故事工坊（修訂版）課件 第四章 懸念

第一節(jié)懸念的類(lèi)別與作用一、概念懸念是“我們閱讀故事時(shí)所獲取的快樂(lè)的一部分”,“問(wèn)題產(chǎn)生而答案延宕,懸念就在讀者或觀眾頭腦中油然而生”,“技巧嫻熟的作家控住答案直到讀者難以忍受”。上述涉及了懸念的兩個(gè)來(lái)源:一方面,它來(lái)自故事內(nèi)“故事發(fā)展”和“人物命運(yùn)”的“懸而未決”狀態(tài);另一方面,它來(lái)自故事外作者對(duì)敘事的控制——有意對(duì)上述狀態(tài)的延宕,如同威·路特所說(shuō),“講述者運(yùn)用更有誘惑力的技巧……來(lái)吊你的胃口。懸念是吸引人們?nèi)ラ喿x故事的重要因素。即使在故事技巧不發(fā)達(dá)的過(guò)去,許多作品也自覺(jué)或不自覺(jué)地使用了懸念技巧。懸念技巧更多地與通俗故事緊密連接,在偵探、懸疑、驚悚等類(lèi)型的故事中運(yùn)用得最普遍,使用最充分,經(jīng)營(yíng)最著力,而這些故事的趣味也主要來(lái)自懸念。二、懸念的類(lèi)別根據(jù)懸念在故事中的位置和作用,我們可以將其分為總體懸念和層疊懸念?？傮w懸念貫穿于作品始終,用于作品的總體構(gòu)思,旨在揭示作品的主題。其表現(xiàn)形式是,在故事的開(kāi)端或者情節(jié)展開(kāi)之前,迅速地拋出總體懸念,但是不急于揭開(kāi)這個(gè)懸念的謎底,一直延續(xù)到作品結(jié)尾處才出人意料地揭開(kāi)。層疊懸念是在總體懸念拋出之后,在情節(jié)的發(fā)展中不斷涌現(xiàn)的一個(gè)個(gè)小懸念,處于情節(jié)的各個(gè)層次之間,隸屬于總體懸念。根據(jù)懸念在文中所處的位置,可以把懸念分為位于局部的懸念和橫跨全篇的懸念;根據(jù)懸念與作品主題的關(guān)系,可以把懸念分為主題性懸念和非主題性懸念;根據(jù)懸念的敘述順序,可以把懸念分為順時(shí)性懸念和逆時(shí)性懸念;根據(jù)懸念中所提出的問(wèn)題最終是否得到解答,可以把懸念分為封閉性懸念和開(kāi)放性懸念;根據(jù)懸念所提出的問(wèn)題的答案與作品呈現(xiàn)的已知情境的關(guān)系,可以把懸念分為順應(yīng)性懸念和逆變性懸念;根據(jù)懸念中所提出的問(wèn)題的答案是否處于一定的判斷范圍之內(nèi),可以把懸念分為規(guī)定性懸念和不定性懸念。根據(jù)懸念在故事中的層面,分為情節(jié)層面的懸念、人物性格和命運(yùn)層面的懸念、社會(huì)生活層面的懸念、主題層面的懸念。而在敘事層面,又可以分為預(yù)敘式懸念、順敘式懸念。根據(jù)懸念的價(jià)值大小,分成事先設(shè)置的核心懸念、構(gòu)成情節(jié)線(xiàn)索的重要懸念與隨機(jī)設(shè)置的一般懸念三大類(lèi)。事先設(shè)置的懸念,一般是構(gòu)成作品基本框架的核心懸念,作者動(dòng)筆前就已設(shè)計(jì)好。隨機(jī)設(shè)置的一般懸念,大多是隨著故事的進(jìn)展,作者根據(jù)情節(jié)的需要而安排。處于核心懸念與隨機(jī)一般懸念之間的,是那種構(gòu)成小說(shuō)中重要情節(jié)線(xiàn)索的重要懸念。三者就其功能價(jià)值而言,重要性呈現(xiàn)如下遞減:核心懸念(主要與作品總體故事有關(guān))?重要懸念(主要與情節(jié)主副線(xiàn)有關(guān))?隨機(jī)一般懸念(主要與情節(jié)的節(jié)奏和速度有關(guān))這些分類(lèi)有自己的針對(duì)性和合理性,為我們解讀故事提供了便利,許多概念也具有相當(dāng)?shù)母爬芰驼J(rèn)識(shí)能力。比如,故事總是需要一個(gè)“總體懸念”“橫跨全篇懸念”“核心懸念”統(tǒng)攝全篇,集中讀者的注意力;“主題性懸念”也有助于我們了解作者如何將主題寓于故事之中,引導(dǎo)讀者思考作者通過(guò)故事到底要告訴我們什么,參與互動(dòng);而“局部懸念”“層疊懸念”則引導(dǎo)故事逐步推進(jìn),持續(xù)引發(fā)興趣,讓讀者的閱讀順利進(jìn)行。（一）故事內(nèi)部懸念興趣。問(wèn)題不外乎兩類(lèi):一類(lèi)涉及因果關(guān)系;一類(lèi)涉及時(shí)間?！币虼?懸念大致可以分為兩類(lèi):一類(lèi)跟因果關(guān)系有關(guān),比如事情是誰(shuí)干的;一類(lèi)跟時(shí)間順序有關(guān),比如下一步會(huì)發(fā)生什么。真正屬于故事內(nèi)部的懸念與行動(dòng)和時(shí)間直接有關(guān),即由于人物的行動(dòng)或與人物的行動(dòng)相關(guān)所產(chǎn)生或引起的一系列懸而未決的狀態(tài),構(gòu)成故事內(nèi)部懸念。它們包括:人物的命運(yùn)(會(huì)有好轉(zhuǎn)嗎?好的狀態(tài)會(huì)不會(huì)遭到破壞?);行動(dòng)導(dǎo)致的兩種或兩種以上的結(jié)局(后來(lái)怎么樣?);行動(dòng)時(shí)所遭遇的反常狀態(tài)(為什么?);關(guān)鍵信息的缺失(發(fā)生了什么?怎么發(fā)生的?為什么發(fā)生?等等);不可預(yù)測(cè)的前景(該怎么辦?);險(xiǎn)境(有辦法嗎?);…………許多通俗故事的懸念建立在線(xiàn)性敘事、行動(dòng)的連鎖反應(yīng)基礎(chǔ)之上,比如武俠故事等。而舞臺(tái)劇、影視劇等故事,由于故事永遠(yuǎn)處于“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”狀態(tài),因此它們的懸念設(shè)置方式更多地來(lái)自故事內(nèi)部。（二）故事外部懸念所謂“故事外部懸念”,就是通過(guò)對(duì)事件的重新安排、架構(gòu),對(duì)故事信息的次第告知以及故事視角的選擇等敘事技巧,使故事在自身事件之外獲取新的閱讀懸念。故事外部懸念實(shí)質(zhì)是敘事的技巧,主要是對(duì)事件發(fā)生順序的錯(cuò)置、對(duì)事件信息的截留、對(duì)事件視角的限制等,從而形成故事信息與閱讀需要的不對(duì)等。三、懸念的作用懸念是故事講述的一個(gè)重要因素。對(duì)于故事而言,它具有雙重作用:一方面,懸念的設(shè)置與釋?xiě)?契合了讀者的心理需求和期待,形成了獨(dú)特吸引力,充分調(diào)動(dòng)讀者的欣賞興趣和激情,讓讀者在體驗(yàn)和破解懸念的過(guò)程中獲得心理滿(mǎn)足和審美愉悅;另一方面,懸念又是一種便利的故事結(jié)構(gòu),對(duì)故事的發(fā)展起到了獨(dú)特的指向作用,引領(lǐng)故事前進(jìn)。（一）提供閱讀的吸引力懸念一方面引導(dǎo)讀者的想象活動(dòng)朝一個(gè)既定方向循序漸進(jìn),另一方面又為讀者的審美思維提供了自由馳騁的廣闊天地。（二）提供故事推進(jìn)的引導(dǎo)力懸念同樣具有結(jié)構(gòu)功能。實(shí)際上,懸念的“設(shè)懸”與“釋?xiě)摇笔且环N天然的“提出問(wèn)題—展開(kāi)問(wèn)題—解決問(wèn)題”結(jié)構(gòu),問(wèn)題不僅提給讀者去猜測(cè),而且提給作者自己去解決。第二節(jié)設(shè)置懸念懸念的形成,與故事中人物自身的命運(yùn)、行動(dòng)、選擇、境況諸因素相關(guān),它們的不確定性構(gòu)成了故事懸而未決的狀態(tài)。同時(shí),懸念也是敘事的結(jié)果,通過(guò)“無(wú)疑而問(wèn)”“故弄玄虛”“捂蓋子”等敘事的掌控,也會(huì)造成故事信息的空白與行動(dòng)的延宕,形成故事結(jié)構(gòu)上的懸念。一、懸念的內(nèi)部設(shè)置（一）欲望我要錢(qián)!”崔鈞毅對(duì)老人說(shuō)。老人給了他一個(gè)嘴巴:“滾!”是啊。崔鈞毅要什么呢?在江北的一個(gè)小鎮(zhèn)上,他又能要什么呢?崔鈞毅說(shuō):“我要過(guò)得富貴!”可是,富貴是崔鈞毅這樣的人能要的嗎?崔鈞毅抹了一下嘴角的血,又重復(fù)了一遍:“我要過(guò)得富貴!”這時(shí)候,他的腦子里只有恨,歉疚全沒(méi)了。——葛紅兵:《財(cái)?shù)馈じ蝗讼蛱焯谩啡羰谴掴x毅的欲望正當(dāng),發(fā)自肺腑,而他又是我們認(rèn)同的那一種人,那么他的任何念頭我們都會(huì)支持,并為之牽腸掛肚。現(xiàn)在,崔鈞毅的渴望“我要錢(qián)”“我要過(guò)得富貴”是否能實(shí)現(xiàn),就成為這個(gè)故事的整體懸念。與之相對(duì)應(yīng)的是對(duì)立人物(不一定是壞人)的相反渴望,甚至不可知的因素(比如命運(yùn))也會(huì)成為懸念,因?yàn)槲覀儾恢浪鼈儠?huì)對(duì)主人公的行動(dòng)造成多大影響。欲望不一定要說(shuō)出來(lái),但是它必須讓我們感知到。它有可能是人物堅(jiān)守的一種生活方式、一個(gè)固執(zhí)的念頭,或者浸淫其中的平靜。它透露出的信息是“我不愿意改變”,其強(qiáng)度與上述“我要改變”對(duì)等,帶來(lái)的懸念是:“還能堅(jiān)持多久?”“誰(shuí)來(lái)破壞它?”（二）行動(dòng)期待結(jié)果人物有欲望但不行動(dòng),讀者會(huì)想:什么時(shí)候行動(dòng)呢?還要延宕/忍受到什么時(shí)候?這種狀況也會(huì)產(chǎn)生懸念,但如果完全不行動(dòng),讀者就會(huì)拋棄這個(gè)故事。許多新手在創(chuàng)作時(shí),經(jīng)常忽略這個(gè)規(guī)律。什么算作“行動(dòng)”呢?“想”本身算不算?在許多意識(shí)流故事家那里,“想”本身就是一種行動(dòng)。懸念產(chǎn)生于行動(dòng)。只要行動(dòng),就有可能產(chǎn)生懸念。沒(méi)有行動(dòng),就沒(méi)有懸念。大約是在今年一月中旬,我抬起頭來(lái),第一次看見(jiàn)了墻上的那個(gè)斑點(diǎn)。為了確定是在哪一天,就得回憶當(dāng)時(shí)我看見(jiàn)了些什么?，F(xiàn)在,我記起了爐子里的火,一片黃色的火光一動(dòng)不動(dòng)地照射在我的書(shū)頁(yè)上;壁爐上圓形玻璃缸里插著三朵菊花。對(duì)啦,一定是冬天,我們剛喝完茶,因?yàn)槲矣浀卯?dāng)時(shí)我正在吸煙,我抬起頭來(lái),第一次看見(jiàn)了墻上那個(gè)斑點(diǎn)。我透過(guò)香煙的煙霧望過(guò)去,眼光在火紅的炭塊上停留了一下,過(guò)去關(guān)于在城堡塔樓上飄揚(yáng)著一面鮮紅的旗幟的幻覺(jué)又浮現(xiàn)在我腦際,我想到無(wú)數(shù)紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色巖壁的側(cè)坡。這個(gè)斑點(diǎn)打斷了這個(gè)幻覺(jué),使我覺(jué)得松了一口氣,因?yàn)檫@是過(guò)去的幻覺(jué),是一種無(wú)意識(shí)的幻覺(jué),可能是在孩童時(shí)期產(chǎn)生的。墻上的斑點(diǎn)是一塊圓形的小印跡,在雪白的墻壁上呈暗黑色,在壁爐上方六七英寸的地方?！ゼ醽啞の闋栜?《墻上的斑點(diǎn)》從頭到尾,我們也沒(méi)有看到主人公挪動(dòng)一下屁股,但是主人公的意識(shí)(不是無(wú)意識(shí))一刻也沒(méi)有停歇,他一直在思考這個(gè)問(wèn)題:“墻上的那個(gè)斑點(diǎn)是什么?”開(kāi)始,他以為是一個(gè)“釘子留下的痕跡”,后來(lái)以為是“暗黑色的圓形物體”“一片玫瑰花瓣”“木塊上的裂紋”,直到后來(lái)有人告訴他,那是“一只蝸牛趴在墻壁上”。對(duì)于那個(gè)躺在床上的主人公,“想”就是他的行動(dòng),但是他的“想”并非真的“思緒一哄而上”、漫無(wú)目的,而是一直圍繞著“墻上的那個(gè)斑點(diǎn)是什么”定向展開(kāi)。既然他這么能“想”,這么想知道答案,又不起身去看一看、摸一摸,那么“想”既是他的欲望,又是他的行動(dòng)。他擬了好幾個(gè)答案,結(jié)果都不是。故事于是形成這樣的結(jié)構(gòu):“是”——“不是”——“是”——“不是”。每一次的否定與肯定,都引來(lái)新一輪的“想”和“聯(lián)想”。這個(gè)時(shí)候,我們除了想知道“墻上的那個(gè)斑點(diǎn)是什么”外,還想知道“這次主人公又該想到什么了”。建立在行動(dòng)之上的懸念多見(jiàn)于下面這樣的故事:1.比賽這類(lèi)故事的結(jié)構(gòu)是:定下賭約——接受挑戰(zhàn)——準(zhǔn)備比賽——比賽——出現(xiàn)結(jié)果,所有行動(dòng)為“比賽”的結(jié)果做準(zhǔn)備。在中國(guó)故事里,“打賭”“比賽”是常見(jiàn)的行動(dòng)方式,有時(shí)候成為整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)。為一個(gè)職位而明爭(zhēng)暗斗,其實(shí)也屬于競(jìng)爭(zhēng)故事,有職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)(《杜拉拉升職記》等)、官場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)(《黨校同學(xué)》等)。在目標(biāo)已知的情況下,“過(guò)程”與“結(jié)果”就是最大的懸念。嚴(yán)格地說(shuō),戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)故事也屬于比賽,因?yàn)樗鼈冴P(guān)乎“輸贏”,只不過(guò)以生命為代價(jià)。2.旅行這類(lèi)故事的行動(dòng)就是“走”,不在同一個(gè)地方停留,移步換景,帶來(lái)新的生活場(chǎng)景與經(jīng)驗(yàn),讓我們驚奇。因?yàn)閷?duì)上一個(gè)場(chǎng)景感到驚奇的緣故,我們不停地期待下一個(gè)驚奇。3.公案這類(lèi)故事包括偵探故事、懸疑故事等。在案件發(fā)生、出現(xiàn)謎題后,偵查行動(dòng)就開(kāi)始了,故事直奔兇手和謎底,但不斷遭到對(duì)手的迷惑與阻撓,出現(xiàn)多次的反復(fù)、挫折,山重水復(fù),柳暗花明,最大的懸念“誰(shuí)是兇手?”“謎底是什么?”一直保持到底。（三）行動(dòng)存在局限1.規(guī)定時(shí)間行動(dòng)要在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成,否則將有最壞的結(jié)果發(fā)生,“滴答作響的時(shí)鐘”讓故事更加緊張。常見(jiàn)的模式有:謎底在規(guī)定時(shí)間內(nèi)揭開(kāi),任務(wù)在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成,危險(xiǎn)在規(guī)定時(shí)間內(nèi)排除,而這規(guī)定時(shí)間相對(duì)于要完成的任務(wù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,等等。它的原理是,將故事目標(biāo)直接轉(zhuǎn)化為主人公的行動(dòng)目標(biāo),從而加大對(duì)主人公的壓迫,考驗(yàn)他的能力、性格、品行等。2.力不能及如果主人公的目標(biāo)低于他的能力值或正好在他的能力范圍之內(nèi),那么他的行動(dòng)就沒(méi)有什么好擔(dān)心的。常見(jiàn)的懸念是,一個(gè)人去做力所不能及但又非做不可的事情,結(jié)果就會(huì)令人牽腸掛肚。3.優(yōu)勢(shì)喪失殆盡讓一個(gè)人在條件不成熟的狀況下行動(dòng),看看他如何表現(xiàn)。在多數(shù)故事里,主人公的行動(dòng)條件都不充分。往往是這樣:進(jìn)攻提前開(kāi)始;武功還未到最高層次,仇敵就已經(jīng)上門(mén);盟友還未到達(dá);裝備不齊全;等等。但若一切準(zhǔn)備充分,又該剝奪、限制人物的優(yōu)勢(shì)了,讓他重新處于不利的境況之中。4.“豬一樣的隊(duì)友”幫不了忙,或者幫倒忙,這就是典型的豬隊(duì)友。團(tuán)隊(duì)故事總能讓我們產(chǎn)生“不怕狼一樣的對(duì)手,就怕豬一樣的隊(duì)友”的感慨。人物本來(lái)不要助手,或者需要一個(gè)真正的助手,這個(gè)時(shí)候我們就給他一個(gè),但絕不是他要的那一個(gè),就像余則成絕對(duì)想不到組織派來(lái)的是翠平一樣(《潛伏》)。5.犯下錯(cuò)誤犯下錯(cuò)誤,包括善意的誤會(huì),等于增加了行動(dòng)的難度。錯(cuò)誤一般在行動(dòng)順利的情況下犯下,其功能是保證行動(dòng)的曲折性和任務(wù)的難度,但要保證這個(gè)錯(cuò)誤不是毀滅性的,人物有足夠的能力將其彌補(bǔ),并在彌補(bǔ)錯(cuò)誤的過(guò)程中獲取新的認(rèn)知和幫助。對(duì)于能力或行動(dòng)力越強(qiáng)的人物,我們不妨讓他犯下更大的錯(cuò)誤。一些錯(cuò)誤,包括過(guò)失產(chǎn)生的后果往往是喜劇性的,有些是悲劇性的。6.性格缺陷性格缺陷一般配置在英雄人物身上,當(dāng)他足夠強(qiáng)大甚至無(wú)可戰(zhàn)勝的時(shí)候,設(shè)置他性格的缺陷,給他的行動(dòng)埋下一顆地雷,增加英雄人物“自我毀滅”的危險(xiǎn)。這樣的一個(gè)英雄人物去執(zhí)行特別的任務(wù)時(shí),懸念就會(huì)產(chǎn)生，比如,關(guān)羽驕傲、偏執(zhí),我們知道他遲早要“大意失荊州”,敗走麥城,只是不知道是什么時(shí)候(《三國(guó)演義》)。（四）意識(shí)到危險(xiǎn)人物處于危險(xiǎn)之中,懸念就會(huì)產(chǎn)生。危險(xiǎn)有多種:一是真實(shí)存在的危險(xiǎn),人物與讀者均能發(fā)覺(jué)和感知,讀者與人物感同身受,懸念就是“能否脫離險(xiǎn)境”。二是英雄人物和具有特異功能的人物能發(fā)覺(jué)其他人物不能發(fā)覺(jué)的危險(xiǎn),雖然不知道危險(xiǎn)在哪里,但危險(xiǎn)信息已經(jīng)傳遞給他人和讀者。三是特殊的主人公因?yàn)槟撤N緣故感受到某種并不存在的危險(xiǎn),但出于視角的緣故,我們同樣能感知得到?！吧砗蟮难劬Α鄙砗蟮难劬Α痹谟耙曋兄赣^眾知道人物所不知道的秘密現(xiàn)象。在故事中,“身后的眼睛”可以人格化,作為人物關(guān)系而存在。即是說(shuō),一個(gè)人(主人公)的行動(dòng)處于被暗中監(jiān)視的狀況,他能感覺(jué)到危險(xiǎn),卻不知道危險(xiǎn)來(lái)自哪里。（五）艱難的選擇兩難的選擇考驗(yàn)人物。這種情況總是出現(xiàn)在故事的高潮,決定故事的走向和價(jià)值觀。它無(wú)關(guān)“好”與“更好”,甚至也不是“壞”與“更壞”,而是非此即彼、不留余地的“二選一”。常見(jiàn)的選擇有“生”與“死”、“親情”與“愛(ài)情”、“義”與“利”、“留下”還是“離開(kāi)”等,這些選項(xiàng)并非天然對(duì)立,但在故事高潮部分,它們自然對(duì)立起來(lái)了:“生”還是“死”?要“親情”還是要“愛(ài)情”?是為了理想、原則,還是為了實(shí)現(xiàn)世俗利益?這類(lèi)退無(wú)可退的選擇將逼迫人物(主要是主人公)展示出內(nèi)心最真實(shí)的部分,當(dāng)然這也是我們最期待的部分。“tobeornottobe”蹩腳的選擇其實(shí)沒(méi)有形成真正的選擇。真正的選擇是無(wú)可選擇,選項(xiàng)都不可讓渡,每一次選擇都驚心動(dòng)魄。因此,這樣的選擇每一次都會(huì)產(chǎn)生懸念。（六）反常的事物在《聊齋志異》中,我們經(jīng)?？吹椒闯５氖虑榘l(fā)生,最后我們知道是因?yàn)橛泻砘ㄑ拇嬖?。在現(xiàn)代故事中,也有許多反常的現(xiàn)象,但一般是因?yàn)橛刑貏e的原因。我們也特別想知道,為什么會(huì)這樣。四月初的天氣按說(shuō)該微熱起來(lái)了,街頭卻到處是穿毛衣和厚外套的人。不是很正常。不正常的感覺(jué)已經(jīng)有一陣了。從車(chē)站離開(kāi)后,保平做了如下幾件事:買(mǎi)一套驢友出行裝備、一款3G手機(jī)、一臺(tái)兩萬(wàn)毫安的大功率移動(dòng)電源;然后把裹在破衣服堆里的兩萬(wàn)元錢(qián)取出,裝進(jìn)女人用的長(zhǎng)筒絲襪,扎好,綁在腰間。事情不多,但有點(diǎn)費(fèi)時(shí)。之前他沒(méi)有手機(jī),他扔掉手機(jī)已經(jīng)五年零三個(gè)月,那玩藝好是好,但如果不需要,就是廢品。現(xiàn)在又需要了,所以他重新買(mǎi)。開(kāi)卡已經(jīng)實(shí)名制,這個(gè)他懂,所以他不是一個(gè)人上街的,而是拉上強(qiáng)生。強(qiáng)生很詫異的樣子,一路問(wèn)為什么為什么。強(qiáng)生的意思是為什么要買(mǎi)?這東西強(qiáng)生不費(fèi)吹灰之力就能弄回一部,以前給保平,保平不要,現(xiàn)在突然又要了,要還不簡(jiǎn)單,為什么要買(mǎi)?何況買(mǎi)就買(mǎi)普通的,能接打就行,何必要3G的?保平不解釋,甚至不搭理,只管急急走,急急進(jìn)店,挑下一款,用強(qiáng)生身份證開(kāi)了卡,付了現(xiàn)錢(qián)。第二天他本來(lái)就可以動(dòng)身了,計(jì)劃上就是這樣,這個(gè)計(jì)劃保平放在肚子里打轉(zhuǎn)了一個(gè)多月,他覺(jué)得像在腹中埋了一粒種子,看著它從土里拱出來(lái),然后一點(diǎn)點(diǎn)往上長(zhǎng),枝葉蔓開(kāi),花又冒出來(lái),最后結(jié)出果,果大得驚人,肚子已經(jīng)裝不下了,所以他必須動(dòng)身?？墒堑诙焖麤](méi)走成,除了腰間那捆錢(qián),手機(jī)和塞滿(mǎn)驢友出行裝備的草綠色大登山包都丟了?！帜潜?《前面是五鳳派出所》（七）勢(shì)均力敵故事沖突雙方在初始狀態(tài)時(shí),懸念來(lái)自故事目標(biāo)或主題目標(biāo),讀者擔(dān)心的是故事目標(biāo)如何能實(shí)現(xiàn)。但在行動(dòng)完全展開(kāi)的時(shí)候,沖突雙方多能勢(shì)均力敵,至少主人公有獲取勝利、達(dá)成目標(biāo)的可能性。若完全無(wú)可能性,懸念不會(huì)形成。真正的勢(shì)均力敵在于雙方同樣擁有為自己辯護(hù)的理由,行動(dòng)發(fā)自?xún)?nèi)心的原則。（八）美好的事物平靜的生活、完美的人物如同精美的瓷器,正因?yàn)檎滟F,所以才擔(dān)心被打碎。對(duì)壞的、惡的事物就沒(méi)有這種擔(dān)憂(yōu)。從功能上講,美好的事物就是用于被破壞,平靜的生活就是用于被打破,然后在最后得到恢復(fù)——但讀者每次都要上當(dāng),屢試不爽。二、懸念的外部設(shè)置（一）預(yù)示預(yù)示即有限“劇透”,提前透露故事的結(jié)局或者后面要發(fā)生的重要情節(jié),從而引發(fā)讀者對(duì)過(guò)程或原因的強(qiáng)烈好奇心。但前提是,初始狀態(tài)與結(jié)束狀態(tài)之間存在太大的鴻溝,在正常情況下幾乎是“不可能”,因此我們才想知道,到底發(fā)生了什么,才會(huì)這樣。那天早晨,俺公爹趙甲做夢(mèng)也想不到再過(guò)七天他就要死在俺的手里;死得勝過(guò)一條忠于職守的老狗。俺也想不到,俺一個(gè)女流之輩竟然能夠手持利刃殺了自己的公爹。俺更想不到,這個(gè)半年前仿佛從天而降的公爹,竟然真是一個(gè)殺人不眨眼的劊子手。俺公爹頭戴著紅纓子瓜皮小帽、穿著長(zhǎng)袍馬褂、手捻著佛珠在院子里晃來(lái)晃去時(shí),八成似一個(gè)告老還鄉(xiāng)的員外郎,九成似一個(gè)子孫滿(mǎn)堂的老太爺。但他不是老太爺,更不是員外郎,他是京城刑部大堂里的首席劊子手,是大清朝的第一快刀、砍人頭的高手,是精通歷代酷刑,并且有所發(fā)明、有所創(chuàng)造的專(zhuān)家。他在刑部當(dāng)差四十年,砍下的人頭,用他自己的話(huà)說(shuō),比高密縣一年出產(chǎn)的西瓜還要多?！?《檀香刑》（二）神啟神啟通過(guò)“神”“夢(mèng)”或“定數(shù)”告知結(jié)局,形成“人與神(命運(yùn))”的沖突結(jié)構(gòu)。一般來(lái)說(shuō),預(yù)言聳人聽(tīng)聞,絕無(wú)實(shí)現(xiàn)可能,但對(duì)主人公造成心理障礙,其或處于恐懼之中,要竭盡全力逃避;或出于驕傲,與預(yù)言者競(jìng)賽。但最終結(jié)果都沒(méi)有逃脫預(yù)言。越是努力,越是加速結(jié)果到來(lái)。從事后來(lái)看,所有的行動(dòng)都取得了相反的結(jié)果。（三）故事從中間說(shuō)起現(xiàn)代小說(shuō)多打破“有頭有尾”“從頭講起”的習(xí)慣,故事一般從精彩處、緊要或困境處講起,迅速吸引讀者注意力,將讀者帶入故事情境。其實(shí)質(zhì)是,故事展示了行動(dòng),或揭示了行動(dòng)的某一個(gè)方面,但是對(duì)事件的其他重要信息做了控制,留下空白。本來(lái)王保平要坐大巴走的,他去車(chē)站買(mǎi)票,后來(lái)又不買(mǎi)了?！帜潜?《前面是五鳳派出所》王保平為什么要走?為什么又不買(mǎi)票了?故事若從頭講起,補(bǔ)齊信息,就不會(huì)有這些缺失,但也就失去了懸念?！昂坏?曲池,天樞!”“苗人鳳,地倉(cāng),合谷!”

一個(gè)嘶啞的嗓子低沉地叫著。叫聲中充滿(mǎn)著怨毒和憤怒,語(yǔ)聲從牙齒縫中迸出來(lái),似是千年萬(wàn)年、