第十三章 新媒體時代的新聞攝影工作

第十三章

媒體時代的新聞攝影工作

第一節(jié)新媒體時代的攝影記者

第二節(jié)新媒體時代的圖片編輯

第一節(jié)新媒體時代的攝影記者談及新媒體時代的攝影記者的工作，首先要從近些年新聞攝影領域爆發(fā)的兩次“地震”開始談起。第一次“地震”發(fā)生在２０世紀９０年代，電視媒體的沖擊。因為電視使娛樂大行其道，媒介中占據(jù)統(tǒng)治地位的是娛樂和花邊新聞，這最終導致明星、名人的照片在全世界大賣，而深度挖掘社會現(xiàn)實的嚴肅新聞攝影則嚴重萎縮。新聞攝影領域的第二次“地震”是數(shù)字技術的廣泛應用所帶來的沖擊。一方面，數(shù)碼相機攝取影像的便捷性讓攝影記者降低了對照片質(zhì)量的要求，大量角度雷同、視覺乏味、內(nèi)容重復、意義牽強附會的圖片不斷涌現(xiàn)；另一方面，也是由于數(shù)字技術降低了拍攝的門檻，大量非職業(yè)攝影師的涌入使新聞攝影的專業(yè)性遭遇挑戰(zhàn)。事實上，數(shù)字技術的出現(xiàn)確實為新聞攝影的發(fā)展帶來了轉(zhuǎn)機，為新聞攝影的發(fā)展提供了一個全新的生存空間。新媒體時代的攝影記者的工作出現(xiàn)了以下一些變化。一、報道走向深度和個性化變化的傳播環(huán)境為新聞攝影語言的發(fā)展開辟了新路。新聞圖片和文字報道一樣，都是記者對現(xiàn)場的一種再現(xiàn)，而并非只是來自現(xiàn)場的切片。這把攝影記者從事實“記錄者”的身份上解放出來，并使之朝向事實的“解釋者”發(fā)展，要求攝影記者更多介入長線的選題中，提出自己的報道計劃，為讀者提供更確鑿深入的事實，以及有個人視點的對事實的評論。新聞照片的內(nèi)容表現(xiàn)從閉合—只給讀者一個結(jié)論，發(fā)展到開放—提供多種解讀途徑，畫面充滿隱喻。傳統(tǒng)的新聞照片只給觀者提供一個結(jié)論，傳播者把一個答案交給觀者，而新語境下的新聞照片則給觀者提供一個疑問，希望觀者自己得出答案，而不是接受定論。創(chuàng)建法國ＶＵ圖片社的克里斯蒂汀就曾這樣講：“我對客觀性不感興趣。我對攝影師的情感感興趣。我希望攝影師找到一種最佳方式表達他對所記錄事件的思考和感覺。二、報道工具的革新２０１０年，普利策新聞獎新評選規(guī)則修改，其中提到：“除了攝影、評論和卡通類評選之外，其他獎項都將可以使用任何新聞報道工具展開報道，這包括文字、視頻、數(shù)據(jù)庫、多媒體、互動展示以及以上這些方式的結(jié)合使用。優(yōu)秀的新聞報道應該是跨媒體的?！逼绽咝侣劒勎瘑T會指出，評選規(guī)則的修訂正是對當下由網(wǎng)絡帶動的日趨活躍的視覺報道的回應。對于攝影記者來說，需要在靜態(tài)照片之外，同時了解以下兩種新的報道工具：（一）視頻。（二）音頻。讓圖片和聲音結(jié)合起來，然后以幻燈片的形式連續(xù)播放，這也是一個影像由靜而動的發(fā)展變化。三、傳播渠道多元化平板電腦和手機是一個新的平臺，有不少攝影師開始把他們的作品制作成ａｐｐ。第二節(jié)新媒體時代的圖片編輯一、與受眾展開交流（一）面對不信任照片的受眾公眾對新聞的信任感逐漸降低。這些來自受眾的質(zhì)疑并非壞事。圖片編輯要正確看待這些批評的聲音，他們一方面更應該嚴于律己，避免出現(xiàn)低級錯誤，要再三核查新聞事實，并掌握一定的ＰＳ技巧從而能夠辨識假新聞照片；另一方面也要想方法把這些批評的聲音接納并展現(xiàn)出來，建立更正和答辯的平臺，或者在事先就給受眾留下反饋渠道，讓他們能夠表達自己的意見。（二）面對自媒體業(yè)余人士的相機無孔不入，嚴密的新聞檢查制度都對其無可奈何?！懊裰鳌边@一詞則充分體現(xiàn)了用戶生產(chǎn)內(nèi)容的ｗｅｂ２．０時代的特點，這改變了以往影像的拍攝和發(fā)布被媒體壟斷的局面，也反過來影響了媒體對照片的使用。新技術在當下進一步為普通市民成為影像傳播的主體賦予了更大的能量，“手機攝影＋微博”讓一張照片拍出之后就迅速進入傳播渠道，如今微博和博客已經(jīng)成為活躍的自媒體。圖片編輯的對策可以有兩種：（１）以自媒體為來源尋找照片。（２）在自己的媒體中建構(gòu)社區(qū)吸引用戶上傳內(nèi)容。二、建立大圖片概念（一）從單打獨斗到團隊合作今天的傳媒環(huán)境下，圖片編輯從一開始就要和文字記者、攝影記者、美術編輯和版面編輯等人一起為更好地傳達信息而努力，這不僅僅是圖片編輯一個人的工作，而是一個團隊的工作?！吨袊侣勚芸方⒘讼鄳膱D片編輯體制，“從２００１年１月起開始了‘大圖片’概念（即超越攝影，使文字、圖片、漫畫、圖表、版式統(tǒng)籌組織與安排）的倡導和實施，圖片編輯逐漸更多地參與到內(nèi)容和美術的討論和操作中”。（二）從狹義的圖片編輯到廣義的圖像編輯的概念視覺信息的概念對于媒體而言已經(jīng)不僅僅是圖片信息的單一產(chǎn)品。精致的圖表、地圖、漫畫、創(chuàng)意攝影等等都是將信息視覺化的手段。對于數(shù)字時代的圖片編輯來說，工作目標已經(jīng)不僅僅是處理單幅的攝影作品，在更廣義的范疇里，將圖片納入到大的傳播體系，研究圖片在各種視覺信息里的應用，乃至各種視覺信息本身的傳播方式、傳播特點，完成從圖片編輯到圖像編輯職能的轉(zhuǎn)換，是今日圖片編輯迫切需要解決的問題。二、數(shù)字時代圖片編輯面臨的壓力和挑戰(zhàn)

挑戰(zhàn)一，如何應對海量的圖片信息。挑戰(zhàn)二，圖片出口的多樣化。挑戰(zhàn)三，對攝影記者的管理難度提高。挑戰(zhàn)四，來自讀者的壓力。挑戰(zhàn)五，圖片傳播的低俗化?！舅伎季毩曨}】1.20