速寫中衣紋的用線-圖文

速寫中衣紋的用線_圖文.ppt速寫中衣紋的用線

申彤

借古開(kāi)今

中國(guó)古代的畫家對(duì)衣紋的畫法早有研究。古人云：“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)?！彼^曹衣出水，是指北齊畫家曹仲達(dá)所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來(lái)，這種“出水紋”是受印度佛教造像的影響。而“吳帶當(dāng)風(fēng)”是指唐宋畫家吳道子所畫人物，其勢(shì)圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚(yáng)，富于運(yùn)動(dòng)感。

十八描明清時(shí)期，有人總結(jié)了18種勾線方法，被稱為“十八描”，是對(duì)線如何表現(xiàn)衣紋的經(jīng)典總結(jié)概括。1、線與衣紋（1）四種線型變化“十八描“中最常用的四種線的描法分別為：①鐵線描——實(shí)起實(shí)收②釘頭鼠尾描——實(shí)起虛收③蘭葉描——虛起實(shí)收④高古游絲描——虛起虛收（2）四種常見(jiàn)線型在衣紋表現(xiàn)中的運(yùn)用四種線型運(yùn)用衣紋的六種類型：輪廓線——實(shí)起實(shí)收（粗重實(shí)）裁縫線——實(shí)起實(shí)收（細(xì)輕實(shí)）花紋線——實(shí)起實(shí)收（細(xì)輕實(shí)）折疊線——實(shí)起實(shí)收（細(xì)輕實(shí)）主要衣紋線（與外輪廓相連的線）——實(shí)起實(shí)收、實(shí)起虛收、虛起實(shí)收次要衣紋線（慣性線）——虛起虛收2、衣紋線的程式規(guī)律思考：除了衣紋線的虛實(shí)之外，我們還能從哪些方面，去總結(jié)衣紋線的規(guī)律呢？衣紋線的程式規(guī)律=（虛+實(shí)）×（取+舍）×（曲+直）×（長(zhǎng)+短)×…...虛實(shí)實(shí)線→是與形體緊貼的線，基本上顯示了形體的結(jié)構(gòu)形態(tài)，這種衣紋為實(shí)線。

畫的時(shí)候要把筆立起來(lái)，力氣大一點(diǎn)，落筆準(zhǔn)確肯定虛線→與形體有一定距離，外在衣紋形狀上與形體沒(méi)接直接的聯(lián)系，也體現(xiàn)不出形體的結(jié)構(gòu)形態(tài)

畫時(shí)筆立起或用側(cè)鋒，力氣稍小，落筆放松，收筆利索

虛實(shí)是相對(duì)而言的，呈現(xiàn)不同的虛實(shí)層次，會(huì)讓你的衣紋看起來(lái)比較豐富。取舍取→對(duì)有利于表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)、或有利于調(diào)整畫面各種關(guān)系的線條，清晰的要取上去，不夠清晰或似有若無(wú)的也要提煉出來(lái)；舍→對(duì)既與形體表現(xiàn)無(wú)關(guān)有對(duì)調(diào)整畫面關(guān)系不利的線條，不夠清晰或私有若無(wú)者當(dāng)然應(yīng)該舍去，即使十分清晰明確者也要舍去。

取之有道，舍得放棄哪些衣紋線該取，哪些該舍？實(shí)戰(zhàn)演練取舍輔助手段挪位與兼并：挪位與兼并是取舍的輔助手段。取舍是一種明確的是非狀態(tài)，挪位與兼并則是介于取舍之間的一種藝術(shù)處理方法。挪位→是指某條衣紋線雖然符合審美要求，但位置不太合適，故而在表現(xiàn)中保留其線條形狀，改變位置，使其達(dá)到表現(xiàn)要求；兼并→是指衣紋線條的走向、形態(tài)基本相同，在表現(xiàn)時(shí)將其合而為一，是一種概括的藝術(shù)處理方式。上圖是衣紋的原始狀態(tài)中，對(duì)比下圖，想一想那些線被挪位，那些線被兼并？上圖衣紋線平行密集，裁縫線恰在形體正中。下圖則按照取舍的原則對(duì)衣紋進(jìn)行了兼并，同時(shí)為使衣紋組織更具美感，將裁縫線由居中的位置挪位至偏一側(cè)，使線條更富變化。曲直線條的