說說那些被吐槽的建筑

說說那些被吐槽的建筑

新奇特

遭到網(wǎng)友吐槽先說說“大褲衩”雷姆-庫哈斯曾經(jīng)贏得“英國皇家建筑師協(xié)會金獎”(RIBARoyalGoldMedal)、“普利茲克獎”(PritzkerPrize)和2010年威尼斯雙年展“終身成就金獅獎”(GoldenLionforLifetimeAchievement)。2012年詹克斯獎(JencksAward)。最近一次獲獎：“2013年度高層建筑獎”評選11月7日晚在美國芝加哥揭曉。中央電視臺新址大樓成為最大贏家，獲得“全球最佳高層建筑獎”。據(jù)說庫哈斯當(dāng)時也收到紐約邀請，最后選擇了央視。雷姆?庫哈斯在發(fā)表獲獎感言時說：“2003年當(dāng)我出版最后一本書的時候，其中有一章叫做‘殺死摩天大樓’，它基本上表達(dá)了我對摩天大樓使用和應(yīng)用類型上的失望。我認(rèn)為摩天大樓本身已經(jīng)沒有那么多的創(chuàng)意了，所以，我試著發(fā)起一場戰(zhàn)役去對抗摩天大樓平庸和缺乏靈感的樣式。

央視大樓位于北京的CBD區(qū)域，建筑面積470000m2。OMA的設(shè)計(jì)成功地把所有功能安置在一座建筑內(nèi)——一個“把各項(xiàng)活動互相連接在一起的循環(huán)”。234m高的大樓外形像是一個三維連續(xù)彎折的循環(huán)，內(nèi)部包含整個電視制作過程所需的新聞、廣播、演播室、行政辦公區(qū)及公共區(qū)域。大樓的兩棟塔樓以10度傾斜、13層樓高的懸臂在162m的高空處連接，底部則是10層樓的裙房與3層地下室。公共設(shè)施包含一個劇院、酒店及電視文化中心（TVCC），整個建筑群通過一個專門的服務(wù)樓提供全部樓宇設(shè)備服務(wù)。整個項(xiàng)目在包含外部功能媒體園的187000m2場地上進(jìn)行開發(fā)。

多少工夫始筑成

動工儀式于2004年9月22日舉行，體積達(dá)870000m3的三層地下室的挖掘工程在10月啟動，中國建筑工程總公司于2005年4月成為工程總承包商。打樁工程始于2005年夏天，而塔樓的筏板則于同年12月動工。第一個柱構(gòu)件于2006年2月13日完成安裝。鋼構(gòu)件共計(jì)41882件，總重達(dá)125000t，在接下來的26個月內(nèi)完成安裝，最高峰達(dá)每月完成8000t。型鋼構(gòu)件由上海寶鋼和江蘇滬寧完成組裝，然后陸運(yùn)至工地?；A(chǔ)施工懸臂部分公眾空中觀景大廳在兩座塔樓頂部的鋼結(jié)構(gòu)完成后，懸臂部分的施工于2007年8月正式開始，在接下來的5個月內(nèi)，結(jié)構(gòu)構(gòu)件從兩座塔樓上逐件向外懸挑出來。承包商在最初的連接階段選擇在懸臂內(nèi)角安裝7個連接構(gòu)件。在2007年12月8日上午9時左右，7個構(gòu)件被吊至適當(dāng)位置后（在10mm的允許誤差內(nèi)）用軸承臨時固定后，塔樓慢慢地互相移近。最初的7個連接構(gòu)件2008年3月27日舉行的完工儀式標(biāo)志著整個鋼結(jié)構(gòu)工程的施工正式完成。然而因?yàn)閺?fù)雜的裝修要求，到2012年才開始從央視大樓播出電視頻道。無疑CCTV大樓是21世紀(jì)最前衛(wèi)的建筑，它的安全性、使用和維護(hù)上是否能經(jīng)得住時間的檢驗(yàn)？……臺北表演藝術(shù)中心（預(yù)計(jì)2015年完工）項(xiàng)目包括一個1500座的大型劇院和兩個中型劇院，以及其他相關(guān)排練廳、辦公室和車間等。OMA的設(shè)計(jì)理念是將3個劇院所有的舞臺部分都安排到中心大方塊中，而觀眾廳則向外突出。將舞臺連接起來讓舞臺的使用更加靈活，并增加了以后進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性表演的可能性。

這個充滿活力的新穎舞臺和座位安排還包括了一個公共的室內(nèi)人流環(huán)線，后臺的一部分向公眾展現(xiàn)出來。

由此設(shè)計(jì)的中心立方體將是一個12層樓的建筑，約55m高，50m見方。3個劇院的觀眾廳從立方體向南、北、東三個方向延伸近37m，并支承于地面的柱子上，這樣為地面提供了更多的室外公共空間。

臺北表演藝術(shù)中心

沈馳建筑師在《無關(guān)美丑》一文中的評述“建筑師用嚴(yán)肅的態(tài)度、絞盡腦汁設(shè)計(jì)的多數(shù)建筑，在決策者和大眾看來大同小異、不過爾爾，而那些無中生有的異域風(fēng)情和奇幻圖像的建筑與空間，卻受到熱烈關(guān)注和追捧，因?yàn)樗鼈兪歉茏寷Q策人和大眾感知和讀懂的品位與格調(diào)?！?/p>

雷姆庫哈斯是另一位是對當(dāng)代社會有著清醒認(rèn)識的建筑師，從執(zhí)業(yè)初期就摒棄了以審美為主導(dǎo)、陽春白雪的建筑理想，轉(zhuǎn)而去積極面對商業(yè)時代和社會，崇尚把混雜、擁塞、多樣化的城市活動融入建筑?，F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)無疑是最容易引發(fā)爭議的話題。有的建筑設(shè)計(jì)在爭議中慢慢被時代所接受，進(jìn)而成為某種經(jīng)典，有的設(shè)計(jì)則始終陷于爭議的漩渦而難以自拔。扎哈·哈迪德2004年普利茲克建筑獎獲獎?wù)?/p>

扎哈

Lander雜談-2庫哈斯的短板

庫哈斯（2000年普利茲克建筑獎獲獎?wù)撸┰趐rogram上的創(chuàng)見的確解放了建筑學(xué)的思想，這也幫助他能夠在研究program的成果上構(gòu)建“形狀”（shape）正如CCTV。

庫哈斯針對不同項(xiàng)目能夠構(gòu)建“形狀”，有時成功，有時則失敗，他控制不了，因?yàn)樗安辉敢狻被蛘咚麤]有造型的天分，或者他沒有控制“形狀”的能力。

“形狀””（shape）不是“形式”(form)

，形狀是可以即時被發(fā)現(xiàn)的，形式是對相似形狀的歸納、提煉和升華，并據(jù)此規(guī)律和原則能夠產(chǎn)生新的相似但不同的形狀。

在“形狀”到“形式”的道路，和思想解放的關(guān)系不大，是藝術(shù)天分和藝術(shù)訓(xùn)練的結(jié)果。

“形狀”可以直接到“建筑”，“形式”則可以到“建筑”，也可能無法到“建筑”。其實(shí)在“形狀”到“建筑”的直接道路，和思想解放的關(guān)系也不大，是藝術(shù)天分和建筑學(xué)訓(xùn)練的結(jié)果。而“形式”到“建筑”，則和建筑學(xué)的訓(xùn)練密不可分。

Lander雜談-2庫哈斯的短板

自從庫哈斯解放了建筑界的思想后，發(fā)現(xiàn)和構(gòu)建“形狀”也不必完全依靠對program的研究，憑借直覺和藝術(shù)天分也可以做到。庫哈斯試圖將“形狀”直接變成“建筑”，但隨著規(guī)模越大，他在建筑學(xué)上的短板就顯現(xiàn)出來，缺少技術(shù)手段，甚至缺少控制和選擇技術(shù)手段和細(xì)部設(shè)計(jì)的能力。缺少細(xì)部的“形狀”在歷經(jīng)輿論的狂歡后則被趨于冷靜地討論?！八姆孔佣疾荒苡谩蔽业暮商m實(shí)習(xí)生評價道。

不過缺乏手段和細(xì)部的“形狀”可以被宣言、理論以及照片掩飾成“建筑”。但不可掩飾的是天分和訓(xùn)練的缺乏。

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o望京SOHO項(xiàng)目由三棟塔樓組成仰視時猶如三座相互掩映的山峰，俯視時宛似游動嬉戲的錦鯉。其獨(dú)特的曲面造型使建筑物在任何角度都呈現(xiàn)出動態(tài)、優(yōu)雅的美感。塔樓外部被閃爍的鋁板和玻璃覆蓋，與藍(lán)天融為一體。通過流暢的線條，3座塔樓以及環(huán)繞四周的綠化帶都被巧妙地融合到了周邊的環(huán)境之中，區(qū)域內(nèi)小徑連綿起伏，動感十足，為人們提供了一個絕佳的購物、休閑場所。思想上沒那么犀利的扎哈，一條道地構(gòu)建“形狀”shape，深化成“形式”form，最后形成自己的“風(fēng)格”style，直接用風(fēng)格去構(gòu)建“建筑”。扎哈還差一步，那就是從“風(fēng)格”style到“學(xué)派”school。

吊詭的是，從東方到西方，場地、歷史、構(gòu)造、材料、結(jié)構(gòu)、色彩、文脈、文化、生活等成為設(shè)計(jì)和教育所涉及的建筑學(xué)內(nèi)容，而“造型”這個發(fā)現(xiàn)“形狀”，創(chuàng)建“形式”的訓(xùn)練則被刻意回避，這不能不說是“建筑學(xué)”的短板。無論如何，就視覺評判而言，建筑也可以歸于造型藝術(shù)一類，盡管“建筑”遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。

扎哈的問題在于她所運(yùn)用的形式無法激發(fā)人更深層次的情感體驗(yàn)，至多是一堆有一定沖擊力的物體。也暴露了試圖僅僅運(yùn)用人造秩序代替自然的路子是一條看得到終極的死胡同。這也是西方建筑師的通病。具有東方背景的建筑師就體現(xiàn)出優(yōu)勢。日本著名建筑師槙文彥曾指出，當(dāng)人們進(jìn)入建筑時，空間給予情緒的感染，使得人們真正感覺到這座建筑是為自己而存在，建筑的價值便由此而體現(xiàn)。而一切設(shè)計(jì)方法，不過是建筑師與人們在感覺上交流的管道而已。

日本建筑大師

妹島和世

和她的老師

伊東豐雄伊東豐雄打破了框架結(jié)構(gòu)建筑的均質(zhì)性，呈現(xiàn)出新建筑應(yīng)有的樣子。通常框架結(jié)構(gòu)都會盡量建出相等間隔的四角柱，而他卻分解為許多形成螺旋狀的細(xì)鐵柱，做出透明柱子的內(nèi)部（管柱），計(jì)劃盡量以不規(guī)則的配置方式，形成做為不均質(zhì)場所的內(nèi)部空間。這樣的管柱貫通了地板，也具備了設(shè)備系統(tǒng)，電梯和階梯，從屋頂采光和通風(fēng)……之類，由縱處得以看見內(nèi)部的核心作用。

很明顯地，這是嘗試超越“近代建筑”、“科比意”和“多米諾系統(tǒng)”，接受了“解體梁柱概念”的挑戰(zhàn)。世界一流的建筑師嘗試借由對近代建筑的批判思考，來產(chǎn)生新的建筑形式，而其中伊東的仙臺媒體中心是壓倒性的存在，對世界（特別是歐洲）的建筑界造成了沖擊。

地震后的仙臺媒體中心除了吊頂?shù)袈?，結(jié)構(gòu)體系完全沒事日本仙臺媒體中心伊東豐雄日本建筑師伊東豐雄一生創(chuàng)造出了大量輕盈、通透的建筑，并在今年獲得了普利茲克建筑獎。這些建筑不再是根據(jù)傳統(tǒng)建造邏輯建造起來的厚重體量，而更像工業(yè)產(chǎn)品，材料精煉、質(zhì)感平滑，甚至看似簡易，讓人聯(lián)想到易拉罐等消費(fèi)品。伊東豐雄由此創(chuàng)造了新的建筑范式，引領(lǐng)了一種更接近消費(fèi)時代感官特征的建筑美學(xué)！

-不再執(zhí)著于原有線性或曲面建筑，而是超越原來幾何學(xué)的模式過去機(jī)械式的美學(xué)思考，也轉(zhuǎn)為全新的電子美學(xué)形式擅長運(yùn)用鋁板,玻璃等材料表現(xiàn)建筑的輕盈，穿透使自然的光與風(fēng)，結(jié)合數(shù)位電子媒體的流動，形成獨(dú)樹一幟的語匯法國盧浮宮朗斯分館妹島和世妹島師從于伊東豐雄。

她（2010年普利茲克建筑獎）襲承了伊東（2013年普利茲克建筑獎）的輕快、飄逸。

又從庫哈斯那里學(xué)會了觀察周遭和思考現(xiàn)實(shí)的方式。

她的工作態(tài)度和敬業(yè)精神。她每年差不多只做一個工程，用她的話說剛可以維持事務(wù)所的開支。正是這種求穩(wěn)、求精的設(shè)計(jì)態(tài)度，使她在日本這樣一個激烈競爭的社會中，站穩(wěn)腳跟并發(fā)展到現(xiàn)在。這一點(diǎn)也許對今天中國的建筑設(shè)計(jì)者來說是值得借鑒的?？疵脥u的建筑會產(chǎn)生“原來設(shè)計(jì)可以帶有強(qiáng)烈的個人理解，不必遵循條條框框”的感悟。輕盈柔弱沒有強(qiáng)烈個性的建筑外表，內(nèi)里是充滿各種可能性的活動空間。

多鐘可能性、通透明亮、人性化。這三個關(guān)鍵詞就是喜歡妹島設(shè)計(jì)的理由。

好建筑就是看圖就產(chǎn)

生“好想住進(jìn)去哦”的念頭“建筑是一個人與城市溝通的媒介”，這是妹島和世的建筑哲學(xué)。妹島的建筑，簡約，冷靜，精致，有一種預(yù)言又止的曖昧在里面，她的極簡風(fēng)格，她的磨砂玻璃和純美的意境充滿了日式的精致與淡淡的惆悵，就象是川端康成的小說“那種寂靜的美似乎把時間都凝固了”。妹島描述自己的開放透明式設(shè)計(jì)像一件朦朧的半透明晚禮服，一些半透明材料的運(yùn)用和巧妙的空間間隔使得場館既不存在喪失私密性的危險，又獲取了自然的力量--陽光和空氣。在平靜樸實(shí)的外表下隱藏著百轉(zhuǎn)千回的心思，這正是妹島的建筑給人的印象。日本建筑大師伊東豐雄曾這樣評價自己的愛徒：“這是一位試圖用極簡風(fēng)格來串聯(lián)建筑材料和抽象概念的建筑師?！泵脥u：對建筑設(shè)計(jì)，我是作為一個場所來思考的，把它看作一個人與人相聚的場所，我的出發(fā)點(diǎn)是人與人的交流和相會，讓建筑進(jìn)入到人的一種行動中。被問到自己建筑風(fēng)格與周邊環(huán)境不協(xié)調(diào),扎哈回答說,周圍是一泡屎,難道我也要跟屎去協(xié)調(diào)嗎?兩大女建筑師的東西對決ZahaHadidvs.妹島和世“新奇特洋貴飛”建筑手法

七字訣——“跳逍遙舞亂照像”曾繁智一、跳——挑、出挑、懸挑

建筑“懸挑”自古有之：建筑物雨蓬、住宅陽臺、平臺、露臺（如賴特的流水別墅），近代劇院二層挑臺，體育場雨蓬、大的到20余米。其平衡都是利用天平原理，也即杠桿原理，中間一個支點(diǎn)，兩邊力矩平衡。這種結(jié)構(gòu)自重為主，使用荷載為輔，都比較輕，且多數(shù)情況下為三邊支承。當(dāng)前某些建筑，其懸挑長度之大，荷載之重是古今中外前所未有。

二、逍遙——切削、搖擺、旋轉(zhuǎn)、扭曲、錯位、滑移

當(dāng)前的地標(biāo)性建筑多采用的新手法是將平面進(jìn)行旋轉(zhuǎn)、扭曲、錯位、滑移。例如：基本平面是方的或圓的，十分簡單。但隨高度的上升，外輪廓線在不斷位移，根據(jù)不同的位移方向和位移量，立面在微妙的變幻，產(chǎn)生一種動勢外觀，好象是在搖擺、扭動。再配以頂部或側(cè)邊的切削，使建筑物顯得挺拔峻峭。

上海環(huán)球金融中心，美國KPF事務(wù)所設(shè)計(jì)

上海浦東

VS

紐約曼哈頓2013年11月13日，紐約市長布隆伯格出席世貿(mào)中心4號樓的落成儀式。當(dāng)天，紐約世貿(mào)中心4號樓舉行落成儀式。遭受“9·11”恐怖襲擊后，重建的紐約世貿(mào)中心包括6座摩天大樓，分別為在建的世貿(mào)中心1號樓

即“自由塔”，世貿(mào)中心2、3、5號樓和已經(jīng)落成的4、7號樓，中間留出原基坑作紀(jì)念廣場。

1號樓主塔高1776英尺（541.3米），是變截面和扭轉(zhuǎn)的面對基坑的反思舞——舞動、流動、動感

曲線利用在建筑造型上，自古受到推崇，十九世紀(jì)西班牙建筑師高迪就說自然界不存在直線，直線是人生硬創(chuàng)造的，曲線才是最美的，因此他的建筑上簡直找不到直線，將建筑之曲線美發(fā)揮到淋漓盡致。

當(dāng)前隨著經(jīng)濟(jì)和技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)很多曲線、多曲面、多向性曲線、曲面、曲體，同時出現(xiàn)在一個建筑的情況。曲線天生具有“舞動”的本性，因此在經(jīng)過精心組合之后，使這一特性得到進(jìn)一步提升，從而給人以強(qiáng)烈的動感，使人感到優(yōu)美、興奮、活躍和充滿生機(jī)。

正面案例廣州國際會展中心日本佐藤綜合會社與華南理工大學(xué)建筑設(shè)計(jì)院合作設(shè)計(jì)。20萬平米，設(shè)計(jì)主題為“飄”。與珠江恰如其分的結(jié)合，巨大建筑在波浪中化解了它的體量，共分兩期工程。

正面案例3-4-1～2羅馬千禧教堂，美國理查德?邁耶設(shè)計(jì)。2003年竣工。特征：白色+雙曲面弧形墻。他的震憾所啟發(fā)。三道墻強(qiáng)烈地使人領(lǐng)白色本是邁耶建筑的標(biāo)記，而弧形墻則是他二十五年前參觀羅馬文復(fù)及巴洛克建筑時教堂的橢圓或圓頂曲線給略宗教空間的神秘與神圣。

有爭議案例密集恐懼癥反面案例：比例失調(diào)四、亂——雜亂、無向度、怪異、不可理喻

這是當(dāng)前建筑創(chuàng)作中的一種流派，但具有強(qiáng)大生命力和震憾力。已經(jīng)逐漸被人們接受甚至被追捧，其中以美國建筑師蓋里為代表。

這類建筑的特點(diǎn)是，你一下看不懂它是怎么回事？就象畢加索后期的抽象畫，不是一下子能理解。但它給你的感覺就是印象深刻，過目不忘，如果進(jìn)一步對它進(jìn)行分析，也許會慢慢發(fā)現(xiàn)它深奧的道理。

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五、照——罩、籠罩、包絡(luò)

這是指處理同一性質(zhì)但分類不同的建筑群與周圍環(huán)境之間關(guān)系的一種手法。一般的規(guī)劃設(shè)計(jì)做法是，對同一性質(zhì)不同分類的幾棟建筑，在規(guī)劃設(shè)計(jì)時是讓它們彼此獨(dú)立又相互聯(lián)系并與周圍建筑群合理協(xié)調(diào)。而當(dāng)前出現(xiàn)的一種新的手法是，在保持它們自身獨(dú)立性的同時，將它們彼此靠攏，再用一個外殼將它們籠罩成一棟建筑，這樣做的結(jié)果是，節(jié)約了用地和配套設(shè)施（水、電、空調(diào)、花園等），而且由于建筑體量大大增加，容易處理與周圍建筑的關(guān)系。這里有兩種情況，一是周圍多為大建筑，這時本建筑可與之協(xié)調(diào)，二是周圍多為小建筑，本建筑可突出自身，成為該片區(qū)的重點(diǎn)。六、相——象形、象征、寓意

象形建筑歷來有之。許多建筑創(chuàng)作在立意之初，就確定了一個要“象”要“似”的目標(biāo)，最后通過建筑的型體來表現(xiàn)。以往象形建筑對“形”的確定不外乎兩種情況：（1）選擇與建筑物使用功性質(zhì)有關(guān)聯(lián)的物體形態(tài)，如銀行，選擇錢幣。（2）選擇與建筑物所處環(huán)境的特點(diǎn)物體形態(tài)。如在海邊，選擇帆船。而當(dāng)前，隨著社會的變革和科技的發(fā)展，象形建筑出現(xiàn)多元化發(fā)展，除了上述兩種，還有用信奉物、民族、地域、歷史文脈特征物和人對某種物質(zhì)的感覺作為形的選擇。

在表現(xiàn)形式上，也出現(xiàn)了不同的表達(dá)層次，有形似的，有神似的，也有形神之間的，還有可意會不可言傳的（意似的）。在表現(xiàn)水平上，更是差異很大。同樣一個形，由于建筑師的水平，其結(jié)果完全不同，主要取決于建筑師的素質(zhì)、修養(yǎng)。

針對某一個象形建筑，往往是褒貶不一，特別是形越象的，議論就越多，越是抽象的，反而容易被人接受，因?yàn)楫吘故墙ㄖ?，使用才是第一位的?/p>

北京天子大酒店，北京林業(yè)大學(xué)深圳分院設(shè)計(jì)，北京北郊，福、祿、壽三座彩塑，高10層（41.6）米，以“最大象形建筑”獲2001年吉尼斯最佳項(xiàng)目獎。三位神位代表“福如東海、祿厚官高、壽比南山”，旅客住在神仙的肚子里，充滿了東方人吉祥的宿愿。壽桃里也是一套房。該建筑光線不好，因外面有一層罩，里面為單面廊平面。

沈陽方園大廈臺灣李祖原設(shè)計(jì)。建面4.8萬平米，25層，金融、商務(wù)、洽談、辦公一體國際甲級寫字樓，外形酷似古代銅錢，又稱“金錢大廈”。

廣州塑料制品交易大廈，又稱“廣州圓”大廈，意大利