【舒伯特即興曲D899-No.4的音樂(lè)演奏分析5000字（論文）】

No.舒伯特《即興曲D899-No.4》的音樂(lè)演奏分析目錄TOC\o"1-2"\h\u928引言 192141舒伯特的生平及音樂(lè)風(fēng)格 1203911.1舒伯特的生平 1112191.2音樂(lè)風(fēng)格 2106312即興曲的發(fā)展及舒伯特即興曲D899No.4的創(chuàng)作背景 2109322.1即興曲體裁的出現(xiàn)及發(fā)展 2259832.2舒伯特即興曲D899No.4的創(chuàng)作背景 3129483舒伯特鋼琴即興曲D899No.4特征 3270453.1《小調(diào)即興曲》 3259753.2《降E大調(diào)即興曲》 3233293.3《降G大調(diào)即興曲》 467083.4《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》 4108754《即興曲D899No.4》的演奏方法 5184494.1和弦演奏法 579934.2跳音演奏法 5308404.3八度演奏法 5177384.4左手旋律演奏法 514099結(jié)論 529478致謝 731765參考文獻(xiàn) 8引言談?wù)撌娌氐囊魳?lè),總是提到他的雅號(hào)“地球之歌”,在器樂(lè)創(chuàng)作展示了一個(gè)令人難以置信的影響,對(duì)于鋼琴作品而言,他的鋼琴技術(shù)開(kāi)發(fā)和創(chuàng)造音樂(lè)表現(xiàn)力的探索使鋼琴藝術(shù)的發(fā)展迎來(lái)了一個(gè)新的黃金時(shí)代。舒伯特的8個(gè)鋼琴即興創(chuàng)作是他作品中最好的，而傳統(tǒng)的“人物素描”被浪漫的作曲家廣泛喜愛(ài)。其中,第一組的即興曲D899,創(chuàng)建于19世紀(jì)二十年代的九月份,打破了古典奏鳴曲的主導(dǎo)地位在鋼琴音樂(lè)中,創(chuàng)建一個(gè)傳統(tǒng)的古典鋼琴音樂(lè)形式,藝術(shù)歌曲和舞蹈音樂(lè)伴奏的敘述和吸引力，有著節(jié)奏的三個(gè)獨(dú)特的風(fēng)格,實(shí)現(xiàn)了舒伯特在鋼琴上發(fā)出“歌詠的聲音”，本文就其即興演奏的作品《即興曲D899No.4》作以深度的剖析，以讓讀者了解一個(gè)全面的藝術(shù)大師舒伯特。1舒伯特的生平及音樂(lè)風(fēng)格舒伯特的生平弗朗茨·舒伯特(FranzSchubert),是奧地利維也納人，出生于18世紀(jì)90年代，生于一個(gè)人人都羨慕的音樂(lè)家庭，他的父親是一位大名鼎鼎的音樂(lè)人，由于從小就受父親的音樂(lè)的熏陶，在他的身上，我們可以清晰地看到作為音樂(lè)人該有的氣質(zhì)與對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著追求。而在19世紀(jì)20年代，舒伯特很遺憾的離開(kāi)了人間，而對(duì)于他所涉及的音樂(lè)領(lǐng)域，我們可以清晰的領(lǐng)悟到，一個(gè)從事古典主義到浪漫主義的過(guò)度，那個(gè)時(shí)期，影響他的一個(gè)最重要的音樂(lè)家是貝多芬，在他身上，舒伯特的造就，既大于貝多芬，又不缺失一個(gè)音樂(lè)家庭培養(yǎng)出來(lái)的該有的風(fēng)格。1.2音樂(lè)風(fēng)格舒伯特最大的特點(diǎn)是即興創(chuàng)作，相比于貝多芬而言，他的創(chuàng)作更多的是仔細(xì)研習(xí)，一遍又一遍的仔細(xì)修改，一遍又一遍的研討，直到自己滿意為止，多次的修改與完善，使得貝多芬成為一位偉大的創(chuàng)造家，被譽(yù)為音樂(lè)神父。但是舒伯特，我們知道他是即興表演，所以，我們可以很明顯的感受到，他的作品相對(duì)來(lái)講，很隨意，被稱之為即興表演家，所以他的作品大多數(shù)來(lái)源于自身的靈感，但是這些即興創(chuàng)造，很明顯不適合大篇幅的作品，而是以小篇幅的作品為主，但是具有很強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，我們可以從他的作品中，感受到他的豪情滿志，可以清晰的感受到音樂(lè)背后的畫面，那種親切感、又是磅礴的氣息滲透于整個(gè)作品之中，與天地混為一體，而這些是他浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)。對(duì)于他的古典主義，從理論上上來(lái)講，主要體現(xiàn)它的嚴(yán)謹(jǐn)性，我們可以很清晰的從它的和聲中體會(huì)到，主、下屬以及屬這三種的力量，造就了一篇優(yōu)美的樂(lè)曲，在和聲之外，他還使用半因化和聲、增加變聲等來(lái)創(chuàng)作豐富的音樂(lè)色彩，使得大眾擁有更好的、體驗(yàn)到更直接的新鮮感，浪漫主義與古典主義的特色就由舒伯特演繹煩人淋漓盡致。2即興曲的發(fā)展及舒伯特即興曲D899No.4的創(chuàng)作背景2.1即興曲體裁的出現(xiàn)及發(fā)展關(guān)于即興曲的發(fā)展歷程，以及發(fā)展，我們可以這樣講，它主要來(lái)源于鍵盤音樂(lè)的創(chuàng)作，流行于音樂(lè)題材浪漫主義之中。19世紀(jì)以前，舞曲與非舞曲構(gòu)成了我們傳說(shuō)中的鍵盤音樂(lè)作品。在鍵盤音樂(lè)作品流行之時(shí)，繼而產(chǎn)生了《平均律鋼琴曲集》，它主要是運(yùn)用了我們通常講的鍵盤音樂(lè)作品，被稱之為巴赫前奏曲。再往后發(fā)展，浪漫主義就演變而來(lái)，它的風(fēng)格主要體現(xiàn)了一種感性之美，主要是一種內(nèi)心的感情的宣泄，有著柔情、又有著熱情，從它的創(chuàng)造方式來(lái)講，曲子短，建造方式隨意，因而形成一種獨(dú)特方式的一種曲目，非常具有表現(xiàn)力。而即興創(chuàng)造的創(chuàng)始者是伏瑞契克和馬斯涅這兩位著名的音樂(lè)家，即作品的曲目為《即興曲集》，而舒伯特的即興曲的創(chuàng)作是后于伏瑞契克，從它的曲目中，我們看到的是不同于之前的隨行，而更多的嚴(yán)謹(jǐn)，從深入的音樂(lè)的魅力來(lái)講，是一種很嚴(yán)肅的音調(diào)。雖然，在現(xiàn)階段我們所研究的作品，它們的風(fēng)格不是舒伯特所作為第一人而為創(chuàng)造，但是，是他將即興曲的發(fā)展更推向了題材的完善。2.2舒伯特即興曲D899No.4的創(chuàng)作背景舒伯特在19世紀(jì)20年代所作的即興曲一共包含了十多首，具體來(lái)講為D899C1首)、D935C1首)、D916(3首)。從中我們不難發(fā)現(xiàn)，作為一位出色的鋼琴家，但是卻運(yùn)用最R.來(lái)創(chuàng)作出以樂(lè)器題材為主的作曲。而此曲的創(chuàng)作者我們可以發(fā)現(xiàn)，在舒伯特于19世紀(jì)20年代末離開(kāi)人世的時(shí)候，我們可以發(fā)現(xiàn)，他運(yùn)用大量的聲樂(lè)來(lái)表達(dá)自己的情緒，并且即興的創(chuàng)作品D899No.4種，我們可以發(fā)現(xiàn)在其美妙的音樂(lè)作品中，它包含了嚴(yán)格的作曲結(jié)構(gòu)，而這些結(jié)構(gòu)中，我們可以發(fā)現(xiàn)，它的曲調(diào)悲傷中體現(xiàn)柔情，柔情中略帶悲抗。D899No.4作為舒伯特早年間最具有代表性的作品，不僅有著“無(wú)可及的旋律創(chuàng)造”的稱號(hào)，具體從它的曲調(diào)中，我們可以做進(jìn)一步詳細(xì)的描述，第一首c小調(diào)，自由變奏曲式，」/」拍;第二首降E大調(diào)，二段式，3/1拍;第二首降G大調(diào)，二段式，1/2拍;第四首降a小調(diào)，二段式，3/1拍，而這些具體的曲調(diào)音符，在一定程度上體現(xiàn)了他原本的魅力，這四首的魅力一起聯(lián)系在一起，同時(shí)這些曲調(diào)除了體現(xiàn)在區(qū)式結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)謹(jǐn)，而且在調(diào)性、卞題、節(jié)奏、織體、思想內(nèi)容等也有其獨(dú)特的性質(zhì)。3舒伯特鋼琴即興曲D899No.4特征3.1《小調(diào)即興曲》第一組即興曲(D.899)的第一首是小調(diào)，我們可以從其含情脈脈，充滿憂傷的音調(diào)中體會(huì)其小調(diào)原本具有的魅力，充滿著嚴(yán)謹(jǐn)與一字一眼的音符，所蘊(yùn)含的韻味讓人感受及其強(qiáng)烈，能夠深刻的體會(huì)到所要表達(dá)的那種簡(jiǎn)譜與簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的淳樸，盡管所持續(xù)的時(shí)間不長(zhǎng)，但是隨之后的音調(diào)的變動(dòng)，主要包含著移調(diào)、改變節(jié)奏等。以上我們通過(guò)文字可以清晰的了解到小調(diào)所蘊(yùn)含的美，如圖所示：3.2《降E大調(diào)即興曲》八首即興曲作品中最短的一首是《降E大調(diào)即興曲》，從曲目分析，我們可以看出它屬于三部曲式，因而，可以概括為由三部分構(gòu)成，具體來(lái)講，主要包括：降E大調(diào)一h小調(diào)一降E大調(diào)。以下用專業(yè)術(shù)語(yǔ)可以解讀為，這首曲目主要包括連續(xù)的八個(gè)小時(shí)，從它的曲調(diào)中，我們可以聽(tīng)出那股呈現(xiàn)U字型的音符。如同小溪般的流淌，在前段體現(xiàn)的很明顯，在中段中，我們可以看出，它的主題主要呈現(xiàn)的是一種不一樣的材料，細(xì)細(xì)的解讀可以理解為，使得所有曲調(diào)形成統(tǒng)一的方面主要是三連音用與降E大調(diào)相距甚遠(yuǎn)的調(diào)性和弦來(lái)終I卜的變形，需要進(jìn)一步解釋的是與第一部分所采用的方式不同的是和聲上并沒(méi)有停留在降E大調(diào)的主和弦上，而進(jìn)一步專業(yè)的化的眼光進(jìn)行分析的是用與降E大調(diào)相距甚遠(yuǎn)的調(diào)性和弦來(lái)終I卜，而這種采用方式，我們可以看出作曲家高超的技能。3.3《降G大調(diào)即興曲》第三首即興曲為降G大調(diào)，也是公認(rèn)的八首即興曲中最美的一首。從其內(nèi)容可以分析得出，技術(shù)性的難度，是因?yàn)橛山礕大調(diào)帶有6個(gè)降記號(hào)，這因此給演奏者帶來(lái)了好多的困難，由于樂(lè)曲的發(fā)生，從始至終使用八分音符的六連音作為伴奏音型，從曲調(diào)中可以看出，這個(gè)曲調(diào)給人一種進(jìn)入草原的一種感覺(jué)。中段轉(zhuǎn)入為曲調(diào)，使得整個(gè)曲子有力度，有情感，如下圖直觀圖畫所示：3.4《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》即興曲中最活躍的一第四首即興曲為降A(chǔ)大調(diào)。此首曲子跟隨第三部分一樣，都屬于復(fù)式三部分。具體來(lái)講整個(gè)布局為調(diào)性布局是降A(chǔ)大調(diào)一升C小調(diào)一降A(chǔ)大調(diào)。而從聽(tīng)覺(jué)的角度來(lái)講，這部分是比較安靜的，相對(duì)于其他的曲目而言，右手屬于高聲部分，給人的感覺(jué)則是如同奔流的河水一般，而左手則相對(duì)而言，與琵琶聲形成鮮明的對(duì)比，低音多是四分音符與二分音符的長(zhǎng)時(shí)值節(jié)奏型，如下圖所示：

4《即興曲D899No.4》的演奏方法4.1和弦演奏法對(duì)于和弦演奏法，我們要深刻掌握住它的節(jié)奏，盡量避免太過(guò)多的強(qiáng)度彈奏，而使得原有音調(diào)不是那么的和諧，對(duì)于手指的要求，我們可以盡可能的運(yùn)用力量的轉(zhuǎn)移，使得在彈奏的過(guò)程中和弦和強(qiáng)奏的和弦、連奏更加的注意于手指尖的力量，要特別留意的是手指的用力必須均勻，這樣才能使得所彈奏出來(lái)的音色更顯的純凈。相比于其他的彈奏的方式，還要注意盡可能的使得旋律更加的明亮，相比其他的音色，要讓其更加的突出。4.2跳音演奏法跳音在彈奏的過(guò)程中主要是負(fù)責(zé)所彈奏的音節(jié)、音符之間的銜接，使得所有的醞感更突出的美妙，一方面在增強(qiáng)其穩(wěn)定性，另一方面。增強(qiáng)其彈奏的動(dòng)力性，它所起的主要作用是運(yùn)用于給整篇文章注入新的力量與節(jié)奏，但是，在演奏的過(guò)程中，要不斷的注意不要用手腕進(jìn)行起落的演奏的跳音，而是盡可能的用手腕的橫向快速的移動(dòng)來(lái)找到跳音的感覺(jué)。4.3八度演奏法這種演奏的方式，要在演奏的過(guò)程中盡可能保證小手指的穩(wěn)定，對(duì)于手指的要求的要盡可能的進(jìn)行鐵建盤，注意高音的傾向性，不斷地向上走并且以四、五指的切換來(lái)演奏，使得自己的彈奏感與旋律配合的協(xié)調(diào)一致，并且要可能的放輕松的心態(tài)，以免發(fā)生身體的僵硬，而影響整個(gè)彈奏的過(guò)程，失去彈奏本身該有的韻律感。4.4左手旋律演奏法對(duì)于即興表演，舒伯特所有的演奏的曲目，我們可以很明顯的得出，它的大部分的旋律還是以最簡(jiǎn)單的操作方式在進(jìn)行，在整個(gè)的彈奏的過(guò)程中，左手起了非常重要的作用，因?yàn)樾纬煞€(wěn)定框架感的關(guān)鍵一步，具體的步驟則是，以彈性來(lái)帶動(dòng)整個(gè)的手指的韻律，并且運(yùn)用右手積極的配合，并在一定程度上來(lái)展現(xiàn)所有的美感和觸覺(jué)與美妙的聽(tīng)覺(jué)。結(jié)論通過(guò)以上分析，我們?cè)僖淮紊羁痰牧私饬酥葑嗉沂娌貙?duì)于即興演奏的觸感，深度傾聽(tīng)到了他的藝術(shù)風(fēng)格與魅力，在對(duì)于藝術(shù)歌曲整體的發(fā)展的演奏中，我們可以體會(huì)到他獨(dú)特的演奏方式，為我國(guó)的演奏風(fēng)格的發(fā)展產(chǎn)生了重要的作用，例如，他的著名作曲《音樂(lè)瞬問(wèn)》等是其發(fā)展的重要的組成部分，為我國(guó)的音樂(lè)事業(yè)做出了重要的貢獻(xiàn)。文章通過(guò)追溯他的生平簡(jiǎn)介，他的音樂(lè)特色，然后又從他最為著名的即興曲入手，談及了他自身發(fā)展的音樂(lè)特征，追溯他藝術(shù)發(fā)展的方式，以及演奏的特色，層層的環(huán)節(jié)的套弄，使得在本身的發(fā)展過(guò)程中我們可以進(jìn)一步清晰的認(rèn)識(shí)出他的藝術(shù)生涯，以及在獨(dú)立發(fā)展的藝術(shù)道路上的進(jìn)程，從浪漫主義，再加之之前的雛形古典主義，而這些都對(duì)其的發(fā)展演變出了更深層次的意義，為我國(guó)藝術(shù)增添了一段傳奇，促進(jìn)了我國(guó)藝術(shù)事業(yè)的進(jìn)展，從而具有深刻性與長(zhǎng)久性的意義。目前，我國(guó)對(duì)舒伯特《即興曲D899No.4》的音樂(lè)特征及演奏方法的開(kāi)發(fā)還處于初探階段，缺乏理論的整體系統(tǒng)性，筆者知識(shí)淺薄，經(jīng)驗(yàn)不足，文中還存在許多不足之處，請(qǐng)專家學(xué)者和有關(guān)教授予以糾正。

致謝這次畢業(yè)設(shè)計(jì)中，在導(dǎo)師悉心指導(dǎo)下，論文已經(jīng)完稿。此外借此機(jī)會(huì)我愿向這兩年來(lái)一直關(guān)心我、幫助我的人表示衷心的感謝。首先，向我的導(dǎo)師表達(dá)最衷心的感謝。兩年間，她用淵博的知識(shí)、飽滿的狀態(tài)、求實(shí)的治學(xué)態(tài)度逐步的影響著我不斷前行。在課堂上，她以她風(fēng)趣的授課方式、以最輕松的方法，讓我們深刻領(lǐng)悟旅游專業(yè)所向我們傳達(dá)的思維。在日常生活中，她以一名大姐姐的身份關(guān)心著我們生活的心境，引導(dǎo)著我們的精神世界追逐陽(yáng)光的腳步。在畢業(yè)設(shè)計(jì)中，從剛開(kāi)始的論文題目、資料選材收集、開(kāi)題報(bào)告、內(nèi)容框架、邏輯思路以及著筆正文都耐心的給我們答疑、講解、修改、糾正、指導(dǎo)，一步一步直到完稿。但是由于學(xué)生才疏學(xué)淺，對(duì)專業(yè)領(lǐng)域領(lǐng)悟不深刻，遠(yuǎn)未達(dá)及老師的要求，對(duì)此表示深刻的歉意。另一方面，同時(shí)也要感謝各位來(lái)自五湖四海的同學(xué)、朋友們，不論是生活還是學(xué)習(xí)，所給予我的幫助與關(guān)心，在這里也對(duì)參加答辯時(shí)評(píng)議本文的各位老師表示感謝。最后謝謝我的父母，在人生的道路上，感謝你們一直陪伴著我、理解我、寬容我，在離家的路上、在即將踏上工作崗位的路上，總有滿滿的愛(ài)，濃濃的情意，使人生不孤單，使未來(lái)不茫然。謝謝你們。

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