【高中語(yǔ)文】《+林教頭風(fēng)雪山神廟》課件+高一語(yǔ)文同步學(xué)與練(統(tǒng)編版必修下冊(cè))

第六單元統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修下冊(cè)13.1林教頭風(fēng)雪山神廟【幫課堂】壹素養(yǎng)目標(biāo)課程標(biāo)準(zhǔn)/素養(yǎng)目標(biāo)學(xué)習(xí)目標(biāo)重點(diǎn)難點(diǎn)1.通過(guò)情節(jié)發(fā)展體會(huì)林沖由委曲求全到奮起反抗的性格變化過(guò)程；2.學(xué)會(huì)辯證看待“忍”與“不忍”。3.學(xué)習(xí)鑒賞中外文學(xué)作品，應(yīng)具有積極的鑒賞態(tài)度，能感受形象，品味語(yǔ)言，領(lǐng)悟作品的豐富內(nèi)涵，體會(huì)其藝術(shù)表現(xiàn)力，有自己的情感體驗(yàn)和思考。1、了解林沖思想性格的發(fā)展變化，進(jìn)而把握文章主題。2、學(xué)習(xí)本文通過(guò)語(yǔ)言、行動(dòng)、心理描寫(xiě)表現(xiàn)人物性格的寫(xiě)法。3，體會(huì)文章的社會(huì)意義?！局攸c(diǎn)】分析林沖的性格特點(diǎn)，通過(guò)情節(jié)發(fā)展分析人物性格發(fā)展。【難點(diǎn)】分析林沖的一人物形象，理解隨著情節(jié)的發(fā)展顯現(xiàn)人物性格的寫(xiě)法，進(jìn)而領(lǐng)悟文章“官逼民反”的主題。貳預(yù)習(xí)導(dǎo)學(xué)作者簡(jiǎn)介施耐庵（1296~1370）

原名耳，又名子安，字耐庵，祖籍興化，生于平江（蘇州），19歲中秀才，29歲中舉人，35歲中進(jìn)士。曾在錢(qián)塘一帶做過(guò)幾年官，其余時(shí)間一直以教書(shū)為業(yè)，著名小說(shuō)家羅貫中，即為他的門(mén)生。他在教書(shū)期間根據(jù)民間傳說(shuō)與話(huà)本戲曲，編著了一部著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)《水滸》。

寫(xiě)作背景

北宋末年，封建統(tǒng)治者昏聵淫逸，外族入侵，加之連年自然災(zāi)害，民不聊生，于是大大小小的農(nóng)民起義接連地爆發(fā)。宋元時(shí)，女真、蒙古貴族先后南侵，廣大人民處于階級(jí)和民族雙重壓迫之下。他們把自己的生活經(jīng)驗(yàn)和美好理想，寄寓于“劫富濟(jì)貧”、“扶危濟(jì)困”的起義英雄形象中。于是關(guān)于水滸的故事，便越流傳越豐富。作者在表現(xiàn)水滸故事的民間傳說(shuō)、話(huà)本、雜劇等多種藝術(shù)形式創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，加工編寫(xiě)成了《水滸傳》。作品介紹

《水滸》是我國(guó)文學(xué)史上第一部以農(nóng)民起義為題材的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)，是古典小說(shuō)四大名著之一。這部書(shū)是作者在民間傳說(shuō)話(huà)本、雜劇的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的，它藝術(shù)地再現(xiàn)了梁山泊農(nóng)民起義的產(chǎn)生、發(fā)展、經(jīng)過(guò)直至失敗的過(guò)程，

“官逼民反，替天行道”是主線，歌頌了農(nóng)民的反抗精神，總結(jié)了農(nóng)民起義失敗的教訓(xùn)。解題“林教頭風(fēng)雪山神廟”節(jié)選自《水滸》七十一回本第十回。本文是清初金圣嘆的刪節(jié)本。

③“山神廟”：是指故事發(fā)生的地點(diǎn)。①林教頭：即林沖，原是北宋京城八十萬(wàn)禁軍槍棒教頭。②“風(fēng)雪”：是指故事發(fā)生的天氣環(huán)境?！端疂G傳》中的英雄們都是被逼上梁山的，而其中最具有典型意義的就是林沖。他原是東京八十萬(wàn)禁軍教頭，地位不低，又有一個(gè)賢惠的妻子和美滿(mǎn)的家庭，使他對(duì)封建統(tǒng)治者和自身的前途抱有幻想。他雖然武藝高強(qiáng)，對(duì)“屈沉在小人之下”有滿(mǎn)腔怨憤，卻也養(yǎng)成逆來(lái)順受、忍辱妥協(xié)的性格。像他這樣的人是很不容易加入農(nóng)民起義隊(duì)伍的，然而他偏偏被逼上梁山。

相關(guān)章節(jié)：第六回

花和尚倒拔垂楊柳

豹子頭誤入白虎堂第七回

林教頭刺配滄州道魯智深大鬧野豬林第八回

柴進(jìn)門(mén)招天下客林沖棒打洪教頭第九回

林教頭風(fēng)雪山神廟陸虞侯火燒草料場(chǎng)

第十回

朱貴水亭施號(hào)箭林沖雪夜上梁山第十一回

梁山泊林沖落草汴京城楊志賣(mài)刀

事情的起因是：他妻子往岳廟燒香還愿，遇上高太尉（高俅）的義子高衙內(nèi)。高衙內(nèi)看上了他的妻子，便進(jìn)行調(diào)戲。他聞?dòng)嵹s來(lái)，于怒喝聲中舉拳欲打時(shí)，一看是上司的兒子，“先自手軟了”。不但自己不敢打，甚至阻攔魯智深去追高衙內(nèi)，說(shuō)是“自古道：不怕官，只怕管。權(quán)且讓他這一次”。這里，第一次顯示出林沖屈辱忍讓的性格。但是逆來(lái)順受并不能使林沖擺脫困境。陸謙與高衙內(nèi)進(jìn)一步設(shè)下陷阱，讓林沖誤入白虎堂，刺配滄州道，遇險(xiǎn)野豬林……在一個(gè)接一個(gè)的打擊迫害下，林沖的反抗性格逐步強(qiáng)化。盡管如此，他依然想從妥協(xié)退讓中尋求茍安，沒(méi)有放棄“掙扎著回來(lái)”的幻想。林沖這種矛盾心理，在本課中達(dá)到高潮。忍（林教頭）狠（豹子頭）官逼民反社會(huì)黑暗主題“官逼民反”、“亂自上起”是小說(shuō)《水滸傳》的主題。叁知識(shí)清單1．林沖是一個(gè)怎樣的人物形象？導(dǎo)析：林沖是《水滸》里一個(gè)有代表性的人物，是一個(gè)由安于現(xiàn)狀的小官吏最后被逼上梁山的典型。林沖出身于槍棒教師家庭，是當(dāng)時(shí)頗有點(diǎn)名氣的80萬(wàn)禁軍教頭，有一定的社會(huì)地位，過(guò)著比較安定的生活。他的思想性格有以下幾個(gè)特點(diǎn)。①安于現(xiàn)狀，逆來(lái)順受。林沖被刺配滄州完全是高俅一手陷害所致，但林沖卻說(shuō)：“我因惡了高太尉，……”并自認(rèn)作“罪囚”怕“玷辱”了李小二夫妻，對(duì)“罪囚”的前程，他說(shuō)：“未知久后如何?！边@時(shí)的林沖對(duì)高俅竟毫不痛恨，連口稱(chēng)他“太尉”，對(duì)高俅的狠毒完全沒(méi)有認(rèn)識(shí)與估計(jì)，不但委曲求全，而且充滿(mǎn)幻想。到了草料場(chǎng)，見(jiàn)草屋已“四下里崩壞了”，就想等“雪晴了，去城中喚個(gè)泥水匠來(lái)修理”，可看出林沖逆來(lái)順受，隨遇而安的性格特點(diǎn)。②心地善良，俠義濟(jì)困。林沖在東京時(shí)曾“看顧”了李小二，在滄州服刑，還“把些銀兩”給李小二“做本錢(qián)”?？梢?jiàn)林沖很善良。他對(duì)高俅認(rèn)識(shí)不足，除了他有逆來(lái)順受的特點(diǎn)外，也有心底過(guò)于善良的原因。1．林沖是一個(gè)怎樣的人物形象？③剛強(qiáng)、正直，性急。李小二說(shuō)他“是個(gè)性急的人，摸不著便要?dú)⑷朔呕稹?。林沖聽(tīng)說(shuō)陸虞候前來(lái)害他，立刻大怒，說(shuō)“休要撞著我，只叫他骨肉為泥”并馬上“去街上買(mǎi)把解腕尖刀，帶在身上，前街后巷一地里去尋”。最后殺三個(gè)仇人時(shí)，他取出刀來(lái)擱在陸虞候的臉上，喝道：“潑賊！我自來(lái)又和你無(wú)甚么冤仇，你如何這等害我！正是‘殺人可恕，情理難容’！”看來(lái)林沖很看重“情理”，他的意思是，你陸虞候想殺害我，殺人的行為我是可以寬恕你的，但“情理”上，我是無(wú)論如何不能寬容你的?？煽闯隽譀_身上具有“正氣”。④做事細(xì)心。林沖去打酒前，“將火炭蓋了，……把草廳門(mén)拽上；……把兩扇草場(chǎng)門(mén)反拽上鎖了，”一件一件做得很有條理：打酒回來(lái)發(fā)現(xiàn)草廳倒了，“恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來(lái)，搬開(kāi)破壁子，探半身入去摸”，這些都可看出林沖是做事仔細(xì)的人。2.．林沖這個(gè)典型形象有何社會(huì)意義？導(dǎo)析：《水滸》中主要反映了兩方面的矛盾：一是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的矛盾，這是次要矛盾，反映了封建統(tǒng)治者的腐??；一是農(nóng)民與統(tǒng)治階級(jí)的矛盾，這是主要矛盾，表現(xiàn)了“官逼民反”的主題。林沖性格的轉(zhuǎn)變，全在于一個(gè)“逼”字。林沖的遭遇，讓人們看到加害于他的封建統(tǒng)治階級(jí)的兇殘、卑劣、陰險(xiǎn)和狠毒。八十萬(wàn)禁軍教頭林沖，雖然安分守己、忍辱求全，也被逼得走投無(wú)路，“憤”起反抗：那么廣大的生活在水深火熱之中的普通百姓，他們所遭受的迫害，所承受的痛苦，就可想而知了。從而揭示了只有奮起反抗進(jìn)行斗爭(zhēng)才是惟一的生路。林沖這個(gè)典型形象的社會(huì)意義就在于此。3．什么是章回小說(shuō)？章回小說(shuō)有何特點(diǎn)？導(dǎo)析：章回小說(shuō)是分章回?cái)⑹碌拈L(zhǎng)篇小說(shuō)。是由宋、元“講史”話(huà)本發(fā)展而來(lái)的?！爸v史”不能把一段有關(guān)興亡和戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史故事有頭有尾地在一兩次“說(shuō)話(huà)”中講完，必須連續(xù)講說(shuō)若干次，每講一次，就等于后來(lái)的一回書(shū)。再則由于說(shuō)書(shū)人謀生的需要，每講到關(guān)鍵之處或一部分的高潮之處就停下來(lái)，聽(tīng)書(shū)人急于要聽(tīng)下去就掏錢(qián)給說(shuō)書(shū)人。這樣久而久之，就形成了章回體。在每次講之前，要用“題目”向聽(tīng)眾揭示主要內(nèi)容，這就成了章回小說(shuō)回目的起源。章回小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)“說(shuō)話(huà)”、“看官”、“花開(kāi)兩朵、各表一枝”、“要知后事如何，且聽(tīng)下回分解”等等，還可看出它與“話(huà)本”之間的繼承。4．本文是如何巧用伏筆的？導(dǎo)析：作家在敘述情節(jié)時(shí)常在行文中介入一些貌似閑筆的伏筆，該文中最具匠心的閑筆有兩處：一是開(kāi)頭交代林沖在滄州城外偶遇故人李小二。二是接管草料場(chǎng)后，沽酒途中意外碰到的山神廟。這兩處是作者精心設(shè)置的情節(jié)樞紐。李小二和他的酒店將林沖的過(guò)去和現(xiàn)在勾連了起來(lái)，也為陸謙的露面提供了適當(dāng)?shù)膱?chǎng)所。有了李小二的酒店，林沖與高俅、陸謙及管營(yíng)、差撥等三者之間的矛盾沖突就有了交會(huì)點(diǎn)；同時(shí)，也因點(diǎn)明了林沖有恩于李小二，使后來(lái)李小二向林沖通風(fēng)報(bào)信顯得合乎情理。山神廟則替林沖預(yù)設(shè)了個(gè)避難所，也給陸謙等人的自我暴露提供了一個(gè)契機(jī)，使矛盾雙方再次交會(huì)、沖突，從而最終完成林沖由逆來(lái)順受到奮起反抗的性格轉(zhuǎn)變。這兩處在整個(gè)引文中似乎只是閑閑的一筆，實(shí)則是安排情節(jié)的伏筆。5．本文的情節(jié)敘述中是如何運(yùn)用虛筆的？導(dǎo)析：虛空并非真停止，它是將情節(jié)牽涉到的一方隱蔽于情節(jié)另一方的敘述之中，一虛一實(shí)，似斷實(shí)續(xù)。陸謙謀害林沖的陰謀初露端倪，作者卻故意虛晃一槍?zhuān)葘?xiě)林沖接管草料場(chǎng)。讓林沖接管草料場(chǎng)正是陸謙陷害林沖的一條毒計(jì)，是實(shí)施密謀的開(kāi)始。然而這一筆卻虛寫(xiě)，藏而不露，直到草料場(chǎng)大火沖天而起，陸謙等人以為大功告成，洋洋得意地說(shuō)出真相時(shí)，這一虛筆才落到實(shí)地。情節(jié)結(jié)構(gòu)中的這種虛空、間止，使懸念迭起，引人入勝。6．文章是如何運(yùn)用暗示和襯墊的方法刻畫(huà)林沖的？導(dǎo)析：作者綜合運(yùn)用暗示、襯墊、烘云托月等手法，不僅將林沖刻畫(huà)得栩栩如生，就連景物、環(huán)境和細(xì)節(jié)的描寫(xiě)也氣韻生動(dòng)。對(duì)林沖的刻畫(huà)多用暗示、襯墊。如借李小二的談話(huà)暗示林沖的為人和性格，借陸謙等人鬼鬼祟祟的神情舉止暗襯林沖武藝高強(qiáng)和對(duì)陸謙的刻骨仇恨，從而為林沖后來(lái)性格的突變蓄勢(shì)、襯墊。高俅、陸謙的陰險(xiǎn)無(wú)恥，也有力地襯托出林沖的善良、義氣，使林沖更令人同情。情節(jié)結(jié)構(gòu)：林教頭風(fēng)雪山神廟

（序幕）（開(kāi)端）（發(fā)展）（高潮、結(jié)局）

滄州遇舊知2.酒店密謀3.小二生疑4.詢(xún)問(wèn)實(shí)情5.買(mǎi)刀尋敵接管草料場(chǎng)7.草廳交割9.身寒沽酒密謀害林沖

山神廟殺敵

10.廟里借宿

11.偶聽(tīng)真相12.奮起殺敵8.用心照料6.重?fù)懿钍梗睖嬷萦雠f肆探究提升寫(xiě)作特點(diǎn)：1．細(xì)節(jié)描寫(xiě)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展①陸虞候和富安“閃”進(jìn)李小二的酒店，行動(dòng)鬼鬼祟祟，引起李小二懷疑，并讓老婆去偷聽(tīng)，之后給林沖報(bào)信，致使林沖滿(mǎn)街尋仇人。②林沖離開(kāi)草料場(chǎng)時(shí)，“蓋”好炭火，“反拽”好門(mén)“鎖”了，回來(lái)一見(jiàn)草廳倒了，“恐怕”火炭延燒，便“探”身去“摸”，這除了表現(xiàn)林沖辦事謹(jǐn)慎外，還在于告訴讀者，草料場(chǎng)起火決不是林沖的疏忽，使情節(jié)發(fā)展合乎情理。③林沖躲進(jìn)山神廟后，“把門(mén)掩上。旁邊止有一塊大石頭，掇將過(guò)來(lái)靠了門(mén)”，這個(gè)細(xì)節(jié)為后面陸虞候“用手推門(mén)，卻被石頭靠住了，再也推不開(kāi)”埋下伏筆，使陸虞候三人只好站在廟外看火說(shuō)話(huà)，也使林沖得以偷聽(tīng)到他們的談話(huà)，這個(gè)細(xì)節(jié)在情節(jié)發(fā)展中是極其重要的。寫(xiě)作特點(diǎn)：1．細(xì)節(jié)描寫(xiě)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展④林沖有刀槍不離身的特點(diǎn)。林沖同差撥取路投草料場(chǎng)時(shí)“帶了尖刀，拿了條花槍”，去沽酒時(shí)“把花槍挑了酒葫蘆”，去山神廟安身時(shí)也是用“花槍挑著酒葫蘆”，最后在仇人逼上門(mén)來(lái)時(shí)，才可能“挺著花槍”沖出去。這些細(xì)節(jié)寫(xiě)出了林沖禁軍教頭的身份，也使故事發(fā)展合情合理。⑤有關(guān)方向位置的細(xì)節(jié)，看似隨意，實(shí)際上對(duì)情節(jié)發(fā)展很重要。滄洲城東15里有草料場(chǎng)，草料場(chǎng)東三二里有市井，草料場(chǎng)與市井中間有一座山神廟。林沖買(mǎi)酒是往東走，就在同一時(shí)間陸虞候從西面來(lái)到草料場(chǎng)放火，正好不會(huì)遇上林沖。2．景物描寫(xiě)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展①林沖到草料場(chǎng)時(shí)正是風(fēng)雪交加，草屋“四下里崩壞了”，“被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)”，林沖“覺(jué)得身上寒冷”，想喝酒驅(qū)寒才會(huì)“投東”而去，到市井去沽酒。也因此得遇山神廟。②林沖去打酒，一路上“雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行”，“那雪正下得緊”。打酒回來(lái)“仍舊迎著朔風(fēng)”，而雪“到晚越下得緊了”，致使林沖住的草屋塌了，這使林沖想起離了這半里路上有個(gè)古廟，可以安身。③正由于風(fēng)大雪緊，為了擋風(fēng)雪，林沖才用大石頭靠住門(mén)，致使陸虞候三人沒(méi)能直闖進(jìn)山神廟來(lái)。④正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，陸虞候一伙人放完火，就直奔山神廟來(lái)避風(fēng)雪。以上可看出，小說(shuō)中的“風(fēng)雪”與故事情節(jié)的發(fā)展密不可分。這風(fēng)雪不僅僅是人物活動(dòng)的背景，而且是故事發(fā)展的重要因素。3．對(duì)風(fēng)雪的描寫(xiě)和人物的描寫(xiě)糅合在一起。對(duì)風(fēng)雪的直接描寫(xiě)與側(cè)面襯托交替出現(xiàn)。例如，直接描寫(xiě)風(fēng)雪的有三處：林沖初到草料場(chǎng)時(shí)，寫(xiě)風(fēng)雪初起“正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來(lái)”。林沖去市井沽酒時(shí)，寫(xiě)雪勢(shì)正大，“雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊”。打完酒回草料場(chǎng)時(shí)，寫(xiě)雪勢(shì)之大，“看那雪，到晚越下得緊了”。側(cè)面描寫(xiě)襯托風(fēng)雪的有：①通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)襯托風(fēng)雪：如寫(xiě)草屋“被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)”，林沖沽酒回來(lái)，“那兩間草廳已被雪壓倒了”。②通過(guò)人的動(dòng)作、感覺(jué)襯托風(fēng)雪：如寫(xiě)林沖在屋內(nèi)“向了一回火，覺(jué)得身上寒冷”，到山神廟里，“先取下氈笠子，把身上雪都抖了”，上蓋白布衫也