教學培訓課件第五章工業(yè)通風設(shè)計要點

30年代文學思潮與運動達州職業(yè)技術(shù)學院楊勇12021/7/930年代文學思潮與運動達州職業(yè)技術(shù)學院12021/7/9第一節(jié)無產(chǎn)階級革命文學運動30年代文學是20年代文學的發(fā)展和變化。30年代文學也是中國現(xiàn)代文學全面走向成熟，從整體走向世界的十年。

在30年代，“無產(chǎn)階級文學”的口號代替了籠統(tǒng)的“新文學”或“革命文學”的口號。它以1928年無產(chǎn)階級革命文學的倡導和論爭為開端，1930年左聯(lián)的成立為標志，至1936年左聯(lián)自動解散，文藝界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線初步形成時基本終結(jié)。22021/7/9第一節(jié)無產(chǎn)階級革命文學運動30年代文學是20年無產(chǎn)階級革命文學興起的歷史背景原因（1）早期共產(chǎn)黨人對革命文學的倡導；（2）大革命期間，創(chuàng)造社和進步文學陣營的醞釀；大革命失敗后，無產(chǎn)階級單獨肩負領(lǐng)導中國革命的現(xiàn)實政治斗爭的需要；（3）國際無產(chǎn)階級文學運動的影響；革命作家相對集中于上海，提供了組織無產(chǎn)階級革命文學隊伍的可能性。32021/7/9無產(chǎn)階級革命文學興起的歷史背景原因（1）早期共產(chǎn)黨人對革命文

無產(chǎn)階級革命文學倡導者的主要錯誤對中國革命的性質(zhì)和當時的革命形勢作出錯誤的分析；在文學理論上，提出了諸如夸大文藝作用、忽視文藝特征、輕視生活、主張作家世界觀的突變等不正確的觀點；否定“五四”文學革命和“五四”以來的新文學運動，把小資產(chǎn)階級作家當作革命對象；對魯迅、茅盾、葉紹鈞、郁達夫等作家進行了錯誤的批判。42021/7/9無產(chǎn)階級革命文學倡導者的主要錯誤對中國革命的性魯迅、茅盾同創(chuàng)造社、太陽社的爭論魯迅肯定無產(chǎn)階級革命文學的提倡，同時批評創(chuàng)造社作家的文藝思想背離了馬克思主義的精神實質(zhì)。魯迅指出他們夸大文藝作用是“爬進唯心的城堡”；反對他們輕視生活和文學技巧；強調(diào)文藝特征不可忽視；認為作家世界觀的轉(zhuǎn)換不可能突變。茅盾在肯定無產(chǎn)階級革命文學的同時，主張描寫小資產(chǎn)階級的生活和他們的苦悶，也批評了創(chuàng)造社的革命文學主張和創(chuàng)作實踐中的嚴重缺點。52021/7/9魯迅、茅盾同創(chuàng)造社、太陽社的爭論魯迅肯定無產(chǎn)階級中國左翼作家聯(lián)盟成立1930年3月2日，中國左翼作家聯(lián)盟，簡稱“左聯(lián)”，在上海成立。魯迅、馮雪峰、柔石、沈端先、馮乃超、蔣光慈等人出席了成立大會。會上通過了“左聯(lián)”的理論綱領(lǐng)、行動綱領(lǐng)和工作方針，確立了“左聯(lián)”的奮斗目標。

魯迅在成立大會是作了題為《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》的重要講話。62021/7/9中國左翼作家聯(lián)盟成立1930年3月2日，中國左翼左聯(lián)的主要成就（1）粉碎了國民黨的文化專制和文化圍剿，發(fā)展了推動了左翼文藝運動。（2）推動了馬克思文藝理論的翻譯和傳播。（3）加強了與世界無產(chǎn)階級文學的聯(lián)系。（4）開展了文藝大眾化和現(xiàn)實主義理論的討論。（5）左聯(lián)文學創(chuàng)作豐收，鞏固了革命文學的地位。72021/7/9左聯(lián)的主要成就（1）粉碎了國民黨的文化專制和文化圍剿，發(fā)展了“兩個口號”的論爭（1）“國防文學”（存在右的錯誤和宗派主義）（2）“民主革命戰(zhàn)爭的大眾文學”（強調(diào)了統(tǒng)一戰(zhàn)線中無產(chǎn)階級的領(lǐng)導責任）

“兩個口號”的論爭，是當時革命文藝界內(nèi)部的一場論爭，這場論爭在當時具有明顯的積極作用。但曠日持久的論爭，嚴重影響了新文學內(nèi)部的團結(jié)。82021/7/9“兩個口號”的論爭（1）“國防文學”82021/7/9文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線初步形成1936年10月，魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、葉圣陶、洪深、包天笑、周瘦鵑等文藝界各方面代表人物，聯(lián)合簽名發(fā)表《文藝界同人為團結(jié)御侮與言論自由宣言》，“主張全國文學界同人應(yīng)不分新舊派別，為抗日救國而聯(lián)合”。這一宣言的發(fā)表，表明兩個口號論爭基本結(jié)束，標志著文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線初步形成。92021/7/9文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線初步形成1936年10月，第二節(jié)左翼文藝思潮與自由主義文藝思潮的論戰(zhàn)

自由主義文藝思潮是中國現(xiàn)代文學發(fā)展過程中貫穿始終的資產(chǎn)階級文學思潮，它濫觴于封建舊文學遭到徹底摧毀的新文學初創(chuàng)時期，在第二個十年達到高潮，抗戰(zhàn)時期和抗戰(zhàn)后期仍有一定的影響。

所謂自由主義作家，是指那些主張文學思想上的自由主義立場和文學運動上的自由態(tài)度的作家。102021/7/9第二節(jié)左翼文藝思潮與自由主義文藝思潮的論戰(zhàn)自由自由主義作家在理論上的代表人物是梁實秋（新月派）、朱光潛、沈從文（京派）等。在他們的理論中提倡人性核心的道德評價的文學標準。其文學主張較少頹廢、享樂的色彩，顯示出嚴肅性：嚴肅地自我內(nèi)省，嚴肅地表現(xiàn)、思考社會人生。112021/7/9自由主義作家在理論上的代表人物是梁實秋（新月派）三十年代文藝兩大陣營的形成1、革命文學陣營從1928年起無產(chǎn)階級革命文學興起。其標志是：1928年1月全部由共產(chǎn)黨員作家組成的太陽社創(chuàng)辦了《太陽》月刊，蔣光慈、錢杏邨主持；剛從日本回國的創(chuàng)造社新成員李初梨、馮乃超、彭康主持的《文化批判》創(chuàng)刊，創(chuàng)造社的《創(chuàng)造月刊》宣傳革命文學。2、自由主義文學陣營

1928年3月，傾向于自由主義的作家胡適、徐志摩、梁實秋等創(chuàng)辦《新月》月刊，聲稱維護“獨立”“健康”的原則與“尊嚴的原則”。以此為中心，自由主義文學陣營也形成。122021/7/9三十年代文藝兩大陣營的形成1、革命文學陣營122021/左翼文藝和自由主義文藝的論戰(zhàn)一、與“新月派”的論戰(zhàn)（1928-1930年）其核心問題是“人性論”。梁實秋——魯迅二、同“自由人”“第三種人”的論爭（1931年12月-1933年）胡秋原、蘇汶——魯迅、瞿秋白三、對“論語派”散文的批判（1932-1935）林語堂——魯迅132021/7/9左翼文藝和自由主義文藝的論戰(zhàn)一、與“新月派”的論戰(zhàn)（192左翼文藝與“自由人”“第三種人”的論爭

1、以胡秋原為代表的“自由人”獨立于當時的左翼文壇和國民黨的文藝派別之外，一方面反對國民黨的民族主義文學（這是主要的），另一方面又批評左翼作家的錯誤文學觀點。2、所謂“第三種人”就是指那些想認真從事創(chuàng)作工作，但在當時自由派和左翼說教者的紛爭中無法有說話余地的作家。被稱為“第三種人”的除了蘇汶（杜衡）外，還有施蟄存、戴望舒等人。

胡、蘇的觀點遭到了左翼作家的群起批判。142021/7/9左翼文藝與“自由人”“第三種人”的論爭

1、以胡秋原為代表的左翼文藝與論語派“性靈文學”的論爭

1932年，林語堂創(chuàng)辦《論語》半月刊，1934年9月主持出版小品文半月刊《人間世》，次年9月又創(chuàng)辦《宇宙風》，依托三個刊物形成了一個標榜“性靈文學”的文學流派。魯迅等左翼作家指責他們在“風沙撲面，虎狼成群的時候”“靠著低訴或微吟，將粗獷的人心，磨得漸漸的平滑”，是麻痹民族靈魂的“麻醉性的作品”。魯迅在1933年10月1日曾發(fā)表《小品文的危機》一文，批評小品文是“小擺設(shè)”，而提倡寫作具有戰(zhàn)斗性的小品文。152021/7/9左翼文藝與論語派“性靈文學”的論爭

1932左翼文藝與“京派”作家的論爭

“京派”是指30年代新文學中心南移到上海以后，繼續(xù)活躍在北平和天津等北方城市的自由主義作家群。他們以《駱駝草》《大公報?文藝副刊》等為主要陣地，形成了一個作家群，一般稱為“京派”，也稱“北方作家群”。

左翼文藝和“京派”之間的論爭主要體現(xiàn)在下面：1、京派理論強調(diào)文學與時代、政治的“距離”，追求人性的、永久的文學價值。與朱光潛鼓吹“靜穆”美相反，魯迅熱烈地提倡戰(zhàn)斗的力的美。2、1936年10月，沈從文發(fā)表《作家間需要一種新運動》，指責文學創(chuàng)作中題材、內(nèi)容、風格“差不多”的現(xiàn)象，“記著時代而忘了藝術(shù)”，號召作家脫離文學媚悅流俗。茅盾等眾多左翼作家也展開了與沈從文的論爭。

162021/7/9左翼文藝與“京派”作家的論爭

“京派”是指30年第三節(jié)30年代文學創(chuàng)作的潮流與趨向30年代文學發(fā)展的基本面貌，受到現(xiàn)實政治斗爭、階級斗爭、社會革命的有力制約和影響，是無產(chǎn)階級文學運動及其民主主義、自由主義作家的人文主義文學并存的文學時代。

這個時期，左翼文學運動和民主主義作家的文學活動，成為推動30年代文學發(fā)展的主要力量。172021/7/9第三節(jié)30年代文學創(chuàng)作的潮流與趨向30年代文30年代三大文學派別左翼文學從階級論出發(fā)，把自己定位于產(chǎn)業(yè)工人和大眾的代言人，對資本主義工業(yè)文明展開批判，要求文學自覺地成為以奪取政權(quán)為中心的無產(chǎn)階級斗爭的工具。在文學與社會生活的關(guān)系上，強調(diào)社會生活對文學的決定作用；在文學與革命的關(guān)系上，要求文學反映革命斗爭的現(xiàn)實生活。對文學政治功利性的推崇，對文學階級意識的強調(diào)，對文學大眾化形式的倡導和追求是其主要特色。京派是以北京、天津等北方城市為中心的一批學者型的文人，多是北大、清華、燕大、南開等幾所知名大學的著名學者、教授，朱光潛、沈從文是其理論主要代表人物。他182021/7/930年代三大文學派別左翼文學從階級論出發(fā)，把自己定位于產(chǎn)業(yè)工們主張文學本體論，追求學術(shù)的自由與獨立，強調(diào)文學與時代、政治的距離，既反對文學從屬于政治，也反對文學的商業(yè)化追求。崇尚和諧、淳樸、節(jié)制的美學觀念，著眼于民族性的重造，從民族的長遠生存來考慮文學的建設(shè)。

海派是與京派相對應(yīng)的一個概念，一般是指活躍在上海的作家，以都市生活為描寫對象，既寫出他們在都市生活中的享受，也寫出了他們在都市生活中所獨有的都市“文明病”。最突出的特點就是它的世俗化和商業(yè)化。早期海派作家有創(chuàng)作性愛小說的張資平、心理分析小說的葉靈鳳，后來新感覺派興起，40年代以張愛玲為代表。192021/7/9們主張文學本體論，追求學術(shù)的自由與獨立，強調(diào)文學與時代、政治三大文學派別的時代特征1、創(chuàng)作題材空前的開拓和表現(xiàn)角度的新開掘。各派作家均取得優(yōu)秀成績。2、中、長篇小說和多幕劇成為收獲最豐的體裁，取得令人矚目的成績。在藝術(shù)表現(xiàn)上注重典型環(huán)境與典型性格的塑造。心理刻畫得到特別的注重和發(fā)展。3、作家個人的風格和藝術(shù)世界基本形成。30年代的一些作品