專題攝影人像攝影

人像攝影張桂力人像攝影人像無疑是我們在生活中最常拍攝的一個題材，家里人和好朋友都是我們的拍攝對象。但是每次拍攝完，經(jīng)常會感到有很多遺憾，因為滿意的照片寥寥無幾，為什么會這樣呢？其實拍好人像照片，僅僅能熟練地操作數(shù)碼相機是不夠的，拍攝人像照片也應(yīng)該遵循攝影規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律。只有了解這些規(guī)律，并在拍攝實踐中不斷地練習，不斷地深化理解，才能把人像拍攝得越來越精彩。第一節(jié)正確持機為什么要強調(diào)正確持機我們開始用數(shù)碼相機拍照時，經(jīng)常會拍攝出一些圖像不清楚的照片，又不明白是什么原因。有的時候在相機的LCD上看還較清楚的圖像，在電腦上看卻很模糊。特別是當你把照片放大到實際像素的時候，照片細節(jié)的模糊不清就更會讓你不舒服了。因為一張好的照片首先要求的就是清晰，如果照片不清晰，所有的努力都是徒勞的。穩(wěn)定相機的多種方法手持的方法手持相機的方法不正確，是導(dǎo)致相機抖動的一個原因。怎樣持機才是正確的呢？專業(yè)數(shù)碼相機在使用時，右手的拇指應(yīng)放在相機的背后（一般的相機背后都設(shè)有拇指槽，拇指按在拇指槽上即可），中指、無名指和小指握住相機的把手，食指自然地放在快門按鈕上，右手掌心貼緊相機右側(cè)機身。再用左手心托住機身，用左手的拇指和食指轉(zhuǎn)動鏡頭調(diào)焦環(huán)。這樣，左右手就共同組成了一個防止相機震動的穩(wěn)定支架，起到了一定的防震作用。由于家用數(shù)碼相機的外形不盡相同，上述的握持方法不一定適用，用戶可以自行找出合適的握持方法，但一定要雙手握持，同時注意不要讓手指遮住鏡頭、閃光燈或是測光窗。穩(wěn)定相機的多種方法身體的姿勢站立拍攝是我們最常用的姿勢。在站立拍攝時應(yīng)避免身體的前傾或后仰，因為這樣會導(dǎo)致身體重心不穩(wěn)而影響雙手的穩(wěn)定。同時雙腳叉開與肩部同寬或左右腳一前一后地站開，這樣降低了重心，穩(wěn)定住了身體，然后肘部可以夾緊身體。這樣會使持機的雙手更穩(wěn)定。低視角拍攝時，我們會選擇跪拍。跪拍時肘部要撐在抬起的膝蓋上，形成較穩(wěn)定的支撐，同時身體的上半部分也要保持穩(wěn)定。穩(wěn)定相機的多種方法身體的姿勢如果需要更低的角度拍攝時，可以趴在地上，用肘部支撐身體，或用相機包、石頭或其他類似的物體墊在相機下面，這樣也能有效防止相機的震動。另外，要注意按動快門時身體的要領(lǐng)。邊呼吸邊按快門，胸部的起伏可能會影響到相機，如果此時使用較慢的快門速度，很可能會使相機產(chǎn)生震動，因此在按下快門時應(yīng)屏住呼吸。如果拍攝現(xiàn)場有墻壁或樹木等可依靠或可支撐的物體，一定要加以利用，確保持機的穩(wěn)定。穩(wěn)定相機的多種方法三腳架和快門線的利用前面我們已經(jīng)談過了“安全快門”的概念，為了防止相機在按下快門時發(fā)生震動，在手持拍攝時應(yīng)盡量不要使用低于鏡頭焦距值的快門速度。但是在弱光的環(huán)境下，只能用慢速快門拍攝時，比如1/30秒以下速度，就一定要使用三腳架。為了防止手按快門時的手震，還可以用快門線觸動快門，當然這要在你拍攝時間充裕的情況下。另外也可以使用獨腳架來防震，獨腳架使用和移動方便，特別是在拍攝現(xiàn)場空間較小的情況下，比如劇場等，但如果快門速度過慢，相機的震動還是避免不了的。穩(wěn)定相機的多種方法使用自拍或遙控功能當相機固定在三腳架或放在其他地方時，如桌面等，用手指按下快門，相機也可能會受到一絲難于察覺的震動。這時，使用自拍或遙控功能就可以完全避免手部或身體的震動對相機的影響了。在拍攝風景、使用微距時，這種方法往往非常實用。第二節(jié)人像的用光攝影用光照相機是用鏡頭匯集光線捕捉影像的。數(shù)碼相機的CCD也是先感應(yīng)光信號，再轉(zhuǎn)換成電信號，最后轉(zhuǎn)化成數(shù)字信號的。如果沒有光，我們看不見任何物體，照相機也就無法拍攝到任何物體。所以無論是自然光還是人造光，光對于攝影來說是最重要的先決條件。光的三個基本特性雖然光分為自然光和人造光兩大類，但它們的基本特性是相同的。其基本特性有三方面：光的強度；光的方向；光的顏色。光的三個基本特性1.光的強度光的強度是指光的相對強弱，決定它的是光源輸出的大小和光源離被攝體的遠近。同等的光量下，光源離被攝體越近，光的強度越大，光源離被攝體越遠，光的強度越小。對于自然光來說，從早到晚光線的強弱都在變化，太陽落下后還有月光和星光，光線強度更弱。自然光的強度還因春夏秋冬的季節(jié)變化而變化，并受陰、晴、雨、雪等具體天氣的影響。人造光的強度，則隨著燈的瓦數(shù)不同而有所變化。光的三個基本特性2.光的方向由于光源和被攝者及拍攝者的位置都是可以變化的，所以光可以從任何一個方向照射被攝者。通常我們把它歸為七種基本類型：正面光（也叫順光）、45°正面光、90°側(cè)面光、側(cè)逆光、逆光、頂光、散射光。2.光的方向（1）正面光當我們面對面給模特兒拍照時，陽光從我們身后照射到被攝者身上。這時，被攝者正面受光，陰影在其身后，被攝者受光均衡，整體明亮。這就是我們一般人在拍攝人像照片時比較喜歡的一種光照，人的臉部沒有陰影。但是正面光通常不利于表現(xiàn)人物的立體感和空間感，層次感也差，容易使人物平面化。當然有的時候，這也是我們主觀上追求的效果。所以說光本身沒有好壞，關(guān)鍵看我們的拍攝要求是什么。2.光的方向（2）45°正面光光線從被攝者的左或右前方45°照射過來，被攝者有大部分受光面和少部分的背光面。陰影在被攝者的右后方或左后方，被攝者從明到暗，光影對比明顯，層次豐富，立體感強，通常在人像攝影里是較理想的用光。這種光線既讓被攝者正面大部分受光，又保持了少量的陰影，突出了人物的立體感。這種光線的角度也是在攝影棚拍攝時常用的一種布光方式。2.光的方向（3）90°側(cè)光光線從被攝者的左側(cè)或右側(cè)照射過來，投影在與其相反的右側(cè)或左側(cè)。陽光與被攝者、照相機鏡頭之間的平面夾角成90°。被攝者一半受光，一半背光，光影對比強烈，每個小的起伏都會形成陰影。由于這種光線很容易表現(xiàn)被攝者的肌理，所以也有“質(zhì)感照明”之說。由于這種光線的陰影強烈，在拍攝女性時經(jīng)常會表現(xiàn)出“較酷”的造型。如果需要也可以用反光板補光，減弱明暗對比。這種光線在拍攝男性時，則更易表現(xiàn)男性陽剛粗獷的一面。（4）側(cè)逆光側(cè)逆光和45°正面光的光位正好相反。采用側(cè)逆光照明時，被攝者面部和身體正面的受光面只占小部分，背光面占大部分，所以影調(diào)顯得比較重。采用這種用光方法，被攝者的立體感比順光照明好一些，但影像中陰影覆蓋部分的立體感仍然較弱。在這種情況下拍攝，對人物陰影部分的控制和調(diào)整尤為重要。一般說來，背光面曝光不宜過少，以免影調(diào)太深太重，而且還常常需要使用反光板、閃光燈等輔助照明燈具，適當提高背光面的亮度，修飾背光面的立體層次。側(cè)逆光拍攝人像，是攝影棚布光時經(jīng)常采用的方法，多用于拍攝低調(diào)人像和男性人像。但隨著現(xiàn)場光攝影越來越受到重視，攝影棚燈光人像照常?？梢员滑F(xiàn)場光人像照所取代。2.光的方向（5）逆光逆光是光線從被攝者的正后方射過來，陰影倒向拍攝者。逆光也是人像攝影里經(jīng)常使用的光照，主要表現(xiàn)空間的深度及環(huán)境氣氛的烘托，強調(diào)空間透視的效果。逆光拍攝人像時，被攝者處于背光的狀態(tài)下，臉部較暗，但輪廓和頭發(fā)被勾出迷人的亮邊，逆光時可以強調(diào)這種對比，按天測光拍成剪影的效果。如果要突出人的臉部，可以用反光板補光或用點測光對準臉部測光，也可用曝光補償?shù)姆绞阶屓说哪槻康玫秸_曝光。通常逆光時反而能拍出更漂亮的人像照片，因為輪廓光照增加了人像的通透感和空間感。2.光的方向（6）頂光光線從被攝者的頭頂照射下來，陰影在被攝者的腳下，這種光照即為頂光。采用自然光拍攝時，頂光一般是中午前后，此時的光線強度是一天中最強的，光線的方向性很強，因為太陽穿過大氣層的距離最短，光線的散射最微弱，光線在人的臉上留下的光影最強。在這種光照條件下，人物的眼窩、鼻下或臉頰會出現(xiàn)難看的陰影，造成臉部變形，拍攝出的照片不討人喜歡。如果必須盡量仰起臉，減少眼部的陰影。另外還可用反光板減弱陰影。還有一種方法，就是找一塊兒大的陰影或樹蔭下拍攝，天空的反射光會把人的臉部罩在非常柔和、穩(wěn)定的光照中，使人的臉部非常好看。2.光的方向（7）散射光散射光就是光線沒有明確的方向，陰影也不明顯。這種光線多出現(xiàn)在多云的天氣或是陰天的時候。散射光線是從四面八方漫射過來，用這樣的光照拍攝人像，人物的面孔受光非常柔和，如同使用了柔光箱的效果，皮膚的色彩較為飽和，是比較理想的人像用光。3.光的顏色早晨和傍晚的光線有明顯的紅、黃色傾向，和中午前后的光線顏色有較大差異。為什么會這樣呢？主要是因為大氣層的原因。早晨和傍晚的陽光是被大氣折射、散射過的，所以與中午直接穿透大氣的光線具有不同的顏色變化，于是產(chǎn)生了色溫的概念。傳統(tǒng)攝影的膠卷都會注明色溫，如Kodakcolor100日光型、KodakMAX400燈光型等等，這就是不同色溫條件下的膠卷選擇。如果用日光型的膠卷在低色溫2400～3600k條件下拍攝，一個普遍的現(xiàn)象就是照片偏黃，人物的面孔、景物等都會顯得比正常視覺下黃得多，由此帶來的最大的問題是不能正確地還原真實的色彩。閃光燈是標準的5400k光源，閃光燈可以在光線不好的條件下正確地還原色彩。傳統(tǒng)攝影也可通過濾鏡改變色溫，達到所需的效果。數(shù)碼相機的白平衡功能就是針對不同環(huán)境下的色溫來正確還原色彩。無論是陽光下，還是陰天；無論是燈光下，還是用閃光燈，數(shù)碼相機都有與之相匹配的色溫配置，可以在不同的色溫條件下正確地還原色彩。3.光的顏色下面3張照片是同一天的下午拍攝的，時間分別是4點鐘、6點鐘、7點鐘，可以明顯地感覺到色溫的變化，光的顏色變得越來越暖3.光的顏色第三節(jié)人像的姿態(tài)人像的姿態(tài)我們在拍攝人像時，除了紀實性的抓拍，都面臨著拍攝對象如何擺姿勢的問題。之所以說是“擺”，是因為被攝者已意識到自己在面對相機照相，他（她）已不可能是自然生活中的狀態(tài)了。通常我們會根據(jù)拍攝對象、拍攝環(huán)境、拍攝目的的不同來調(diào)動被攝對象的姿態(tài)，要達到的目地就是把被攝者真實美好的瞬間“凝固”下來。我們在為拍攝對象擺姿勢時應(yīng)依據(jù)三個原則：一是模特兒自己舒服，二是拍攝者看著舒服，三是看照片的人感覺舒服。觀察與思考每次拍攝前，從我們看到被拍攝者開始，就要不停地觀察她（他）。她（他）給我的第一感覺是什么？她是什么樣的人？她外部的主要生理特征是什么？她的形象優(yōu)勢是什么？哪些是可以強調(diào)的？哪些是需要回避的？她穿什么樣的服裝？什么樣的服裝更適合她？她應(yīng)該怎樣化妝？什么樣的姿勢適合她，是運動的？文靜的？她的這種感覺應(yīng)在什么樣的背景下、環(huán)境里拍攝？拍攝出來的照片大感覺應(yīng)該是什么樣的……這些觀察與思考是你拍攝人像、擺好姿勢的一個前提，有了這個前提，你要拍的照片是什么樣，以及怎樣拍，你的心中就大概有數(shù)了。情緒的調(diào)動在你拍攝的過程中，有兩方面很重要，第一就是要讓被攝者放松。放松的目的是不要僵硬，也不要對著相機做作，而是要處在一種自然的情緒狀態(tài)。具體的方法是，先讓被攝者把呼吸調(diào)整均勻，然后是放松肌肉，在做姿勢時告訴他（她）：自己要感覺舒適，不能別扭。第二就是要讓被攝者的情緒飽滿。因為人像攝影的主角兒是人，無論是喜悅、文靜，還是惆悵，都要情緒到位。具體的做法是：不斷地鼓勵、贊美你的拍攝對象，讓他（她）對自己有信心，不斷地給他（她）看回放的照片，告訴他（她）你要的感覺。這種溝通使被攝者也意識到，一張好照片是他（她）和攝影者共同完成的，他（她）就會不斷地要求自己做得更好。對，讓他（她）興奮起來，他（她）會很快找到感覺，而你要及時把他（她）飽滿的情緒、美好的瞬間“凝固”在照片上。情緒的調(diào)動擺姿勢的原則現(xiàn)代社會對女性的審美認同是陰柔之美，對男性的審美認同是陽剛之氣，這是我們在給拍攝者設(shè)計姿勢時的一個大的指導(dǎo)思想。簡單地說就是，我們拍攝的照片，男人要有男人樣，女人要有女人樣。在女性人像攝影的姿態(tài)具體安排時，要盡量展示女性的身體曲線，這樣可以使照片更富有魅力。另外，怎樣可以把女性的臉拍得更瘦、脖頸拍得更長、胸部拍得更飽滿、腰部拍得更苗條、四肢拍得更修長……這些都是我們設(shè)計姿勢時的指導(dǎo)原則。擺姿勢的原則人體的外部特征是左右對稱的，當人自然站立時，從頭頂通過鼻子、肚臍、恥骨到雙腳中間的中軸線應(yīng)該是一條垂直線，而雙眼、雙肩、雙乳、雙胯、雙膝之間的連線應(yīng)該是水平的。這些水平線之間是平行的，它們和人體中軸的垂直線成90°直角的關(guān)系，而且都處在一個平面里，這是人體的最基本形態(tài)。當人運動的時候，這條垂直線和這些水平線之間的關(guān)系就發(fā)生了變化，平行線之間已不再是平行關(guān)系，形成了夾角，各平行線與中軸線之間的角度也發(fā)生了變化，形成了新的角度，而且方向也改變了，已經(jīng)不處于一個平面里了。這些都是最基本的人體變化，而這條垂直線和這些水平線之間的角度和方向的變化，決定著人物姿態(tài)的所有變化。擺姿勢的原則手和腳的姿勢也是不容忽視的重要因素，擺放不當也會破壞畫面效果。面向鏡頭的一面應(yīng)該有好看的手形，女性的手要強調(diào)其修長、纖細、柔軟的一面；男人的手要強調(diào)其力量、精力旺盛和理性的一面。擺放不當?shù)氖殖３＝o人折斷、變形，甚至殘疾的感覺。擺姿勢的原則當被攝者的眼睛看著鏡頭時，這樣拍出來的照片，誰看它，照片上的人就看著誰。人們說眼睛是心靈的窗子，目光對視，好像你在和照片里的人交流。當然模特兒的眼睛也可以不看鏡頭，這樣拍照，是希望模特兒忘掉鏡頭，好像是在模特兒不知道的情況下拍攝的，這樣的照片更能表現(xiàn)情景交融的氣氛。擺姿勢的原則我們?yōu)槟Ｌ貎涸O(shè)計姿勢時，大概有以下幾個系列的姿勢：站、坐、跪、躺、趴、依靠、運動等。其中每一個系列的姿勢又可以有很多種變化。站立的姿勢這個姿勢的重心在腳上。站立的姿勢是我們最常拍攝的，但怎樣把這個姿勢拍得更好看、更有變化呢？首先被攝者的頭部和身體盡量不要成一條直線，否則難免會有呆板之感。頭部、胸部和胯部三個面的朝向要盡量錯開，特別是女性，可以讓其重心放在一條腿上，讓肩部、胸部和胯部的平行線傾斜產(chǎn)生夾角，這樣可以表現(xiàn)其身體的曲線。當身體正面朝向鏡頭時，頭部應(yīng)該稍微向左或是向右轉(zhuǎn)一些，照片就會顯得優(yōu)雅而生動。同樣道理，當被攝者的眼睛正對鏡頭時，讓身體轉(zhuǎn)成一定的角度，會使畫面顯得有生氣和有動勢，并能增加立體感。雙腿或雙手忌平行擺放，這樣會使人感覺僵硬。應(yīng)將四肢的直與曲、動與靜結(jié)合起來，有對比，又能統(tǒng)一和諧，才是好的標準。坐著的姿勢這個姿勢的人體重心在臀部。無論是室內(nèi)還是室外，都可以用坐著的姿勢變換姿態(tài)。如果是在室內(nèi)，可以借助椅子等。如果是在室外，也可以坐在巖石上、草地上。需要注意的是，表現(xiàn)被攝者坐姿時，一般不要讓他（她）像平常一樣將整個身體坐進椅子。因為這時他（她）的大腿就會呈現(xiàn)休息的狀態(tài)，以至于大腿的脂肪部分會隆起，使腿部顯得松弛、粗笨。正確的做法是讓其身體向前移，靠近椅邊坐著，腿部用上勁，并保持挺胸收腹的狀態(tài)，這樣還可以避免駝背肚凸的現(xiàn)象。還有一點也需要注意，無論是拍攝坐姿的側(cè)面人像，還是正面人像，不要將膝蓋部位正對著你，因為透視的原因，這樣看到的腿會顯得較粗較短，所以要盡量讓被攝者的腿側(cè)面對著鏡頭，要盡量去表現(xiàn)腿部勻稱修長的感覺。跪著的姿勢這個姿勢的人體重心在膝蓋上或是腿部，這樣的姿勢往往適合表現(xiàn)人物的情緒。需要注意的是不要讓雙膝跪地的被攝者正對著你，因為這樣會使看到的雙腿有折斷的感覺。躺著的姿勢這個姿勢的人體重心在軀干上?？梢宰屔眢w的后背著地，臉部朝天地躺著，也可以讓身體的側(cè)面著地，面向鏡頭躺著。側(cè)躺著的姿勢是女性人像的常用姿勢，因為比較適合表現(xiàn)女性的身體曲線。趴著的姿勢這個姿勢的人體重心在四肢上。這種姿勢一般較少用，在沙灘上、草地上較方便擺出這種姿勢。依靠著的姿勢這個姿勢的人體重心在依靠物或支撐物上。在拍攝現(xiàn)場有很多可以支撐人體的東西可以利用，并與人的姿態(tài)結(jié)合起來。比如在室內(nèi)拍攝時的桌椅等，在室外拍攝時的樹木、巖石等。為了使人的姿態(tài)與拍攝的環(huán)境發(fā)生聯(lián)系，設(shè)計的姿態(tài)往往是把身體的重心倒向這些支撐物，這樣的姿勢不會顯得古板，擺放得當會有生動、自然的觀感。需要注意的是，所依靠的這些支撐物的大小、色彩、形狀與人的關(guān)系是否和諧。運動著的姿勢這個姿勢的人體重心在運動方向上。比如奔跑或跳躍時。第四節(jié)人像的構(gòu)圖人像的構(gòu)圖“構(gòu)圖”一詞源于拉丁語，意思是：結(jié)構(gòu)組成或聯(lián)結(jié)。在中國傳統(tǒng)繪畫中，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)稱為“章法”或“布局”，展紙作畫章法第一。所謂人像構(gòu)圖就是面對人物拍攝時，在取景框里怎樣安排模特兒，怎樣取舍、營造畫面的過程。人像攝影構(gòu)圖也有其自身的一些規(guī)律，了解這些規(guī)律，我們拍攝出來的照片就會更具有可看性、可讀性，給人更多的視覺美感。人像的構(gòu)圖確定拍攝位置當你選好了背景，面對模特兒拍照時，你應(yīng)該站在什么位置？模特兒的位置和你又應(yīng)該是什么關(guān)系？讓我們了解一下拍攝方向、拍攝距離、拍攝角度這3個確定拍攝位置的基本要素：拍攝方向拍攝方向有兩層含義。一種是在立體的環(huán)境里，模特兒不動，你圍著模特兒動。一種是你的拍攝位置不動，讓模特兒在你面前旋轉(zhuǎn)方向。拍攝距離拍攝距離在這里也包含了兩方面含義。一是你與模特兒之間的距離，一是你使用的鏡頭焦距。拍攝距離拍攝距離拍攝角度當你面對模特兒拍照時，拍攝角度也有雙層含義。一是模特兒所處的位置比你低或者比你高，二是你所處的位置比模特兒高或者比模特兒低。高與低的標準是，你與模特兒都是站姿時，你的相機鏡頭應(yīng)該與模特兒的眼睛在一個水平面上（當然通常在拍攝全身人像時，為了把模特兒身材拍攝得修長些，鏡頭的位置通常較低）。拍攝角度黃金角度我們每個人在看到照片時都愿意看到自己漂亮的一面，所以我們在給別人拍照的時候，就要抓住他（她）最佳的角度，我們稱它是這個人的“黃金角度”。當我們面對身材胖的、瘦的；皮膚黑的、白的；臉方的、圓的、寬的、窄的等不同的對象時，你要在心里確定好怎樣選擇揚長避短的拍攝方法。拍攝人像時，遇到我們俗稱“瓜子臉”和“鵝蛋臉”的臉形是最理想的?；旧夏膫€角度都適合拍攝，當然他（她）也仍然有自己的“黃金角度”。面對臉形較寬的被攝者要花一番工夫調(diào)整，引導(dǎo)模特兒向左或向右慢慢轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，你會發(fā)現(xiàn)一個相對使臉形看上去較窄的角度。通常在45°時會好一點。還可以用飾品、衣服遮擋一下臉部，如果是長發(fā)女孩，可讓其把頭發(fā)拉到側(cè)面，這樣可以非常有效地調(diào)整她的臉形，特別要注意這種臉形不要從正面低視角拍攝，這樣會使臉形更不好看。如果碰到較胖的被攝對象，通常讓他(她)的身體側(cè)過去，而且盡量避免近距離的半身像。此外臉長的人要避免高視角拍攝。人像構(gòu)圖的一些基本規(guī)律避開雜亂的背景在拍攝人像時，不能不考慮環(huán)境因素，好的背景是選擇的結(jié)果。為了突出人物，要尋找單純的形體、單純的顏色或有規(guī)律的、圖案化的景物作背景。利用明暗對比手法選擇較暗的環(huán)境或陰影作背景，而將人物安排在較亮的光線下。這樣的安排，也可以突出人物。關(guān)注色彩的作用色彩是吸引視覺的第一要素。我們知道對比色可使畫面色彩更強烈，相似色可使畫面的色彩更和諧。所以我們可以根據(jù)模特兒的服裝色彩選擇背景的色彩，或?qū)Ρ然蚝椭C，營造你需要的畫面。不要出現(xiàn)頭上長樹的狀況背景里有明顯的線條和人物的頭部重疊了起來，視覺上感覺別扭。應(yīng)調(diào)動被攝者的位置，或上下左右調(diào)整自己的機位，尋找最合適的背景，不要出現(xiàn)背景物體干擾破壞主體人物的狀況。使用長焦距壓縮背景為了突出人物，避開雜亂背景，你也可以使用長焦距鏡頭，放大人物在構(gòu)圖中所占的比例，壓縮背景。開大光圈、虛化背景如果不需要背景作烘托，應(yīng)該用盡量長的焦距，大光圈虛化背景，把背景變成一片柔和的色彩，形成與人物的虛實對比。要想取得較好的虛化效果，可以拉開人物與背景的距離。拍攝環(huán)境人像要注意人物與景物的和諧如果想拍情景交融的環(huán)境人像，應(yīng)該注意人物與背景及環(huán)境之間的關(guān)系是否和諧，是否有利于烘托人物的情緒，盡量使畫面簡潔，把視線集中在人物身上。鏡頭聚焦點可在模特兒的眼睛上，并且要控制景深，突出人物。拍攝環(huán)境人像要注意保持地平線的水平這樣使整個畫面比較穩(wěn)定，除非你想表現(xiàn)另類畫面。拍攝人像可以有多種構(gòu)圖方式通常我們采用豎構(gòu)圖較多，因為人通常是站著比坐著的時候多。但當人坐在較低的地方或躺在地上的時候，也許就更適合用橫構(gòu)圖了，這樣在視覺上較舒服，也不會在畫面上留下大面積的無用空間，分散視線。還有一種構(gòu)圖，就是把人物按取景框的對角線方向構(gòu)圖，人物在畫面上是傾斜的，地平線也是傾斜的。這是一種不穩(wěn)定的構(gòu)圖方式，通常是為了追求畫面的動感、活潑感和現(xiàn)代感。三分法構(gòu)圖在人像拍攝時也適用初學(xué)者習慣把人物擺放在照片中間拍攝，這樣的構(gòu)圖一般情況下容易顯得呆板。可以按“