外國文學(一)筆記

古代文學概述古代希臘和古代羅馬是歐洲文學的發(fā)源地。先進的社會制度（奴隸社會）優(yōu)越的地理位置（海洋文明，軍事要地，同東方各國的聯(lián)系）。古希臘文學公元前１１～前９世紀史稱“荷馬時代”、“英雄時代”主要成就：神話和史詩古希臘神話：神的故事和英雄傳說神話的意義：對某種自然和社會現(xiàn)象的解釋，表達對社會變革的愿望。１、神的故事包括開天辟地、神的產(chǎn)生和譜系、人的起源、普羅米修斯等內(nèi)容。俄林波斯神統(tǒng)：古希臘神話中以宙斯為首的神的家族，因住在俄林波斯山上而得名，其中有十二位主神，分管天上人間，他們的活動反映了氏族社會后期即父權制時期的生活和家庭關系。２、英雄傳說起源于祖先崇拜，傳說中的英雄都是半人半神，包括赫拉克勒斯建立１２件大功的故事、伊阿宋率眾英雄取金羊毛的故事、俄狄浦斯王的故事、特洛亞戰(zhàn)爭的故事、忒休斯的故事。古希臘神話的特點：神與人同形同性；想象豐富，內(nèi)容生動，故事優(yōu)美表現(xiàn)了人類童年時期的天真純樸、活潑浪漫的特色古希臘神話的地位及影響：馬克思說：“希臘神話不只是字啦藝術的武庫，而且是它的土壤?！笔吩?；《荷馬史詩》；赫西俄德的教誨詩《田功農(nóng)時》；敘事長詩《神譜》是關于宇宙起源和神的譜系的最早的系統(tǒng)描述。（二）公元前８～前６世紀奴隸制形成時期，大移民時期主要成就：抒情詩和寓言柏拉圖稱薩福為“第十位文藝女神”薩福體：薩福的詩體是獨創(chuàng)的，西方詩歌史上把這種詩體稱為“薩福體”，它們是獨唱形式的，詩體短小，以抒情和傾訴內(nèi)心情懷為主，音節(jié)單純、響澈，格律中每一節(jié)分為四行，每一行中長短音節(jié)在相對固定中略有變化，前三行有點像荷馬時代的六韻詩體，第四行則音節(jié)簡短，顯得干脆明快。伊索寓言受欺凌的下層平民和奴隸的斗爭經(jīng)驗和生活呢教訓的總結、總結了古代希臘勞動人民的生活經(jīng)驗和智慧。特點：言簡意賅，平易近人，富有哲理西方文學的范本，世界上最早的寓言童話集之一，對后來的拉封丹、萊辛、克雷洛夫等作家都產(chǎn)生過影響。公元前6~前4世紀奴隸制全盛時期，“古典時期”、“黃金時代”主要成就：戲劇、散文、文藝理論柏拉圖，西方客觀唯心主義的始祖亞里士多德《詩學》西方第一部系統(tǒng)的文藝理論著作“三一律”公元前4世紀末~前2世紀希臘化時期主要成就：新喜?。ㄒ袁F(xiàn)實中的家庭生活和男女愛情為主要內(nèi)容，以勸善規(guī)過為主要特色的事態(tài)?。┖吞飯@詩。古羅馬時期文學《伊尼德》的地位與影響：歐洲文學史上第一部文人史詩第一次表現(xiàn)了崇高責任戰(zhàn)勝愛情的主題，宣揚個人利益服從國家利益，塑造了理想君主的形象，影響古典主義文學?！兑聊岬隆返乃囆g成就：文人史詩的范本，具有高度藝術品質的個人創(chuàng)作；語言簡潔而富于暗示，音律嚴謹而富于節(jié)奏，比喻貼切，風格嚴肅而哀婉在描寫技巧上，善于人物心理刻畫繼承荷馬史詩的傳統(tǒng)，前6章摹仿《奧德修紀》寫主人公的海上漂泊，后9章摹仿《伊利昂紀》寫戰(zhàn)爭，比喻貼切。三大詩人：維吉爾《伊尼德》、賀拉斯《詩藝》(文學摹仿自然、寓教于樂、勤學苦練)、奧維德《變形記》（把250多則古希臘羅馬的神話串聯(lián)成一個有機的整體）。早起基督教文學最高成就《新約全書》，包括福音書、史傳、書信、啟示書。荷馬史詩荷馬史詩是古希臘流傳至今最早的文學作品，包括《伊利昂紀》和《奧德修紀》兩部史詩，前者是一部描寫特洛亞戰(zhàn)爭的英雄史詩，著重歌頌氏族領袖的英雄品格；后者寫特洛亞戰(zhàn)爭后，俄底修斯還鄉(xiāng)途中漂流的故事和他家中所發(fā)生的故事。相傳這兩部史詩都是盲詩人“荷馬”所作，故稱為“荷馬史詩”。《伊利昂紀》：阿喀琉斯、赫克托爾，英雄品格：勇敢機智，個人利益服從集體利益。史詩的思想內(nèi)容：表現(xiàn)了英雄主義理想，英雄們把戰(zhàn)爭當作展現(xiàn)其英雄品格，實現(xiàn)人生價值的重要途徑，以大規(guī)模的殺傷對方來現(xiàn)實自己超人的膽魄和智慧，因此，他們總是渴望參戰(zhàn)，以實現(xiàn)英雄理想。荷馬史詩廣泛地反映出希臘社會從原始公社制向奴隸制過渡時期的政治、軍事、經(jīng)濟等方面的情況以及當時希臘人民的生活和斗爭。史詩的藝術成就：以簡潔鮮明的筆觸塑造了許多英雄形象，但不雷同。自然質樸的口語，生動的比喻（“荷馬式比喻”）重復的手法，程式化的形容詞和稱謂。布局謀篇相當奇巧，《伊利昂紀》圍繞阿喀琉斯的憤怒為線索來組織材料，十年戰(zhàn)爭具體描寫也只有四、五天的事，以點帶面，結構緊湊?！秺W德修紀》十年歷險具體描寫也只有五天的事，但也是一個有頭有尾的完整故事。《伊尼德》與荷馬史詩的比較：1繼承荷馬史詩的傳統(tǒng)，前6章摹仿《奧德修紀》寫主人公的海上漂泊，后9章摹仿《伊利昂紀》寫戰(zhàn)爭，比喻貼切。2塑造了英雄形象3濃郁的神話色彩4英雄人物所體現(xiàn)的觀念不同。特洛亞英雄的英雄主義和集體主義與愛捏阿斯重建家園的神圣使命。5文人史詩與民間集體創(chuàng)作。語言風格不同。民間文學的反復詠唱與文人作品的細膩心理描寫。古希臘戲劇古希臘戲劇起源于酒神祭祀，悲劇起源于酒神頌歌，喜劇起源于祭祀酒神的民間歌舞和滑稽戲。古希臘悲劇三大悲劇詩人：1、埃斯庫羅斯，悲劇之父，首創(chuàng)三部曲的形式《俄瑞忒斯亞》（保留至今最完整的三部曲）《阿伽門農(nóng)》、《奠酒人》、《報仇神》《普羅米修斯》三部曲（歐洲文學史上最早出現(xiàn)的英雄形象，悲劇性，人類理想的化身，反抗者形象）?！恫ㄋ谷恕废ＥD悲劇中唯一以現(xiàn)實生活為題材的作品。2、索?？死账梗皯騽∷囆g的荷馬”《俄狄浦斯王》“十全十美的悲劇”，“殺父娶母”的典型代表。歐里庇得斯，舞臺上的哲學家，心理戲劇的鼻祖。最具民主傾向的詩人，懷疑宗教，不信命運?！短芈鍋喎驄D》、《美狄亞》以婦女問題為題材。古希臘悲劇中的命運觀點：1、主要表現(xiàn)悲劇主人公個人意志與命運的沖突，埃斯庫羅斯深信命運的存在與不可抗拒，認為命運在諸神之上，更在人之上，神或人都要受命運的支配和制約。往往把命運視為具體的威力無邊的神，有時也強調人的意志力。2、索福克勒斯也相信命運，在他看來，命運不再是具體的神而是一種不可捉摸的神秘力量，故意捉弄與之抗爭的人，作者對命運提出懷疑，并強調人應向不合理的命運提出抗議，進行斗爭，以表現(xiàn)堅強意志在人精神上、身上的勝利。3、歐里庇得斯不僅對命運的存在表示懷疑，而且也不再相信命運，他認為人的行為本身就是命運，強調人影噶而且能夠主宰自己的命運。二、古希臘喜劇阿里斯托芬“喜劇之父”，《阿卡奈人》《鳥》流傳至今唯一以神話幻想為題材的喜劇作品。歐洲文藝批評的奠基人之一，《蛙》。悲喜劇的區(qū)別：1、內(nèi)容：悲劇以神話為土壤，主要寫神、寫英雄、寫命運、寫美好呢事物的毀滅，引起觀眾憐憫恐懼。喜劇多為政治諷喻劇和社會問題劇，取材于現(xiàn)實生活，寫人，一般具有強烈的政治傾向。2、風格：悲劇是嚴肅、崇高、悲壯、恐懼的；喜劇是嘲諷、滑稽、夸張、荒誕、逗笑的。3、形式：悲劇多三部曲，喜劇只有一部組成。4、結構：悲劇是閉鎖式結構，布局嚴謹，劇情多在一天內(nèi)，喜劇是直敘式的，時間常超過一天，地點可以變換。5、語言：悲劇語言是高雅的，喜劇語言是粗俗的。第二章中世紀文學第一節(jié)概述從476年西羅馬帝國滅亡至17世紀中葉英國資產(chǎn)階級革命，歐洲史稱“中世紀”一、教會文學圣經(jīng)故事、圣徒傳、禱告文、圣者言行錄、夢幻故事、奇跡故事、宗教劇。內(nèi)容：歌頌基督的偉大，有的對圣經(jīng)大唱贊歌。藝術特點：夢幻故事的形式和寓意的手法。二、騎士文學騎士文學是中世紀歐洲特有的一種文學現(xiàn)象，它是騎士制度的產(chǎn)物，是世俗封建主文學的主要成就。騎士文學的主要內(nèi)容是寫騎士的冒險故事和他們與貴夫人之間的愛情故事，主要體裁有抒情詩和敘事詩。前者的中心主題是騎士之愛，即所謂騎士的典雅愛情，以《破曉歌》最有代表性。后者主要寫騎士的行俠冒險生活，代表作有《特利斯丹和伊瑟》、《奧卡森和尼柯萊特》。特點：生活面狹窄，虛構成分多，在人物外形、內(nèi)心活動、生活細節(jié)等方面都有細致的描寫，情節(jié)離奇，對話生動；其實這些特點使騎士傳奇初具近代長篇小說的規(guī)模，為后代長篇小說創(chuàng)作提供經(jīng)驗。三、英雄史詩、民謠埃達：詩歌總匯；薩迦：敘事文學、散文。英雄史詩是在民間文學的基礎上發(fā)展起來的，內(nèi)容主要是反映民族的重要歷史事件和歌頌杰出的英雄人物?！杜釟W沃夫》《羅蘭之歌》《熙德之歌》《尼伯龍根之歌》民謠更多地反映出人民的愿望和他們對自己的英雄人物的贊頌。四、城市文學韻文文學、諷刺故事詩《列那狐故事》、市民戲?。ǖ赖聞?、傻子劇、笑劇《巴特蘭律師》）。第二節(jié)但丁中世紀最后一位詩人，新時代最初一位詩人。意大利第一位民族詩人，中世紀最偉大的作家。詩集《新生》富有浪漫的激情，優(yōu)美的音韻，自然清新，表達反對禁欲，追求現(xiàn)實的愛情?！渡袂返闹黝}思想：1、帶有中世紀基督教世界觀的明顯烙印。2、表現(xiàn)了反封建反教會傾向和渴望祖國統(tǒng)一的愛國主義熱情，揭露教會的罪惡，僧侶階級的貪婪和腐敗。3、譴責佛羅倫薩黨的分裂與斗爭，批判豪強貴族和貪官污吏。4、批判中世紀蒙昧主義，歌頌文化知識和人的才能智慧。《神曲》的藝術成就：P39詳細版1、人物形象豐富多姿，有血有肉，栩栩如生，個性鮮明。2、結構巧妙嚴謹。3、用意大利語寫成，首創(chuàng)用意大利民族語言寫作文學作品。4、象征手法的運用。第三章文藝復興時期文學第一節(jié)概述文藝復興是14~16世紀歐洲新興資產(chǎn)階級反對封建主義的一次思想文化運動。資產(chǎn)階級打著恢復古代希臘羅馬文化的旗號，借助于古希臘文化中反映現(xiàn)實生活的文藝、唯物主義哲學和自然科學，以世俗的形式對封建制度和宗教勢力進行斗爭，目的是擺脫封建思想的桎梏，建立起適應資本主義生產(chǎn)關系的新的意識形態(tài)。人文主義是文藝復興時期資產(chǎn)階級反封建斗爭的思想武器，也是這一時期資產(chǎn)階級進步文學的中心思想：1、用人性反對神權；2、用個性解放反對禁欲主義和等級偏見；3、用理性反對蒙昧主義；4、擁護中央集權，反對封建割據(jù)。一、意大利文學彼特拉克，“文藝復興之父”，最早提出“人學”，人文主義的先驅?！陡杓沸问綖槭男性?。薄伽丘，第一個通曉希臘文的人文主義學者，《十日談》又稱《人曲》，框形結構，但丁結束了一個時代，薄伽丘開創(chuàng)了另一個時代?！妒照劇返奶魬?zhàn)性和創(chuàng)新性：《十日談》勇敢地向教會的禁欲主義提出了挑戰(zhàn)，這部作品反映意大利社會的現(xiàn)實，多以愛情為主題，大膽地揭露天主教僧侶和封建貴族的生活腐朽、道德敗壞，贊美商人、手工業(yè)者的聰明、勇敢；宣揚現(xiàn)世幸福，反對禁欲主義。作品開端寫十個青年男女，為逃避黑死病在鄉(xiāng)間住了十幾天，每人每天講一個故事，十天一共一百個故事。這種框形結構和短篇小說的形式，給歐洲后來的小說以很大的影響?！妒照劇肺墓P精煉，語言豐富，善于刻畫心理，描繪自然，奠定了意大利散文的基礎。阿里奧斯托《瘋狂的羅蘭》塔索，意大利文藝復興時期最后一位詩人《被解放的耶路撒冷》十字軍東征題材二、德國文學埃拉斯慕斯《愚蠢頌》，烏利希.馮.胡登《蒙昧者書簡》，馬丁.路德宗教改革的領袖，托馬斯.閔采爾神甫身份領導農(nóng)民戰(zhàn)爭。民間文學：《梯爾.歐倫施皮格爾》、《浮士德博士傳》。三、法國文學西歐最大的君主國“七星詩社”：文藝復興時期法國的一個詩人團體，由龍沙等七人組成，他們具有人文主義思想，反對天主教會，要求現(xiàn)世幸福，推崇古典文學，提倡統(tǒng)一民族語言，但卻輕視民間語言和民間文學。藝術上，現(xiàn)實主義與浪漫主義相結合，具有幽默諷刺的藝術特點，運用漫畫式的夸張，全部采用民間語言，于嬉笑怒罵中揭示深刻的主題，語言略顯粗俗。主要成員有龍沙、、杜貝萊貝羅等。拉伯雷《巨人傳》法國長篇小說的開端。蒙田，散文家，《隨筆集》開創(chuàng)了隨筆這種文學體裁。四、西班牙文學無敵艦隊被擊敗流浪漢小說《小癩子》小說頂峰是塞萬提斯的《堂吉訶德》維加，西班牙民族戲劇之父，《羊泉村》五、英國文學喬叟《特羅勒斯與克利西斯》《埃特伯雷故事集》托馬斯.莫爾用拉丁文寫成《烏托邦》是歐洲空想社會主義的最初的重要著作之一。埃德曼.斯賓塞長詩《仙后》大學才子派：文藝復興時期英國的一個戲劇團體，他們都受過大學教育，才華出眾，思想活躍，具有人文主義思想，他們精通古典和西歐各國文藝復興時期的文學，對戲劇頗有創(chuàng)新，主要有李利、馬洛等，他們的出現(xiàn)，標志著英國戲劇已經(jīng)走向繁榮。馬洛《浮士德博士的悲劇》第二節(jié)塞萬提斯西班牙文藝復興時期最杰出的小說家，歐洲近代現(xiàn)實注意小說的先驅。歷史劇《努曼西亞》，短篇小說故事集《懲惡揚善故事集》，長詩《帕爾納索斯游記》。第三節(jié)莎士比亞歐洲文藝復興時期英國最偉大的作家，歐洲最偉大的作家之一。他的戲劇和詩歌創(chuàng)作，都代表著文藝復興時期歐洲文學的最高成就。早期四大喜劇。福斯塔夫式背景：福斯塔夫是啥時畢業(yè)歷史劇《亨利四世》和《亨利五世》中的一個破落騎士，以他為核心構成了五光十色的平民社會，再現(xiàn)了英國封建社會階梯時期動蕩的社會生活畫面，這里有罪惡的貴族城堡，喧鬧的酒店妓院，刀光劍影的戰(zhàn)場，貧窮不安的鄉(xiāng)村。中期四大悲劇。奧賽羅作為將軍，是一個英雄，光明磊落，慷慨大方，看重愛情與友誼，崇尚至善至美。莎士比亞化：出自馬克思1859年4月9日致拉薩爾的一封信，是對莎士比亞戲劇成就的總結，也是一種新的合作原則的概括。其要點是，要求作家廣泛地反映生活，揭示時代特點，做到情節(jié)的豐富性，生動性，人物的性格化，語言的豐富多彩。哈姆雷特形象：文藝復興時期人文主義者的典型；歌頌人，對人生充滿理想主義的熱情；理想破滅，精神憂郁，思想危機，生存還是毀滅。哈姆雷特的悲劇是一個人文主義者的悲劇，也是時代的悲劇。歷史的必然要求與這個要求的實際上不可能實現(xiàn)之間的悲劇性沖突。哈姆雷特形象的意義：1、揭示了新舊交替時代尖銳的社會矛盾，反映了新興資產(chǎn)階級與封建勢力之間斗爭的殘酷性。2、宣揚了人文主義思想。3、起到了喚起民眾，奮起反抗封建勢力的作用。從《哈姆雷特》看莎士比亞戲劇藝術的特點：P62~631、注意情節(jié)的安排，常常包含幾條平行的或者交錯的情節(jié)；2、悲劇中人物眾多，但各具性格特點；3、除通過人物之間的對比來突出主人公的性格外，在《莎士比亞》中還充分利用“獨白”這一傳統(tǒng)手法；4、語言豐富而富于形象性，主要用無韻詩體寫成，又結合了散文、有韻詩句和抒情歌謠等，不同文體在劇中起著不同的作用。5、善于運用比喻、隱喻等形象化的語言。第四章17世紀文學和古典主義第一節(jié)概述約翰.班揚的諷喻小說《天路歷程》寓意小說：反映小資產(chǎn)者的宗教任務，尋找天國，通過一系列寓意意象，影射當時英國社會，批判了英國當時的腐敗、罪惡《尤其是名利場》，采用宗教性夢幻故事的方式諷喻現(xiàn)實，成功地宣揚了圣經(jīng)的精神本質。彌爾頓口授《失樂園》、《復樂園》、《力士參孫》。魔鬼撒旦：文學史上第一個反抗上帝的人，代表英國資產(chǎn)階級革命者的形象，撒旦思想代表了資產(chǎn)階級者的形象，因此，彌爾頓是“第一個為弒君辯護的人”，啟示后來的革命者，借圣經(jīng)題材反映英國社會，贊揚撒旦的反抗精神，但撒旦驕傲專斷，有欺騙行為，這也是英國資產(chǎn)階級革命者的缺陷，指導人們?nèi)绾晤I導革命，表達對知識和自由的追求《亞當、夏娃離開伊甸園》，面對信仰獲得新生，藝術上倒敘場面宏大，充滿革命激情。參孫：斗士，充滿獻身精神，視死如歸的大無畏氣概。藝術上突出人物內(nèi)心世界描寫，使作品具有震撼人心的力量。古典主義文學：17世紀形成并繁榮于法國，流行于歐洲各國的一種文學思潮，持續(xù)至19世紀初，法國古典主義是君主專制制度的產(chǎn)物，基本特征是擁護王權，崇尚理性，模仿古代，重視規(guī)則，主要作家有高乃依、拉辛、莫里哀等?！叭宦伞保阂笠粋€劇本只能有一個情節(jié)線索，劇情只能發(fā)生在同一地點，時間不得超過一晝夜。高乃依《熙德》法國古典主義悲劇的創(chuàng)始人。讓拉辛《安德洛瑪刻》古典主義悲劇藝術達到成熟尼古拉《詩的藝術》古典主義的法典，認為“理性”是藝術的最高準則，提出理性、真、自然三位一體的主張。讓.拉封丹，寓言詩人，最具民族主義傾向。約翰.德萊頓《論戲劇詩》、《悲劇批評的基礎》被視為英國文學批評的奠基作。俄國18世紀古典主義（為彼得一世改革服務）第二節(jié)莫里哀17世紀法國古典主義喜劇家，法國古典戲劇之父?！短珜W堂》標志古典喜劇的誕生。莫里哀喜劇特點：P74~751、充分體現(xiàn)了古典主義戲劇的優(yōu)點，如按照“三一律”原則的要求將故事發(fā)生的時間控制在一晝夜之內(nèi)，地點一直安排在奧爾恭家，劇情緊緊圍繞著答丟夫的“偽善”展開，主題鮮明結構嚴謹，形象突出，矛盾沖突集中尖銳，層次分明。2、突破古典主義關于各種體裁的嚴格劃分，不許交錯的原則，在喜劇中加入悲劇因素。3、吸取了許多民間戲劇的藝術營養(yǎng)，增加了喜劇效果。4、劇中人物的語言符合自身身份和性格。莫里哀與莎士比亞喜劇藝術的比較：1、在塑造人物形象方面，莎翁筆下的人物豐富復雜，性格是發(fā)展變化的；莫里哀筆下的人物性格單一，是定型的、凝固不變的，各有各優(yōu)勢。2、在喜劇效果方面，莎翁喜劇多線條，以詩情畫意來串聯(lián)動作，莫里哀的喜劇結構簡單，情節(jié)簡單，人物簡單，可是照樣取得了很好的喜劇效果。第五章18世紀文學和啟蒙運動第一節(jié)概述四大啟蒙作家：孟德斯鳩、伏爾泰、狄德羅、盧梭啟蒙運動是發(fā)生在18世紀歐洲的一場反封建、反教會的資產(chǎn)階級思想文化運動，是繼文藝復興運動之后的第二次思想文化運動。啟蒙運動思想體系的核心是“理性”，以唯物論批判宗教和封建制度的理論基礎——唯心主義；以無神論或自然神論否定天主教權威和宗教偶像；以“自由”、“平等”等所謂天賦人權，反對封建制度和貴族特權，批判封建專制政體。強烈的戰(zhàn)斗性和批判性是啟蒙文學的一個顯著特征，在理論和創(chuàng)作上，都把資產(chǎn)階級和平民作為描寫和歌頌的對象；創(chuàng)作方法上摒棄了古典主義或是在古典主義形式里摻進的新的思想內(nèi)容，現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法逐漸成為主流，直接影響到19世紀批判現(xiàn)實主義的形成和發(fā)展；創(chuàng)造了各種新的文學形式，如哲理小說、正劇、游記體諷刺小說、書信體小說、對話體小說、教育小說等。18世紀的英國文學以現(xiàn)實主義的長篇小說成就最高?！遏敒I遜漂流記》是18世紀英國現(xiàn)實主義小說的奠基作。約拿旦.斯威夫特《格列佛游記》撒繆爾.理查生，英國家庭小說開創(chuàng)者《帕美拉》亨利.菲爾丁是18世紀英國最重要的小說家，提出現(xiàn)實主義的文學理論。《棄兒湯姆.瓊斯的歷史》“散文滑稽史詩”18世紀英國現(xiàn)實主義小說的最高成就。《大偉人江奈生.魏爾德傳》。斯摩萊特的作品已非常接近19世紀批判現(xiàn)實主義文學，自傳性小說《藍登傳》。18世紀后期英國出現(xiàn)感傷主義，來源于斯泰恩《感傷的旅行》。孟德斯鳩是法國啟蒙文學史上第一個重要作家，著《法的精神》，主張立法、行政和司法三權分立。《波斯人信札》開18世紀哲理小說之先河，是一部揭露性諷刺性都很強的作品，一針見血地指出專制政體的實質是：一切的一切都服從那個統(tǒng)治者，并全面宣傳了作者有關政治社會宗教和道德等方面的啟蒙思想。伏爾泰是法國啟蒙運動的領袖人物，將《趙氏孤兒》改編為《中國孤兒》，《老實人，又名樂觀主義》批判盲目樂觀精神。狄德羅《百科全書》西方近代現(xiàn)實主義美學的早期代表，《修女》、《宿命論雅克》。對話體小說《拉摩的侄兒》被恩格斯稱為“辯證法的杰作”。博馬舍《塞維勒的理發(fā)師》、《費加羅的婚姻》，繼狄德羅之后提出用正劇來代替悲劇和喜劇，主張正劇應該從現(xiàn)實生活中汲取情節(jié)，主人公必須是來自“第三等級”的現(xiàn)代人，散文應在戲劇中占優(yōu)勢。萊辛《拉奧孔.論繪畫和詩的界限》，第一次明確區(qū)分了畫和詩在反映現(xiàn)實上的區(qū)別，其美學思想和戲劇理論為德國現(xiàn)實主義文藝和美學的發(fā)展作出了很大貢獻。其《薩拉.薩姆遜》是德國第一部市民悲劇，《愛蜜利亞.迦綠蒂》是德國最杰出的市民悲劇?！翱耧j突進”運動：18世紀七八十年代，德國發(fā)生的全國性文學運動，是啟蒙運動的繼續(xù)和發(fā)展，其名稱來源于克林格爾的《狂飆與突進》，它帶有強烈的個人主義及反叛精神，提倡回歸自然，崇尚天才，要求個性自由，強調文學的民族特色，年輕的歌德和席勒都參加了這場運動，赫爾德爾是其理論家。所謂“魏瑪古典主義”只是形式上的古典主義，其崇高理想是“人道主義”，實際上也就是啟蒙思想的理想境界。席勒成名作《強盜》代表作《陰謀與愛情》恩格斯稱其為“德國第一部帶有政治傾向的戲劇”。第二節(jié)盧梭浪漫主義運動之父，第戎學院征文《新愛洛伊斯》“盧梭主義百科全書”《愛彌兒》“自然人”教育思想《社會契約論》集中反映盧梭的社會政治思想，為1789年法國大革命提供理論依據(jù)。主張消滅以等級觀念為基礎的封建專制制度，而代之以全社會共同契約為基礎的民主共和國。所謂社會契約，是以平等為原則確立的約定關系。19世紀歐洲年輕一代作家進一步把盧梭開辟的新傾向發(fā)展為洶涌澎湃的浪漫主義運動?！缎聬勐逡了埂返膭?chuàng)新：1、書信體小說，不是以故事情節(jié)的發(fā)展為線索，而是通過展開一幅幅流動的圖畫，通過人物內(nèi)心的獨白表現(xiàn)出故事的側影，使得故事稱為背景，而在這個背景之下清晰呈現(xiàn)出的，是人物內(nèi)心的思想與感情。2、言語形象化，說服力在于思想的紊亂里，局部散亂，整體卻渾然如一。3、通過人物的內(nèi)心獨白，展示了一個廣闊的世界，涉及宗教、文化、歷史和當時諸多社會現(xiàn)實問題。既是一部抒情小說，也是一部教育小說。將愛情作為人類崇高美好的情感加以熱情歌頌，并盡情詠歌大自然旖旎的風光。第三節(jié)歌德近代德國抒情詩的創(chuàng)始人：《野玫瑰》《五月之歌》《歡會和別離》《葛茲.馮.伯里欣根》德國第一部現(xiàn)實主義歷史劇《少年維特之煩惱》德國第一部有國際影響的作品，充滿狂飆突進精神的書信體中篇小說。維特與社會的沖突具有反封建的意義，通過維特的悲劇，小說揭露和批判了當時德國社會許多不合理現(xiàn)象，表達了覺所醒的新一代德意志青年的反叛精神。1794年，歌德和席勒定交，開拓了德國古典主義文學的繁榮時期?！锻?麥斯特》德國成長小說的巔峰之作，德國第一部教育小說?！逗諣柭c竇綠苔》用古希臘詩體寫成，席勒稱其為整個當代藝術的巔峰。詩體悲劇《浮士德》是啟蒙運動的藝術總結，創(chuàng)作60年。浮士德形象分析：浮士德是一個理想的探求者，其思想的核心是資產(chǎn)階級人道主義，形象魅力在于他那不斷追求，勇于實踐，自強不息的精神，其性格充滿矛盾，前進道路上貫穿著辯證的精神，其探求道路包括了宗教改革、文藝復興以來，一直到19世紀初期的300年間歐洲和德國的進步知識分子精神探索的道路，他的形象是資產(chǎn)階級上升時期進步只是分子的藝術概括。第六章19世紀浪漫主義文學第一節(jié)概述浪漫主義是法國革命、歐洲民主運動和民族解放運動高漲時期的產(chǎn)物，同時受到德國古典哲學和空想社會主義思潮的影響。特征：1、濃重的感情色彩，自由的理想抒發(fā)，強烈的個性張揚；2、歌頌大自然；3重視中世紀民間文學；4、濃重的抒情色彩，多用夸張、比喻、對比手法，描寫奇異的情節(jié)和情感化的人物。德國最先創(chuàng)建了浪漫主義理論，興起了浪漫主義文學的探索，海德堡浪漫派、耶拿派、柏林浪漫派。德國最富批判性的浪漫主義詩人是海涅?！昂吓伞保?9世紀初期出現(xiàn)于英國的浪漫主義詩歌流派，詩人對資本主義文明以及人與人之間的金錢關系極為不滿，長期寓居西北部湖邊，忘情于山水之間，因而得名。他們向往中世紀的宗法制生活方式，謳歌自然風光，否定丑惡的城市文明，代表作家有華茲華斯、柯勒律治和騷塞?！妒闱楦柚{集》1798，宣告了英國浪漫主義文學的產(chǎn)生。恩格斯稱雪萊為天才的預言家。雪萊《麥布女王》《解放了的普羅米修斯》《給英國人民的歌》《西風歌》《云雀》。夏多布里昂《阿達拉》法國浪漫主義的開山之作?！独諆?nèi)》歐洲第一個以憂郁為特征的“世紀病”的典型。斯達爾夫人：《論文學》《論德意志》維尼《古今詩集》拉馬丁《沉思集》喬治?！犊邓貝厶}》《安吉堡的磨工》《魔沼》大仲馬（通俗小說之王）《基督山伯爵》《三個火槍手》繆塞《一個世紀病的懺悔》“世紀病”俄國浪漫主義詩歌的奠基人：茹科夫斯基俄國浪漫主義的代表是以雷列耶夫（《致寵兒》、《沉思》）為首的十二月黨人詩人和普希金。萊蒙托夫《童僧》、《惡魔》、《帆》美國為后起文學。美國文學之父華盛頓.歐文《見聞札記》庫伯《皮襪子故事集》、霍?！都t字》麥爾維爾《白鯨》愛倫.坡是現(xiàn)代主義的先驅。第二節(jié)拜倫英國杰出浪漫主義詩人，第一部詩集《懶散的時刻》?！鞍輦愂接⑿邸保喊輦愒凇稏|方敘事詩》和《曼弗雷德》等作品中塑造的一類英雄形象。他們一方面才識出眾，意志堅強，與罪惡社會勢不兩立，敢于和封建強權進行不屈不撓的斗爭，具有強烈的叛逆精神。另一方面又高傲、孤獨、脫離群眾，個人奮斗，看不到前途，悲憤憂郁，這類形象體現(xiàn)了資產(chǎn)階級民主戰(zhàn)士的斗爭精神，但也有濃厚的悲觀色彩。詩體長篇小說《唐璜》，歌德稱為“絕頂天才之作”《恰爾德.哈洛爾德游記》主人公：哈洛爾德、抒情主人公思想內(nèi)容：兩個主人公代表了詩人拜倫的兩個方面，恰爾德代表的是詩人悲觀的一面，而抒情主人公則代表了拜倫積極進取的另一方面。具有明確的政治傾向性：憎恨反動統(tǒng)治，反對侵略，渴望自由，歌頌民族解放斗爭。藝術風格：1、主觀抒情在詩中占據(jù)著突出的位置2、鮮明的對比手法3、自然風光的精彩描寫4、語言豐富、生動、簡潔、流暢、自然。第三節(jié)海涅德國革命民主主義詩人和政論家海涅的創(chuàng)作強烈地抨擊了反動的封建制度，歌頌了民主革命，有些作品還揭露批判了資本主義制度的罪惡?！对姼杓贰兜聡粋€冬天的神話》思想內(nèi)容