2023學年完整公開課版年序曲

《1812年序曲》長沙市周南雨花中學目錄《1812年俄法戰(zhàn)爭》影片欣賞1《1812序曲》作品結(jié)構(gòu)分析4《1812序曲》欣賞3《1812序曲》創(chuàng)作背景與作者簡介21812年法俄戰(zhàn)爭場景電影片段音樂

常識序曲：（Overture）樂曲體裁之一。原指歌劇、清唱劇等作品的開場音樂，十七、十八世紀的歌劇序曲分為“法國序曲”及“意大利序曲”兩類。前者為復調(diào)風格，由慢板、快板、慢板三個段落組成，中段為賦格形式，末段較短；后者為主調(diào)風格，由快板、慢板、快板三個段落組成，后世交響曲即由此演變而成。十九世紀以來，從貝多芬開始，作曲家常采用這種體裁寫成獨立的器樂曲，其結(jié)構(gòu)大多為奏鳴曲式并有標題。如貝多芬的《哀格蒙特序曲》、比才的《卡門序曲》、柴可夫斯基《1812年序曲》，中國李煥之的《春節(jié)序曲》等?！?812序曲》創(chuàng)作背景1812年，拿破侖調(diào)集六十萬大軍侵入俄境，進迫莫斯科。俄軍司令庫圖佐夫采取堅壁清野的戰(zhàn)略，下令撤退居民，燒掉糧物，暫時放棄莫斯科。拿破侖軍隊不適應(yīng)俄國冰天雪地的冬天，又餓著肚子作戰(zhàn)，加上俄軍和農(nóng)民游擊隊的有力反擊，終于徹底潰散，只有兩萬人逃回法國，其余全部被殲滅。連拿破侖本人也僅帶了隨從狼狽繞道德國才逃回法國，俄國人民無不為這次偉大的反侵略戰(zhàn)爭的勝利而感到無限驕傲，自豪。作者簡介俄羅斯最偉大的作曲家，是俄羅斯交響音樂較有影響的代表人物，也是浪漫主義運動最后階段的悲觀主義者。在音樂創(chuàng)作的各個領(lǐng)域留下了許多傳世之作。他的作品繁多，體裁廣泛。主要作品有第四、第五、第六（悲愴）交響曲，歌劇《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇后》、舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《睡美人》，鋼琴協(xié)奏曲，小提琴協(xié)奏曲，管弦樂幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》、《1812年序曲》、《意大利隨想曲》、鋼琴組曲《四季》等。柴可夫斯基的音樂真摯、熱忱，注重對人的心理的細致刻畫，充滿感人的抒情性，同時又帶有強烈的、震撼人心的戲劇性。他的旋律具有俄羅斯民族那種特有的風格，他的和聲濃重、豐滿，顯露著作曲家本人的個性氣質(zhì)，富有難以言傳的魅力。一百多年來，柴可夫斯基的音樂作品，以深刻的思想內(nèi)容和高度的藝術(shù)性，廣為世界人民喜愛，成為人類音樂寶庫中的珍品。所羅門·肖特曾評價說：“柴克夫斯基是1812戰(zhàn)爭唯一的勝利者”。柴可夫斯基1840-1893音樂

欣賞序奏呈現(xiàn)部展開部再現(xiàn)部尾聲作品結(jié)構(gòu)樂曲以俄羅斯人民1812年英勇抗擊拿破侖侵略的歷史性勝利的主題。層次分明地敘述了1812年俄法戰(zhàn)爭的過程：俄國人民在戰(zhàn)前過著和平寧靜的生活。敵人的侵略，和平生活秩序打亂，到處是騷亂和不安俄國軍隊在動員，俄法兩軍會戰(zhàn)俄國人民慶祝勝利，高歌歡呼法國國歌《馬賽曲》——侵略者沙俄國歌俄國民歌——被侵略者結(jié)構(gòu)序奏呈示展開再現(xiàn)尾聲音樂主題1、祈禱和平與安寧——眾贊歌2、俄國騎兵1、戰(zhàn)斗主題2、法軍主題（借用《馬賽曲》音調(diào)）3、俄羅斯軍民I（思鄉(xiāng)、抒情）4、俄羅斯軍民II（樂觀、輕快）

呈示部第一、二主題的交織與展開（俄法軍隊的“較量”）

呈示部四個主題的再現(xiàn)和變化，最后匯聚成疾風暴雨般的下行音列1、眾贊歌由祈禱變?yōu)橘濏?、騎兵音調(diào)發(fā)展為輝煌的凱旋號角曲子的一開始是從一段慢引子，這是由中提琴和大提琴分成六個聲部的方式（每個聲部兩人）奏出的一支古老的贊美詩《主啊，拯救你的子民》（臺灣譯為《天主佑民》）的旋律，它那安詳?shù)牟椒ハ笳髦砹_斯人民和平與安寧的生活，還有教堂里在祈禱的信民。這個主題加入木管樂器，音響莊嚴、宏偉而有力。緊張的氣氛在增長著。隨著一聲大鼓發(fā)出的聲音（代表大炮的聲音），暴風雨真的到來了。大炮之后有大提琴和小提琴的聲音，然后聲音越來越急，伴隨笛聲和管聲，仿佛有危險的事情要發(fā)生，事態(tài)變得十分嚴重。樂曲中出現(xiàn)一種驚惶不安的感覺，騷亂而激動，象征法軍的入侵已打破俄羅斯人民安寧的生活。音樂進入一個小高潮。這一段音樂所描述如泣如訴的主題在雙簧管、長笛、單簧管和大管（2：46）聲部輪流傳遞。（2：53）和（3：01）左右，你會聽到鼓鈸對擊的聲音，音樂的速度開始不斷地加快，音響也不斷地增強，音樂進入一個小高潮。在（3：12）左右，原先的不安情緒被一個描繪征集俄羅斯軍隊的插段所代替，你會聽到急促的軍鼓聲（3：26），這代表的是行軍的過程，是俄羅斯的軍隊出發(fā)抵抗侵略者。在小軍鼓背景的襯托下，木管樂器和法國號奏出一個號召性的合奏主題，這個主題經(jīng)過幾次反復，隨后是一個短暫的休止（4：25）左右，音樂轉(zhuǎn)入快板部分（4：28）左右。這時的音樂和前一段音樂形成鮮明的對比，快板部分的速度極快，開始描寫兩軍決戰(zhàn)的場面，從這主題特意加強的重音和切分音中，仿佛可以聽到劍擊聲和馬蹄聲似的。當這個主題逐漸遍傳整個樂隊并發(fā)展到最高潮時，在（5：02）左右你會聽到擊鼓聲，到了（5：08）左右，法國號和短號相繼奏出《馬賽曲》，它的反復呈現(xiàn)用以作為法國軍隊侵入俄國的象征。

兩支旋律在互相碰撞交錯后逐漸舒緩下來（6：04），接著出現(xiàn)的是同《馬賽曲》主題相異的兩個俄羅斯風格主題。（6：20）出現(xiàn)一支流暢、遼闊的俄羅斯民歌，訴說著俄羅斯人民對自己祖國的熱愛，以及他們不畏強暴、準備給予來犯的敵人迎頭痛擊的決心。另一個在（7：35）出現(xiàn)的主題是俄羅斯婚禮歌曲《在大門旁》，先由長笛和單簧管奏出，具有一種熱情的特性，在（7：53）左右你會聽到鈴鼓的聲音，它應(yīng)該是澄清的。這投歌曲充分表現(xiàn)出俄羅斯人民即使在危難時刻仍然不失去蓬勃的朝氣和肯定自己力量的信心。和上面的俄羅斯旋律一樣，舒緩了緊張的戰(zhàn)斗情緒。（10：06）又出現(xiàn)我們熟知的兩個俄羅斯風格的主題，留意三角鐵的聲音。這段再一次強調(diào)俄羅斯人民對入侵的敵人的勝利。（10：52）左右你會再聽到熟悉的俄羅斯民歌。緊接在《馬賽曲》（11：13）主題之后，樂聲的速度加快和加強，到了（11：47）出現(xiàn)第一聲炮響，接連出現(xiàn)五下炮聲，音樂轉(zhuǎn)入暴風驟雨般的下行樂句，至（12：36）停止，描繪最后的搏斗和敵軍的潰逃，形象鮮明、逼真。隨后一段（8：36）又是會戰(zhàn)場面的描繪，音樂顯示新一輪的搏斗，銅管樂器和弦樂器錯綜交織，打擊樂器象征刀光劍影的搏斗，（9：08）開始，你會聽到多次擊鼓和擊鈸的聲音，而《馬賽曲》在后期會漸次減弱并逐漸消失，它的片斷只是加快了速度，時斷時續(xù)，后來在低音弦樂器的陰沉音符襯托下轉(zhuǎn)入低音區(qū)（大管、低音長號和大號）。（12：37）左右，進入樂曲的尾聲，從引子的贊美歌主題開始，這時候，添加進來的管樂隊以雷霆萬鈞之勢莊嚴而宏偉地奏出，你會聽到加入來的鐘聲，由于結(jié)合著管鐘的特別新穎的色彩，顯得更加威武堂堂，成為一首輝煌的勝利頌歌，象征著斗爭的光榮結(jié)局。但是這首贊美詩的有力陳述屢次被會戰(zhàn)主題的一些急速的樂句所打斷（13：40），這些音階式樂句的重現(xiàn)，使人們又回想起過去同敵人的搏斗。

最后，一個莊重而有力的主題響起來了，這就是格林卡的歌劇《伊凡蘇薩寧》的終場合唱《光榮頌》的主題，（13：52）左右，配合十一響炮聲和教堂響起的鐘聲，它是俄羅斯人民最后勝利的宣告，整個樂曲就以這凱旋的歡樂頌歌作為結(jié)束。這首曲子結(jié)尾部分，我認為是最神圣，最莊嚴的，也呼應(yīng)了柴可夫斯基創(chuàng)作這首曲子的目的——用於莫斯科救主基督大教堂的落成典禮。里面有神圣的教堂鐘聲