初中音樂七年級(jí)下冊(cè)（簡(jiǎn)譜） 春之聲圓舞曲（管弦樂）公開課

春之聲圓舞曲

——小約翰.施特勞斯制作人：林穎音樂系06級(jí)（1）班總目錄春圓舞曲作者簡(jiǎn)介創(chuàng)傷背景作品簡(jiǎn)介樂曲賞析樂曲特點(diǎn)作業(yè)賞春

知春1.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。2.好雨知時(shí)節(jié),當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。

3.離離原上草,一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。4.碧玉妝一樹高,萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。5.國(guó)破山河在,城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

6.千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。

南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。7.孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。

8.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞高潢地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。9.京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

春風(fēng)又到江南岸，明月何時(shí)照我還？10.勝日尋芳泗水濱,無邊光景一時(shí)新。

等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。聽春【圓舞曲】

又名華爾滋，也是一種三拍子的舞曲,起源于奧地利的一種民間舞蹈。其特點(diǎn)是節(jié)奏鮮明，旋律流暢。

它有快步和慢步兩種。

奧地利首都:維也納國(guó)花:火絨草國(guó)鳥:家燕國(guó)石:貴蛋白石

華爾茲視頻【比較】

維也納圓舞曲的第二拍和第三拍經(jīng)常拖長(zhǎng)一點(diǎn)，速度一般是小快板，而在此之前，圓舞曲比較慢，一小節(jié)里的三拍時(shí)值是一樣的，從結(jié)構(gòu)上講，維也納圓舞曲比一般圓舞曲復(fù)雜一些，它由序奏、三至五首小圓舞曲和尾聲組成，而每首小圓舞曲又有兩個(gè)旋律，它們還帶反復(fù)，形成單二部曲式或單三部曲式。樂曲表達(dá)內(nèi)容也比較深刻。老約翰·施特勞斯和作曲家約瑟夫·蘭納一起，共同奠定了維也納圓舞曲的基礎(chǔ)。因此，老約翰·施特勞斯被人們稱之為“圓舞曲之父”。他流傳最廣的作品莫過于《拉德斯基進(jìn)行曲》了?！咀髡吆?jiǎn)介】

小約翰·施特勞斯（JohannStrauss，1825－1899），他是奧地利著名的作曲家、指揮家、小提琴家。他被譽(yù)為“圓舞曲之王”，并為19世紀(jì)維也納圓舞曲的流行作出了巨大的貢獻(xiàn)。他的圓舞曲獨(dú)具特色，旋律酣暢，柔美動(dòng)聽，節(jié)奏自由，生機(jī)盎然，是每年“維也納新年音樂會(huì)”的主要曲目。

1844年他組成了自己的樂隊(duì)，演奏本人和父親的作品。1855—1865年應(yīng)邀在圣彼得堡指揮夏季音樂會(huì)達(dá)十年，1863—1870年任皇室宮廷舞會(huì)指揮。后又從事輕歌劇的創(chuàng)作。他的作品達(dá)到479首，其中圓舞曲168首，波爾卡舞曲117首，卡得累舞曲73首，進(jìn)行曲43首，馬祖卡舞曲和加洛普舞曲31首和輕歌劇16部。

l899年6月3日，他因患肺炎在維也納逝世，維也納入民為他舉行了據(jù)說有十萬人參加的盛大葬禮。

老約翰?施特勞斯并不同意小約翰?施特勞斯學(xué)習(xí)音樂，但小約翰?施特勞斯并沒有因此而放棄音樂，他在私下里偷偷地學(xué)習(xí)作曲。小約翰?施特勞斯六歲時(shí)就曾創(chuàng)作出一首三十六小節(jié)的圓舞曲，可見其超凡的音樂天賦。1844年他十九歲時(shí)，正式登臺(tái)首演他創(chuàng)作的作品《寓意短詩圓舞曲》及其他三首舞曲，而《寓意短詩圓舞曲》在“再來一個(gè)”的喝采聲中，竟連續(xù)重奏了十九遍，獲得巨大成功，打響了第一炮。由于小約翰?施特勞斯一生中創(chuàng)作了大量膾炙人口的圓舞曲，因而被譽(yù)為“圓舞曲之王”。他的遺體被安放在維也納公墓里，在勃拉姆斯墓的旁邊，舒伯特墓的對(duì)面?！敬碜髌贰?/p>

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藝術(shù)家的生活閑聊波爾卡電閃雷鳴波爾卡安娜波爾卡拔弦波爾卡蝙蝠吉普賽男爵羅馬狂歡節(jié)【創(chuàng)作背景】

《春之聲圓舞曲》在小約翰·施特勞斯的圓舞曲中，也是最出色的一首。當(dāng)時(shí)，小約翰·施特勞斯已年近六十歲，但從音樂中我們依然能感受到無比的青春活力。據(jù)說小約翰·施特勞斯是在一個(gè)晚上就在鋼琴上即興創(chuàng)作出本曲的。

本曲最早的版本是鋼琴曲，后經(jīng)劇作家填詞成為聲樂圓舞曲。1885年1月在維也納劇院首次上演此曲時(shí)，由當(dāng)時(shí)的著名花腔女歌唱家比安卡·比安琪演唱?，F(xiàn)在，本曲已成為許多花腔女高音的保留節(jié)目?，F(xiàn)在最常聽到的是管弦樂曲形式的演出。

管弦樂隊(duì)的編制弓弦樂器組：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、豎琴……木管樂器組：短笛、長(zhǎng)笛、單簧管、大管……銅管樂器組：小號(hào)、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)、薩克斯……打擊樂器組：定音鼓、鑼、镲、鈴、三角鐵、木琴……【作品簡(jiǎn)介】

本曲沒有序奏,而是在八小節(jié)充沛的引子之后，貫穿全曲的第一主題（降B大調(diào)）隨之出現(xiàn)，復(fù)雜而具有裝飾音色彩的旋律給聽眾一種春意盎然的感覺.(A)

第二主題（F大調(diào)）進(jìn)入,旋律趨于平和,但色彩依然生動(dòng).(B)

重復(fù)第一主題，再次讓人深刻體會(huì)春天的感覺。(A)

優(yōu)美的第三主題在豎琴的琶音伴奏之下緩緩進(jìn)入，給人以春水蕩漾般的舒暢感。(C)

第四主題運(yùn)用大音程的跳動(dòng)，顯示出無窮無盡的活力。(D)

第五和第六主題略帶一絲陰暗的色彩，仿佛是在描寫春日里偶爾飄來的陰云。(E)

第七主題節(jié)奏自由,陰郁的氣氛一掃而空,旋律又呈示出春天生機(jī)盎然的感覺。(F)

樂曲的結(jié)尾也較為簡(jiǎn)單，只是重復(fù)一遍第一主題之后，利用第一主題的旋律加以變奏，干凈利落地結(jié)束全曲。(A)【樂曲賞析

】

《春之聲圓舞曲》描繪了春回大地的景象這首名曲生動(dòng)地描繪了大地回春、冰雪消融、一派生機(jī)的景象，它就像一幅色彩濃重的油畫，永遠(yuǎn)保留住了大自然的春色，具有相當(dāng)高的藝術(shù)性，雅俗共賞、經(jīng)久不衰。本曲沒有序奏，而是在四小節(jié)充沛的引子之后，貫穿全曲的第一主題（降B大調(diào)）隨之出現(xiàn)。

緊接著第二主題（F大調(diào)）進(jìn)入，旋律趨于平和，但色彩依然生動(dòng)；

經(jīng)過重復(fù)第一主題之后，優(yōu)美的第三主題在豎琴的琶音伴奏之下緩緩進(jìn)入，給人以春水蕩漾般的舒暢感；第四主題運(yùn)用大音程的跳動(dòng)，顯示出無窮無盡的活力；

第五和第六主題略帶一絲陰暗的色彩，仿佛是在描寫春日里偶爾飄來的陰云；第七主題節(jié)奏自由，陰郁的氣氛一掃而空，旋律又呈示出春天生機(jī)盎然的感覺；樂曲的結(jié)尾也較為簡(jiǎn)單，只是重復(fù)一遍第一主題之后，利用第一主題的旋律加以變奏，干凈利落地結(jié)束全曲。

【樂曲特點(diǎn)

】

《春之聲圓舞曲》與作者其他的圓舞曲迥然不同：它并不是典型的維也納圓舞曲，也不是作為舞蹈伴奏音樂而創(chuàng)作，它本身就是舞臺(tái)上表演的音樂節(jié)目，具有純粹的音樂表演性質(zhì)。

節(jié)奏自由、充滿變化，旋律生動(dòng)而連貫，具有較強(qiáng)的欣賞性，很少用于伴舞，原譜中也沒有注明各個(gè)段落，另外本曲還帶有回旋曲的特征。