人教版高中語(yǔ)文選擇性必修上冊(cè)《7大衛(wèi)科波菲爾》 課件（共三套）

《大衛(wèi)?科波菲爾》是狄更斯最重要且耗費(fèi)心血最多、篇幅最長(zhǎng)的一部半自傳體著作，曾被俄國(guó)大文豪列夫?托爾斯泰譽(yù)為“一切英國(guó)小說(shuō)中最好的一部”。狄更斯自己則說(shuō)：“在我所有的著作中，我最喜愛(ài)的是這一部?！裨S多偏愛(ài)的父母一樣，在我內(nèi)心的最深處，我有一個(gè)最寵愛(ài)的孩子。他的名字就叫《大衛(wèi)?科波菲爾》。”

《大衛(wèi)?科波菲爾》是19世紀(jì)英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家狄更斯的一部重要作品，寫于1849―1850年。在這部帶有自傳性質(zhì)的小說(shuō)里，狄更斯借“大衛(wèi)自身的歷史和經(jīng)驗(yàn)”，從某些方面回顧和總結(jié)了自己的生活道路，表現(xiàn)出他的人生態(tài)度、道德理想。作品所展示的繪聲繪色、豐富多彩的生活畫面，具有鮮明深刻的時(shí)代特點(diǎn)。知識(shí)要點(diǎn)關(guān)于作者查爾斯?狄更斯（1812～1870），英國(guó)小說(shuō)家，出生于海軍小職員家庭，11歲左右時(shí)全家被迫遷入負(fù)債者監(jiān)獄，小小年紀(jì)就承擔(dān)起家庭生活的重?fù)?dān)。曾在皮鞋作坊當(dāng)學(xué)徒，16歲左右時(shí)在律師事務(wù)所當(dāng)繕寫員，后擔(dān)任報(bào)社采訪記者。他只上過(guò)幾年學(xué)，憑借工作中的細(xì)心觀察和勤奮刻苦的自學(xué)，最終成為知名作家。

狄更斯一生共完成了14部長(zhǎng)篇小說(shuō)，許多中、短篇小說(shuō)和雜文、游記、戲劇、小品。其中最著名的作品是描寫勞資矛盾的長(zhǎng)篇代表作《艱難時(shí)代》和描寫1789年法國(guó)革命的另一篇代表作《雙城記》。其他重要作品有《霧都孤兒》《老古玩店》《董貝父子》《大衛(wèi)?科波菲爾》和《遠(yuǎn)大前程》等等。介紹寫作背景狄更斯生活在英國(guó)由半封建社會(huì)向工業(yè)資本主義社會(huì)過(guò)渡的時(shí)期。其作品廣泛而深刻地描寫了這個(gè)時(shí)期社會(huì)生活的各個(gè)方面，鮮明而生動(dòng)地刻畫了各階層的代表人物形象，并從人道主義出發(fā)，對(duì)各種丑惡的社會(huì)現(xiàn)象及其代表人物進(jìn)行揭露批判，對(duì)勞動(dòng)人民的苦難及其反抗斗爭(zhēng)給予同情和支持。同時(shí)他也宣揚(yáng)以“仁愛(ài)”為中心的忍讓寬恕和階級(jí)調(diào)和思想。狄更斯哲學(xué)認(rèn)為，一顆仁愛(ài)的心比智慧更有力量?！洞笮l(wèi)?科波菲爾》通篇都在弘揚(yáng)著人道主義的博愛(ài)和仁慈。英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)迅速崛起導(dǎo)致其原有的封建社會(huì)制度被撼動(dòng)并逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橘Y本主義社會(huì)。之前一直提倡的人性回歸和解放則迅速被極端個(gè)人主義思想所取代。正是在這一社會(huì)大環(huán)境下，博愛(ài)、寬容等思想，更是成為了維多利亞時(shí)期文學(xué)作品中人道主義精神的主要來(lái)源。作家們一方面倡導(dǎo)著“自由平等”為核心的個(gè)人權(quán)利，提倡合理的利己主義；另一方面，又要求人們對(duì)世間所有人擁有大愛(ài)和寬容，贊頌弘揚(yáng)那些自覺(jué)自愿地為社會(huì)、為他人幸福而獻(xiàn)身的行為。在《大衛(wèi)?科波菲爾》這部小說(shuō)中，讀者們不難發(fā)現(xiàn)大衛(wèi)悲慘的遭遇只不過(guò)是種表象，狄更斯真正想透過(guò)這表象揭露當(dāng)時(shí)資本主義社會(huì)的弊病，即物質(zhì)利益之下造成的婚姻、家庭的悲劇，深刻批判了物質(zhì)利益至上的資本主義社會(huì)中人性的缺失和社會(huì)道德的偏差。批判的同時(shí)狄更斯還是將重心放在了對(duì)美好事物——高尚、真誠(chéng)、慈愛(ài)、寬容、正直、純良人性的弘揚(yáng)上。

了解故事梗概大衛(wèi)?科波菲爾尚未出世時(shí)，父親就去世了，他在母親及奴仆的照管下長(zhǎng)大。不久，母親改嫁，后父兇狠貪婪，他把大衛(wèi)看作累贅，婚前就把大衛(wèi)送到他女仆的哥哥佩葛蒂先生家里。佩葛蒂是個(gè)正直善良的漁民，住在雅茅斯海邊一座用破船改成的小屋里，與收養(yǎng)的一對(duì)孤兒艾米莉和漢姆相依為命，大衛(wèi)和他們一起過(guò)著清苦和睦的生活。出于對(duì)母親的思念，大衛(wèi)又回到了后父家，然而后父不但常常責(zé)打他，還剝奪了他母親對(duì)他關(guān)懷和愛(ài)撫的權(quán)利。母親去世后，后父立即把不足10歲的大衛(wèi)送去當(dāng)洗刷酒瓶的童工，大衛(wèi)從此過(guò)起了不能溫飽的生活。他歷盡艱辛，最后找到了姨婆貝特西小姐。

貝特西小姐生性怪癖，但心地善良。她收留了大衛(wèi)，讓他上學(xué)深造。大衛(wèi)求學(xué)期間，寄宿在姨婆的律師威克菲爾家里，與他的女兒愛(ài)格妮斯結(jié)下了深厚的情誼。但大衛(wèi)對(duì)威克菲爾雇用的一個(gè)名叫希普的書記極為反感，討厭他那種陽(yáng)奉陰違、曲意逢迎的丑態(tài)。大衛(wèi)中學(xué)畢業(yè)后外出旅行，邂逅童年時(shí)代的同學(xué)斯提福茲。兩人一起來(lái)到雅茅斯，訪問(wèn)佩葛蒂一家。已經(jīng)和漢姆訂婚的艾米莉經(jīng)受不住闊少爺斯提福茲的引誘，竟在結(jié)婚前夕與斯提福茲私奔國(guó)外。漢姆痛苦萬(wàn)分，發(fā)誓要找回艾米莉。大衛(wèi)回到倫敦，在斯本羅律師事務(wù)所任見(jiàn)習(xí)生。他獲悉，威克菲爾律師落入詭計(jì)多端的希普所設(shè)計(jì)的陷阱，處于走投無(wú)路的境地，這使大衛(wèi)非常憤慨。這時(shí)大衛(wèi)愛(ài)上斯本羅律師的女兒朵拉，但兩人婚后生活并不理想。朵拉是個(gè)容貌美麗但頭腦簡(jiǎn)單的“洋娃娃”。貝特西姨婆也瀕臨破產(chǎn)。這時(shí)，大衛(wèi)再次遇見(jiàn)他當(dāng)童工時(shí)的房東米考伯，米考伯現(xiàn)在是希普的秘書。經(jīng)過(guò)激烈的思想斗爭(zhēng)，米考伯最終揭露了希普陷害威克菲爾并導(dǎo)致貝特西小姐破產(chǎn)的種種陰謀。在事實(shí)面前，希普只好服罪。后因他數(shù)案并發(fā)，被判終身監(jiān)禁。貝特西小姐為了感謝米考伯，送他一筆資金，使他在澳大利亞發(fā)財(cái)致富，事業(yè)上取得成功。與此同時(shí)，佩葛蒂和漢姆多方奔波，終于找到了被斯提福茲拋棄后、淪落在倫敦的艾米莉，決定將她帶到澳大利亞，開(kāi)始新的生活。然而就在啟程前夕，海上突然風(fēng)狂雨驟，一艘來(lái)自西班牙的客輪在雅茅斯遇險(xiǎn)沉沒(méi)，只剩下一個(gè)瀕死的旅客緊緊地抓著桅桿。漢姆不顧自身危險(xiǎn)，下海救他，不幸被巨浪吞沒(méi)。當(dāng)人們撈起他的尸體時(shí)，船上那名旅客的尸體也漂到岸邊，原來(lái)竟是誘拐艾米莉的斯提福茲。艾米莉被漢姆的行動(dòng)深深打動(dòng)，回到澳大利亞后，她終日在勞動(dòng)中尋找安寧，終身未嫁。大衛(wèi)終于成了一名作家。朵拉卻患上了重病，在佩葛蒂去澳前夕離開(kāi)了人世。大衛(wèi)滿懷悲痛，出國(guó)旅行，其間，愛(ài)格妮斯始終與他保持聯(lián)系。當(dāng)他三年后返回英國(guó)時(shí)，發(fā)覺(jué)愛(ài)格妮斯始終愛(ài)著他。兩人終于走到了一起，與姨婆貝特西和女仆愉快地生活在一起。大衛(wèi)?科波菲爾在戰(zhàn)勝自身和外界障礙的過(guò)程中，使自己成為一個(gè)“堅(jiān)韌、獨(dú)立、克己”的人，一個(gè)永遠(yuǎn)做善事的人。同情不幸，堅(jiān)持正義，仇視邪惡，這正是狄更斯文學(xué)的主題。梳理文章脈絡(luò)第一部分(開(kāi)頭到“直到規(guī)定的吃飯時(shí)間過(guò)去”)：“我”在十歲時(shí)成為貨行里的童工，初識(shí)米考伯先生。第一層（1段）：“我”遭人遺棄而成為童工。第二層（2—5段）：“我”成為貨行里的童工。第三層（6段—“直到規(guī)定的吃飯時(shí)間過(guò)去”）：初識(shí)米考伯。第二部分（“到了晚上約定的時(shí)間”到“還有人看到他正興高采烈地在玩九柱戲呢”）：“我”入住米考伯家，并與米考伯成為朋友。第一層（“到了晚上約定的時(shí)間”—“房間里家具很少”）：入住米考伯家。第二層（“我結(jié)婚以前”—“她一直就是如此”）：米考伯太太傾訴。第三層（“可憐的米考伯太太”—“我從未見(jiàn)過(guò)她的興致有比那天晚上更好的了”）：米考伯先生被追債。第四層（“我就在這座房子里”—“還有人看到他正興高采烈地在玩九柱戲呢”）：與米考伯夫婦產(chǎn)生友誼。第三部分（“在他入獄后的第一個(gè)星期天”到結(jié)尾）：米考伯先生入獄，“我”收獲了豐富的人生感悟。第一層（“在他入獄后的第一個(gè)星期天”—“在我們談?wù)撨@件事時(shí)，作為慰藉”）：我去監(jiān)獄看望米考伯先生。第二層（“我不知道”—本段結(jié)尾）：米考伯太太和孩子搬進(jìn)監(jiān)獄。第三層（“在這段時(shí)間里”—文章結(jié)尾）：我經(jīng)常去監(jiān)獄看望米考伯一家。分析人物性格1.“他身穿褐色外套、黑色馬褲、黑色皮鞋，腦袋又大又亮，沒(méi)有頭發(fā)”“他的衣服破舊，但裝了一條頗為神氣的襯衣硬領(lǐng)”，還有氣派的手杖，外套的前襟上掛著單片眼鏡。外貌描寫：描繪了米考伯的服飾、長(zhǎng)相，突出其長(zhǎng)相滑稽、衰老，生活窮酸卻極力利用手杖和眼鏡來(lái)掩飾，體現(xiàn)其愛(ài)慕虛榮、喜歡講排場(chǎng)的性格。2.突然露出親密的樣子說(shuō)道，“用作臥室——現(xiàn)在能接待這么一位初來(lái)的年輕創(chuàng)業(yè)者，這是本人的榮幸?！闭Z(yǔ)言描寫：文中幾次寫到米考伯對(duì)“我”“突然露出親密的樣子”，還稱呼“我”為“年輕創(chuàng)業(yè)者”，并要晚上來(lái)帶“我”走一條捷徑過(guò)去，可以看出米考伯先生心地善良，說(shuō)話故作文雅。3.“他便戴上帽子，腋下夾著手杖，腰桿兒筆挺地走出來(lái)。離開(kāi)賬房后，他還哼起了一支曲子?！眲?dòng)作描寫：表明他是一個(gè)樂(lè)天派，為寫他的生活貧困埋下伏筆。4.“一路上，米考伯先生把街名、拐角地方的房子形狀等，直往我腦子里裝，要我記住，為的是第二天早上我可以輕易地找到回貨行的路。”語(yǔ)言描寫：表現(xiàn)米考伯熱情與善良。5.“跟我爸爸媽媽住在一起，當(dāng)時(shí)我從來(lái)沒(méi)有想到，有一天我不得不招個(gè)房客來(lái)住?！薄爱?dāng)我跟爸爸媽媽一起過(guò)日子時(shí)我真的不懂，我現(xiàn)在用的‘困難’這兩個(gè)字是什么意思?！闭Z(yǔ)言描寫：米考伯太太總是把娘家的輝煌掛在嘴邊，表現(xiàn)了她的愛(ài)慕虛榮和膚淺。這一人物起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和對(duì)米考伯的襯托作用。6.“米考伯先生真是又傷心，又羞愧，甚至悲慘得不能自制，用一把剃刀做出抹脖子的動(dòng)作來(lái)（這是有一次他太太大聲尖叫起來(lái)我才知道的）。可是在這過(guò)后還不到半個(gè)小時(shí)，他就特別用心地擦亮自己的皮鞋，然后哼著一支曲子，擺出比平時(shí)更加高貴的架勢(shì)，走出門去了。”心理動(dòng)作描寫：表現(xiàn)米考伯有自尊心，又樂(lè)觀虛榮的一面。7.“我記得，他鄭重地勸告我，要拿他的這種結(jié)局引以為戒?！薄霸谶@以后，他向我借了一先令買黑啤酒喝，還寫了一張要米考伯太太歸還的單據(jù)給我，隨后他就收起手帕，變得高興起來(lái)了?！闭Z(yǔ)言動(dòng)作描寫：寫出米考伯剛剛還后悔不已，接著就及時(shí)行樂(lè)。反饋 請(qǐng)結(jié)合以上的分析，談?wù)勀銓?duì)米考伯夫婦形象的認(rèn)識(shí)。明確：米考伯是大衛(wèi)做童工時(shí)的房東，后來(lái)成了大衛(wèi)的忘年之交。他因無(wú)力償還債務(wù)，而幾次身陷囹圄。他天生愛(ài)慕虛榮，喜好揮霍，不切實(shí)際、不肯腳踏實(shí)地，他經(jīng)常負(fù)債累累。

在他因欠債被關(guān)進(jìn)塞德克的高等法院監(jiān)獄時(shí)，他曾告誡大衛(wèi):“一個(gè)人要是每年收入二十鎊，花掉十九鎊十九先令六便士，那他會(huì)過(guò)得很快活，但要是他花掉二十鎊一先令，那他就慘了。”

就在他剛經(jīng)過(guò)這樣沉痛的懺悔后，他又馬上向大衛(wèi)借了一先令買啤酒喝，并又變得高興起來(lái)。他就是這樣一個(gè)不折不扣的樂(lè)天派。此外，他又有善良正直仁慈的一面。他在給希普做秘書時(shí)，經(jīng)過(guò)激烈的思想斗爭(zhēng)，挺身而出，揭露了希普陷害威克菲爾先生并導(dǎo)致貝特西小姐破產(chǎn)的陰謀，貝特西小姐為感謝他，資助他去了澳大利亞，他在那兒取得了事業(yè)的成功，有了一個(gè)好的結(jié)局。米考伯這個(gè)人物形象非常生動(dòng)，尤其是其“債多不愁，樂(lè)天知命”的性格，使他成為文學(xué)中的一個(gè)典型，“米考伯”甚至作為一個(gè)單詞被收入普通的英語(yǔ)詞典中，被稱為“米考伯主義”，可見(jiàn)這個(gè)人物塑造之成功，其影響之大。米考伯太太和米考伯先生具有同樣的韌性。她處驚不慌，債主將債務(wù)訴諸法律而不給米考伯時(shí)間，她認(rèn)為吃虧的是債主，因?yàn)殍F的事實(shí)是“石頭不能出血，米考伯先生目前也不能還賬”。她喜歡夸獎(jiǎng)自己的丈夫，每次遇到困境，便急急忙忙地表白“永遠(yuǎn)不拋棄米考伯先生”——這個(gè)句子甚至成了她的口頭禪。米考伯夫婦的形象是以房東身份再現(xiàn)的作家的父母。老狄更斯夫婦有八個(gè)孩子。父親善于把家里的一丁點(diǎn)兒小事變成一個(gè)節(jié)日，花的錢比掙的錢多，債務(wù)便越來(lái)越重，一聽(tīng)到債主的叫聲，他就溜之大吉。不過(guò)他有生活熱情，總是喜氣洋洋。作業(yè)1.請(qǐng)結(jié)合塑造人物形象的手法，寫一段300字左右的文字，描述一位同學(xué)典型的性格特征，開(kāi)展“猜一猜他是誰(shuí)”朗讀交流活動(dòng)。2.摘錄10句《大衛(wèi)?科波菲爾》中對(duì)你有所啟示的名言警句，并結(jié)合自己的實(shí)際生活，就其中的三句寫出自己的人生感悟。

大衛(wèi)·科波菲爾(節(jié)選）第2課時(shí)知識(shí)要點(diǎn)關(guān)于批判現(xiàn)實(shí)主義批判現(xiàn)實(shí)主義特指19世紀(jì)在歐洲形成的一種文藝思潮和創(chuàng)作方法，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是在繼承以往文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上形成的。最早作出“現(xiàn)實(shí)主義是批判的”論斷的是法國(guó)作家蒲魯東，正式提出批判現(xiàn)實(shí)主義并給它下定義的是高爾基。批判現(xiàn)實(shí)主義突出的特點(diǎn)是比較廣闊和真實(shí)地展示了社會(huì)生活的各個(gè)方面，對(duì)現(xiàn)實(shí)矛盾的揭示十分深刻。批判現(xiàn)實(shí)主義作家有司湯達(dá)、巴爾扎克、狄更斯、托爾斯泰等，代表作品有《紅與黑》、《人間喜劇》、《艱難時(shí)代》、《復(fù)活》等。分析人物性格我1.“我的眼淚就直往下掉，混進(jìn)了我用來(lái)洗瓶子的水中。我嗚咽著，仿佛我的心窩也有了一道裂口，隨時(shí)都有爆炸的危險(xiǎn)似的?！奔?xì)節(jié)描寫和比喻修辭：寫出“我”對(duì)周圍人的極度失望和內(nèi)心痛苦。2.整天在貨行里干活，“沒(méi)有人給過(guò)我任何勸告、建議、鼓勵(lì)”；四處溜達(dá)時(shí)，“心里總壓著米考伯先生的債務(wù)負(fù)擔(dān)”；聽(tīng)到米考伯太太沒(méi)有食物了時(shí)，趕緊把工資剩下的兩三先令掏出來(lái)；替米考伯太太去當(dāng)鋪當(dāng)東西。心理描寫和動(dòng)作描寫：寫出作者內(nèi)心的孤獨(dú)和對(duì)米考伯夫婦的同情，同樣的善良和底層人生活的艱難是他們產(chǎn)生友誼的根源。3.在賣掉了所有的家具后，米考伯太太決定搬進(jìn)監(jiān)獄住?！拔摇钡男略⑺诒O(jiān)獄大墻外不遠(yuǎn)的地方，為此感到很滿意。心理描寫：寫出我對(duì)米考伯一家的不舍之情。明確：“我”是小說(shuō)節(jié)選部分的次要人物，是主要人物“米考伯先生”故事的敘述者和見(jiàn)證者，課文通過(guò)寫“我”與房東的交往，以“我”的視角，描繪出米考伯夫婦的言談舉止、服飾裝束、習(xí)慣愛(ài)好等，塑造了一個(gè)愛(ài)慕虛榮又樂(lè)觀仁慈的人物形象?！拔摇闭湟曂卓疾患业幕茧y之交，并且永遠(yuǎn)忘不了將他們聯(lián)系在一起的那些苦難，這也是狄更斯對(duì)于自己不幸童年的珍視。賞析藝術(shù)特色1.《大衛(wèi)?科波菲爾》在藝術(shù)上的魅力，不在于它有曲折生動(dòng)的結(jié)構(gòu)，或者跌宕起伏的情節(jié)，而在于它有一種現(xiàn)實(shí)的生活氣息和抒情的敘事風(fēng)格。這部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象，具體生動(dòng)的世態(tài)人情，以及不同人物的性格特征。2.小說(shuō)中的環(huán)境描寫也很有功力，尤其是那場(chǎng)海上風(fēng)暴，寫得氣勢(shì)磅礴，生動(dòng)逼真，令人有身臨其境之感。3.大衛(wèi)早年生活的篇章以孩子的心理視角展示了一個(gè)早已被成年人淡忘的童年世界，寫得十分真切感人。學(xué)習(xí)小小說(shuō)寫作小小說(shuō)，又稱“微型小說(shuō)”，是小說(shuō)中篇幅最短的一種。如同匠人在方寸之間精雕細(xì)刻一般，小小說(shuō)的作者于尺幅之內(nèi)精心構(gòu)造情節(jié)，刻畫人物形象，交代故事環(huán)境，表達(dá)自己對(duì)生活的思考，往往能取得“以小見(jiàn)大”的效果。人物少，情節(jié)簡(jiǎn)單，場(chǎng)景集中，構(gòu)思奇巧，立意深刻，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔洗練等，是小小說(shuō)的特點(diǎn)。推薦拓展閱讀麥琪的禮物歐?亨利

一塊八毛七分錢。全在這兒了。其中六毛錢還是銅子兒湊起來(lái)的。這些銅子兒是每次一個(gè)、兩個(gè)向雜貨鋪、菜販和肉店老板那兒死乞白賴地硬扣下來(lái)的；人家雖然沒(méi)有明說(shuō)，自己總覺(jué)得這種掂斤播兩的交易未免太吝嗇，當(dāng)時(shí)臉都臊紅了。德拉數(shù)了三遍。數(shù)來(lái)數(shù)去還是一塊八毛七分錢，而第二天就是圣誕節(jié)了。除了倒在那張破舊的小榻上號(hào)哭之外，顯然沒(méi)有別的辦法。德拉就那樣做了。這使一種精神上的感慨油然而生，認(rèn)為人生是由啜泣、抽噎和微笑組成的，而抽噎占了其中絕大部分。這個(gè)家庭的主婦漸漸從第一階段退到第二階段，我們不妨抽空兒來(lái)看看這個(gè)家吧。一套連家具的公寓，房租每星期八塊錢。雖不能說(shuō)是絕對(duì)難以形容，其實(shí)跟貧民窟也相去不遠(yuǎn)。下面門廊里有一個(gè)信箱，但是永遠(yuǎn)不會(huì)有信件投進(jìn)去；還有一個(gè)電鈕，除非神仙下凡才能把鈴按響。那里還貼著一張名片，上面印有“詹姆斯?迪林漢?揚(yáng)先生”幾個(gè)字。

“迪林漢”這個(gè)名號(hào)是主人先前每星期掙三十塊錢得法的時(shí)候，一時(shí)高興，加在姓名之間的。現(xiàn)在收入縮減到二十塊錢，“迪林漢”幾個(gè)字看來(lái)就有些模糊，仿佛它們正在考慮，是不是縮成一個(gè)質(zhì)樸而謙遜的“迪”字為好。但是每逢詹姆斯?迪林漢?揚(yáng)先生回家上樓，走進(jìn)房間的時(shí)候，詹姆斯?迪林漢?揚(yáng)太太——就是剛才已經(jīng)介紹給各位的德拉——總是管他叫做“吉姆”，總是熱烈地?fù)肀?。那?dāng)然是好的。德拉哭了之后，在臉頰上撲了些粉。她站在窗子跟前，呆呆地瞅著外面灰蒙蒙的后院里，一只灰貓正在灰色的籬笆上行走。明天就是圣誕節(jié)了，她只有一塊八毛七分錢來(lái)給吉姆買一件禮物。好幾個(gè)月來(lái)，她省吃儉用，能攢起來(lái)的都攢了，可結(jié)果只有這一點(diǎn)兒。一星期二十塊錢的收入是不經(jīng)用的。支出總比她預(yù)算的要多。總是這樣的。只有一塊八毛七分錢來(lái)給吉姆買禮物。她的吉姆。為了買一件好東西送給他，德拉自得其樂(lè)地籌劃了好些日子。要買一件精致、珍奇而真有價(jià)值的東西——夠得上為吉姆所有的東西固然很少，可總得有些相稱才成呀。房里兩扇窗子中間有一面壁鏡。諸位也許見(jiàn)過(guò)房租八塊錢的公寓里的壁鏡。一個(gè)非常瘦小靈活的人，從一連串縱的片段的映像里，也許可以對(duì)自己的容貌得到一個(gè)大致不差的概念。德拉全憑身材苗條，才精通了那種技藝。她突然從窗口轉(zhuǎn)過(guò)身，站到壁鏡面前。她的眼睛晶瑩明亮，可是她的臉在二十秒鐘之內(nèi)卻失色了。她迅速地把頭發(fā)解開(kāi)，讓它披落下來(lái)。且說(shuō)，詹姆斯?迪林漢?揚(yáng)夫婦有兩樣?xùn)|西特別引為自豪，一樣是吉姆三代祖?zhèn)鞯慕鸨?，別一樣是德拉的頭發(fā)。如果示巴女王住在天井對(duì)面的公寓里，德拉總有一天會(huì)把她的頭發(fā)懸在窗外去晾干，使那位女王的珠寶和禮物相形見(jiàn)絀。如果所羅門王當(dāng)了看門人，把他所有的財(cái)富都堆在地下室里，吉姆每次經(jīng)過(guò)那兒時(shí)準(zhǔn)會(huì)掏出他的金表看看，好讓所羅門妒忌得吹胡子瞪眼睛。這當(dāng)兒，德拉美麗的頭發(fā)披散在身上，像一股褐色的小瀑布，奔瀉閃亮。頭發(fā)一直垂到膝蓋底下，仿佛給她鋪成了一件衣裳。她又神經(jīng)質(zhì)地趕快把頭發(fā)梳好。她躊躇了一會(huì)兒，靜靜地站著，有一兩滴淚水濺落在破舊的紅地毯上。她穿上褐色的舊外套，戴上褐色的舊帽子。她眼睛里還留著晶瑩的淚光，裙子一擺，就飄然走出房門，下樓跑到街上。她走到一塊招牌前停住了，招牌上面寫著：“莎弗朗妮夫人——經(jīng)營(yíng)各種頭發(fā)用品?！钡吕苌弦欢螛翘?，氣喘吁吁地讓自己定下神來(lái)。那位夫人身軀肥大，膚色白得過(guò)分，一副冷冰冰的模樣，同“莎弗朗妮”這個(gè)名字不大相稱。[莎弗朗妮：舍己救人的典型。]“你要買我的頭發(fā)嗎？”德拉問(wèn)道?！拔屹I頭發(fā)，”夫人說(shuō)，“脫掉帽子，讓我看看頭發(fā)的模樣?！蹦枪珊稚男∑俨紴a了下來(lái)?！岸畨K錢。”夫人用行家的手法抓起頭發(fā)說(shuō)?！摆s快把錢給我?！钡吕f(shuō)。噢，此后的兩個(gè)鐘頭仿佛長(zhǎng)了玫瑰色翅膀似地飛掠過(guò)去。諸位不必與日俱增這種雜湊的比喻?？傊?，德拉正為了送吉姆的禮物在店鋪里搜索。德拉終于把它找到了。它準(zhǔn)是為吉姆，而不是為別人制造的。她把所有店鋪都兜底翻過(guò)，各家都沒(méi)有像這樣的東西。那是一條白金表鏈，式樣簡(jiǎn)單樸素，只是以貨色來(lái)顯示它的價(jià)值，不憑什么裝璜來(lái)炫耀——一切好東西都應(yīng)該是這樣的。它甚至配得上那只金表。她一看到就認(rèn)為非給吉姆買下不可。它簡(jiǎn)直像他的為人。文靜而有價(jià)值——這句話拿來(lái)形容表鏈和吉姆本人都恰到好處。店里以二十一塊錢的價(jià)格賣給了她，她剩下八毛七分錢，匆匆趕回家去。吉姆有了那條鏈子，在任何場(chǎng)合都可以毫無(wú)顧慮地看看鐘點(diǎn)了。那只表雖然華貴，可是因?yàn)橹挥靡粭l舊皮帶來(lái)代替表鏈，他有時(shí)候只是偷偷地瞥一眼。德拉回家以后，她的陶醉有一小部分被審慎和理智所替代。她拿出卷發(fā)鐵鉗，點(diǎn)著煤氣，著手補(bǔ)救由于愛(ài)情加上慷慨而造成的災(zāi)害。那始終是一件艱巨的工作，親愛(ài)的朋友們——簡(jiǎn)直是了不起的工作。不出四十分鐘，她頭上布滿了緊貼著的小發(fā)卷，變得活像一個(gè)逃課的小學(xué)生。她對(duì)著鏡子小心而苛刻地照了又照?！叭绻房戳艘谎鄄话盐以椎舨殴帜兀彼匝宰哉Z(yǔ)地說(shuō)，“他會(huì)說(shuō)我像是康奈島游樂(lè)場(chǎng)里的賣唱姑娘。我有什么辦法呢？——唉！只有一塊八毛七分錢，叫我有什么辦法呢？”到了七點(diǎn)鐘，咖啡已經(jīng)煮好，煎鍋也放在爐子后面熱著，隨時(shí)可以煎肉排。吉姆從沒(méi)有晚回來(lái)過(guò)。德拉把表鏈對(duì)折著握在手里，在他進(jìn)來(lái)時(shí)必經(jīng)的門口的桌子角上坐下來(lái)。接著，她聽(tīng)到樓下梯級(jí)上響起了他的腳步聲。她臉色白了一會(huì)兒。她有一個(gè)習(xí)慣，往往為了日常最簡(jiǎn)單的事情默禱幾句，現(xiàn)在她悄聲說(shuō)：“求求上帝，讓他認(rèn)為我還是美麗的?！遍T打開(kāi)了，吉姆走進(jìn)來(lái)，隨手把門關(guān)上。他很瘦削，非常嚴(yán)肅?？蓱z的人兒，他只有二十二歲——就負(fù)起了家庭的擔(dān)子！他需要一件新大衣，手套也沒(méi)有。

吉姆在門內(nèi)站住，像一條獵狗嗅到鵪鶉氣味似的紋絲不動(dòng)。他的眼睛盯著德拉，所含的神情是她所不能理解的，這使她大為驚慌。那既不是憤怒，也不是驚訝，又不是不滿，更不是嫌惡，不是她所預(yù)料的任何一種神情。他只帶著那種奇特的神情凝視著德拉。德拉一扭腰，從桌上跳下來(lái)，走近他身邊?！凹?，親愛(ài)的，”她喊道，“別那樣盯著我。我把頭發(fā)剪掉賣了，因?yàn)椴凰湍阋患Y物，我過(guò)不了圣誕節(jié)。頭發(fā)會(huì)再長(zhǎng)出來(lái)的——你不會(huì)在意吧，是不是？我非這么做不可。我的頭發(fā)長(zhǎng)得快極啦。說(shuō)句‘恭賀圣誕’吧！吉姆讓我們快快樂(lè)樂(lè)的。我給你買了一件多么好——多么美麗的好東西，你怎么也猜不到的?！薄澳惆杨^發(fā)剪掉了嗎？”吉姆吃力地問(wèn)道，仿佛他絞盡腦汁之后，還沒(méi)有把這個(gè)顯而易見(jiàn)的事實(shí)弄明白似的?！胺堑袅?，而且賣了?！钡吕f(shuō)，“不管怎樣，你還是同樣地喜歡我嗎？雖然沒(méi)有了頭發(fā)，我還是我，可不是嗎？”吉姆好奇地向房里四下張望。“你說(shuō)你的頭發(fā)沒(méi)有了嗎？”他帶著近乎白癡般的神情問(wèn)道?！澳悴挥谜依玻钡吕f(shuō)，“我告訴你，已經(jīng)賣了——賣了，沒(méi)有了。今天是圣誕前夜，親愛(ài)的。好好地對(duì)待我，我剪掉頭發(fā)為的是你呀。我的頭發(fā)也許數(shù)得清，”她突然非常溫柔地接下去說(shuō)，“但我對(duì)你的情愛(ài)誰(shuí)也數(shù)不清。我把肉排煎上好嗎，吉姆？”

吉姆從大衣口袋里掏出一包東西，把它扔在桌上?！皠e對(duì)我有什么誤會(huì)，德拉?！彼f(shuō)，“不管是剪發(fā)、修臉，還是洗頭，我對(duì)我姑娘的愛(ài)情是決不會(huì)減低的。但是只消打開(kāi)那包東西，你就會(huì)明白，你剛才為什么使我愣住了?！卑尊氖种该艚莸厮洪_(kāi)了繩索和包皮紙。接著是一聲狂喜的呼喊；緊接著，哎呀！突然轉(zhuǎn)變成女性神經(jīng)質(zhì)的眼淚和號(hào)哭，立刻需要公寓的主人用盡辦法來(lái)安慰她。因?yàn)閿[在眼前的是那套插在頭發(fā)上的梳子——全套的發(fā)梳，兩鬢用的，后面用的，應(yīng)有盡有；那原是在百老匯路上的一個(gè)櫥窗里，為德拉渴望了好久的東西。純玳瑁做的，邊上鑲著珠寶的美麗的發(fā)梳——來(lái)配那已經(jīng)失去的美發(fā)，顏色真是再合適也沒(méi)有了。她知道這套發(fā)梳是很貴重的，心向神往了好久，但從來(lái)沒(méi)有存過(guò)占有它的希望?，F(xiàn)在這居然為她所有了，可是那佩戴這些渴望已久的裝飾品的頭發(fā)卻沒(méi)有了。但她還是把這套發(fā)梳摟在懷里不放，過(guò)了好久，她才能抬起迷蒙的淚眼，含笑對(duì)吉姆說(shuō)：“我的頭發(fā)長(zhǎng)得很快，吉姆！”接著，德拉像一只給火燙著的小貓似地跳了起來(lái)，叫道：“喔！喔！”吉姆還沒(méi)有見(jiàn)到他的美麗的禮物呢。她熱切地伸出攤開(kāi)的手掌遞給他。那無(wú)知覺(jué)的貴金屬仿佛閃閃反映著她那快活和熱誠(chéng)的心情?！捌羻幔?？我走遍全市才找到的。現(xiàn)在你每天要把表看上百來(lái)遍了。把你的表給我，我要看看它配在表上的樣子?！奔凡](méi)有照著她的話去做，卻倒在榻上，雙手枕著頭，笑了起來(lái)?！暗吕彼f(shuō)，“我們把圣誕節(jié)禮物擱在一邊，暫且保存起來(lái)。它們實(shí)在太好啦，現(xiàn)在用了未免可惜。我是賣掉了金表，換了錢去買你的發(fā)梳的。現(xiàn)在請(qǐng)你煎肉排吧。”反饋1.請(qǐng)同學(xué)們總結(jié)這篇小說(shuō)的主題

明確：作者以簡(jiǎn)單的故事情節(jié)表達(dá)了兩位主人公之間純潔的愛(ài)情，它代表了美國(guó)下層人物的悲喜，也包含了作者要表達(dá)的“人性美”中最重要的一個(gè)方面“愛(ài)的無(wú)私奉獻(xiàn)”。它生生不息的藝術(shù)魅力就在于作者把人物的性格特征放在情節(jié)中展示，注重故事中人物的行動(dòng)，從而揭示出主人公勇于奉獻(xiàn)的性格特征和他們之間可歌可泣的純樸愛(ài)情。

2.賞析小說(shuō)的藝術(shù)特色小說(shuō)設(shè)置了一實(shí)一虛明暗兩條線索，以實(shí)帶虛，雙線并行。這樣寫不僅節(jié)約了許多筆墨，而且給讀者留下了廣闊的回想余地。作者恰到好處地營(yíng)造了一種神秘莫測(cè)的氣氛，有助于暗設(shè)懸念構(gòu)建了一個(gè)又一個(gè)的懸念，使整個(gè)故事波瀾迭起又難以預(yù)料，加強(qiáng)了故事的懸念感、戲劇性，為“歐?亨利式”的結(jié)尾營(yíng)造氣氛，打下基礎(chǔ)。作業(yè)1.選取《大衛(wèi)?科波菲爾》中自己喜歡的片段，在微信語(yǔ)文學(xué)習(xí)群發(fā)布自己的朗讀作品，并選出“最佳朗讀者”。2.請(qǐng)結(jié)合課上所講的知識(shí)，獨(dú)立創(chuàng)作一篇小小說(shuō)，要求：主題突出，構(gòu)思完整，人物性格鮮明，不少于1000字。大衛(wèi)?科波菲爾（節(jié)選）1.讀準(zhǔn)字音

2.寫對(duì)字形

3.掌握詞語(yǔ)3.掌握詞語(yǔ)文雅·優(yōu)雅4.詞語(yǔ)辨析局促不安·惶恐不安

4.詞語(yǔ)辨析自食其果·自食其力

4.詞語(yǔ)辨析狄更斯(1812—1870),英國(guó)著名小說(shuō)家,19世紀(jì)著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家。1837年他完成第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《匹克威克外傳》。他一生創(chuàng)作了多部描寫生活在英國(guó)社會(huì)底層的“小人物”的生活遭遇的作品,深刻地反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí),為英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的開(kāi)拓和發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)。其代表作有《匹克威克外傳》《霧都孤兒》《雙城記》《遠(yuǎn)大前程》《老古玩店》《大衛(wèi)·科波菲爾》等。關(guān)于作者批判現(xiàn)實(shí)主義批判現(xiàn)實(shí)主義特指19世紀(jì)在歐洲形成的一種文藝思潮和創(chuàng)作方法。批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是在繼承以往文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上形成的。最早作出“現(xiàn)實(shí)主義是批判”論斷的是法國(guó)作家蒲魯東,正式提出“批判現(xiàn)實(shí)主義”并給它下定義的是高爾基。批判現(xiàn)實(shí)主義突出的特點(diǎn)是比較廣闊和真實(shí)地展示了社會(huì)生活的各個(gè)方面,對(duì)現(xiàn)實(shí)矛盾的揭示十分深刻。批判現(xiàn)實(shí)主義的代表作家有司湯達(dá)、巴爾扎克、狄更斯、托爾斯泰等。創(chuàng)作手法——批判現(xiàn)實(shí)主義狄更斯出身于社會(huì)底層,祖父、祖母都長(zhǎng)期在克魯勛爵府當(dāng)傭人。父親約翰是海軍軍需處職員,在狄更斯十二歲那年,因負(fù)債無(wú)力償還,帶著全家住進(jìn)了馬夏爾西債務(wù)人監(jiān)獄。當(dāng)時(shí)狄更斯在泰晤士河畔的華倫黑鞋油作坊當(dāng)童工,比他大兩歲的姐姐范妮在皇家音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí),全家人中只有他倆沒(méi)有在獄中居住。1848年,范妮因患肺結(jié)核早逝,她的死使狄更斯非常悲傷,因?yàn)樵诒姸嘈值芙忝弥?只有他倆在才能、志趣上十分接近。范妮死后,狄更斯寫下一篇七千字的回憶文章,記錄他倆一起度過(guò)的充滿艱辛的童年。狄更斯去世后,他的好友福斯特在《狄更斯傳》中首次向公眾披露了狄更斯的早年生活;小說(shuō)《大衛(wèi)·科波菲爾》不少地方就取材于作者親歷的生活(但又并非生活實(shí)錄)。寫作背景節(jié)選前情節(jié)概述這里節(jié)選的是第十一章，小說(shuō)前面的情節(jié)是：大衛(wèi)?科波菲爾出生前父親就去世了。大衛(wèi)從小和母親克萊拉、善良的女仆佩格蒂相依為命。天真無(wú)知、不知世事險(xiǎn)惡的克萊拉被冷酷陰險(xiǎn)的謀得斯通先生哄騙，改嫁給他。大衛(wèi)遭到謀得斯通的虐待，被送進(jìn)寄宿學(xué)校，他在學(xué)校里結(jié)識(shí)了斯蒂福思、特雷德?tīng)柕热?。母親去世后，謀得斯通霸占了科波菲爾家的財(cái)產(chǎn)，把大衛(wèi)送到謀得斯通-格林比貨行當(dāng)童工。《大衛(wèi)·科波菲爾》是19世紀(jì)英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義大師狄更斯的一部代表作。在這部具有強(qiáng)烈的自傳色彩的小說(shuō)里，狄更斯借用“小大衛(wèi)自身的歷史和經(jīng)驗(yàn)”，從不少方面回顧和總結(jié)了自己的生活道路，反映了他的人生哲學(xué)和道德理想?！洞笮l(wèi)·科波菲爾》通過(guò)主人公大衛(wèi)一生的悲歡離合，多層次地揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)面貌，突出地表現(xiàn)了金錢對(duì)婚姻、家庭和社會(huì)的腐蝕作用。小說(shuō)中一系列悲劇的形成都是金錢導(dǎo)致的。摩德斯通騙娶大衛(wèi)的母親是覬覦她的財(cái)產(chǎn)；愛(ài)彌麗的私奔是經(jīng)受不起金錢的誘惑；威克菲爾一家的痛苦，海姆的絕望，無(wú)一不是金錢造成的惡果。而卑鄙小人希普也是在金錢誘惑下一步步墮落的，最后落得個(gè)終身監(jiān)禁的可恥下場(chǎng)。狄更斯正是從人道主義的思想出發(fā)，暴露了金錢的罪惡，從而揭開(kāi)“維多利亞盛世”的美麗帷幕，顯現(xiàn)出隱藏其后的社會(huì)真相。小說(shuō)節(jié)選部分,講述的是大衛(wèi)在十歲那年,進(jìn)了謀得斯通-格林比貨行當(dāng)童工,并在此期間結(jié)識(shí)米考伯一家的故事。節(jié)選部分成功塑造了米考伯先生這一經(jīng)典的文學(xué)形象。理清文脈和主旨文本研讀——課下合作探究，課上交流任務(wù)一

把握文章內(nèi)容,理清情節(jié)結(jié)構(gòu)1.簡(jiǎn)要敘述米考伯一家的大體情況以及與大衛(wèi)的關(guān)系。2.小說(shuō)是以什么為線索展開(kāi)情節(jié)的?3.小說(shuō)以第一人稱敘述,有什么好處?4.文中昆寧先生有什么作用?任務(wù)二

分析人物形象,揣摩人物心理5.簡(jiǎn)要概括米考伯太太的形象特點(diǎn)。6.小說(shuō)是從哪些方面刻畫米考伯先生的?7.用第一人稱“我”的角度去敘述事件只能限于“我”的所見(jiàn)所聞所感,小說(shuō)是如何突破這一局限的?1.簡(jiǎn)要敘述米考伯一家的大體情況以及與大衛(wèi)的關(guān)系。點(diǎn)撥:米考伯先生是個(gè)小職員,家里子女很多,生活十分艱難。這位先生滿腦子都是發(fā)財(cái)致富的計(jì)劃,可是無(wú)論他干什么活兒,卻總是失敗。他欠的債越來(lái)越多,最后終于全家住進(jìn)了負(fù)債人監(jiān)獄。大衛(wèi)做童工掙的錢根本連肚子也填不飽,但他覺(jué)得米考伯一家比他更慘,所以他對(duì)這一家人非常同情。這時(shí)大衛(wèi)才10歲,卻整天為他們操心,想辦法,奔波,他和米考伯夫婦之間結(jié)下了極其深厚的友誼。2.小說(shuō)是以什么為線索展開(kāi)情節(jié)的?點(diǎn)撥:以“我”的所見(jiàn)所聞為主要線索,展開(kāi)情節(jié)。節(jié)選部分,米考伯一家的遭遇是“我”搬去他家之后展現(xiàn)出來(lái)的,“我”是小說(shuō)的線索。文本研讀——教師點(diǎn)撥3.小說(shuō)以第一人稱敘述,有什么好處?點(diǎn)撥:①小說(shuō)是作者帶有自傳性的作品,全書采用第一人稱敘事,其中融進(jìn)了作者本人的許多生活經(jīng)歷。②小說(shuō)是以“我”的口吻,以親身經(jīng)歷者的眼光去觀察和敘述,使小說(shuō)主觀色彩更為濃厚。③人物心理刻畫更為細(xì)膩,情感也更為動(dòng)人,增加了小說(shuō)的真實(shí)性、親和力和親切感。4.文中昆寧先生有什么作用?點(diǎn)撥:①昆寧先生是“我”的雇主。②推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,通過(guò)昆寧先生,“我”認(rèn)識(shí)了米考伯一家,進(jìn)而展開(kāi)情節(jié)。文本研讀——教師點(diǎn)撥5.簡(jiǎn)要概括米考伯太太的形象特點(diǎn)。點(diǎn)撥:米考伯太太愚昧無(wú)知,能力低下且愛(ài)慕虛榮,她將娘家的輝煌成天掛在嘴邊,雖然她的“娘家人”也并沒(méi)有出現(xiàn);她不懂持家之道,她用典當(dāng)生活用品的錢來(lái)大吃大喝。6.小說(shuō)是從哪些方面刻畫米考伯先生的?點(diǎn)撥:①在外貌上,米考伯衣衫破舊,卻戴著顯眼的襯衣硬領(lǐng),外套前襟掛著單片眼鏡;手持手杖,手杖上系有一對(duì)已褪色的大穗子,生動(dòng)刻畫了他硬要裝體面卻力不從心的可笑模樣。②在語(yǔ)言上,他處處帶著文雅的氣派,說(shuō)話中帶著屈尊俯就以及喜歡賣弄學(xué)問(wèn)的那種迂腐的味道。③在行為上,米考伯最顯著的特點(diǎn)是得樂(lè)且樂(lè),夢(mèng)想有一天會(huì)時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn),一副盲目樂(lè)觀的樣子。他收入不多卻又愛(ài)慕虛榮,喜歡講排場(chǎng),所以常常是吃了上頓愁下頓,不得不四處舉債。當(dāng)陷入困境,債主上門逼債時(shí),他會(huì)愁眉苦臉、傷心羞愧,拿著剃刀要往脖子上抹,想一死了之。而債主一走,頃刻之間他又把皮鞋擦得锃亮,擺出高貴的架勢(shì),哼著曲子出去了。他多次向大衛(wèi)傳授支出不能大于收入的道理,可自己總是陷于債務(wù)之中不能自拔。文本研讀——教師點(diǎn)撥7.用第一人稱“我”的角度去敘述事件只能限于“我”的所見(jiàn)所聞所感,小說(shuō)是如何突破這一局限的?點(diǎn)撥:作者寫小說(shuō),并不拘泥于描摹現(xiàn)實(shí)中實(shí)際發(fā)生的事,而是充分發(fā)揮想象力,以一個(gè)孩童的視角去揣摩、想象,豐富了小說(shuō)情節(jié),交代出必要的內(nèi)容。文本研讀——教師點(diǎn)撥狄更斯的童年是不幸的。父母雖然健在,但由于生活窘迫,對(duì)他的教育和前途規(guī)劃頗為疏忽,所以狄更斯童年在家中的情況,并不亞于小說(shuō)中的大衛(wèi)。父親負(fù)債入獄,他不得不在十歲就獨(dú)立謀生,像大衛(wèi)在貨行那樣去當(dāng)童工。隨后也像大衛(wèi)一樣,在律師事務(wù)所做學(xué)徒,學(xué)習(xí)速記;當(dāng)記者,采訪議會(huì)辯論……小說(shuō)中有的段落,幾乎是作家的自傳。盡管如此,我們?yōu)槭裁凑f(shuō)《大衛(wèi)·科波菲爾》不是生活實(shí)錄,而是藝術(shù)創(chuàng)造?提示主要考慮小說(shuō)與實(shí)錄的區(qū)別,側(cè)重于分析《大衛(wèi)·科波菲爾》的特色。文本研讀——多維探究文本研讀——多維探究點(diǎn)撥:觀點(diǎn)一:《大衛(wèi)·科波菲爾》是作者在親身經(jīng)歷的真人真事的基礎(chǔ)上,運(yùn)用小說(shuō)的藝術(shù)寫法和表達(dá)技巧經(jīng)過(guò)虛構(gòu)、想象、加工而成的。它不像紀(jì)實(shí)文學(xué)那樣完全取材于現(xiàn)實(shí)生活。其中的大衛(wèi)是作者杜撰的一個(gè)人物,并不真實(shí)存在。作者只不過(guò)是采用第一人稱敘事并融進(jìn)了本人的許多生活經(jīng)歷而已,更多的還是文學(xué)創(chuàng)作,所以不具有那么高的真實(shí)性。觀點(diǎn)二:文學(xué)作品是來(lái)源于生活又高于生活的,狄更斯把他的創(chuàng)作方法概括為“經(jīng)驗(yàn)想象,糅合為一”。盡管書中大衛(wèi)幼年時(shí)跟母親學(xué)字母的情景是他本人的親身經(jīng)歷,大衛(wèi)在母親改嫁后,在極端孤寂的環(huán)境中閱讀的正是他本人在那個(gè)年齡所讀的書。母親被折磨死后,大衛(wèi)被送去當(dāng)童工的年齡也正是狄更斯當(dāng)童工時(shí)的年齡,然而,小說(shuō)和實(shí)事完全不同:狄更斯不是孤兒,而他筆下的大衛(wèi)卻是“遺腹子”。同時(shí),狄更斯又把自己父母的某些性格糅進(jìn)了大衛(wèi)的房東、推銷商米考伯夫婦身上。技法探究——人物漫畫法人物漫畫法漫畫是用簡(jiǎn)單而夸張的手法來(lái)描繪生活或時(shí)事的圖畫。一般運(yùn)用變形、比擬、象征的方法來(lái)達(dá)到強(qiáng)烈的諷刺效果。在描寫人物肖像時(shí),有時(shí)對(duì)人物的某一特點(diǎn)進(jìn)行夸張描寫,以充分反映人物的性格特點(diǎn),往往能得到意想不到的效果。采用人物漫畫法時(shí),要注意夸張得適當(dāng)、合理,這樣讀者看了才有真實(shí)感。人物漫畫一般用于對(duì)人物的貶斥或諷刺。狄更斯在塑造小說(shuō)人物的過(guò)程中,運(yùn)用了漫畫家夸張和變形的手法,使這些人物能夠產(chǎn)生巨大的喜劇效果。狄更斯用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言風(fēng)趣幽默地塑造了一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物,給我們留下了鮮明難忘的印象。這些漫畫人物充分展示了狄更斯小說(shuō)的藝術(shù)魅力。那么,什么是漫畫人物呢?在美學(xué)上,就是以簡(jiǎn)單而又夸張的手法使人物的某一特征更加明顯突出,更具喜劇效果。它取自生活,卻又高于生活;它不但是真實(shí)的,而且是典型的。我們可能不認(rèn)識(shí)某個(gè)具體的米考伯、貝西或希普,但我們肯定認(rèn)識(shí)他們所表現(xiàn)的那一類人。漫畫人物一般超越了人物性格特征的起點(diǎn),而是在這起點(diǎn)的延長(zhǎng)線上運(yùn)用變形、比擬、象征等方法去對(duì)人物進(jìn)行肯定或否定,使其特征更加明顯。它線條簡(jiǎn)練,形式稚拙,既有含蓄風(fēng)趣的幽默,又有夸張變形的諷刺,有強(qiáng)烈的藝術(shù)美感。示例:他倘若低頭看,斷然是看不到自己的腳尖的,中間隆起的那個(gè)部位,會(huì)把視線擋住。稀稀拉拉的花白頭發(fā),整齊地朝后梳攏著,蘸了水,沒(méi)有一根錯(cuò)亂的。白皙的臉上,看不見(jiàn)一條皺紋,像剛出鍋的饅頭。由于胖,鼻子、眼睛就顯得特別小;由于小,就顯得格外專注有神。請(qǐng)運(yùn)用漫畫式手法,描寫一個(gè)人的外貌。100字左右。遷移練筆請(qǐng)運(yùn)用漫畫式手法,描寫一個(gè)人的外貌。100字左右。遷移練筆經(jīng)典示例：

吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見(jiàn)一個(gè)凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒(méi)有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)?！斞浮豆枢l(xiāng)》之描寫楊二嫂點(diǎn)評(píng)：自私、油腔滑調(diào)的市儈楊二嫂的漫畫像；臉“灰黃”而有“很深的皺紋”，眼“周圍都腫得通紅”，頭戴“破氈帽”，那“像是松樹(shù)皮”的手“又粗又笨而且開(kāi)裂”的衰老麻木的閏土的漫畫像。這些都是漫畫描寫的杰作。最惱人的是在他頭皮上，頗有幾處不知起于何時(shí)的癩瘡疤。這雖然也在他身上，而看阿Q的意思，倒也似乎以為不足貴的，因?yàn)樗M說(shuō)‘癩’以及一切近于‘賴’的音，后來(lái)推而廣之，‘光’也諱，‘亮’也諱，再后來(lái)，連‘燈’‘燭’都諱了。經(jīng)典示例：點(diǎn)評(píng)：魯迅先生抓住阿Q外形上最引人注目的、最富幽默色彩的特征——頭上的癩瘡疤，以詼諧的語(yǔ)言進(jìn)行了夸張的描寫。為讀者展現(xiàn)了一幅幽默的漫畫。塑造人物形象的方法——細(xì)節(jié)描寫

細(xì)節(jié)描寫的范圍雖然很寬廣,但主要還是用于刻畫人物性格,塑造人物形象。那么,我們?nèi)绾舞b賞有關(guān)人物的細(xì)節(jié)描寫呢?一、從個(gè)性化語(yǔ)言描寫角度去鑒賞語(yǔ)言是心理的外在表現(xiàn)形式,人物的心理通過(guò)語(yǔ)言向外界傳達(dá)。人在緊張的狀態(tài)下的語(yǔ)言會(huì)與平時(shí)不同。鑒賞時(shí)只要抓住這些不同,就能體會(huì)到人物的內(nèi)心世界。如《故鄉(xiāng)》中,魯迅運(yùn)用未見(jiàn)其人先聞其聲的方法讓楊二嫂出場(chǎng)?！啊?這模樣了!胡子這么長(zhǎng)了!’一種尖利的怪聲突然大叫起來(lái)”,使“我吃了一嚇”,將楊二嫂的潑悍、放肆很輕易地展現(xiàn)了出來(lái)。二、從個(gè)性動(dòng)作描寫角度去鑒賞動(dòng)作描寫是文學(xué)作品中塑造人物最為重要、也是最常用的一種方法,人物形象正是在言行中立起來(lái)的。魯迅的《阿Q正傳》中有一段阿Q刑前畫押的細(xì)節(jié)描寫:“要畫圓圈了,那手捏著筆卻只是抖。于是那人替他將紙鋪在地上,阿Q伏下去,使盡了平生的力氣畫圓圈。他生怕被人笑話,立志要畫得圓,但這可惡的筆不但很沉重,并且不聽(tīng)話,剛剛一抖一抖的幾乎要合縫,卻又向外一聳,畫成瓜子模樣了?！边@個(gè)行為細(xì)節(jié),具體、形象、生動(dòng)地反映了阿Q的性格特點(diǎn)——直到死還恪守著自欺欺人的“精神勝利法”。當(dāng)人們讀到這一細(xì)節(jié)描寫時(shí),誰(shuí)又能不覺(jué)得阿Q的可笑、可悲和可憐呢?塑造人物形象的方法——細(xì)節(jié)描寫

三、從特殊外貌描寫角度去鑒賞外貌描寫是對(duì)人物的外貌特征(包括人物的容貌、衣著、神態(tài)、體型、姿態(tài)等等)進(jìn)行描寫。外貌描寫對(duì)于交代人物身份、推動(dòng)故事情節(jié)、塑造人物形象和揭示作品主題有著重要作用。在文學(xué)作品中,恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用外貌描寫可將人物性格表現(xiàn)得更充分,使人物形象更加豐滿真實(shí),使作品主題得到深化。如,《變色龍》中通過(guò)對(duì)奧楚蔑洛夫?qū)④姶笠麓┝擞置?、脫了又穿的?xì)節(jié)描寫,淋漓盡致地勾畫出他“變色”過(guò)程中的丑態(tài)以及他卑劣的心理活動(dòng)?？傊?全方位體會(huì)人物的性格特征需要面面俱到,要抓住不同的細(xì)節(jié)描寫來(lái)進(jìn)行細(xì)致分析、感悟。作家的作品中都是綜合使用這些細(xì)節(jié)描寫的,我們要學(xué)會(huì)辨別、思考、賞析這些細(xì)節(jié)描寫,從而抓住人物的神采、靈魂。細(xì)節(jié)描寫的作用一般有:①刻畫人物形象;②深化主題;③推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,營(yíng)造氛圍;④渲染時(shí)代氣氛、地方特色;⑤暗示、影射。拓展訓(xùn)練閱讀下面的文字,完成第1~3題。棋

王

茨園童年乃至少年時(shí),爹很讓六順引以為豪。那時(shí)候,六順從集市上走過(guò),總有人指著他跟人介紹:“瞧,這就是果園村棋王的兒子!”于是,六順就能得到許多笑臉,也就有了無(wú)法言喻的自豪。在六順的記憶里,本村和附近村落的一些人常來(lái)找他爹對(duì)弈。當(dāng)然,結(jié)局多是他爹贏。時(shí)間一長(zhǎng),爹就有了“棋王”的稱呼。六順爹贏了,興致頗高,笑瞇瞇地吩咐一直站在他身后觀棋的六順娘燒火做飯,打酒招待自己的手下敗將?？腿藗冞吂ЬS六順爹的棋藝邊起身作勢(shì)要走,六順爹便滿面紅光地伸手去攔:“回去干啥?已經(jīng)到了飯點(diǎn)了,就在這里搭個(gè)伙吧!”于是,客人就半推半就地留下了。當(dāng)然,也不是每次都由六順爹破費(fèi)的,幾個(gè)?？蛠?lái)下棋時(shí),總有人忘不了拎上半斤豬下水或一瓶老白干什么的。在爹的熏陶下,六順也愛(ài)上了下象棋。不過(guò),棋藝卻總無(wú)長(zhǎng)進(jìn),常輸。六順長(zhǎng)大后在城里上班。那年休假時(shí)回家,晚上一家人圍坐在一起沒(méi)說(shuō)上幾句話,爹問(wèn):“你棋下得咋樣了?”“不咋樣?！绷樥f(shuō)。見(jiàn)六順爹一臉不高興,六順娘便忙賠了笑問(wèn):“他爹,你給咱孩子指點(diǎn)指點(diǎn)?”六順爹抬眼看了看六順娘,“嗯”了聲。于是,六順娘把棋盤擺在了父子倆面前?！皩W(xué)著點(diǎn)。”六順爹說(shuō)著,身子并不動(dòng),只是示意六順擺好棋子。拱卒,跳馬,飛象,出車……僅是兩袋煙的工夫,六順贏了。六順愣了一陣子,恍然明白了什么,不由忿然,沖爹說(shuō):“你為啥讓我?”爹臉一陣紅,一陣白,說(shuō):“好,我不讓你了,咱再下一盤!”仍是六順贏了。六順看著爹,爹看著六順。六順出去方便時(shí),娘隨后跟了出來(lái),輕輕拍了他一下,說(shuō):“憨娃,你就不能讓讓你爹嗎?”“我讓他?”六順不解地說(shuō)一句,轉(zhuǎn)身返回屋里。爹已重新擺好了棋局,兩軍再度對(duì)壘。緊要處,六順無(wú)意中一抬眼,見(jiàn)娘站在爹背后不住地沖他努嘴,手也就不由得軟了。在六順的記憶里,娘沒(méi)少吃苦。娘很小的時(shí)候,爹媽就去世了,娘是在她叔叔家長(zhǎng)大的。娘年輕時(shí)是十里八鄉(xiāng)出了名的俊姑娘,想追她的后生可不止一兩個(gè),現(xiàn)在常上門下棋的老頭中,有幾個(gè)就是娘當(dāng)年的“粉絲”,娘卻偏偏嫁給了各方面都很普通、愛(ài)下棋的爹。娘后來(lái)對(duì)六順說(shuō):“你爹對(duì)我是真好,跟了他心里踏實(shí)?！本褪乾F(xiàn)在,娘已經(jīng)五十出頭的人了,可不像村里同齡女人那樣顯老。打他記事起,就常聽(tīng)村里有些婆娘在背后嚼舌頭編派娘。娘的為人六順清楚,娘從不跟男人們隨便開(kāi)玩笑。長(zhǎng)大了