何體從某種意義上講是靜物的歸納，將復(fù)雜豐富的靜物簡(jiǎn)單化。如：蘋果和球體，罐子和幾何體組合，都能在靜物中歸納出幾何體的形狀。而靜物有著幾何體不可比擬的色感、質(zhì)感、量感等，結(jié)構(gòu)更復(fù)雜。第8頁,共23頁，2024年2月25日，星期天所以我們觀察靜物時(shí)碰到結(jié)構(gòu)較復(fù)雜的物體，要分析其構(gòu)成，將其拆解為若干幾何體，以便于我們把握整體的比例結(jié)構(gòu)。構(gòu)圖時(shí)先用長(zhǎng)直線概括其形體。4/4/2024第9頁,共23頁，2024年2月25日，星期天靜物比石膏更富有生活氣息，巧妙的擺放和不同色彩，不同質(zhì)感。通過靜物寫生可以有效的提高構(gòu)圖能力和表現(xiàn)能力，為以后的素描造型提供更為豐富的內(nèi)容。

靜物寫生的意義第10頁,共23頁，2024年2月25日，星期天靜物寫生構(gòu)圖要求：先整體，后個(gè)體。在紙面上畫出靜物組合的大概輪廓，再逐個(gè)畫個(gè)體。先整體，再部分。想畫出每個(gè)個(gè)體的大概輪廓，再描繪細(xì)節(jié)。第11頁,共23頁，2024年2月25日，星期天1.橫著比：當(dāng)你要畫某一個(gè)物體的位置時(shí)就以此做一條貫穿整個(gè)畫面的橫線，看到所有在這條線上的物體。2.豎著比：做一條貫穿畫面的垂線，注意觀察所有在這條線上的物體。3.多看物體、少看畫面：看物體5秒，看畫面2秒，眼睛要在畫面和物體之間反復(fù)的觀察比較。4.總的說就是放長(zhǎng)線、看整體、多比較。把這些想象成經(jīng)線緯線一樣會(huì)比較簡(jiǎn)單；初學(xué)者要多畫輔助線，等功底深厚了你會(huì)發(fā)現(xiàn)你畫面中的輔助線會(huì)越來越少，而你心里假象的輔助線會(huì)越來越多。分析比例關(guān)系（物體之間形的大小、寬窄、高低的關(guān)系）。要注意所有靜物占用畫面的大小關(guān)系。構(gòu)圖總的原則：從模糊---清晰---準(zhǔn)確用4B鉛筆起稿，把所有物體均看成幾何體組成的形狀，不要把所有看到的形狀都畫出來，要學(xué)會(huì)抓主要的。第12頁,共23頁，2024年2月25日，星期天構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意：在紙面四邊留有和諧的空邊，在紙張的最佳位置展示出靜物組合。沒有死背硬記的定義，憑感覺走。畫面要飽滿（一般被畫物占畫面百分之八十左右）、舒服、形象完整、主次突出。松散集中呆板√√√避免出現(xiàn)“畫大了、畫偏了、畫小了、散了、過于集中、布局不合理”第13頁,共23頁，2024年2月25日，星期天當(dāng)兩物體發(fā)生遮擋時(shí)，一定要注意空間關(guān)系，把兩物體的底線位置交代清楚。構(gòu)圖時(shí)應(yīng)將兩物體錯(cuò)開位置，在選擇的視角下，兩物體的中心不要重疊。如果有的物體安排被遮擋得只露出很小一部分，應(yīng)當(dāng)把最容易突出它特點(diǎn)的部分露出來?！獭恋?4頁,共23頁，2024年2月25日，星期天整體出來后，細(xì)節(jié)上局部的透視變化也不能忽略。橫軸縱軸上小下大橫軸縱軸上小下大橫軸縱軸上小下大橫軸縱軸上小下大第15頁,共23頁，2024年2月25日，星期天充分了解局部的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)第16頁,共23頁，2024年2月25日，星期天畫面分割布局關(guān)系：

如果畫面由立面背景和桌面兩部分組成，注意桌面和立面的分界線不要放在正中間，一般情況都會(huì)定在偏上一點(diǎn)，特殊情況時(shí)也可以稍偏下一點(diǎn);如果畫面是由遠(yuǎn)處背景立面、前面立面、中間平面組成，要注意三塊的面積不能等分，一般平面面積大一些;如果是兩塊襯布，要避免兩塊襯布把畫面平均分割成兩部分。第17頁,共23頁，2024年2月25日，星期天對(duì)比檢查，造型準(zhǔn)確后觀察整體（所有的物體從前到后從重到輕排序）及個(gè)體（色調(diào)的前后上下變化‘三大面五調(diào)子’）的明暗虛實(shí)變化。第18頁,共23頁，2024年2月25日，星期天分析完后，畫出大的明暗轉(zhuǎn)折，先不要考慮細(xì)節(jié)的變化，把握好大的體積關(guān)系。（依然是先整體再部分）第19頁,共23頁，2024年2月25日，星期天注意受背光之間的對(duì)比關(guān)系

構(gòu)圖中光源的安排一般采取正面偏左或者偏右的光源，受光部約占靜物體積的3/4，這種光源比較好表現(xiàn)，容易塑造靜物且很容易出效果，盡量避免出現(xiàn)純逆光或純順光的光線，增加表現(xiàn)難度。第20頁,共23頁，2024年2月25日，星期天靜物固有色深淺的對(duì)比關(guān)系

熟練地運(yùn)用固有色的重托亮、亮托重、