文學《春節(jié)序曲》和聲與配器技法分析

摘要：《春節(jié)序曲》是李煥之先生《春節(jié)組曲》的序曲部分，也是其中最受歡迎的作品之一，集中表現(xiàn)了中國人過春節(jié)的熱鬧景象。這首樂曲采用我國民間的秧歌音調(diào)、節(jié)奏與陜北民歌為素材創(chuàng)作的管弦樂曲，具有濃濃的中國民族音樂文化特色。這部作品中作曲家在旋律發(fā)展、和聲技法、力度的變化以及中國打擊樂器的運用上，都處理得非常巧妙，堪稱中國音樂文化與西方弦樂藝術(shù)完美結(jié)合的典范。本文就《春節(jié)序曲》的和聲與配器技法進行音樂本體分析。關(guān)鍵詞：樂譜文本分析，和聲分析，管弦樂配器法，配器風格前言李煥之先生是我國著名的作曲家，他創(chuàng)作的大型管弦樂曲《春節(jié)組曲》，尤其是第一樂章《序曲—大秧歌》，經(jīng)常以《春節(jié)序曲》為名單獨演出，已成為我國每年新年音樂會上必演曲目。這首樂曲是采用我國民間的秧歌音調(diào)、節(jié)奏與陜北民歌為素材創(chuàng)作的管弦樂曲，具有濃濃的中國民族音樂文化特色，可稱得上是一部經(jīng)典之作，受到國內(nèi)外廣大聽眾的喜愛。在本文中通過文獻查閱法對《春節(jié)序曲》和聲與配器技法進行了資料收集工作，然后著重分析《春節(jié)序曲》的本體和聲與配器技法。我撰寫本文有兩個目的：其一，作為一名作曲專業(yè)本科生，本人極其喜愛這首曲目，它不僅是中國優(yōu)秀作品之一，更是中國民族文化的傳承，對本音樂的和聲與配器進行分析是從理論上認識音樂的途徑之一，和聲分析是音樂分析的基礎(chǔ)。而配器則是給一段主旋律配上多聲部伴奏的總譜過程，是各類樂器性能，各類樂器的音色對比與配合效果，因此想對這首作品的和聲與配器進行探索與研究；其二，目前分析這首作品的相關(guān)研究也比較多，尤其是對其進行賞析有大量文獻，所以對本作品的和聲與配器進行更細致化的分析，同樣也想為以后將要學習這首作品的同學提供一些理論以及實踐上的參考意義。一、作品相關(guān)綜述(一)作曲家簡介及作品概述李煥之，新中國高產(chǎn)的作曲家、指揮家、音樂理論家。1919年生于香港，1936年入上海國立音專，師從蕭友梅。1938年到延安魯藝音樂系學習，后師從冼星海。其作品有：管弦樂曲《民主建國進行曲》《新中國青年進行曲》《春節(jié)組曲》等，歌曲《社會主義好》，古琴弦歌合唱《蘇武》，古箏協(xié)奏曲《汨羅江幻想曲》，獨幕歌劇《異國之秋》。理論著述有：《作曲教程》《音樂創(chuàng)作散論》《民族民間音樂散論》《論作曲的技術(shù)》等?！洞汗?jié)組曲》由第一樂章《序曲——大秧歌》、第二樂章《情歌》、第三樂章《盤歌》、第四樂章《終曲——燈會》四個樂章組成?！洞汗?jié)組曲》創(chuàng)作之時正是李煥之先生在陜北生活的幾年，在這幾年中他對陜北的音樂耳熟能詳，對陜北音樂特點更是有一定的研究及見地。此曲的創(chuàng)作靈感來源有一定的契機：1953年，李煥之應(yīng)舞蹈家戴愛蓮之約，與其合作去陜北農(nóng)村考察、采集音樂素材，創(chuàng)作名為《春節(jié)》的舞蹈作品。盡管后來合作未能實現(xiàn)，但是李煥之將收集到的素材保留了下來，以采集到的這些素材創(chuàng)作了此作品，名為《春節(jié)組曲》。和聲，配器特點《春節(jié)序曲》采用秧歌以及陜北民歌為素材，旋律流暢、優(yōu)美，節(jié)奏鮮明、歡快，具有濃郁的生活氣息、鮮明的民族風格和地域特色。秧歌是我國北方的民間歌舞，表演形式包括“過街”、“大場”、“小場”三部分?！斑^街”舞蹈動作簡單，在街上行進時表演；“大場”熱鬧紅火，隊形多變，屬大型集體舞；“小場”則是二三人表演，具有一定情節(jié)。《春節(jié)序曲》通過秧歌音調(diào)和節(jié)奏的恰當運用，營造出了強烈的律動感，展現(xiàn)了人們載歌載舞、鑼鼓齊鳴的熱鬧場面。全曲的結(jié)構(gòu)為帶有再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，由三個部分組成，前面還包含兩個主題的引子。呈示部經(jīng)過了復(fù)雜化，中部為一個獨立性及完整性較強的“三聲中部”，C大調(diào)?！洞汗?jié)序曲》的引子長達34小節(jié)，可分為兩個部分。第一部分為第1-13小節(jié)，和聲較穩(wěn)定，第1-7小節(jié)的和聲都為C大調(diào)的Ⅰ級主和聲（即主持續(xù)）。而在高音部旋律不變的情況下，從第8小節(jié)第一個音上使用了一個c小調(diào)的Ⅰ級主和聲。在調(diào)式與和弦色彩上巧妙地作了一個對比和變化。第10小節(jié)從屬和聲上開始，經(jīng)過Ⅴ7／Ⅳ、5Ⅴ／Ⅱ到達并停留在Ⅴ7和弦上（第13小節(jié)）。第二部分為第14-34小節(jié)，整個前奏基本上由兩種材料構(gòu)成，即譜例1及譜例2，預(yù)示了主題中特性音程的出現(xiàn)。第二部分開始的時候把譜例2中主音到屬音的下行四度變成了屬音到主音的上行四度進行，與上一部分的結(jié)束進行了一個小小的呼應(yīng)，經(jīng)過反復(fù)到22小節(jié)通過分裂，重復(fù)的手法進行擴充，到32小節(jié)處結(jié)束并用譜例1的材料進行了兩小節(jié)的補充。前奏的總體氣氛是熱烈的，場面是火爆的。由木管樂器與樂隊合奏，采用了不同樂器組合及不同強弱力度的“對答”手法，形成一問一答、一強一弱的對比，彼此呼應(yīng)，充滿動感，使音樂顯得為活躍，民族風格更為明顯。1.呈示部（即首部）呈示部的結(jié)構(gòu)是一個單三的結(jié)構(gòu)，并作了復(fù)雜化，A＋：B＋A：。同時，B′部分作了一個縮減重復(fù)，但由于其重復(fù)的是B中最核心的部分并作了分裂擴充，并且由原來的C大調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào)上，與前后對比較強烈，故把其看成重復(fù)。呈示段是一個復(fù)樂段結(jié)構(gòu)（第35-50小節(jié)），其中，第一樂段長8小節(jié)，單一調(diào)性，并行兩句式。其中第一句和第二句呈頂真關(guān)系，兩句只在終止處有變化。一句半終止在Ⅴ7和弦上，另一句作了一個Ⅴ7-Ⅰ的完全終止。這樣，兩句就構(gòu)成了屬主呼應(yīng)的關(guān)系，平衡感強，句逗感強。樂段重復(fù)時，僅在終止處作了一個變化，用的是Ⅴ到Ⅲ的不穩(wěn)定終止，增強了不穩(wěn)定感，在旋律和聲上都起著推動音樂繼續(xù)發(fā)展的作用。整個呈示段是由兩種音樂材料構(gòu)成的（包含其中的特性音程），一個上行的譜例3和一個下行的譜例4。同時我們可以看出，譜例3中的材料是根據(jù)譜例1和譜例2發(fā)展而來的，由原來的中音到主音的下行三度進行變成主音到中音的上行三度進行，由主音到屬音的下行四度進行變成了屬音到主音的上行四度進行。緊接著從第51小節(jié)處運用譜例4中后半部分的材料通過分裂、重復(fù)和上下聲部相呼應(yīng)的手法作了一個11小節(jié)的連接，從第62小節(jié)處進入中段。此中段帶有一定的連接性質(zhì)，由b和b′兩個部分組成。其中b部分前四小節(jié)（第62-65小節(jié)）來源于主題，后半部分來源于譜例4中前3個音的材料作重復(fù)和分裂，并作了一個非嚴格模進（C大Ⅴ7→c?、　鷆小3ⅶ6）進行擴充，b′從第76小節(jié)開始重復(fù)b，但未作模進，作了一個C大Ⅵ→c小k6→C大Ⅴ7→C大Ⅰ的終止，但旋律聲部停在五音旋律聲部上，作了一個不完整終止，并經(jīng)過5Ⅴ7／Ⅱ補充了一小節(jié)到屬和弦上，為接下來的再現(xiàn)段作了屬準備。中段通過以下幾方面與呈示段作了對比：①在內(nèi)聲部和低聲部運用了民族鑼鼓的節(jié)奏，加強了節(jié)奏感和動力感，與呈示段中相對平靜的節(jié)奏型作了對比。②在前四小節(jié)中旋律材料雖然來自呈示段，但作了加花和變形。③在織體運用上中段比呈示部更復(fù)雜多樣，在擴充手段上運用了離調(diào)模進等手法，而呈示段則沒有。再現(xiàn)段通過旋律加花，聲部加厚和力度由mf變成f的手法動力再現(xiàn)了呈示段，但未再重復(fù)，并通過上述方法使樂曲到此形成了一個小高潮，經(jīng)過8小節(jié)的連接，使情緒暫時平復(fù)一下。隨后進入中段B的重復(fù)部分，這次重復(fù)是一個縮減重復(fù)。由于重復(fù)的為B中最核心的部分，后四小節(jié)也是由此材料分裂和模進構(gòu)成。最主要的是在重復(fù)時由C大調(diào)移到了F大調(diào)上，與前后都有較強烈的對比，故認為其應(yīng)該算是一個完整的B′部分。此時，情緒再現(xiàn)上漲，到第117小節(jié)時重復(fù)了再現(xiàn)部分。此時聲部加得更厚，織體變得更密，而演奏力度也變得更強，達到了ff，音樂情緒上也達到了真正的高潮，主題再次再現(xiàn)之后同樣加了4小節(jié)的補充并出現(xiàn)了一個尾聲，由第129小節(jié)一直到第138小節(jié)。在此期間情緒開始下降，變得平靜起來，最后，于第133小節(jié)轉(zhuǎn)入了F大調(diào)，為中部的出現(xiàn)作了調(diào)性準備。2.中部（第139-178小節(jié)）中部是一個獨立性及完整性較強的三聲中部，由一個重復(fù)樂段和一個此樂段的轉(zhuǎn)調(diào)重復(fù)樂段構(gòu)成，音樂情緒優(yōu)美安寧。中部的主題部分是由弦樂器組和木管樂器組演奏的，因此顯得更加悠揚、動聽。在總體音樂情緒上與首部熱烈、歡快的音樂情緒形成鮮明的對比，節(jié)拍也轉(zhuǎn)為拍，在F大調(diào)上陳述，由第139小節(jié)開始，至第146小節(jié)終止在屬和聲上形成開放結(jié)構(gòu)，為音樂的繼續(xù)發(fā)展作了準備。整個結(jié)構(gòu)為四句式起承轉(zhuǎn)合的規(guī)整樂段，在重復(fù)時用大提琴演奏，并在終止處作了補充，隨即經(jīng)過兩小節(jié)的連接，轉(zhuǎn)到了A大調(diào)上，再次由小提琴演奏，顯得更加優(yōu)美動聽。到了第179小節(jié)時進入了回頭過渡，回頭過渡采用首部中B部分的材料來展開，隨后進入再現(xiàn)部。3.再現(xiàn)部（第193-204小節(jié)）再現(xiàn)部以tutti的方式進入，音樂回頭主調(diào)在C大調(diào)上陳述，完全終止在主和弦上（第200小節(jié)），并出現(xiàn)了全曲的第三次高潮，再經(jīng)過4小節(jié)的補充及8小節(jié)的連接進入了尾聲。尾聲由第213-237小節(jié)結(jié)束，基本采用了引子中第二部分的材料，進入樂曲的最高潮后強有力地結(jié)束在主和弦上。樂隊全奏并加入打擊樂，將人們歡樂激動、喜氣洋洋的心情表現(xiàn)得酣暢淋漓。從整體上看，全曲為帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，前面包含帶有兩個主題材料的引子。全曲結(jié)構(gòu)即為：引子——A——過渡——B——A’。二、結(jié)合樂譜分析《春節(jié)序曲》和聲與配器（一）引子《春節(jié)序曲》的引子部分共34小節(jié)，由兩個主題構(gòu)成。開場引子的第一部分概括了全曲歡快的情緒，展現(xiàn)了秧歌“過街”的場面。由樂隊和鑼鼓點的齊奏開場，用流暢的音調(diào)和歡快的節(jié)奏體現(xiàn)了全曲的基本風格走向，開門見山。銅管樂器吹奏穩(wěn)固而又固定的旋律烘托著第一部分主題。第二部分由木管樂器與樂隊協(xié)同演奏，在不同樂器進行不同音樂處理間，形成一強一弱、一問一答的對比式旋律關(guān)系，交相呼應(yīng)。引子部分的第一部分的構(gòu)成共有兩個樂節(jié)：第一樂節(jié)為1-4小節(jié)，如譜例1所示：畫框部分為構(gòu)成此樂節(jié)的三個素材。三個素材大體相同，第三素材為第一素材的擴展，使旋律得以繼續(xù)向前推進。譜例1第二樂節(jié)（5-13小節(jié)）與第一樂節(jié)相同，以單一素材作旋律，并通過對素材的不斷變型實現(xiàn)旋律發(fā)展。譜例2為筆者列舉了同一素材在此樂節(jié)中的三次變型：設(shè)定主要素材為第一小節(jié)，一次變型是節(jié)奏的簡化，以八分音符的形式呈現(xiàn)主要素材音，并以裝飾音突出變化；二次變型是節(jié)奏復(fù)雜化，在固定一小節(jié)內(nèi)將主要素材進行“加花變奏”；三次變型是音符的簡化，更是對引子第一部分的收束。譜例2在引子的第二部分中，共分為兩個樂節(jié)：第一樂節(jié)（17-25小節(jié)）由一個素材通過反復(fù)變化與緊縮形成，如譜例3。標識一處為原始素材，標識二是以下行的方式實現(xiàn)對原始素材的應(yīng)答，且尾音落回至“do”。譜例3在引子結(jié)尾處出現(xiàn)了秧歌的節(jié)奏型，如譜例4。譜例4（二）第一段第35—138小節(jié)為全曲主題的呈示，C宮調(diào)式，2/4增強了樂曲的力度，塑造出歡騰、熱鬧的節(jié)日氣氛。此段出現(xiàn)了兩個互補主題。第一主題帶有純樸、優(yōu)美、抒情的舞蹈性，此主題由長笛及單簧管主奏，配以雙簧管附和，作以應(yīng)答。第二主題融合了民間鑼鼓點的特征，在西洋管弦樂隊編制的基礎(chǔ)上加入包括小鈸、大鈸、小鼓、云鑼等在內(nèi)的中國民族打擊樂器。此種中西樂器的編配是李煥之先生對中西融合音樂創(chuàng)作的實踐。第二主題的旋律是由第一主題派生出來的。無論是第一主題還是第二主題，在發(fā)展的過程中都經(jīng)過了加花變奏，從而使旋律的表達更加飽滿。（三）第二段從第139小節(jié)開始，樂曲進入第二段。此段為全曲的轉(zhuǎn)折部分，調(diào)式轉(zhuǎn)向C徵調(diào)式，同時，節(jié)拍由2/4拍變?yōu)槭婢彽?/4拍，作品采用小切分，旋律線條更具有歌唱性，與第一部分形成強烈的反差。此段是一個獨立且完整的三聲中部，其主題由木管組與弦樂組演奏。樂段以陜西民歌《二月里來打過春》為創(chuàng)作素材，無論是節(jié)奏還是旋律，都維持了此民歌的基本樣貌。故此處對民歌的素材進行分析。譜例5該民歌為規(guī)整的四句體，遵循著“起承轉(zhuǎn)合”的落音規(guī)律，分別落于“do、sol、mi、sol”。此外加一句對第四句的變化重復(fù)。以全曲第一句為標準，第二句以魚咬尾的形式開頭，從節(jié)奏上看，第二句是第一句的模仿。第三句為轉(zhuǎn)折，無論是從節(jié)奏型上還是旋律上都有所突破：在節(jié)奏上摒棄了切分音，以前十六后八的節(jié)奏型起始。第四句綜合了前十六后八和小切分的節(jié)奏型，第一句為旋律進行的主要方式，充分對民歌進行了“整合”。擴充句在第四句的基礎(chǔ)上進行了擴充。結(jié)語《春節(jié)序曲》作為我國大眾最喜愛的作品之一，其歡騰、熱鬧、喜慶的節(jié)日氛圍是很多作品無法匹敵的。其受眾之廣、影響之深的根源在于作曲家的創(chuàng)作質(zhì)樸且能深刻引起大眾共鳴。通過筆者的音樂分析，不難看出其作品中民族化的體現(xiàn)。盡管初版為西洋管弦樂隊所作，但其中音樂素材的使用、調(diào)式調(diào)性的應(yīng)用、加入民族打擊樂的配器手段，無不體現(xiàn)出豐厚的民族性特征。作品從創(chuàng)作至今已逾六十年，仍然活躍在音樂舞臺上，仍然是歷年春晚的必備曲目，仍然是大眾最深刻的節(jié)日記憶。參考文獻[1]米粒.春節(jié)序曲[J].新青年(珍情),2020(02):33.[2]顧珮馨.春節(jié)序曲[J].新教育,2020(03):33.[3]曹乃月.李煥之《春節(jié)序曲》作品分析及民族性闡釋[J].北方音樂,2019