選修課《中國電影史》練習題含答案

PAGEPAGE15《中國電影史》練習題第一講選擇題：1、世界上第一部電影是由（B）盧米埃爾兄弟拍攝的。A、美國人B、法國人C、意大利人D、荷蘭人2、中國最早放映電影的地方是（A）。上海B、北京C、天津D、香港3、中國第一部國產(chǎn)影片是（A）。A、《定軍山》B、《長坂坡》C、《難夫難妻》D、《閻瑞生》4、中國第一部國產(chǎn)影片《定軍山》的拍攝者是（A）。A、任慶泰B、張石川C、鄭正秋D、黎民偉5、中國第一部短故事片是（A）。A、《難夫難妻》B、《一夜不安》C、《店伙失票》D、《勞工之愛情》6、中國電影史上的第一位女演員是（B）。A、林楚楚B、嚴珊珊C、王彩云D、殷明珠7、商務印書館活動影戲部成立于（D）。A、1897年B、1913年C、1916年D、1918年8、中國早期長故事片的代表性作品有（CDE）。A、《難夫難妻》B、《莊子試妻》C、《閻瑞生》D、《海誓》E、《紅粉骷髏》9、20世紀20年代中國最大的民營電影公司是（C）。新民公司B、華美公司C、明星公司D、幻仙公司10、20世紀20年代以《梁祝痛史》等影片掀起古裝片拍攝浪潮的是（D）。A、“明星”公司B、上海影戲公司C、“大中華百合”公司D、“天一”公司11、被稱作武俠神怪片鼻祖的影片是“明星”公司拍攝的（A）。A、《火燒紅蓮寺》B、《火燒平陽城》C、《火燒七星樓》D、《火燒青龍寺》12、中國電影早期的“四大名旦”指的是：（ACDE）A、王漢倫B、嚴珊珊C、張織云D、宣景琳E、楊耐梅思考題：1、中國第一部國產(chǎn)電影是什么？它是在哪一年拍攝的？談談你對草創(chuàng)時期中國電影的印象。中國電影史上，中國人自己攝制影片最早是在1905年秋天拍攝的《定軍山》，是由北京豐泰照相館的老板任慶泰（字景豐）拍攝的。內(nèi)容取自“三國”故事，講的是智勇雙全的蜀將黃忠老當益壯、屢建戰(zhàn)功的動人故事，影片遴選了其中“請纓”、“舞刀”、“交鋒”等幾個以動作見長的片段。主演譚鑫培。2、試述20世紀20年代發(fā)生的“國產(chǎn)電影運動”。首先是制片機構(gòu)的勃興，其次是影片產(chǎn)量的扶搖上升，再次是電影“國貨”在一段時間內(nèi)大受市場歡迎，與制片業(yè)的迅速發(fā)展同步，20年代中期中國電影的相關(guān)產(chǎn)業(yè)也呈現(xiàn)出一種良好的發(fā)展勢頭：1、影院投資——到1926年底，全國影院達156家，其中上海39家。2、電影教育——到1926年底，全國先后開辦過各類電影培訓機構(gòu)18所（其中3所由外國人開辦）。這些培訓機構(gòu)一般附屬于制片公司，但也專門性質(zhì)的，如1924年成立的“中華電影學?！?。這是中國第一所較正規(guī)的電影培訓機構(gòu)，曾培養(yǎng)出胡蝶等知名演員。3、電影出版物——僅1925年出版的專業(yè)性電影雜志就有20多種，一些大報如《申報》、《民國日報》等還相繼開辦了專門的電影副刊。在各制片公司的競爭過程中，大家都希望創(chuàng)立自己的“精神品牌”，于是就出現(xiàn)了“海上各影片公司莫不各有其個性和特別之作風”的動人景觀?！懊餍恰薄ⅰ伴L城”、“神州”、“上海影戲”、“大中華百合”、“天一”等幾個創(chuàng)作群體創(chuàng)作的影片，都帶有明顯的流派特點。3、《孤兒救祖記》對早期民族電影產(chǎn)生了怎樣的影響？《孤兒救祖記》的成功，不僅從經(jīng)濟上挽救了明星公司，并使其成為中國早期舉足輕重的制片機構(gòu)，而且標志著民族電影草創(chuàng)階段的結(jié)束和初盛時期的到來，它的直接影響是促成了一個“國產(chǎn)電影運動”，中國電影人的主體創(chuàng)造意識第一次得到了普遍意義上的覺醒。4、20世紀20年代的商業(yè)電影都有哪些類型？它們由盛到衰的原因是什么？從1926年下半年開始的4年多時間里，中國影壇相繼形成了“古裝片”、“武俠片”、“神怪片”三股商業(yè)電影創(chuàng)作熱潮。20世紀20年代中期以后出現(xiàn)的上述三種電影現(xiàn)象，對豐富民族電影的創(chuàng)作類型做出了一定的貢獻。但最終由于愈演愈烈的粗制濫造之風，使得我國的民族電影業(yè)走向了危途。中國電影在告別20年代、進入30年代的時候，陷入了一種難堪的困頓境地。第二講選擇題：1、20世紀30年代中國的三大電影制片機構(gòu)是（ACE）。明星公司B、大中華百合公司C、天一公司D、長城畫片公司E、聯(lián)華公司2、聯(lián)華公司的創(chuàng)辦人是著名的電影事業(yè)家、編劇、導演（C）。A、張石川B、鄭正秋C、羅明佑D、但杜宇3、20世紀30年代，被稱作“無冕影后”的是（C）。王漢倫B、張織云C、阮玲玉D、胡蝶4、被譽為“靈魂的寫實主義”的默片巨作《神女》的導演是（C）。A、孫瑜B、蔡楚生C、吳永剛D、卜萬蒼5、我國第一部有聲故事片是（C）。A、《勞工之愛情》B、《漁光曲》C、《歌女紅牡丹》D、《生死恨》6、我國第一部真正以有聲電影手法創(chuàng)作的影片《桃李劫》的編劇、主演是（D）。A、洪深B、鄭君里C、趙丹D、袁牧之7、20世紀30年代中國有聲電影的集大成之作是（D）。A、《歌女紅牡丹》B、《桃李劫》C、《十字街頭》D、《馬路天使》8、我國第一部在國際上獲獎的影片是（A）。A、《漁光曲》B、《空谷蘭》C、《姊妹花》D、《春蠶》9、我國第一部彩色戲曲片是（A）。A、《生死恨》B、《歌女紅牡丹》C、《簾錦楓》D、《霓虹關(guān)》思考題：1、聯(lián)華公司倡導的“國片復興運動”是如何興起的？取得了怎樣的藝術(shù)成就？進入20世紀30年代，就在武俠神怪片充斥銀幕的時候，電影界誕生了一支新軍——聯(lián)華影業(yè)公司。在一片刀光劍影中，“聯(lián)華”公司沖出武俠神怪片的迷霧，高舉“復興國片，改造國片”的旗幟，發(fā)起了中國電影業(yè)的一場革新運動。“聯(lián)華”公司的異軍突起，不僅在實力和規(guī)模上與老牌的明星公司和天一公司構(gòu)成“三足鼎立”之勢，而且為彌漫著投機作風的影壇帶來了一股清新的空氣。公司成立伊始，便提出了“提倡藝術(shù)，宣揚文化，啟發(fā)民智，挽救影業(yè)”的工作總綱。從1930年底開始的一年間，“聯(lián)華”公司基本上是每月一片，相繼推出了《野草閑花》、《戀愛與義務》、《一煎梅》、《自由魂》、《桃花泣血記》等11部影片。在這些影片中，《野草閑花》、《戀愛與義務》和《桃花泣血記》被認為是體現(xiàn)“國片復興運動”創(chuàng)作成就的代表性作品。“聯(lián)華”公司初期創(chuàng)作的影片，如果只從數(shù)量上來說，在當時整個影壇所占的比例并不算大，但其注重藝術(shù)質(zhì)量的制片實踐，卻為提高國產(chǎn)電影的文化地位、改變觀眾結(jié)構(gòu)和重新贏得市場起到了積極的作用。從一定意義上說，“國片復興運動”為不久以后興起的、標志著中國電影藝術(shù)整體躍進的“新興電影運動”（“左翼電影運動”）做了某種準備。2、為什么說《神女》是中國默片時代的典范性作品？影片的風格在當時被譽為“靈魂的寫實主義”，因為影片中的女主人公掙扎在一種痛苦的“兩重生活”之中，她的掙扎不僅是一種生存的掙扎，更是一種靈魂的掙扎。在影片中，編導吳永剛表達了他對于生活在社會底層的弱者的深切的同情和對無私母愛的贊美。影片具有較為明顯的批判現(xiàn)實的意味，正如吳永剛在《〈神女〉完成之后》一文中所說的：“在上海，尤其可以見到這種現(xiàn)象：她們被人蹂躪，被人唾棄，被當作榨取金錢的工具，過著非人的生活。這是整個社會的問題，這是社會經(jīng)濟制度的病態(tài)?！比盍嵊裰勒f明的什么？阮玲玉因為婚姻不幸，加上黑社會勢力對進步藝人的造謠和壓迫，在1935年服毒自殺。當時社會的黑暗現(xiàn)實以及早期電影藝術(shù)家的兩難處境。揭示了舊中國正直的知識女性被壓迫、被侮辱的命運，控訴了舊社會的罪惡。4、《桃李劫》作為中國第一部真正以有聲電影手法創(chuàng)作的影片，其在聲畫結(jié)合上有什么特點？作為一部有聲片，《桃李劫》成功地運用了有聲電影的技巧，音響、歌唱和畫面得到較好的結(jié)合。它已不再像此前的國產(chǎn)有聲片那樣，僅僅把“音”與“影”簡單地相“加”，而是創(chuàng)造性地使用了“音”與“影”的“乘法”。它第一次把對話、音樂和音響這三個聲音藝術(shù)要素納入到整體銀幕構(gòu)思當中，使聲音產(chǎn)生推動電影劇情發(fā)展的功能。第三講選擇題：1、“新興電影運動”的開山之作是（C）。A、《野草閑花》B、《馬路天使》C、《三個摩登女性》D、《狂流》2、被稱作“新興電影運動”開山之作的影片《三個摩登女性》的編劇是（A）。A、田漢B、夏衍C、陽翰笙D、袁牧之3、夏衍編劇的影片《春蠶》是根據(jù)（C）的同名小說改編的。A、魯迅B、許地山C、茅盾D、巴金4、《姊妹花》的主演是（B）。阮玲玉B、胡蝶C、陳玉梅D、宣景琳5、《漁光曲》的主演是有“野貓”之稱的（A）。王人美B、陳波兒C、黎莉莉D、王瑩6、阮玲玉拍攝的最后一部重要作品是（D）。A、《三個摩登女性》B、《小玩意》C、《神女》D、《新女性》7、左翼電影的代表作《風云兒女》是由（D）公司攝制的。A、明星B、聯(lián)華C、藝華D、電通8、田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進行曲》是影片（D）的主題歌。A、《大路》B、《青年進行曲》C、《壯志凌云》D、《風云兒女》9、“國防電影”最重要的代表作是（A）。A、《狼山喋血記》B、《戀愛與義務》C、《桃花泣血記》D、《民族生存》10、“國防電影”的代表作《狼山喋血記》的導演是（B）。A、沈浮B、費穆C、吳永剛D、孫瑜思考題：1、“新興電影運動”是在怎樣的歷史背景下產(chǎn)生和發(fā)展的？它在發(fā)展過程中經(jīng)歷了哪幾個階段？其代表性作品有哪些？新興電影運動是在內(nèi)憂外患日益加劇的時代背景下興起的。1931年的“九一八”事變和1932年的“一二八”事變，把中華民族推到了生死存亡的邊緣。同時，政治的腐敗和經(jīng)濟的凋敝，又使廣大民眾與統(tǒng)治者的矛盾趨于尖銳化。社會的巨大變化和動蕩，必然會對電影產(chǎn)生巨大的影響。首先，民族危機激發(fā)了全民性的愛國意識和救國愿望，觀眾對銀幕上的刀光劍影、柔情蜜意，已經(jīng)沒有任何興趣，甚至感到厭惡。其次，戰(zhàn)事的發(fā)生給電影業(yè)帶來重大的損失。要擺脫電影業(yè)自身的生存困境，就必須拍攝反映現(xiàn)實生活和大眾愿望的影片。1933年2月，中國電影文化協(xié)會成立。它是一個群眾性組織，團結(jié)了電影界各方面的知名人士，如鄭正秋、孫瑜、洪深、田漢、夏衍等。它以“認清過去的錯誤”、“探討未來的光明”、“建設(shè)新的銀色世界”為指導思想，為電影創(chuàng)作提出了明確的目標，號召電影界人士共同高舉反帝反封建的旗幟，努力探尋中國電影的創(chuàng)新之路。它的成立，標志著“新興電影運動”正式全面展開。第一階段（1933年）：左翼電影的迅速崛起：《三個摩登女性》、《狂流》第二階段（1934~1935年）：左翼電影在曲折中發(fā)展：《漁光曲》、《新女性》第三階段（1936~1937年）：新興電影運動的重新高漲：《狼山喋血記》、《壯志凌云》2、在中國電影史上，1933年被稱為“中國電影年”。為什么？新興電影運動在1933年迅速崛起，并改變了中國電影的面貌。制片業(yè)得到恢復而且有了新的發(fā)展，許多影片公司不同程度上改變了自己的制片方針，從單純追求商業(yè)利潤轉(zhuǎn)變?yōu)榉默F(xiàn)實需要，注重維護民族利益、關(guān)心國家命運，表達反抗日本侵略的愛國主義精神。1933年，《三個摩登女性》、《狂流》等一大批表現(xiàn)新的思想、描寫新的內(nèi)容的影片陸續(xù)上映，給人以耳目一新的感覺。1933年也因此被稱作“中國電影年”。3、什么是“國防電影”？其代表作是什么？一種是廣義的，即通過寬泛的取材，反映帝國主義軍事侵略和經(jīng)濟侵略下的各種現(xiàn)實生活問題。屬于這類的影片有：洪深編劇、程步高導演的《新舊上?！?，蔡楚生編導的《迷途的羔羊》，歐陽予倩編劇、程步高導演的《小玲子》，夏衍編劇、張石川導演的《壓歲錢》，沈西苓編導的《十字街頭》，袁牧之編導的《馬路天使》，沈浮編導的《天作之合》等一批富于批判意義的作品。狹義的“國防電影”，則是專指直接反映抗敵斗爭、號召大眾團結(jié)御侮的影片。其中以《狼山喋血記》和《壯志凌云》為代表。4、左右翼電影人圍繞“軟性電影”展開的論爭說明了什么？“軟性電影”論者鉆研電影特性，尊重藝術(shù)規(guī)律，強調(diào)運用電影特有的形式和手段，表現(xiàn)和傳達感情與情緒，使觀眾產(chǎn)生共鳴而得到精神上的愉悅和慰籍。他們抵制“意識一元論”，反對空洞的宣傳，認為這樣會把電影變成枯燥無味的思想教材。應該說，他們的這些主張在理論上是有可取之處的，在實踐上也是有助于國產(chǎn)影片藝術(shù)水平的提高的。另一方面，“軟性電影”論者在強調(diào)電影的藝術(shù)特性的同時，不分青紅皂白地一概反對宣傳和教育。特別是在論戰(zhàn)中，把當時的新興電影創(chuàng)作及其理論當作抨擊的目標，實際上使自己置于進步的對立面。第四講選擇題：1、抗戰(zhàn)時期大后方最大的電影制片機構(gòu)是（A）。中國電影制片廠B、中央電影攝影場C、西北影業(yè)公司D、東北電影制片廠2、抗戰(zhàn)時期，中國電影制片廠拍攝了我國第一部表現(xiàn)民族團結(jié)抗日的故事片（B）。A、《保家鄉(xiāng)》B、《塞上風云》C、《勝利進行曲》D、《民族抗戰(zhàn)》3、孤島時期創(chuàng)造票房記錄的影片《木蘭從軍》的主演是有“孤島影后”之稱的（A）。A、陳云裳B、袁美云C、陳燕燕D、上官云珠4、中國第一部動畫長片是由萬氏兄弟繪制的（B）。A、《大鬧天宮》B、《鐵扇公主》C、《哪吒》D、《大鬧畫室》5、日本發(fā)動侵華戰(zhàn)爭后，在中國國土上最早建立的電影制片機構(gòu)是（A）。A、“滿洲映畫協(xié)會”B、“新民映畫協(xié)會”C、“華北電影股份有限公司”D、“中華聯(lián)合制片股份有限公司”6、作為共產(chǎn)黨領(lǐng)導的根據(jù)地電影創(chuàng)建標志的“延安電影團”誕生于（A）。A、1938年B、1940年C、1942年D、1946年思考題：抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)給中國電影帶來的最為明顯的變化是什么？1937年“七七”盧溝橋事變，標志著抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)。戰(zhàn)爭的爆發(fā)，結(jié)束了中國電影在30年代的藝術(shù)創(chuàng)新局面。此后，中國電影與中國社會一起進入了一個非常時期。戰(zhàn)爭給電影帶來的最為明顯的變化，是電影創(chuàng)作和生產(chǎn)格局的改變。在同一片國土上，形成了國統(tǒng)區(qū)、租界區(qū)、淪陷區(qū)和共產(chǎn)黨根據(jù)地這四種區(qū)域的電影創(chuàng)作格局。試述國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)電影的創(chuàng)作情況。國統(tǒng)區(qū)的“大后方電影”主要存在于武漢、重慶和成都，它是在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。當時官方、半官方（民營官助）的電影制作機構(gòu)主要有三個：中國電影制片廠、中央電影攝影場和西北影業(yè)公司（后改名為西北制片廠）。“中制”從1938年1月到10月武漢淪陷的半年多時間里，拍攝了3部故事片，它們是：《保衛(wèi)我們的土地》、《熱血忠魂》和《八百壯士》。還拍攝了50多部以抗戰(zhàn)為題材的紀錄片、卡通宣傳片?？箲?zhàn)八年，國統(tǒng)區(qū)新聞紀錄片空前繁榮。這一時期的抗戰(zhàn)故事片具有這樣的特點：第一，紀實性、新聞性。取材于抗戰(zhàn)真實事件的故事片占到出品總數(shù)的將近一半。許多故事片中將有關(guān)的紀錄片段落，剪輯穿插其中。第二，通俗性、簡單化。內(nèi)容比較單一，情節(jié)安排上形成固定的模式：平靜的生活被打破——目睹日軍暴行——覺醒——走向抗戰(zhàn)———取得勝利。影片過分強調(diào)電影的宣傳教育功能和政治理念。3、為什么把“孤島”時期的電影現(xiàn)象稱為“奇觀”？從1937年11月底國民黨軍隊撤離上海開始，到1941年12月8日太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)、日軍進入租界為止，這一時期的上海被人們習慣地稱為“孤島”時期。這一時期，在上海市的中心地區(qū)有兩個特殊的行政區(qū)域——由英、美、日三國統(tǒng)治的公共租界和由法國管轄的法租界。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前，日軍礙于外交原因，暫時沒有進駐租界。租界地帶就成了一座處在包圍圈內(nèi)又偏安一隅的“孤島”。留在上海的一部分電影工作者利用租界的特殊地位，逐步恢復了制片工作，開始拍片，這就是所謂的“孤島電影”。第五講選擇題：1、在接收偽“滿映”的基礎(chǔ)上建立起來的“長春電影制片廠”出品了由金山編導的抗日題材影片（C）。A、《天堂春夢》B、《希望在人間》C、《松花江上》D、《還鄉(xiāng)日記》2、“昆侖公司”1949年出品的影片《三毛流浪記》的漫畫原作的作者是（B）。A、葉淺予B、張樂平C、丁聰D、華君武3、影片《烏鴉與麻雀》的導演是（B）蔡楚生B、鄭君里C、趙丹D、沈西苓4、影片《八千里路云和月》和《一江春水向東流》成就了著名影星（A）。A、白楊和趙丹B、周璇和趙丹C、白楊和陶金D、白楊和金焰5、《八千里路云和月》是著名導演（D）的代表作。A、蔡楚生B、費穆C、桑弧D、史東山6、40年代由著名女作家張愛玲編劇的兩部影片是（C）。A、《不了情》和《關(guān)不住的春光》B、《新閨怨》和《不了情》C、《不了情》和《太太萬歲》D、《太太萬歲》和《萬家燈火》7、影片《萬家燈火》的主演是著名演員（A）。A、藍馬B、石揮C、趙丹D、孫道臨8、被海外影評家譽為中國電影史上最偉大影片的是費穆導演的（B）。A、《八千里路云和月》B、《一江春水向東流》C、《神女》D、《小城之春》思考題：1、戰(zhàn)后民營電影業(yè)在恢復和發(fā)展過程中取得了哪些成績？1946年前后，被排斥在國民黨官辦電影機構(gòu)之外的著名影人陽翰笙、蔡楚生、史東山等人，回到曾經(jīng)工作過的地方——上海，他們會同已經(jīng)在上海的鄭君里等人，于1946年6月組織了“聯(lián)華影藝社”。1946年9月，“聯(lián)華影藝社”開拍第一部影片，即在中國電影史上非常有名的《八千里路云和月》。接著又拍了同樣有名的《一江春水向東流》。為了鞏固陣地，1947年5月，“聯(lián)華影藝社”與“昆侖影業(yè)公司”合并。合并后保留“昆侖影業(yè)公司”的名稱（簡稱“昆侖”）。這樣，原來由“聯(lián)華影藝社”出品的《八千里路云和月》和《一江春水向東流》上集《八年離亂》，就由新成立的“昆侖”公司發(fā)行?！兑唤核驏|流》下集《天亮前后》，也由“昆侖”繼續(xù)拍攝。直到新中國成立前，“昆侖”還拍攝了《萬家燈火》、《關(guān)不住的春光》、《麗人行》、《希望在人間》、《三毛流浪記》和《烏鴉與麻雀》等有影響的影片。除“昆侖”外，抗戰(zhàn)勝利后規(guī)模較大的影業(yè)公司還有：文華影業(yè)公司、清華影業(yè)公司和華藝影業(yè)公司。為什么說《八千里路云和月》和《一江春水向東流》是具有史詩性的銀幕巨作？《八千里路云和月》、《一江春水向東流》這樣具有明顯史詩性的銀幕巨作。它們立足于把握人物命運與時代命運之間的關(guān)系，將對歷史的回望與對現(xiàn)實的關(guān)照聯(lián)系起來綜合地加以展示。戰(zhàn)后“靈魂的寫實主義”影片創(chuàng)作都有哪些代表性作品？為什么說《小城之春》是“蒙塵的鉆石”？《小城之春》公映后，一度被認為是小資產(chǎn)階級的無病呻吟，在相當一個時期沒有得到公正的評價。直到上世紀80年代，影片才被重新發(fā)現(xiàn)，受到理論界高度重視。本片還被海外影評家譽為中國電影史上最偉大的影片?！缎〕侵骸肪拖褚粔K“蒙塵的鉆石”，隨著人們對它的重新認識，定會放射出越來越奪目的光彩。第六講選擇題：1、新中國的三大國營電影制片基地是（ABC）。長春電影制片廠B、北京電影制片廠C、上海電影制片廠D、天津電影制片廠E、珠江電影制片廠2、（B）年，文化部在全國20幾個城市同時舉行“國營電影廠出品新片展覽月”活動。A、1950B、1951C、1952D、19533、《我這一輩子》是由著名表演藝術(shù)家（C）自編自導自演的一部優(yōu)秀影片。趙丹B、袁牧之C、石揮D、藍馬4、新中國第一部故事片是（A）。A、《橋》B、《中華女兒》C、《白毛女》D、《鋼鐵戰(zhàn)士》5、在卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)上，《趙一曼》的主演（D）獲演員獎。A、白楊B、田華C、祝希娟D、石聯(lián)星6、1951年毛澤東親自發(fā)動了對電影（C）的批判。A、《早春二月》B、《北國江南》C、《武訓傳》D、《林家鋪子》7、新中國第一部彩色戲曲片是（B）。A、《天仙配》B、《梁山伯與祝英臺》C、《白蛇傳》D、《紅樓夢》8、中國第一部彩色故事片是（C）。A、《白毛女》B、《家》C、《祝?！稤、《林家鋪子》9、趙丹的最后一個銀幕形象是《烈火中永生》中的（A）。A、許云峰B、成崗C、楊曉冬D、李向陽10、1959年推出的國慶十周年獻禮影片有（ABCDE）。A、《老兵新傳》B、《林則徐》C、《青春之歌》D、《我們村里的年輕人》E、《五朵金花》思考題：為什么說建國初期是新中國電影的“光彩奪目的片頭”？1946年10月1日，中共在接收日偽電影企業(yè)“滿映”的基礎(chǔ)上，在東北解放區(qū)建立了第一個電影制片廠——東北電影制片廠（簡稱“東影”），1955年3月改名為長春電影制片廠（簡稱“長影”），這是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的第一個電影生產(chǎn)基地，被稱作新中國電影的搖籃1949年4月20日正式成立了北平電影制片廠（后改為北京電影制片廠，簡稱“北影”）。1949年11月16日，正式成立了上海電影制片廠。三個國營電影制片廠的建立，以及新政權(quán)在財力物力上對電影事業(yè)的支持，為新中國電影事業(yè)的發(fā)展提供了組織上、財力上和物力上的保證。1951年3月8日開始，文化部在全國20幾個城市同時舉行“國營電影廠出品新片展覽月”活動。在活動過程中，陸續(xù)展映了《新兒女英雄傳》、《白毛女》、《翠崗紅旗》、《上饒集中營》、《民主青年進行曲》、《團結(jié)起來到明天》、《陜北牧歌》、《大地重光》、《劉胡蘭》、《內(nèi)蒙人民的勝利》等20部故事片和《中國人民大團結(jié)》等6部新聞紀錄片。從1950年起，新中國電影參加了在捷克斯洛伐克舉辦的主要由社會主義國家參加的卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)，有多部初期的故事片及其創(chuàng)作者獲獎。這一時期的電影創(chuàng)作初步形成了一種新的風格：簡單、質(zhì)樸、熱情、充滿時代氣息。當時解放戰(zhàn)爭還沒有完全結(jié)束，在長期的革命戰(zhàn)爭中涌現(xiàn)許多英雄人物和事跡，電影藝術(shù)家們以一種真誠飽滿的熱情，真實地記錄它們、展示工農(nóng)兵的精神世界，表達自己對火熱生活的記憶和對理想的信念。這一時期的電影，編、導、演及全體創(chuàng)作人員，都充滿一種來自時代的“真情實感”。政治因素對“十七年”中國電影的影響是什么？中國共產(chǎn)黨對電影重要性的認識，從一開始就是超乎尋常的。早在奪取政權(quán)的戰(zhàn)爭時期，中國共產(chǎn)黨就沒有將電影僅僅看作是一種簡單的文化娛樂方式，而是把它作為政治斗爭的重要武器。在共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的電影歷史，始終是政治的一部分，甚至是重要的一部分。這種觀念，從領(lǐng)導左翼電影運動到發(fā)展解放區(qū)電影，到1949年以后推動新中國電影事業(yè)的發(fā)展，再到文化大革命，甚至直到今天，都是一脈相承的。所以，可以說，從新中國一開始，新中國電影就伴隨著中國政治的命運拉開了帷幕。試述新中國電影史上對電影《武訓傳》的批判及其對此后中國電影發(fā)展的影響。1951年5月20日，《人民日報》發(fā)表了毛澤東主席親自撰寫的社論《應當重視電影〈武訓傳〉的討論》，對《武訓傳》提出了嚴厲的批判。在這場持續(xù)將近半年、聲勢浩大的批判運動中，發(fā)表的各種批判文章數(shù)以百計。批判的內(nèi)容，除了指責《武訓傳》犯了“歪曲人民革命歷史”的“嚴重政治錯誤”，是“反現(xiàn)實主義”的作品外，還給武訓本人戴上了“大地主、大債主、大流氓”三頂帽子。影片的編導孫瑜、主演趙丹等主創(chuàng)人員遭受不公正的批評。孫瑜被迫在《人民日報》上發(fā)表了檢討文章。趙丹被停止工作多年，這場批判運動，還波及到私營廠出品的其他許多影片，其中被重點批判的有《我們夫婦之間》、《關(guān)連長》等。4、為什么說1959年是新中國電影史上“難忘的1959年”？1959年被公認為是新中國電影的第一個高峰。這個創(chuàng)作高峰的出現(xiàn)，首先是經(jīng)過十年的發(fā)展，電影工作者在思想、業(yè)務、創(chuàng)作各方面都趨于成熟，而且同時又與特殊的歷史機遇有關(guān)。1959年是建國十周年，盡管此前經(jīng)歷了反右斗爭和“拔白旗”的挫折，但在政府的號召下，電影工作者又一次將電影創(chuàng)作推向高潮，推出了一大批好的電影作品，作為國慶十周年的獻禮。這些影片無論從政治上、藝術(shù)上、技術(shù)上，都達到了50年代的最高水平。它們的出現(xiàn)，使得一時間銀幕上佳作紛呈，好評如潮。1959年也被稱作是新中國電影史上“難忘的1959年”。5、概述“十七年”中國電影“四落四起”的發(fā)展過程。一起一落（從建國初到1953年3月）：從建國初期光彩的起步（1951年上半年之前算新中國電影的第一個小高潮），到不久之后的對電影《武訓傳》的批判及文藝整風運動，電影創(chuàng)作一度轉(zhuǎn)入低谷，步履艱難。二起二落（1953年3月到1958年）：1953年3月在北京召開了第一屆全國電影劇本創(chuàng)作會議和第一屆電影藝術(shù)工作會議。批評了電影創(chuàng)作中存在的公式化、概念化的傾向，電影領(lǐng)導工作和電影批評中的簡單粗暴的現(xiàn)象。提出了社會主義現(xiàn)實主義的口號，澄清了藝術(shù)思想上的一些疑惑，給電影界帶來了一些清新的空氣。1956年5月，毛澤東主席提出了著名的“雙百”方針，極大地激發(fā)了電影工作者的創(chuàng)作激情。1956年12月15日，《文藝報》第23期發(fā)表了“本刊評論員”文章《電影的鑼鼓》，這是新中國電影史上一篇著名的理論文章。在上述背景下，1956年拍攝的故事片達到了42部，出現(xiàn)了《上甘嶺》、《祝福》、《李時珍》、《鐵道游擊隊》、《家》、《虎穴追蹤》、《為了和平》、《新局長到來之前》等一批在新中國電影史上具有重要影響的作品。形成了新中國電影創(chuàng)作的第二個小高潮。借助于這種創(chuàng)作的慣性，1957年仍然完成了故事片42部，其中包括《女籃五號》、《柳堡的故事》、《邊寨烽火》、《?；辍?、《不夜城》等優(yōu)秀作品。1957年下半年開始的反右運動和1958年的“拔白旗”運動，使新中國電影再次受到?jīng)_擊。在反右斗爭中，《電影的鑼鼓》一文被定論為“右傾機會主義的表現(xiàn)”，受到重點批判。其后，電影界的重量級人物夏衍也因發(fā)表著名的“離經(jīng)叛道”論受到批判。“拔白旗”運動從政治上進一步禁錮了電影工作者的思想。而這時開展的“大躍進”運動，在電影生產(chǎn)上表現(xiàn)為一味追求高指標，表面上轟轟烈烈，實則粗制濫造，從經(jīng)濟上給電影業(yè)造成巨大的損失。三起三落（1959年）：1959年被公認為是新中國電影的第一個高峰。經(jīng)過十年的發(fā)展，電影工作者在思想、業(yè)務、創(chuàng)作各方面都趨于成熟，1959年是建國十周年特殊的歷史機遇，在政府的號召下，電影工作者又一次將電影創(chuàng)作推向高潮，推出了一大批好的電影作品，作為國慶十周年的獻禮。但50年代末60年代初的總體創(chuàng)作環(huán)境并不好。但是，作為“三起三落”的第三“落”并不十分明顯。四起四落（1960年到1965年）：1961年6月，在北京新僑飯店召開了全國文藝工作座談會和全國故事片創(chuàng)作會議，史稱“新僑會議”。周恩來總理在會上作了重要講話。會后形成了兩個重要文件：一是《關(guān)于當前文學藝術(shù)工作的意見》，簡稱“文藝八條”；另一個是《關(guān)于加強電影藝術(shù)片創(chuàng)作和生產(chǎn)領(lǐng)導的意見》，簡稱“電影三十二條”。這一時期，每年都有一定數(shù)量的電影精品出現(xiàn)，電影創(chuàng)作取得了相當?shù)某删汀Α笆吣辍彪娪暗呐袕?964年就開始了，電影界還開展了對所謂的“反動的資產(chǎn)階級夏（衍）陳（荒煤）路線”的批判和對“電影創(chuàng)作中的修正主義”的批判。隨著“左”傾思潮的泛濫，電影界作為整個文藝界的重災區(qū)，受到致命的打擊。直到“文革”時期的萬馬齊喑，一片蕭條。第七、八講選擇題：1、優(yōu)秀傳記故事片《林則徐》中，林則徐的扮演者是（B）。A、石揮B、趙丹C、李默然D、魏鶴齡2、白楊在解放后的電影代表作是（D）。A、《十字街頭》B、《早春二月》C、《青春之歌》D、《祝?！?、張瑞芳因主演影片（A）獲得第二屆《大眾電影》百花獎最佳女演員獎。A、《李雙雙》B、《萬紫千紅總是春》C、《松花江上》D、《家》4、“同志們，永別了，我想念你們！”是影片（A）中的一句經(jīng)典臺詞。A、《永不消逝的電波》B、《渡江偵察記》C、《董存瑞》D、《英雄兒女》5、在中國影壇，被稱作“銀幕上的千面人”、“中國的卓別林”的是著名演員、導演（A）。A、謝添B、謝晉C、陳強D、韓非6、在中國影壇，被稱作“北影四大帥”的是（BCDE）。林農(nóng)B、崔嵬C、凌子風D、水華E、成蔭7、影片《青春之歌》中林道靜的扮演者是（C）。白楊B、秦怡C、謝芳D、金迪8、1981年中國兒童電影制片廠成立，廠長是（D）。A、白楊B、秦怡C、張瑞芳D、于藍9、金迪因在影片（C）中的出色表演入選新中國22大電影明星，成為最年輕的一位。A、《護士日記》B、《北國江南》C、《我們村里的年輕人》D、《五朵金花》10、王心剛因在影片《知音》中成功地飾演蔡鍔，獲得第（C）屆電影“百花獎”最佳男演員獎。A、三B、四C、五D、六11、王曉棠與王心剛合作的影片有（ABD）。A、《英雄虎膽》B、《野火春風斗古城》C、《紅色娘子軍》D、《海鷹》E、《知音》12、獲得首屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎的是影片（A）。A《紅色娘子軍》B、《李雙雙》C、《紅旗譜》D、《枯木逢春》13、獲得首屆《大眾電影》百花獎最佳男演員獎的是（B）。A、趙丹B、崔嵬C、康泰D、陳強14、1961年，蔡楚生和王為一聯(lián)合導演了具有詩史性的影片（B）。A、《紅旗譜》B、《南海潮》C、《珠江淚》D、《農(nóng)奴》15、影片《農(nóng)奴》是著名劇作家（B）的扛鼎之作。A、黃佐臨B、黃宗江C、李準D、柯靈16、“為了新中國，前進！”是影片（A）中的經(jīng)典臺詞。A、《董存瑞》B、《英雄兒女》C、《上甘嶺》D、《紅日》17、電影《上甘嶺》中的插曲《我的祖國》是由著名歌唱家（C）演唱的。王昆B、馬玉濤C、郭蘭英D、李谷一18、我國第一部彩色寬銀幕故事片是（B）。A、《老兵新傳》B、《祝福》C、《我們村里的年輕人》D、《魔術(shù)師的奇遇》19、鄭君里編導的影片（D）是中國電影民族化的經(jīng)典作品。A、《李雙雙》B、《花好月圓》C、《護士日記》D、《枯木逢春》20、（B）因主演影片《五朵金花》而享譽海內(nèi)外。A、黃婉秋B、楊麗坤C、金迪D、王丹鳳21、“十七年”中國兒童題材電影的代表作有（ABCD）。A、《雞毛信》B、《小兵張嘎C、《紅孩子D、《祖國的花朵》E、《紅象》22、影片《祝?！泛汀读旨忆佔印肥敲木幤械慕?jīng)典，它們的改編者是（B）。茅盾B、夏衍C、田漢D、洪深23、根據(jù)柔石的小說《二月》改編的影片《早春二月》的導演是（C）。A、凌子風B、謝晉C、謝鐵驪D、水華24、在影片《風暴》中，（A）成功地飾演了施洋大律師。A、趙丹B、于洋C、孫道臨D、金山思考題：1、你能說出新中國電影史上的22大明星及其代表性作品嗎？趙丹：《十字街頭》《馬路天使》《《林則徐》；白楊：《十字街頭》《八千里路云和月》《一江春水向東流》；張瑞芳：《家》《萬紫千紅總是春》《李雙雙》；上官云珠：《太太萬歲》《一江春水向東流》《早春二月》；孫道臨：《烏鴉與麻雀》《家》《永不消逝的電波》；秦怡：《女籃五號》《鐵道游擊隊》《青春之歌》；王丹鳳：《女理發(fā)師》《桃花扇》《護士日記》；謝添：《林家鋪子》《風箏》《洪湖赤衛(wèi)隊》；崔嵬：《宋景詩》、《紅旗譜》、《?；辍逢悘姡骸栋酌贰都t色娘子軍》《魔術(shù)師的奇遇》；張平：《鋼鐵戰(zhàn)士》《小兵張嘎》《風暴》；于藍：《龍須溝》《林家鋪子》《烈火中永生》；于洋：《中華女兒》《青春之歌》《暴風驟雨》；謝芳：《青春之歌》《早春二月》《舞臺姐妹》；李亞林：《我們村里的年輕人》《冰上姐妹》《前哨》；金迪：《我們村里的年輕人》《笑逐言開》；張圓：《笑逐言開》《祖國的花朵》；龐學勤：《戰(zhàn)火中的青春》《爐火正紅》《甲午風云》；田華：《白毛女》《黨的女兒》《秘密圖紙》；王心剛：《永不消逝的電波》《野火春風斗古城》《紅色娘子軍》；王曉棠：《邊寨烽火》《野火春風斗古城》《海鷹》；祝希娟：《紅色娘子軍》《啊，搖籃》2、“十七年”中國電影都有哪些類型？其代表作品是什么？革命抒情正?。菏吩娦缘挠捌骸赌险鞅睉?zhàn)》、《紅旗譜》、《南海潮》、《農(nóng)奴》英雄成長片：《董存瑞》《趙一曼》《青春之歌》《紅色娘子軍》戰(zhàn)斗片：《野火春風斗古城》《狼牙山五壯士》《冰山上的來客》《地雷戰(zhàn)》現(xiàn)實生活題材影片：《龍須溝》《護士日記》《花好月圓》《老兵新傳》《我們村里的年輕人》《萬紫千紅總是春》《李雙雙》《枯木逢春》《馬蘭花開》喜劇式電影：諷刺喜?。骸缎戮珠L到來之前》《不拘小節(jié)的人》《未完成的喜劇》歌頌喜劇：《五朵金花》《今天我休息》溫婉生活喜?。骸赌g(shù)師的奇遇》《大李、小李和老李》《女理發(fā)師》《哥倆好》《錦上添花》《滿意不滿意》兒童題材影片：小英雄式：《雞毛信》《小兵張嘎》《紅孩子》好孩子式：《風箏》《哥哥和妹妹》《寶葫蘆的秘密》《馬蘭花》《小鈴鐺》《花兒朵朵》《祖國的花朵》美術(shù)片：《驕傲的將軍》《神筆》《沒頭腦和不高興》《草原英雄小姐妹》《漁童》《牧童》《半夜雞叫》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》驚險式電影（反特片）：正面環(huán)境中正面人物與反面人物之間的較量：《斬斷魔爪》《國慶十點鐘》《秘密圖紙》《跟蹤追擊》邊防斗爭：《前哨》《岸邊激浪》《冰山上的來客》《英雄虎膽》潛伏型：《寂靜的山林》《虎穴追蹤》《羊城暗哨》散文式電影（名著改編片）：現(xiàn)代文學名著改編：《祝?！贰读旨忆佔印贰都摇樊敶膶W名著改編：《暴風驟雨》《紅旗譜》《林海雪原》《烈火中永生》《野火春風斗古城》戲曲藝術(shù)片：《梁山伯與祝英臺》《追魚》《紅樓夢》《天仙配》《女駙馬》《牛郎織女》3、“十七年”中國電影取得了怎樣的藝術(shù)成就？存在的問題是什么？1、鮮明的現(xiàn)實性與時代感，從某種意義上來說，是一部形象化的中國現(xiàn)代與當代革命史，它向我們展示了中國歷史上涌現(xiàn)出來的形形色色的風云人物和普通的勞動者，以及他們成長、戰(zhàn)斗的歷程和生活的環(huán)境?！笆吣辍钡闹袊娪熬拖褚幻骁R子，透過它我們可以了解中國的歷史、中國的文化、中國人民、中國的風土人情。2、注重人物形象的塑造，“十七年”的電影藝術(shù)家們力圖體現(xiàn)塑造“典型環(huán)境中的典型人物”的現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，在自己的作品中塑造了一系列有血有肉、栩栩如生的英雄人物，這一類人物有著較為復雜的性格特征，塑造好他們要求創(chuàng)作者具備深厚的功力。3、造就了一批風格各異的電影藝術(shù)家，這些電影藝術(shù)家在長期的藝術(shù)實踐過程中，逐漸形成了自己的風格。存在的問題：總的來看，由于經(jīng)歷的干擾比較多，“十七年”中國電影的發(fā)展速度比較遲緩，影片數(shù)量少，17年一共生產(chǎn)故事片600多部。從質(zhì)量上看，雖然在各個階段都出現(xiàn)過一些優(yōu)秀影片，但多數(shù)影片的藝術(shù)質(zhì)量不高。具體表現(xiàn)在：電影直接為政治服務，“不求藝術(shù)有功，但求政治無過”，致使不少影片存在虛假、說教、拔高、公式化、概念化的毛病。對人物內(nèi)心世界深入挖掘不夠。人物類型簡單化，人物形象臉譜化。《早春二月》、《舞臺姐妹》這樣刻畫人物內(nèi)心世界較成功的影片，反而遭到批判。很少借鑒國外電影的藝術(shù)成就。這主要是由客觀原因造成的。4、“十七年”中國電影你印象最深的是哪一部？談談你的觀感。（略）第九講選擇題：1、以下影片中不屬于八個“樣板戲”的有（CD）。A、《智取威虎山》B、《紅燈記》C、《杜鵑山》D、《洪湖赤衛(wèi)隊》E、《沙家浜》2、“三突出”原則最初是由（C）提出來的。江青B、姚文元C、于會泳D、康生3、“文革”時期根據(jù)浩然的同名小說改編的影片有（ABCDE）。A、《艷陽天》B、《金光大道》C、《火紅的年代》D、《向陽院的故事》E、《紅雨》4、“此片無大錯，建議通過發(fā)行。不要求全責備，而且罪名十條之多，太過分了，不利調(diào)整黨的文藝政策?！泵飨纳鲜雠臼轻槍τ捌ˋ）的。A、《創(chuàng)業(yè)》B、《海霞》C、《閃閃的紅星》D、《難忘的戰(zhàn)斗》5、“文革”時期拍攝的影片中后來被定性為“陰謀電影”的有（ABCDE）。A、《春苗》B、《決裂》C、《歡騰的小涼河》D、《反擊》E、《千秋業(yè)》思考題：1、文革時期的八大樣板戲是哪八個？應如何看待樣板戲電影？京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和交響樂《沙家浜》八個劇目為無產(chǎn)階級文藝的樣板戲。一方面，樣板戲電影運用中國特有的京劇傳統(tǒng)藝術(shù)形式表現(xiàn)現(xiàn)代生活，塑造英雄人物，其中不少唱、念、做、打都很有工夫，演員是一流的，演出水平很高，今天看來仍十分精彩。這也是為什么樣板戲電影至今仍有眾多觀眾的一個重要原因。而且，當年拍攝樣板戲電影的創(chuàng)作人員，都是一些有著豐富創(chuàng)作經(jīng)驗的電影藝術(shù)家，他們雖然受到許多條條框框的約束，但畢竟還是做出了在那個時代他們能做的努力。但是，另一方面，樣板戲電影也是在“三突出”創(chuàng)作原則指導下、在所謂的“經(jīng)驗”模式束縛下、在江青的獨斷專橫控制下拍攝的，帶有那個時代濃厚的印記。2、樣板戲電影創(chuàng)作中的三突出指的是什么？“三突出”是拍樣板戲必須遵守的創(chuàng)作原則。它是由于會泳首次提出的，1968年5月23日，于會泳在上?！段膮R報》上發(fā)表文章《讓文藝舞臺永遠成為宣傳毛澤東思想的陣地》，在這篇文章中他提出：塑造人物上要在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出主要英雄人物，在主要人物中突出最主要的中心人物。后來，姚文元把“三突出”的原則進一步概括為：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。并把它上升為“無產(chǎn)階級文藝必須遵循的一條原則”?！叭怀觥痹瓌t，在樣板戲電影的拍攝過程中，借助于各種電影手段，被推向極端，形成了一套獨特的電影語言。有人做了這樣的總結(jié)歸納：敵遠我近，敵暗我明，敵小我大，敵俯我仰，敵寒我暖。即在景別表現(xiàn)上，對敵人用遠景，對英雄人物用近景；在光的運用上，對敵人用暗光，對英雄人物用亮光；在人物造型的比例上，敵人要顯得渺小，英雄要顯得高大；在鏡頭角度上，對敵人要俯拍，對英雄人物要仰拍；在色彩冷暖上，對敵人一般打藍光，對英雄人物打紅光。3、“文革”后期的中國影壇上都有哪些類型的影片上映？（一）重拍片：包括《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》、《平原游擊隊》、《青松嶺》、《戰(zhàn)洪圖》、《年輕的一代》等。這些影片根據(jù)過去的黑白片題材重新拍成彩色片。江青本打算將這些影片拍成故事片的“樣板”，但在“三突出”原則束縛下，影片脫離生活真實，缺乏時代氣息和生活氣息，雖然在技術(shù)方面超過解放初期的水平，但總體質(zhì)量上不如過去的黑白片。（二）戰(zhàn)爭片：文革時期的戰(zhàn)爭片主要有《車輪滾滾》、《長空雄鷹》、《漁島怒潮》、《偵察兵》、《楓樹灣》、《碧海洪波》、《激戰(zhàn)無名川》、《南海風云》、《難忘的戰(zhàn)斗》等。這類影片歷來是觀眾比較喜歡的，而且風險較小。（三）階級斗爭電影：這類影片的代表作有根據(jù)浩然同名小說改編的《艷陽天》、《金光大道》，以及《火紅的年代》、《向陽院的故事》、《紅雨》等。它們在題材上大多是表現(xiàn)階級斗爭、路線斗爭的，結(jié)局往往是英雄戰(zhàn)勝階級敵人，同時又幫助、教育了那些階級覺悟不高的領(lǐng)導干部。這類影片，在創(chuàng)作上從概念出發(fā)、主題先行，遵循“三突出”的原則，追求“高、大、全”，這甚至表現(xiàn)在影片主人公的名字上，《金光大道》中的主人公名字就叫高大泉。1974年7月，國務院文化組在北京召開“全國故事片創(chuàng)作、生產(chǎn)座談會”，要求要敢于“在尖銳、復雜的矛盾沖突中塑造高大、完美的無產(chǎn)階級形象”。這是對這一時期“階級斗爭”題材電影的很好概括。（四）兒童片：《閃閃的紅星》是文革時期兒童片的經(jīng)典，影片中的小主人公潘冬子成為那時兒童的偶像，也深受成年人的喜愛。（五）同一陣營的外來電影：新中國對于外國電影的翻譯可以上溯到1949年長影譯制的前蘇聯(lián)電影《普通一兵》。從50年代開始，新中國對于譯制外國電影一直很重視，但是這項工作在“文革”開始后卻全面停頓了下來。當時人們能夠看到的外國故事片，也就是《列寧在十月》、《列寧在1918》、《鄉(xiāng)村女教師》等少得可憐的幾部。直到1969年，對外國故事片的譯制工作才重新開始恢復，主要譯制朝鮮、越南、阿爾巴尼亞、羅馬尼亞等幾個與我們同屬于一個政治陣營的社會主義國家的電影。（六）陰謀電影：“文革”后期，出現(xiàn)了一批所謂與走資派作斗爭的影片，后來被定性為“陰謀電影”。陰謀電影，專指“文革”后期“四人幫”利用手中的文藝工具，以批判“走資派”、攻擊老干部為目的所拍的影片，這類影片已完全淪為政治斗爭的工具、“四人幫”篡黨奪權(quán)的工具，可以說是中國電影史上一種畸形的文化現(xiàn)象，帶有明顯的時代印記，幾乎沒有任何藝術(shù)可言。它隨著“四人幫”的興風作浪而跳上時代的浪尖，也隨著“四人幫”的覆滅而銷聲匿跡。4、應如何看待“文革”電影？“文革”電影是中國電影史上的一場災難、一段抹不去的沉重記憶。之所以這樣說是因為：首先，它完全割斷了中國電影的歷史。中國電影的傳統(tǒng)被一概拋棄，幾乎所有的優(yōu)秀影片都被扣上大毒草的帽子，打入冷宮。其次，完全違背了“雙百”方針。樣板戲惟我獨尊，“三突出”成為電影創(chuàng)作的定式。最后，大批的電影藝術(shù)家失去藝術(shù)生命，藝術(shù)才華無法施展，藝術(shù)主張無法付諸實踐。不過，“文革”電影也不應被完全否定，更不應被忘記。任何一種創(chuàng)作或多或少都是結(jié)合了藝術(shù)家生活體驗的創(chuàng)造性勞動，因此，任何一部作品，即使是藝術(shù)家主動性備受限制的授命之作，也仍然包含了藝術(shù)家的藝術(shù)追求，“文革”時期也不例外。這正是“文革”電影不能完全被否定的原因所在。“文革”電影也不應被人們所忘記?！拔母铩彪娪氨旧砭褪恰拔母铩睔v史的活化石，它是我們認識那個特殊時代的一條特殊通道，它不同于其他“文革”文物，因為它是一種影像資料（廣義上也包括新聞紀錄資料片），有它的獨特價值。更何況“文革”的遺產(chǎn)其實也沒有完全被送進歷史博物館，它依然可能會在不經(jīng)意間回到現(xiàn)實中來，回到電影中來。第十講選擇題：1、“文革”結(jié)束后，《大眾電影》的復刊是在（D）。A、1976年B、1977年C、1978年D、1979-年2、影片《小花》的出現(xiàn)，標志著“新時期”電影創(chuàng)作的重大突破，（A）因在此片中的出色表現(xiàn)獲得第3屆電影百花獎最佳女演員獎。A、陳沖B、劉曉慶C、張瑜D、李秀明3、中國電影的三大獎是（ABD）。百花獎B、金雞獎C、金鷹獎D、華表獎E、童牛獎4、以下影片中屬于傷痕電影的有（BCDE）。A、《從奴隸到將軍》B、《小街》C、《巴山夜雨》D、《生活的顫音》E、《于無聲處》5、并列獲得首屆金雞獎最佳故事片獎的是影片（C）。A、《小街》和《小花》B、《小街》和《巴山夜雨》C、《巴山夜雨》和《天云山傳奇》D、《巴山夜雨》和《淚痕》6、1981年，張瑜接連主演了有影響的影片（BE），這一年也被稱作“張瑜年”。A、《小花》B、《小街》C、《巴山夜雨》D、《淚痕》E、《廬山戀》7、名著改編片《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》的導演是第三代導演（A）。A、凌子風B、成蔭C、水華D、謝鐵驪8、在以下影片中，由謝晉導演的有（ACDE）。A、《天云山傳奇》B、《淚痕》C、《牧馬人》D、《芙蓉鎮(zhèn)》E、《鴉片戰(zhàn)爭》9、謝晉在文革后拍攝的“反思三部曲”指的是：（BCD）A、《舞臺姐妹》B、《天云山傳奇》C、《牧馬人》D、《芙蓉鎮(zhèn)》E、《啊，搖籃》10、第四代導演的領(lǐng)軍人物是導演過《沙鷗》和《青春祭》的著名導演（C）。黃建中B、楊延晉C、張暖忻D、藤文驥11、第五代導演的奠基之作《黃土地》的導演是（B）。吳子牛B、陳凱歌C、張藝謀D、黃建新12、第五代導演的代表作《一個和八個》是根據(jù)（B）的同名長詩改編的。A、郭沫若B、郭小川C、藏克家D、艾青思考題：1、為什么說在“新時期”中國電影史上1979年是轉(zhuǎn)折的一年、創(chuàng)新的一年？在“新時期”中國電影史上，1979年是轉(zhuǎn)折的一年、創(chuàng)新的一年，也是走向繁榮的一年在撥亂反正、思想解放的推動下，1979年，以向建國30周年獻禮為契機，中國影壇掀起了一次創(chuàng)作高潮，共生產(chǎn)故事片65部，出現(xiàn)了《從奴隸到將軍》、《苦惱人的笑》、《淚痕》、《生活的顫音》、《小花》、《歸心似箭》等。這些影片在題材、風格、樣式上體現(xiàn)出一定的多樣化趨勢，突破了“三突出”原則的束縛，恢復和發(fā)揚了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)。在電影表現(xiàn)形式方面也力求有所突破、有所創(chuàng)新，學習和借鑒了新的表現(xiàn)手法。2、試述文革結(jié)束后出現(xiàn)的“傷痕電影”和“反思電影”及其意義。“文革”過去了，但它留在人們心靈上的沉重的、帶血的傷痕卻難以抹去、揮之不去，那一聲撕心裂肺的呼喊：“人啊，人！”（戴厚英小說名）至今言猶在耳。隨著人性的覺醒和關(guān)于人性的討論，以短篇小說《傷痕》為代表的“傷痕文學”滾滾而來。而在影壇繼之而來的則是一系列“傷痕電影”和“反思電影”的出現(xiàn)。人們被壓抑多年的情感和痛苦，借助于電影這一直觀有效的媒介得到盡情的宣泄?！皞垭娪啊焙汀胺此茧娪啊钡拇碜饔小队跓o聲處》、《淚痕》、《丹心譜》、《苦難的心》、《神圣的使命》、《楓》、《苦惱人的笑》、《生活的顫音》、《小街》、《巴山夜雨》、《天云山傳奇》、《被愛情遺忘的角落》、《牧馬人》以及《芙蓉鎮(zhèn)》等。傷痕電影從普通人的視角演繹了一個個令人心碎的故事，這是一場“為了忘卻的紀念”，它提醒人們記住傷痕與血淚，記住那些為了真理、正義、理想而勇敢搏斗的人們，記住政治浩劫在新中國歷史上留下的深深的無法抹去的烙印。在中國電影發(fā)展的歷史的長河中，這一系列的傷痕電影也為中國電影史書寫下了獨特而意味深長的一筆。3、試述謝晉對中國電影的貢獻。在新中國電影史上，謝晉是一個貫穿