大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-電影編劇學(xué)筆試（2018-2023年）真題摘選含答案

長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-電影編劇學(xué)筆試（2018-2023年）真題摘選含答案（圖片大小可自由調(diào)整）卷I一.參考題庫(共30題)1.電影改編者必須具備至少三個條件，下面不屬于這三個條件之列的是（）A、要熱愛原作B、要善于想象C、要熟悉原作所描寫的生活D、要有足夠的藝術(shù)功力2.簡述什么是交叉式蒙太奇3.柴伐蒂尼把新現(xiàn)實主義電影視為一種對現(xiàn)實生活的（），因為在他看來，“（）就是藝術(shù)”。張藝謀要把《秋菊打官司》拍成“（）”。所謂“生活劇”也就是“（）”，即“把電影作為表現(xiàn)‘戲’的手段”。所以，他沒有把《秋菊打官司》拍成“生活的實錄”，而是用“（），拍出（）紀錄片式的東西?！?.簡述什么是叫板式蒙太奇5.新現(xiàn)實主義電影與好萊塢電影風(fēng)格迥異：前者主張（），后者主張（）。6.描寫個性，不外乎兩種方法：一是從（）中去寫人，一是（）（“直視”手法）。7.柴伐蒂尼提出的“新現(xiàn)實主義創(chuàng)作六原則”是哪六條？8.交叉式蒙太奇9.影視劇中的（），一般以時間或地點的轉(zhuǎn)移為劃分標(biāo)準，即在同一時間和地點中展示的情節(jié)為一個（）。它通常由一組鏡頭組成，也不排除由一個鏡頭來完成。10.法斯賓德的新戲劇式電影具備了好萊塢的戲劇式電影根本不具備的一些特征，歸納起來就是：（）和（）。 法斯賓德改造的戲劇式電影生動地說明了一個藝術(shù)發(fā)展的重復(fù)現(xiàn)象，這就是（），（）。11.剪輯預(yù)告片時如何選材？12.亞里斯多德認為情節(jié)是悲劇的第（）要素，高爾基認為情節(jié)是文學(xué)的第（）要素，情節(jié)是由（）決定的，或者說，（）決定情節(jié)的發(fā)展。13.電視專題片的結(jié)構(gòu)形式分為哪幾種？結(jié)構(gòu)上有何要求？14.電影編劇欲從生活中選取素材，組織情節(jié)，首先要求編?。ǎ?，（），這是情節(jié)典型化的基礎(chǔ)。15.蒙太奇使電影與戲劇之間有三個不同點： （1）（）。 （2）（）。 （3）（）。 概括地說，（），（）和（），是電影和戲劇的三個主要不同之點。而造成它們之間種種區(qū)別的，就是電影的（）。16.簡要回答非對型的歌唱剪輯，在鏡頭處理時要注意哪幾點？17.電影時間包括哪三個含義？18.為什么真正的電影劇本是讀不如看的？19.構(gòu)成影視劇本的最基本*單位是（）A、鏡頭B、場面C、段落D、情節(jié)20.我們應(yīng)如何正確對待西方現(xiàn)代派電影？21.簡要回答景物鏡頭的概念及運用。22.節(jié)選的主要對象往往是（），節(jié)選的部分往往是人物、事件、場景較為集中的段落。如《戰(zhàn)火中的青春》節(jié)選自《（）》，《林海雪原》根據(jù)《（）》改編等。23.簡述什么是剪輯時的增減法？有幾種情況？24.結(jié)構(gòu)和人物的關(guān)系（即結(jié)構(gòu)對人物塑造的能動作用）：（）。25.蒙太奇美學(xué)理論的奠基人是（）A、愛森斯坦B、卓別林C、格里菲斯D、伯格曼26.什么叫忠實于原作？忠實于原作，并不是要使電影成為原作的附庸，喪失自身的美學(xué)價值，而是要能創(chuàng)造出全新的電影藝術(shù)形式來。因此，所謂“忠實”，主要是指忠實于原作的（）（或叫做“神韻”和“實質(zhì)”），決非是指要受原作形式的束縛。這就要求改編者在改編之前，先要深入地（），（）。這恐怕是改編過程中最重要的一環(huán)，是電影改編成功和失敗的關(guān)鍵所在。對改編者來說，也是最見功力的一環(huán)。27.戲劇式結(jié)構(gòu)中的“閃回”和心理結(jié)構(gòu)中的時空交錯是有區(qū)別的。其區(qū)別就在總體結(jié)構(gòu)上。戲劇式結(jié)構(gòu)在局部情節(jié)中也運用“閃回”手法，但其基本結(jié)構(gòu)是以（）來結(jié)構(gòu)的；而時空交錯則以（）為依據(jù)，用（）的方法去組織整個情節(jié)。它們在結(jié)構(gòu)的根本之點上是很不相同的。28.《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》是實現(xiàn)法斯賓德（）藝術(shù)主張的一部代表性作品。他的追求是：（）。所謂“德國式的好萊塢影片”是指：（），（）。29.簡述什么是蒙太奇結(jié)構(gòu)30.簡述什么是敘述蒙太奇卷I參考答案一.參考題庫1.參考答案:B2.參考答案:利用同一時間和不同空間內(nèi)容的鏡頭，交叉的組接起來，使兩種動作過程緊張的氣氛和強烈的節(jié)奏感，造成驚險的戲劇效果。這種剪輯方法，就是交叉式蒙太奇。3.參考答案:實錄；生活；生活??；戲；紀實手法；像4.參考答案:在正劇影視片中能起到承上啟下，上下呼應(yīng)，而且節(jié)奏明快，如同京劇中的叫板，叫到誰，誰就出場。5.參考答案:紀實性；戲劇化6.參考答案:行動；直接展示人物的內(nèi)心世界7.參考答案: （1）用日常生活事件來代替虛構(gòu)故事； （2）不給觀眾提供出路的答案； （3）反對編導(dǎo)分家； （4）不需要職業(yè)演員； （5）每個普通人都是英雄； （6）采用生活語言。8.參考答案:指在電影鏡頭中讓兩個動作或場面交叉出現(xiàn)，互相加強，從而給人以“驚心動魄的印象”。9.參考答案:場面；場面10.參考答案:內(nèi)容上的反思；形式上的不透明性；在新起點、新高度上的螺旋形的循環(huán)上升；而決不是原地踏步式的無限重復(fù)11.參考答案:素材來源有三個方面： 一、影片拍攝前已將預(yù)告片設(shè)計好，在拍攝過程中附帶的拍攝預(yù)告片素材。 二、影片完成后，再設(shè)計預(yù)告片，這就需要在完成片和備用鏡頭中的選擇素材。 三、拍攝前沒有設(shè)計好，然而影片尚未拍攝完成就需要編剪預(yù)告片，在這種情況下只好從備用鏡頭中選擇 素材。 首先要選能夠顯示出題材風(fēng)格的畫面，其次要能選用大但因時代背景，能代表原片中人物精神面貌和動作 性強的畫面。 選擇畫面素材時要注意： 一、不宜用較長的運動鏡頭。 二、不宜用與主題無關(guān)的景物鏡頭。 三、不宜用畫面不夠理想的鏡頭。 四、不宜用作用不大的過場戲鏡頭，而盡可能地從有關(guān)影片戲劇主線來選擇素材。 同時，還要注意，預(yù)告片的鏡頭宜多不宜長。12.參考答案:一；三；性格；性格13.參考答案:專題片結(jié)構(gòu)可分為四個方面： 一、段落性結(jié)構(gòu)。在一部專題片中一段內(nèi)容結(jié)束的一段內(nèi)容開始，兩者之間沒有連帶關(guān)系，都是獨立成章的。 二、連續(xù)性結(jié)構(gòu)。也就是在一部專題片中，內(nèi)容和情節(jié)是相互連續(xù)的。 三、交叉式結(jié)構(gòu)。在一部專題片中，有一條中心線貫穿始終，但在剪輯時，利用幾條副線的平行發(fā)展，交叉進行，突出主題，使主線更加明晰，從而使專題片在節(jié)奏上更加明快。 四、問答式結(jié)構(gòu)。就是一問一答，多用形象提出問題，再用形象解答。 又可分為兩大類結(jié)構(gòu)： 一、有情節(jié)的敘述式結(jié)構(gòu)。觀眾容易理解和接受片子的主題。 二、無情節(jié)的板塊式結(jié)構(gòu)。用解說詞的方式來反映片子內(nèi)容，適用于政論片等。 不論哪種結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式都有一個基本的原則，那就是內(nèi)容決定形式。無論是什么片種，永遠是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。14.參考答案:熟悉生活；理解生活15.參考答案:電影打破了舞臺演出和觀眾之間所保持的一定距離，使電影的鏡頭能夠迫近人物；電影的蒙太奇語言使得舞臺上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)榭赡?，這就是動作的平行發(fā)展；運用電影的蒙太奇，還可以打破戲劇受時間和空間的限制，創(chuàng)造出一種新的電影的時間和空間來；鏡頭的迫近人物；動作的平行發(fā)展；時空的自由轉(zhuǎn)換；蒙太奇16.參考答案:非對型的歌唱剪輯，留給剪輯的創(chuàng)作自由度最大。具體處理時應(yīng)注意以下幾點： 一、畫面要按照造型因素的特征和時間空間關(guān)系組接鏡頭。 二、畫面要依據(jù)音樂旋律的變化，完整地組接鏡頭。 三、畫面要按照不對型的唱詞和插曲使其有機地對準主體位置和鏡頭運動進行組接。 四、拍攝素材為主，配以必要的資料鏡頭組接。17.參考答案: 第一，放映時間。一般為100分鐘到120分鐘。 第二，表現(xiàn)時間，即影片故事的時間長度。 第三，觀眾心理感受時間。在不同層次的觀眾中，其時間長度是不等的。18.參考答案: 在一個充滿鏡頭感的電影劇本里，必然有以下情況： （1）畫面尚處在文字階段而缺乏直接的視覺感染力，因此需要在投拍后才能體會到，而讀起來是感覺不深的。 （2）因場面和鏡頭的分切和組合，所產(chǎn)生的省略和新的含義，會使讀者在閱讀時還不能完全體會其藝術(shù)效果。 （3）從總體構(gòu)思來說，小說在形式上是完整的的；而電影劇本卻是由許多片斷組合起來的，因此形式上是不完整的。 （4）電影是聲畫結(jié)合的藝術(shù)，它的感染力來自綜合的力量。 （5）在戲劇式電影中，由于重情節(jié)，場面也較為集中，讀和拍比較接近。在散文電影中，讀起來是不可能很有趣的。 （6）小說是用語言創(chuàng)造藝術(shù)形象的，它運用優(yōu)美的語言文字去激發(fā)讀者的想像；而電影劇本不需要優(yōu)美的文字，它只需要能體現(xiàn)出銀幕形象來的那種實實在在的文字。因此，電影劇本也是讀不如拍的。19.參考答案:B20.參考答案:我們不應(yīng)盲目模仿西方現(xiàn)代主義電影。自然，這也并非是說，對待西方現(xiàn)代主義電影，我們可以采取一概排斥的態(tài)度。我國《詩經(jīng)》中有“它山之石，可以為錯”的說法。我們可以借鑒西方現(xiàn)代主義電影中的長處，豐富和發(fā)展我們的電影藝術(shù)手段。當(dāng)然，這種借鑒，是以和原來的內(nèi)容剝離，以適合于表現(xiàn)我們的生活內(nèi)容為前提的。1979年以來，我國一些電影藝術(shù)工作者已經(jīng)從“意識流”電影中借鑒了時空交錯手法、創(chuàng)造了一種能夠揭示和剖析主人公內(nèi)在思想感情的心理電影，便是一個例子。21.參考答案:景物鏡頭是指畫面內(nèi)沒有人物、只有景物的鏡頭，也是我們常說的空鏡頭。?有兩種表現(xiàn)形式：表現(xiàn)時間和環(huán)境的景物鏡頭。說明性與交待性的景物鏡頭。?他的運用不外乎兩個方面： 一是說明性與交待性的運用， 二是描寫性與象征性地運用。22.參考答案:長篇小說；踏平東海萬頃浪；智取威虎山23.參考答案:一個完整的動作要通過兩個角度、兩個景別把它表現(xiàn)出來。上個鏡頭也許留用動作的三分之一或三分之二，下個動作也許留用動作的三分之二或三分之一，將上個鏡頭所留用的動作的三分之一或三分之二，與下個鏡頭所留用的整個動作的三分之二和三分之一連接起來，就是我們要選用的這個完整動作。有兩種情況：一是上個鏡頭的近景、特寫要少用，下個鏡頭的遠景、全景要多用。二是可采取一面鏡頭的運用。24.參考答案:劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于塑造人物形象的需要。為塑造鮮明生動的人物形象是結(jié)構(gòu)的中心問題25.參考答案:A26.參考答案:精髓；研究原作；吃透原作27.參考答案:沖突所展開的運作過程——開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局；意識活動的跳躍；現(xiàn)在、過去、未來交替進行28.參考答案:情節(jié)化、大眾化；德國式的好萊塢影片；力爭要像好萊塢影片那樣美，那樣奇妙和有力；而又要對社會、對制度持嚴肅的批判態(tài)度29.參考答案:鏡頭組接的外部形式，根據(jù)要求實現(xiàn)的藝術(shù)效果，對素材進行調(diào)整、增刪，有時不一定按照素材的邏輯順序組接一場戲。一個段落或一部影視片的起承轉(zhuǎn)合，成為蒙太奇結(jié)構(gòu)。30.參考答案:是指將個別的鏡頭依照時間的順序排列，表現(xiàn)一個情節(jié)和故事，是最單純的形式。卷II一.參考題庫(共30題)1.間離效果這種藝術(shù)表現(xiàn)方式起源于（），……是（）戲劇理論中的獨創(chuàng)術(shù)語。它是一種（），包含著辯證地處理演員、角色、觀眾三者的關(guān)系，及舞臺美術(shù)原則。2.“生活流”電影主張“（）”，按照“（）”，對生活作一種（）的記錄。在藝術(shù)上，主張用（）去代替或打亂有邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)，這類影片是根本排斥情節(jié)的。在“生活流”的影片中，時間的聯(lián)系被打斷了，世界上一切似乎都處于分崩離析之中?！吧盍鳌彪娪暗拿缹W(xué)觀：（）?！吧盍鳌庇捌Y(jié)構(gòu)的特征：（）?！吧盍鳌钡拇碜髌罚蟹▏鴮?dǎo)演（）拍攝的《（）》。3.簡述形象對列和構(gòu)圖對位的概念及方法4.寫影視劇本，首先要考慮到影視的（）。所謂視覺造型性，如普多夫金所說，指的是電影劇作者所寫的東西必須是看得見的，是能夠被表現(xiàn)在銀幕上的。5.新現(xiàn)實主義電影在創(chuàng)作方面的特點，柴伐蒂尼提出“新現(xiàn)實主義創(chuàng)作六原則”： （1）（）； （2）（）； （3）（）； （4）（）； （5）（）； （6）（）。 除上述六原則外，他們在拍攝中逐漸形成的特點還有： （1）（）； （2）（）； （3）（）。6.電影理論家邵伯君說：“走非敘事化、高雅化和沙龍化道路的電影藝術(shù)家們在最好的情況下也只是（）。”7.把攝影機納入劇作構(gòu)思8.蒙太奇思維：（）。9.長鏡頭10.影視劇本的內(nèi)容包括：一是（）；二是（）。11.西方第一部改編影片是法國的梅里愛根據(jù)儒勒·凡爾勒和H·G·威爾斯的同名小說《（）》改編的。12.電影應(yīng)當(dāng)有傳統(tǒng)的（）結(jié)構(gòu)，也應(yīng)該有敘事因素較多的（）結(jié)構(gòu)；可以依據(jù)（）去進行結(jié)構(gòu)，也可以依據(jù)（）來進行結(jié)構(gòu)。13.簡述什么是錯覺法14.電影進入有聲電影時期，藝術(shù)散文語言的運用逐漸成為主導(dǎo)趨勢，很少有人再單獨去探索“詩的語言”了。當(dāng)敘事的元素在影視中越來越成為主導(dǎo)趨勢的時候，人們也往往把“詩”只作為一種手段運用到電影中去。于是出現(xiàn)了“散文詩”電影，或在戲劇動作中散發(fā)著詩情的電影樣式。這類電影如多賓所說，“（）——散文的語言”，而不是“隱喻、夸張手法和節(jié)奏——‘詩’的手段”。15.潛臺詞通常運用的方法有哪些？16.簡述什么是蒙太奇轉(zhuǎn)換17.無技巧剪輯18.福斯特認為：按照時間順序來敘述事件的叫“（）”；而強調(diào)了事件中因果關(guān)系的則是“（）”。19.新現(xiàn)實主義電影的代表人物及影片有柴伐蒂尼編劇、德·西卡導(dǎo)演的《（）》，德·桑蒂斯導(dǎo)演的《（）》，羅西里尼導(dǎo)演的《（）》、《（）》等。20.中外電影改編的情況：一是電影改編的歷史（）；二是改編影片的數(shù)量（）；三是改編影片的質(zhì)量（）。21.（）在改編自己的小說《被愛情遺忘的角落》之后，深有體會地說：“以視覺形象為主要特征的電影尤其需要（），在改編文學(xué)作品時，我把小說作為敘述所提到的細節(jié)盡可能發(fā)展了?！?2.高爾基說“文學(xué)是人學(xué)”，又說“藝術(shù)是創(chuàng)造性格的工作”。可見，創(chuàng)造人物，實際上指的又是創(chuàng)造（）。因此，我們說要以創(chuàng)造人物為核心，實際上也就是要以（）為核心。所以，作家應(yīng)將自己的全副精力和筆力放到（）的創(chuàng)造上，就像萊辛所說：“一切與（）無關(guān)的東西，作家都可以置之不顧。對于作家來說，只有（）是神圣的，加強性格，鮮明地表現(xiàn)性格，是作家在表現(xiàn)人物特征的過程中最當(dāng)著力用筆之處?！倍鴦?chuàng)造人物性格，其關(guān)鍵又必須要掌握好（），也有人稱為“（）”。23.戲劇和戲劇性電影在結(jié)構(gòu)有兩個共同特征：第一個共同特征是（），第二個共同特征是（）。24.“意識流”電影主張以（）構(gòu)成影片的內(nèi)容。所謂“非理性的意識”，是指一種（）的意識活動，如夢、幻覺等都是。所以，意識流電影即是由一連串彼此毫無聯(lián)系的（）等景象的流動所構(gòu)成的影片。 意識流電影主要是通過人的心靈的非理性的下意識去表現(xiàn)世界，這必然使（）成為影片情節(jié)的基礎(chǔ)。 意識流電影的結(jié)構(gòu)特點：（）。 意識流電影的代表作品有法國和意大利合拍的《（）》。 阿侖·羅勃－格里葉所主張的“意識流”影片的情節(jié)公式是：（）。 如果說，“生活流”主張以“（）”于客觀之中，那么，“意識流”主張以“（）”去代替客觀。 “生活流”和“意識流”不是相同而是完全相反的東西：一個標(biāo)榜“（）”，一個強調(diào)“（）”，但兩者殊途同歸，前者反映極其瑣碎、偶然的不帶有生活客觀規(guī)律性的東西，后者反映由下意識所產(chǎn)生的混亂的世界視象。25.視覺空間在實際生活中總是和聲音聯(lián)系在一起的，只有當(dāng)兩者結(jié)合起來時，才能給人以完整的真實感。所以，電影編劇在重視電影的視覺造型的同時，還應(yīng)重視對（）的描寫，應(yīng)當(dāng)善于把兩者結(jié)合起來。26.控制剪輯節(jié)奏有哪些要點？27.（）說：“一個電影導(dǎo)演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕對不可能用一部很糟糕的劇本拍出一部很好的影片?！边@說明，劇本在影視中所起的正是“基礎(chǔ)”的作用。28.電影改編者必須具備哪些條件？29.不同影片樣式的情節(jié)，他的構(gòu)成及推動力均不相同。以沖突為基礎(chǔ)的情節(jié)依靠“（）”，如《魂斷藍橋》、《泰坦尼克號》；以表現(xiàn)人物思想感情的細微變化的情節(jié)依靠“（）”，如《克萊默夫婦》、《遠山的呼喚》；以剖析主人公內(nèi)在心理為基礎(chǔ)的情節(jié)依靠（），如《廣島之戀》、《天云山傳奇》。30.何為畫面疊?。空摲治霎嬅姣B印的三大類五種表現(xiàn)形式。卷II參考答案一.參考題庫1.參考答案:戲??；布萊希特；表演方法2.參考答案:讓生活本身說話；生活本身的自然流動；“純”客觀；事件的無邏輯組織；不必對生活作任何選擇，只需抓取一些生活片斷，客觀地將它們混雜在一起即可；把一個個冗長的獨立的生活事件，毫無聯(lián)系地用一個人物把它們串連起來，在觀眾面前，展現(xiàn)出沒有任何內(nèi)在的緊張發(fā)展的“流”；特呂弗；四百下3.參考答案:形象對列就是一個獨立的鏡頭畫面與另一個獨立的鏡頭畫面相聯(lián)接，產(chǎn)生一個新的概念。構(gòu)圖對位是一種形象與另一種形象相聯(lián)接，產(chǎn)生一種比喻，一種寓意。處理方法有：人物形象對列因素銜接鏡頭。構(gòu)圖相似的因素銜接鏡頭。以構(gòu)圖對位的因素銜接鏡頭。4.參考答案:視覺造型性5.參考答案:用日常生活事件來代替虛構(gòu)故事；不給觀眾提供出路的答案；反對編導(dǎo)分家；不需要職業(yè)演員；每個普通人都是英雄；采用生活語言；反映本國當(dāng)代社會生活現(xiàn)實，通過普通人的真實生活遭遇來反映當(dāng)代社會問題；重細節(jié)，不重情節(jié)；拍攝方法上注意真實感，實景拍攝，并運用自然光6.參考答案:一次性地過把癮而已7.參考答案: 指編劇應(yīng)當(dāng)在構(gòu)思劇本形象時就考慮到攝影機 即從攝影機鏡頭中看到未來的圖像，也就是說劇作者在構(gòu)思時已經(jīng)考慮到景別和構(gòu)圖的變化。8.參考答案:希區(qū)柯克認為，蒙太奇思維就是電影的形象化能力。電影劇作者的思維和小說家、戲劇家都有所不同。小說家用文學(xué)語言去敘述，戲劇家要注意人物動作的連續(xù)性，而電影劇作者則是通過畫面（或鏡頭）的組接而能清楚、生動地表現(xiàn)出全部思想意圖的形式和動作9.參考答案:就是連續(xù)地用一個鏡頭拍攝一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時間和空間的連貫性，所以又稱“段落鏡頭”。10.參考答案:劇作家所要反映的生活內(nèi)容；劇作家處理這些生活材料時的創(chuàng)作意圖和審美趣味11.參考答案:月球旅行記12.參考答案:戲劇式；散文式；外部沖突；人物的意識活動13.參考答案:利用人們視覺上對物體的暫留及殘存的影像，恰當(dāng)?shù)剡\用影視藝術(shù)的特殊手段、采取上下鏡頭內(nèi)主體動作快慢的相似，鏡頭景別的相似，角度變化與空間大小的相似以及主體動作形態(tài)等等相似之處切換鏡頭，造成觀眾的錯覺，誤認為動作是連貫的，因此獲得了人們視覺上殘留的連續(xù)性效果。14.參考答案:具體的細節(jié)描寫15.參考答案: （1）讓角色說出想說的意思中的一部分，而將大部分含而不露； （2）讓角色說話時的神態(tài)貌似平靜，實際上內(nèi)心卻十分地不平靜； （3）讓角色用平?？跉鈦碚f，其實說出來的話都很不平常； （4）讓角色將正面的話反著來說； （5）由于某種原因，角色不便直說，借他人之口來說等等。16.參考答案:鏡頭之間的連接，場景之間的銜接，段落之間的組接，在一定意義之下的轉(zhuǎn)換，都成為蒙太奇轉(zhuǎn)換。17.參考答案:全片不采用任何畫面的附加技巧，而是直接利用畫面切出切入的方法。這些影視片都強調(diào)聯(lián)系性，這是無技巧剪輯的核心。動作的大跳躍，時空的大跳躍，這二點就是無技巧結(jié)構(gòu)和剪輯的基本特點。18.參考答案:故事；情節(jié)19.參考答案:偷自行車的人；羅馬11時；羅馬不設(shè)防的城市；德意志零年20.參考答案:長；多；高21.參考答案:張弦；可視性強的生活細節(jié)22.參考答案:人物性格；創(chuàng)造人物性格；人物性格；性格；性格；性格邏輯；性格軌跡23.參考答案:以沖突為基礎(chǔ)；在分場和分段上24.參考答案:非理性的意識流動；不清醒狀態(tài)；回憶、幻覺；下意識；（1）拋棄了傳統(tǒng)的敘述順序，以非理性的心理連續(xù)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的敘事邏輯順序。（2）在時、空方面打破了傳統(tǒng)的順序結(jié)構(gòu)，影片中大量地運用閃回和倒敘，把過去、現(xiàn)在和未來交織在一起，把