《中國美術(shù)簡史》的筆記

V中國美術(shù)簡史＞的筆記…

1.隋唐山水畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（4）

初盛唐山水畫成為獨立的畫科，到盛唐出現(xiàn)不同的流派，形成中國古代繪畫獨特

的發(fā)展體系。（1）青綠山水畫派：〈1〉展子虔（隋）：A.《游春圖》：a.以青綠勾

填法描寫山川人物，尚無皴法，樹木直接用粉點染，體現(xiàn)樸拙而真切描繪自然景

色的能力。b.畫面取俯瞰式構(gòu)圖，獲得“遠(yuǎn)近山川，咫尺千里”的效果，游樂于山

川中的人物，是在追求“畫外有情”的藝術(shù)境界。C.艷麗的設(shè)色，觀察與認(rèn)識自然

景物能力的提高，開創(chuàng)青綠山水的端緒。＜2＞“大小李將軍”（唐）：A.李思訓(xùn):a.

史稱“大李將軍”，通過致密的描繪，創(chuàng)造動人的意境，唐人推崇他的作品為“國朝

山水第一”.b.繪畫著眼于山川景色和畫面寄寓的情懷：《江帆樓閣圖》追求特定的

季節(jié)效果，是對青綠山水在藝術(shù)上的繼續(xù)和發(fā)展。B.李昭道:a.史稱“小李將軍”設(shè)

色用筆稍變其父法，被認(rèn)為“變父之勢，妙又過之”。b.《明皇幸蜀圖》：表現(xiàn)唐明

皇避難入蜀，在崇山峻嶺中與其行從路途跋涉的情景?！俺跻娖疥?，馬皆若驚，

而帝馬見小橋，作徘徊不進(jìn)狀”。這一細(xì)節(jié)描繪，對突出畫面中心人物及喚起聯(lián)

想有較大的作用。（2）水墨山水:王維:a.著名詩人，也是影響深遠(yuǎn)的山水畫

家，以詩入畫，創(chuàng)造簡淡抒情的意境。b.采用“破墨”山水的技法，發(fā)展了山水畫

的筆墨意境。c.以輛川為題材；＜2＞張瑛:a.唐中期畫家，以水墨作山水松石。b.

他的名言“外師造化，中得心源”:強調(diào)通過摹寫自然山水來傳達(dá)人物的主觀性情。

2.五代山水畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（4）

五代時期山水畫家深入自然，創(chuàng)造了真實生動的北方重巒峻嶺和江南秀麗風(fēng)光：

北方荊浩，關(guān)仝為代表，南方以董源，巨然為代表，形成兩種不同的風(fēng)格和流派。

（1）荊浩:A.長期接觸北方宏偉的自然山川，筆下的山水大都是崇山峻嶺，層巒

疊嶂，氣勢宏偉而壯觀，在唐代水墨山水的基礎(chǔ)上又有新的創(chuàng)造和突破。B.在其

山水畫理論著作《筆法記》中，提出了“六要”:即:氣，韻，思，景，筆，墨，在

山水畫領(lǐng)域發(fā)展了六法論。C.力倡山水形象要“氣質(zhì)俱盛”，達(dá)到形神兼?zhèn)?傳世作

品：《匡廬圖》：A.表現(xiàn)巍峨山峰及山腳下幽居的景象。B.筆墨皴法，全景式構(gòu)圖，

高遠(yuǎn)，平遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)兼具，技巧較唐代有明顯提高。（2）關(guān)仝A多描繪關(guān)陜一帶

山水，擅畫秋山，寒林，村居，野渡等景色。B.寫景繪形更為概括，筆簡氣壯，

景少意長，予人以深刻印象。C.表現(xiàn)北方山川峻偉荒寒的景象，有很強的藝術(shù)感

染力，被稱為“關(guān)家山水”。D.傳世作品：《山谿待渡圖》《關(guān)山行旅圖》：具有濃

郁的生活氣息。（3）董源:A.山水畫有水墨和青綠二體，尤擅水墨山水，更帶有

秀美抒情的意趣。B.皴擦點染結(jié)合并用，創(chuàng)造了披麻皴和點子皴等表現(xiàn)方法，成

功畫出山川遠(yuǎn)近層次和氤氤氣氛，具有革新精神。C.山水畫中點景人物多穿插貴

族游樂或風(fēng)俗情節(jié)，以青紅重彩描繪，具有宮廷繪畫的痕跡。D.這種“平淡天真”

的山水在元明以后產(chǎn)生重大影響，傳世作品:a.《瀟湘圖》《夏山圖》《夏景山口

待渡圖》：皆以水墨為主，以橫卷形式表現(xiàn)江南景。b.《龍宿郊民圖》（應(yīng)為《籠

袖驕民圖》）：以披麻皴和青綠賦色畫出金陵山水。（4）巨然:山水畫筆墨秀潤，

更充滿田園自然風(fēng)致。傳世作品：《萬壑松風(fēng)圖》《層巒叢樹圖》.

3.元代山水畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（4）

元代中晚期山水畫對后世有重大影響的畫家是“元四家”:黃公望，吳鎮(zhèn)，倪瓚和王

蒙:他們是江浙一帶的文人，擅長山水，以繪畫作品鮮明的表現(xiàn)心境和生活情趣:

〈1〉山水重于筆墨，講求風(fēng)格，但仍有一定的山水根據(jù)，通過山水抒發(fā)一定的

理想，并題跋詩文加以闡述?！?〉a.形式上:重水墨或稍加淡色淺絳，形成不同

的風(fēng)貌。b.情調(diào):多流于傷感，淡泊，孤寂，反映了動亂中無可奈何的情緒?！?〉

藝術(shù)功能上標(biāo)榜“寫胸中逸氣”，“自娛”，不趨附社會審美愛好，四家的藝術(shù)觀和畫

風(fēng)對明代江浙地區(qū)文人畫發(fā)展有著巨大的影響：（1）黃公望A號大癡道人，隱遁

市林以書畫為寄托，以水墨或淺絳色作畫，淡墨干皴，蒼潤渾厚。B.傳世作品：

《富春山居圖》橫卷:a.以蒼潤精練的筆墨和優(yōu)美動人的意境，描繪浙江富陽，

銅廬一帶的山容水貌及富春江上的旖旎風(fēng)光。b.著重把握山水的整體風(fēng)貌，以活

脫瀟灑的筆墨抒發(fā)作者的主觀意趣。c.畫法更加簡括，顯示較深的筆墨功力。C.

還著有《寫山水訣》一篇:論述山水畫法，在剖析畫法中不忽視師法造化，是一

篇歷來受到重視的畫論。（2）吳鎮(zhèn):A.號梅花道人，擅畫山水梅竹，飽含詩意，

畫風(fēng)清新可喜，筆墨雄秀清潤，氣象蒼茫。B.喜作《漁父圖》：抒發(fā)幽棲超脫，

自鳴高雅的情懷，是其生活理想的追求和寫照。C擅作墨竹，強調(diào)竹子的堅韌個

性，用筆若草草不經(jīng)意而情態(tài)生動，自稱戲筆，曾作《雪竹圖》。（3）.倪瓚:A.號

云林，山水主要表現(xiàn)太湖一帶風(fēng)光，意境清幽深遠(yuǎn)，荒寒蕭索，景中多不畫人，

帶有孤獨寂寞的感情色彩。B.筆墨松秀簡淡，絕少有設(shè)色者，畫中多長題，作楷

書，力求樸素清雅。C.傳世作品:a.《漁莊秋霽圖》：作三段平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，以渴筆

畫山石樹木，山石作折帶皴間用披麻皴，景物不多而充滿深秋的凄涼靜寂氣氛。

b.《水竹居圖》：設(shè)色山水,是元明文人畫流行的書齋山水樣式，畫法嚴(yán)謹(jǐn)，水墨青綠

設(shè)色,題詩楷法工整.D.也擅畫墨竹樹石:清秀雅致，繪畫標(biāo)榜自娛，這種逸筆逸氣

的論點對以后的文人畫有深遠(yuǎn)的影響.（4）王蒙:A.自號黃鶴山樵，山水多表現(xiàn)隱居

生活，運筆及寫景極富層次變化，形成獨具特色的解索皴,牛毛皴B用墨厚重，構(gòu)圖

繁密,景色郁然深秀.C.傳世作品：《青卞隱居圖》：a.山勢險峻，樹木繁密。采用

層層加深的用墨，作解索皴，牛毛皴，干濕互用。b.整幅畫氣勢雄偉，筆精墨妙，

寄托隱遁山林的理想和志趣。

4.張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》

是中國第一部體例完備，史論結(jié)合，內(nèi)容宏富的繪畫通史著作。（1）.作者張彥遠(yuǎn):

晚唐時期重要的書法家和書畫理論家。采集前人著述加以匯集整理，并發(fā)揮自己

的見解。（2）全書內(nèi)容分為三部分:A.繪畫史發(fā)展的評述及理論認(rèn)識。B.繪畫的有

關(guān)資料，著錄以及鑒賞，收藏。C.畫家傳記及作品。（3）繼承和發(fā)展了中國史論

結(jié)合的著史傳統(tǒng)，在占有盡可能豐富的材料的基礎(chǔ)上，以當(dāng)時繪畫實踐所能達(dá)到

的理論認(rèn)識為指導(dǎo)，作繪畫歷史規(guī)律的探討和理論的歸納。（4）專辟敘論部分，

集中闡述繪畫發(fā)展的史論認(rèn)識:A.繪畫的功能“夫畫者，成教化，助人倫，窮神變，

測幽微”。B.強調(diào)了“氣韻”，“骨氣之間的辨證關(guān)系，提出“筆不周而意周”，作畫

在于“得意”的主張。C.指出古代繪畫中存在著“疏”，“密”二體的發(fā)展線索和唐以來

師資南北傳授系統(tǒng)。（5）全書七卷篇幅匯集了三百七十余位畫家傳記資料及其作

品著錄，是一部系統(tǒng)的繪畫史學(xué)名著，在中國繪畫史學(xué)發(fā)展上具有承前啟后的劃

時代意義，只研究中國古代繪畫史的經(jīng)典文獻(xiàn)。

5.張擇端《清明上河圖》

⑴張擇端:北宋后期卓越的風(fēng)俗畫家，擅長畫建筑，車船等風(fēng)俗題材.（2）《清明上

河圖》：＜1＞代表了宋代風(fēng)俗畫發(fā)展的高度水平，墨筆淡著色，全景式構(gòu)圖，嚴(yán)謹(jǐn)

精細(xì)的筆法.＜2＞內(nèi)容結(jié)構(gòu)分為三個段落:a.開首為郊區(qū)農(nóng)村風(fēng)光。b.中段是以虹橋

為中心的汴河及其兩岸的船車運輸，手工業(yè)和商業(yè)貿(mào)易活動。c.后段為城門內(nèi)外，

街道縱橫，店鋪櫛比，車水馬龍的繁華熱鬧景象:再現(xiàn)了宋代城市社會生活的各

個方面:是杰出的繪畫作品，而且具有高度歷史文獻(xiàn)價值。＜3＞對于紛繁復(fù)雜的社

會生活現(xiàn)象，選擇既具有形象性和富于詩情畫意又具有時代社會本質(zhì)特征的事

物，場面及情節(jié)加以表現(xiàn):如:漕船，駱駝隊，毛驢隊等都被有條有理又真實自然

的組織在這一宏偉的藝術(shù)整體中。＜4＞采用散點透視，長卷構(gòu)圖中充滿戲劇性情

節(jié)和引人入勝的細(xì)節(jié)描寫，有鋪墊，有起伏，有高潮，而船過虹橋的緊張場面安

排在全卷近中央的部分，種種矛盾，構(gòu)成全卷的高潮，形成具有藝術(shù)效果的最精

彩部分。＜5＞A.內(nèi)容的異常豐富性，高度的歷史真實性，藝術(shù)表現(xiàn)的生動真切，

成為我國古代繪畫史上具有不朽意義的作品.B.畫家對于城市社會生活，尤其是

“市井細(xì)民”的生活，具有深厚的感情和廣泛精到的了解。C.畫家飽滿的創(chuàng)作熱情，

持久不懈的努力，嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，藝術(shù)想象力的豐富及藝術(shù)表現(xiàn)的周密不

茍，在繪畫史上具有典范意義。

6.五代花鳥畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（2）

⑴黃筌:＜1＞西蜀宮廷畫家，擅長花竹翎毛，所畫多為宮廷中的奇禽名花，是一

位技藝全面的畫家。＜2＞以極細(xì)的線條勾勒，配以柔麗的賦色，線條相融，幾不

見勾勒墨跡，情態(tài)生動逼真，畫中具有精謹(jǐn)艷麗的富貴氣象。＜3＞傳世作品：《寫

生珍禽圖》：精湛的寫實技巧和細(xì)膩明麗的風(fēng)格。（2）徐熙:＜1＞南唐士大夫，終身

不仕，自命高雅，過著放達(dá)閑適的生活。＜2＞注重“落墨”，信筆抒寫，略加色彩，

突破唐以來細(xì)筆填色表現(xiàn)奇花異草的格式有所創(chuàng)造，被宋人稱為“徐熙野逸”。＜3＞

也為宮廷畫過賦色濃麗并帶有裝飾趣味的“裝堂花”“鋪殿花”。（3）黃筌，徐熙-在

宮廷，一為處士，不同的生活環(huán)境，思想情懷及不同的筆墨技巧，形成面貌迥異

的風(fēng)格，宋人謂:“黃家富貴，徐熙野逸”。

7.宋代花鳥畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（8）

兩宋是古代花鳥畫空前發(fā)展并取得重大成就的時期，不僅花鳥形象達(dá)到精微傳

神，而且表現(xiàn)對生活的熱情與理想，把自然屬性與道德品德相聯(lián)系冷⑴宮廷花

鳥畫:＜1＞黃居窠A北宋前期畫院中舉足輕重的人物，表現(xiàn)寧靜平和，細(xì)致艷麗

的“黃家富貴”之風(fēng)，成為宮廷花鳥畫的標(biāo)準(zhǔn)。B.傳世作品：《山鵬棘雀圖》。＜2＞

崔白:A.活動在北宋中后期，以畫帶有野情野逸的敗荷鳧雁馳名，善于表現(xiàn)在不

同季節(jié)環(huán)境中花鳥的運動變化及互相關(guān)聯(lián)。B.傳世作品：《雙喜圖》《寒雀圖》。

C.畫風(fēng)“體制清贍”:形象自然而無雕琢痕跡，技巧熟練，為宮廷花鳥畫輸入了新的

血液，并將之推向新的水平。＜3＞趙佶:A.擅畫花鳥，重視寫實，主張構(gòu)思不落陳

套。B.曾將宮廷中奇珍異卉圖繪題詩歌，匯為圖冊《宣和睿覽冊》。C.作品多為

細(xì)膩柔麗的典型宮廷花鳥畫：《瑞鶴圖》。（2）文人士大夫墨竹墨梅:北宋中后期文

人士大夫繪畫形成了獨特的體系，作品抒情寄興，狀物言志，多水墨寫意，愛畫

梅竹，表現(xiàn)高潔的品格。＜1＞文同:A.北宋時期畫墨竹對后世產(chǎn)生巨大影響的畫家，

對竹進(jìn)行深入觀察體驗。B.畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)而瀟灑自然，開創(chuàng)了“湖州竹派”：《墨竹》。

＜2＞揚無咎:字補之，畫墨梅成就最高，有清雅閑逸，出塵絕俗的情致:《墨梅圖》。

＜3＞趙孟堅:南宋末杰出文人畫家，擅畫梅蘭竹石，畫白描水仙尤為人稱譽：《歲

寒三友圖》。＜4＞鄭思肖:宋末元初，以畫墨蘭著名，作墨蘭疏花簡葉而不畫土，

表示“故國之思”，寄托高雅之情。（3）寫意花鳥畫:法常:生活于宋末，擅畫水墨寫

意花鳥，用筆恣肆而形神兼?zhèn)洌且环N新興起的畫風(fēng)：《老松八哥》《寫生蔬果

圖卷》。

8.“揚州八怪”的藝術(shù)特色:（1）并不專指某八個人，而是泛指代表揚州畫壇新風(fēng)的一

批畫家:他們富于創(chuàng)新精神，發(fā)展了重視生活感受，強烈抒發(fā)性靈的闊筆寫意畫，

尤其是花鳥寫意畫。⑵“八怪”中的文人畫家和職業(yè)畫家，既不滿于現(xiàn)實，又在賣

畫于揚州路上殊途同歸，相互影響，且受市民階層喜新尚奇的推動，藝術(shù)創(chuàng)作上

具有下述特點:師造化，抒個性，用我法，重神似，端人品和博修養(yǎng)。（3）這些職

業(yè)化的文人畫家和文人化的職業(yè)畫家，在一定程度上掙脫了宮廷提倡的正宗保守

藝術(shù)的羈絆，或多或少的擺脫了貴逸平和的“士氣”與“書卷氣”，形成反映時代變

化的新風(fēng)貌，因他們非統(tǒng)治者標(biāo)榜的正宗，便目之為怪。（4）“八怪”分為三類:＜1＞

第一類:丟官后到揚州賣畫的文人，如鄭燮，李^與李方膺:A.具有關(guān)心人生，忠

于皇帝又胸存塊壘的思想感情.B.選擇“四君子”等題材，詩書畫互相生發(fā)中，發(fā)泄

牢騷，表現(xiàn)品格，寄托“用世之志”C.畫風(fēng)或清剛跌宕，或潑辣奔放，甚至不守規(guī)

矩，有所謂“霸悍氣”。鄭燮:a.號板橋，并擅三絕，尤擅墨竹，經(jīng)過了從“眼前之

竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的藝術(shù)化，詩情畫意中歌頌了清風(fēng)勁節(jié)，表達(dá)關(guān)

心“民間疾苦聲”的抱負(fù)。b.不泥古人，“自探靈苗”，在詩書畫上自成家數(shù)：《竹石

圖》.＜2＞第二類:一生布衣的文人畫家,如金農(nóng)，高翔和汪士慎:A.一方面繼承了抒個

性，尚創(chuàng)造的文人畫傳統(tǒng)，另一方面從金石書法的古樸自然，似拙實巧中吸取營

養(yǎng)。B.作品流露不滿現(xiàn)實的思想感情，但更多的寄托高潔的人品與不肯同流合污

的情操。金農(nóng):a.思想存在矛盾:既傷“寄人籬下”，懷才不遇，又“以布衣雄世”。b.

修養(yǎng)廣博，作品造意新奇，構(gòu)境別致，筆墨樸秀，巧拙互用。c.花鳥山水:意境雋

永，有生活情趣。d.人物肖像:形象古樸稚拙，放筆寫意，開一生面：《自畫像》。

＜3＞第三類:文人修養(yǎng)的職業(yè)畫家，如黃慎，羅聘和華曲:A.廣博深厚的功力，注

意適應(yīng)民間欣賞習(xí)慣，又吸取文人畫之長，講求人品，兼擅三絕，放筆寫意。

B.作品題材廣泛，畫法精熟，亦較“諧俗”。黃慎:a.人物畫:多取材社會下層，立意

有生活情趣b.以狂草入畫，作風(fēng)粗豪奔放，氣勢貫通：《漁婦圖》《攜琴仕女圖》。

羅聘：《鬼趣圖》諷刺現(xiàn)實尤為著名。華葩:花鳥為小寫意，人物山水亦為當(dāng)時空

谷足音O

9.清初非正統(tǒng)畫派（“清初四僧”）（4）

清初畫壇“四僧”:八大山人，石濤，髡殘和弘仁:＜1＞他們是有很強反清意識的遺民

畫家，繪畫帶有深摯的感情色彩和強烈的個性化特征，所繼承的傳統(tǒng)仍屬文人畫

系統(tǒng)。＜2＞重視感受生活，觀察自然和獨抒性靈，以主客觀結(jié)合，“尚意”又有法

則的新手法突破了舊程式＜3＞在發(fā)揮詩歌書法入畫的效用并結(jié)合似與不似之間

的藝術(shù)形象上，發(fā)展了筆墨技法。（1）八大山人:A.帶有更強烈的感情色彩和復(fù)雜

的精神內(nèi)涵，內(nèi)心深處的難言之痛與憤懣抑郁，均借畫筆曲折的反映出來。B.

山水畫:以山水寄恨，意境蒼涼凄楚，筆墨沉郁含蓄，使人有“墨點無多淚點多”

之感，可稱淚眼的舊江山：《秋林亭子圖》。C.花鳥畫:a.以極具個性的奇簡冷逸

的風(fēng)格抒發(fā)了遺民之情.b.在立意，形象，造型，布局，筆墨以至詩書畫一體上

均有新的突破，達(dá)到水墨大寫意花鳥畫的空前水平。c.作品中擬人化的魚鳥，險

怪空靈的構(gòu)圖，簡約含蓄而充滿孤獨幽憤感情的筆墨，在內(nèi)容與形式上已臻于高

度統(tǒng)一：《荷鴨圖》《孔雀牡丹圖》。（2）石濤:A.清初最富獨創(chuàng)性的畫家，他的藝

術(shù)獨出心裁，張揚個性。B.山水畫:變古法為我法，筆墨縱肆瀟灑，意境生氣奕

奕，充滿昂揚的激情和旺盛的活力：《搜盡奇峰打草稿圖》《潑墨山水卷》《山

水清音閣》。C.花鳥畫:a.繼承大寫意傳統(tǒng)，并自探“靈苗”，以天骨開張的藝術(shù)魅

力表現(xiàn)對生命和藝術(shù)的熱愛。b.花卉墨竹，縱橫恣意，于無法中有法，直抒性靈,

并講求詩情和畫意的結(jié)合生發(fā)，開拓了作品的意韻：《牡丹竹石圖》《墨竹》.D.

人物作品：《睡牛圖》。⑶弘仁:A.山水畫:a.以黃山和齊云山為母題，將山水實境

升華為超脫現(xiàn)實世界的理想化的境象，給人一種遠(yuǎn)離現(xiàn)世的“世外山”之感，隱晦

的傳達(dá)遺民意識。b.筆墨簡潔洗練，善用折帶皴及千筆渴墨，意境靜穆幽寂，空

靈松秀，丘壑嚴(yán)整奇掘，林木富于真實感c《黃海松石圖》：用筆瘦勁謹(jǐn)嚴(yán)而簡

潔，山石整理成幾何形狀，具有很強的裝飾意趣，格調(diào)空逸冷靜。B.追隨他的人

很多，形成了山水畫派新安派。（4）髡殘:A.號石谿，是一位遺民意識很強的畫僧。

B」li水畫:a.多取黃ill,南京一帶的景物為母題，以強烈的主觀感情抒寫胸中山川，

洋溢著蓬勃的生機。b.布景繁密，山重水復(fù)，層次深遠(yuǎn)，筆墨蒼率厚重c擅用干

筆渴墨，以濃點短線及致密而又松動的用筆展現(xiàn)旺盛的活力d《蒼翠凌天圖》：

禿筆焦墨皴擦提醒與濕筆淡墨勾勒暈染相互融合，施以淺絳著色，題跋中的行草

書法和筆法貫通一致，隨意揮灑，粗服亂頭，體現(xiàn)了其獨具風(fēng)格的審美意趣。

安徽，金陵等地名家名派:⑴安徽各派以蕭云從為代表的姑熟派:蕭云從:小水畫受

徽派版畫影響，用筆方折枯瘦，線條洗練，重勾勒而以皴擦為輔，亦畫人物：《云

臺疏樹圖》。（2）南京畫家中，程正揆與髡殘并稱“金陵二谿"。＜1＞程正揆:號青谿

道人，擅長山水，創(chuàng)作了以《江山臥游圖》為題的山水作品。＜2＞“金陵八家，:多

是有文人修養(yǎng)的職業(yè)畫家，山水用枯筆短皴畫南京實景，以龔賢為代表:龔賢:A.

主張“我?guī)熢煳铩?，山水布境奇而安，丘壑多實景，意境寧靜深邃，生機勃發(fā)。B.

作品有兩種面貌:a.“白龔”:強調(diào)用筆，極少皴擦：《自藏山水卷》。b."黑龔”:筆豐

墨健，層層積墨，尤擅黑白對比，造成光影明滅，空氣流動之感：《夏山過雨圖》。

⑶江西山水畫家，以羅牧開創(chuàng)了江西派。

10.明中期文人畫與“吳門四家”（4）

“吳門四家”:沈周，文徵明，唐寅，仇英:＜1＞吳門派畫家大多屬于詩書畫三絕的文

人名士，他們淡于仕進(jìn)，優(yōu)游林下，以詩文書畫自娛。＜2＞繼承尚意趣，精筆墨,

饒“士氣”的元人繪畫傳統(tǒng)，致力于寧靜典雅，蘊藉風(fēng)流的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)自得其

樂的精神生活，是他們山水花鳥花的普遍特點。（1）吳門派興于沈周，成于文徵

明，是吳門派文人畫的最突出的代表:A.他們以山水見長，山水畫中以水墨以及

水墨淡著色的作品更引人注意，并且有粗細(xì)兩種面目。B.多描寫江南風(fēng)光或文人

園林，憑借詩書畫三位一體抒寫情懷。＜1＞沈周:A.山水畫:a.以粗筆為多，早期筆

墨嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀，晚年筆豐墨健，渾厚沉郁。b.作品構(gòu)圖平穩(wěn)，境界寧靜優(yōu)雅，洋溢

平和怡悅的氣氛c尤能在溫雅恬靜的情調(diào)里表達(dá)恢弘的胸襟，豐富的想象與蓬勃

的生命力，作品反映的審美情趣和筆墨意韻，代表了明代文人畫的美學(xué)追求。

B.粗筆作品《夜坐圖》，細(xì)筆作品《廬山高圖》：開創(chuàng)以山水畫象征人品的表現(xiàn)

手法。＜2＞文徵明:A.山水畫:a.以細(xì)筆為主要面目。b.作品情調(diào)嫻靜典雅，布景層

疊而上缺少縱深空間表現(xiàn)，追求平面感c筆墨干枯中見秀潤，設(shè)色清麗雅潔，有

一股“士氣”充溢其間，抒情意味更勝。B.細(xì)筆作品《綠蔭清話圖》《真賞齋圖》。

C.沈周與文徵明的花鳥畫風(fēng)格也有差異:a.沈周的花鳥畫以水墨寫意見長：《枯樹

八哥圖》。b.文徵明多畫竹蘭，優(yōu)美秀雅，清潤天然：《湘君湘夫人圖》。（2）唐

寅和仇英代表了融合院體與文人畫風(fēng)的另外兩種類型:A.體現(xiàn)了濫觴于此時的文

人畫家職業(yè)化與職業(yè)畫家文人化。B.他們與沈，文有四個方面的不同:a.均出身下

層社會.b.均以畫為業(yè)c師承相近d均擅畫人物。＜1＞唐寅:A.修養(yǎng)廣博，才華橫

溢，題材范圍寬廣，形成以“院體”工細(xì)為主而兼具文人畫筆墨的意趣與風(fēng)格，尤

能通過詩書畫結(jié)合闡發(fā)不同尋常的立意。B.仕女畫:富有時代特色，創(chuàng)造了細(xì)腰

纖瘦，眼眉細(xì)小，櫻桃小口，下巴尖尖的藝術(shù)形象。C.山水畫:狀物真實，抒情

自然，作風(fēng)沉郁瀟灑：《落霞孤鷲圖》。D.花鳥畫:用水墨隨意點染，更具秀逸，

清新之趣：《古槎鷗鶴圖》。＜4＞仇英:A.文化修養(yǎng)不博，畫上只題名款，繪畫題

材較窄，專畫傳統(tǒng)題材,，尤擅工筆重彩人物與青綠山水，在精麗秀美中閃現(xiàn)妍雅

溫潤，是一種雅俗共賞的風(fēng)格。B.工筆人物畫：《秋源獵騎圖》《桃源仙境圖》

把青綠山水與工筆人物結(jié)合。C.小寫意人物畫：《松溪高士圖》《蕉下彈琴圖》。

11.明后期寫意花鳥畫（“白陽青藤”“勾花點葉體”）⑶

明代中葉，在畫史上并稱為“白陽青藤”的陳淳，徐渭把寫意花鳥畫發(fā)展推向了新

的階段。（1）陳淳:A.號白陽山人，寫意花鳥造型寫實精當(dāng)，嚴(yán)于剪裁B意境安適

寧靜，筆墨自由如意，也時作草書題詩，配合畫意.C.畫法已呈放逸，表達(dá)感情顯

得逸宕：《秋葵圖》《山茶水仙圖》。（2）周之冕:A.所畫花卉，勾染點簇，設(shè)色鮮

雅，逼真而富生意E.畫法兼工帶寫，以勾勒法畫花朵，以墨色點染枝葉、被稱

為勾花點葉體：《芙蓉鴨圖》。（3）徐渭:A.完成了水墨寫意花鳥畫變革的大家，號

青藤，一生坎坷，形成狂傲不羈的個性。B.花鳥畫a大膽變革，極具創(chuàng)造力，賦

予花卉以強烈的主觀感情，直抒憤世嫉俗，激蕩難平之情，具有震撼人心的藝術(shù)

感染力。b.擅以狂草般的筆法縱情揮灑，潑墨淋漓，在“似與不似之間”的花木形

象中著眼生韻的體現(xiàn)c把中國寫意花鳥畫推向強烈抒寫內(nèi)心情感的極高境界，把

在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力提高到前所未有的水平，成為中國

寫意花鳥畫發(fā)展中的里程碑：《雜花卷》《墨葡萄圖》。

12.五代人物畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（2）

五代人物畫創(chuàng)作中，題材多為直接描繪貴族生活，特別是宮廷畫院的畫家。（1）

周文矩:A.能畫冕服，車器，人物，仕女。B.傳世作品：《重屏?xí)鍒D》：a.具有肖

像畫意義，因背景的屏風(fēng)中又畫一屏風(fēng)，故名重屏。b.把南唐皇帝美化為友愛謙

恭，風(fēng)度文雅的形象，衣紋勾線，以細(xì)勁帶頓挫的顫筆形成獨特的風(fēng)格?！秾m中

圖》a分十二段畫宮廷婦女的種種生活.b.在平凡的細(xì)節(jié)中表現(xiàn)人物精神情態(tài)，

寫實技巧超出唐人水平。（2）顧閔中:A.以畫人物肖像著稱。B.傳世作品：《韓熙載

夜宴圖》：a.以長卷形式分為夜宴，觀舞，休息，演樂，賓客酬應(yīng)等五個場面，

人物形象生動傳神，不同的身姿容貌以及手的表情都處理的較為成功，富有肖像

畫特點。b.筆致細(xì)勁，色彩明麗，情態(tài)動作刻畫的合情合理恰如其分c陳設(shè)的細(xì)

節(jié)起到烘托主題的作用，屏風(fēng)把個場景加以分割又聯(lián)成一體。d.刻畫了失意官僚

的心理矛盾和腐朽的生活面貌，有更深刻的意義。

13.明前期宮廷山水畫（“浙派”）（2）

院體與浙派山水的杰出代表是戴進(jìn)與吳偉，極大了左右了院內(nèi)外的職業(yè)畫家的藝

術(shù)追求，作為職業(yè)畫家，他們不僅在藝術(shù)風(fēng)格上有所區(qū)別，而且生平際遇也有所

不同。（1）戴進(jìn):A」li水畫:a.措景豐富，多生活實感，構(gòu)圖剪裁精當(dāng)而境象恢弘，

造型明快而富于質(zhì)感，筆墨勁健而法度謹(jǐn)嚴(yán)，格調(diào)灑脫而清爽雋逸。b.山水實境

中安排有情節(jié)的人物活動，粗看有氣勢，可“臥游”，細(xì)看又有情味，實質(zhì)上是以

山水為主的山水人物畫：《春游晚歸圖》。B.追隨其畫風(fēng)者極多，而以其籍貫，

稱這一派為“浙派”。（2）吳偉:A.山水畫:a.用水更多，氣魄更大，布景造型更簡括

整體，畫山石用斧劈皴，橫涂直抹，似若隨意。b.畫中有較大人物，與市水結(jié)合，

給人以簡勁放縱，水墨淋漓，氣勢磅礴又不流于粗俗的印象，其實是以山水為襯

景的人物山水畫：《柳下讀書圖》《梅下?lián)崆賵D》B以其籍貫將這派稱之為“江夏

派”。

14.上海畫派的代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（“海派”）

“海派”分為前后兩個時期:a.前期是“海上三任”:任熊，任薰，任頤。b.晚期以吳昌

碩為代表。（1）任熊:長于畫人物，形成了高古謹(jǐn)嚴(yán)，筆力剛健，勾勒方硬，富有

裝飾感的個人風(fēng)格。（2）任頤:字伯年，A.人物畫:a.內(nèi)容通俗易懂，思想傾向明確，

反映出憂國憂民的樸素感情。b.長與默記，注重觀察生活和造型能力的訓(xùn)練，肖

像繼承了民間寫真術(shù)和先畫墨骨然后敷彩的畫法：《寒酸尉像》。B.花鳥畫a以

勾勒，點鼻，沒骨相結(jié)合的小寫意畫突出。b.取材廣泛，以瞬間的姿態(tài)描寫，設(shè)

色淡雅，輕松活潑：《牡丹圖》。C.他的繪畫風(fēng)格顯示出文人畫與民間美術(shù)的日

益結(jié)合，是雅俗共賞的新畫風(fēng)的代表。⑶吳昌碩:名俊卿，A.擅長大寫意花卉，

畫藤本植物，顯示出他“試演草作畫”的主張。B.用墨濃淡干濕，表現(xiàn)對象的內(nèi)在

氣質(zhì)和生命力，并傳達(dá)出超乎形似的神韻C.色彩上使用強烈，鮮艷的重色，對

比中生意盎然而不乏書卷氣，發(fā)展了大寫意繪畫傳統(tǒng)。（4）趙之謙似書法和篆刻

入大寫意花卉畫，變清末畫壇的柔媚纖細(xì)作風(fēng)為挺拔，峻峭，濃郁與厚重，色彩

艷麗。（5）虛谷:A.擅長畫動物和花卉蔬果，尤以畫金魚，松鼠著名，B.在藝術(shù)夸

張和筆墨處理上獨有心得:a.畫金魚，眼睛特別大.b.花松鼠皮毛以干筆皴擦，突

出其蓬松硬挺。c.畫花卉用筆含蓄，彩墨互動生發(fā)，一派鮮活生氣。

15.“京派”畫家及其藝術(shù)特色（2）

⑴陳師曾:＜1＞撰寫多篇專論，尤以《文人畫的價值》影響最大:在繼承和發(fā)展中

國傳統(tǒng)繪畫傳統(tǒng)上做文章，提出文人畫之完善在于人品，學(xué)問，才情，思想四要

素高度結(jié)合的觀點：《讀畫圖》。＜2＞作品多是大寫意花鳥畫和山水畫。＜3＞具有

深厚的學(xué)養(yǎng)和書畫根底，藝術(shù)感受力和表現(xiàn)力很強，作品筆墨老到，形象生動，

格調(diào)高雅。（2）齊白石:＜1＞“衰年變法”是其藝術(shù)風(fēng)格的一次飛躍，經(jīng)過十年，造就

自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格:A.題材的選取:以真情實感為依據(jù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造是使他作品

具有自己特色的第一步。B.摸索出“萬蟲寫照，百獸傳神”的筆墨技巧，成功實

踐了“妙在似與不似之間”的信條。C.創(chuàng)作意圖上以“不似”追求“神”的肖似以及形象

美的追求。D.把對詩的涵養(yǎng)化為畫的情趣，勾畫出具有詩的魅力的藝術(shù)形象，引

起聯(lián)想。E.對于客觀事物的描寫與作為勞動者的情感結(jié)合而爽健盎然，富有獨特

的魅力。＜2＞山水畫:根據(jù)自己的真實感受而作，畫風(fēng)簡括雄健，是在傳統(tǒng)寫意山

水與民間藝術(shù)基礎(chǔ)上的發(fā)展：《借山圖》《石門二十四景》。＜3＞人物畫:簡練粗

曠，內(nèi)容詼諧深邃，發(fā)人深思。＜4＞他對自己的評價是“詩第一，治印第二，繪畫

第三，寫字第四”，他是一位有民族氣節(jié)的正直藝術(shù)家，在國內(nèi)外享有極高聲譽。

16.江浙畫家群（3）

⑴黃賓虹:最突出的成就是山水畫:遍游祖國名山大川:＜1＞“黑，密，厚，重”是其

獨特風(fēng)格.＜2＞對中國畫筆墨技法有深入研究，概括出“五筆七墨”，A“五筆”:平，

圓，留，重，變。B.“七墨”:濃，淡，破。潑，積，焦，宿。＜3＞喜歡夜山和晨昏

的山:常呈現(xiàn)深沉蒼老之色，用墨濃重以追求山水畫渾厚華滋的意境.＜4＞《山中

坐雨》《青山紅樹》：豐富了對自然，對祖國壯麗山河的審美情趣，為山水畫的古

代優(yōu)秀傳統(tǒng)和現(xiàn)代人的思想感情相契合架起了一座橋梁，開拓了山水畫創(chuàng)新之門

徑。（2）潘天壽:＜1＞花鳥畫:作風(fēng)雄渾奇崛，蒼古高華。＜2＞人物畫:A.講究筆墨運

用，用筆強悍而有控制.B.具有雄健，凝練，老辣，生澀的特點:a擅用濃墨，間

用焦墨，破墨，枯濕濃淡均見筆力b又善用潑墨，著重畫面布局，傾向于豪放

奇崛一格。（3）傅抱石:山水畫:A.將皴擦和渲染結(jié)合，把水，墨，彩三者有機的融

為一體B重視畫面的氣氛渲染，筆墨韻味及季節(jié)表現(xiàn)，講究意境的加工與創(chuàng)造:

《大滌草堂》。

17.近現(xiàn)代畫家和美術(shù)教育家（3）

⑴徐悲鴻:＜1＞少年時代就有憂國憂民的思想，畫上常有“神州少年題名，并刻有

“江南貧俠”的圖章。＜2＞提出改良中國畫的基本觀點:古法之佳者守之，垂絕者繼

直，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可采者融之。＜3＞繪畫上選擇了現(xiàn)實主

義的繪畫道路:A.認(rèn)為要恢復(fù)師法造化要靠寫生，這種藝術(shù)觀和他關(guān)注現(xiàn)實生活，

關(guān)心國家民族命運的人生觀高度契合.B.創(chuàng)作了中國畫《奔馬》《逆風(fēng)》《愚公移

山》《九方皋》《巴人汲水》，以及油畫《田橫五百壯》《彳奚我后》.C.其憤世嫉俗，

悲天憫人，歌頌英雄與鞭撻邪惡的主題體現(xiàn)了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神，不愧為中國

近代現(xiàn)實主義的藝術(shù)大師。＜4＞同時他又以畢生精力從事美術(shù)教育，成為一代卓

越的美術(shù)教育家。（2）林風(fēng)眠:＜1＞積極倡導(dǎo)新藝術(shù):創(chuàng)作了《人道》《痛苦》《民間》:

宏觀思考人生和社會的重大題材，題材多樣。＜2＞繪畫是“以固有文化為基礎(chǔ)”，

把中西繪畫的長處加以“調(diào)和”并賦予其獨特風(fēng)格的繪畫上3＞把意境，神韻與情趣

的表現(xiàn)，放在統(tǒng)率全畫的位置之上.＜4＞同時在具體形象的描繪與色彩效果的處理

上，適當(dāng)吸收西畫之長，“調(diào)和”中，西能和諧統(tǒng)一。（3）劉海粟:＜1＞創(chuàng)辦上海圖畫

院，首倡人體模特兒教學(xué)，開辟戶外寫生風(fēng)氣。＜2＞創(chuàng)辦《美術(shù)雜志》：中國近代

史上第一本專門的美術(shù)理論刊物，宣傳民主主義思想＜3＞在《畫學(xué)上必要之點》

一文中:提倡真，善，美，號召個性解放，反對守舊，主張寫實，師法自然，注

重創(chuàng)造等。＜4＞線條單純生動，絕不修飾，絕不夸張：《北京前門》《北京雍和宮》

《九溪十八澗》。

18.元代前期士大夫繪畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（4）

⑴趙孟》疑＜1＞是元代畫壇上的中心人物，號雪松道人，以宋宗室入元，內(nèi)心時

有自責(zé)抑郁之情。＜2＞藝術(shù)主張上標(biāo)榜“古意”，重視神韻，追求清雅樸素的畫

風(fēng)＜3＞強調(diào)書法與繪畫的關(guān)系:將書法用筆引進(jìn)繪畫，加強其藝術(shù)表現(xiàn)力。＜4＞

傳世作品:A.青綠著色而簡括雅逸的《秋郊飲馬圖》B“書畫本來同”的《秀石疏

林圖》，體現(xiàn)元代文人畫的新發(fā)展。（2）錢選:＜1＞多描繪古代高人隱士，或表現(xiàn)隱

居情趣的家鄉(xiāng)山水＜2＞用筆質(zhì)樸稚拙而意境脫俗.＜3＞花鳥畫:早期工麗細(xì)致而晚

年清淡.＜4＞傳世作品：《浮玉山居圖》。（3）高克恭:善繪山水，也能畫墨竹，傳世

作品：《云橫秀嶺圖》。（4）李衍:＜1＞擅長畫竹，深入觀察，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn):傳世作品:雙

勾著色的《雙勾竹圖》。＜2＞著有《息齋竹譜》：是古代畫竹的重要專著，既重寫

意又重法度。

19.宋代人物畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（7）

⑴宗教畫:＜1＞高益:宋初著名宗教畫家，人稱大高侍衛(wèi)，畫阿育王變相和佛降鬼

子母。＜2＞武宗元:北宋重要宗教畫家，傳世作品：《朝元仙仗圖》：衣紋用圓渾磊

落的藐菜條描法，顯示出吳帶當(dāng)風(fēng)的特色。（2）白描人物畫:李公麟:＜1＞號龍眠居

士，有廣博深厚的修養(yǎng)和對傳統(tǒng)繪畫遺產(chǎn)的理解和借鑒.＜2＞人物畫:A.長于形象

創(chuàng)造，勇于突破陳規(guī)，別創(chuàng)新樣:畫長帶觀音，石上臥觀音皆前所未見。B.善于

表現(xiàn)畫家的情懷感受，構(gòu)思新穎而有深度.＜3＞創(chuàng)造不著色彩而完全以墨筆線描塑

造形象的畫法稱為“白描”:這一單純洗練，樸素優(yōu)美的藝術(shù)形式，豐富了民族繪畫

的形式技巧。＜4＞傳世作品：《五馬圖》《臨韋偃牧放圖》《西園雅集圖》《龍眠山

莊圖》。（3）減筆人物畫:梁楷:＜1＞既能作精妙嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱D畫，有擅繪洗練放逸的減筆

畫.＜2＞人物畫多以佛教禪宗人物或文人雅士為題材。＜3＞傳世作品:《六祖圖》《布

袋和尚》《潑墨仙人圖》。（4）風(fēng)俗畫:張擇端《清明上河圖》。（5）歷史故事畫:繼承

前代“存乎鑒戒”的作用，并以古喻今，反映當(dāng)代現(xiàn)實問題，多為表現(xiàn)褒忠貶奸及

民族矛盾的題材。＜1＞陳居中：《文姬歸漢圖》：選擇情節(jié)，塑造形象上最為成功。

＜2＞李唐《采薇圖》。

20.魏晉南北朝代表畫家及其藝術(shù)特征（8）

（1）曹不興:＜1＞三國吳人，畫被列為吳國“八絕”之一，具備一定的表現(xiàn)技巧和

能力＜2＞主要畫人物，是記載中最早的佛像畫家。（2）衛(wèi)協(xié):＜1＞西晉畫家，創(chuàng)作

多是人物，故事以及道釋題材的作品＜2＞善于表達(dá)對象的內(nèi)在氣質(zhì)，對六朝重氣

韻的畫風(fēng)形成最有影響。（3）顧愷之:＜1＞東晉最偉大的一位畫家，早期繪畫理論

家＜2＞注重表現(xiàn)人物的精神面貌，尤其重視眼神的描繪.＜3＞也擅于以繪畫藝術(shù)的

語言，刻畫對象的心理特征和精神風(fēng)貌:瓦官寺的維摩詰壁畫:A.是探究玄理，又

在追求恬淡寂寞的勝流名士的真實寫照B這種內(nèi)心恬淡的心理刻畫和秀骨清象

的類型描寫是時代的特征，也是時代的產(chǎn)物.＜4＞繪畫風(fēng)格和技巧特點可結(jié)合傳世

作品:A.《女史箴圖》：A.依西晉張華的文學(xué)作品《女史箴》而畫，通過對宮中貴

族婦女的生活描寫，展露出她們的神采；B.注重用線來造型，線條連綿不斷有節(jié)

奏感，線的力度略有控制，將自戰(zhàn)國以來的“高古游絲描”發(fā)展到完美無缺的境

地E.《列女傳。仁智圖》：情節(jié)表現(xiàn)上以人物的動態(tài)來處理相互之間的關(guān)系.C.

《洛神賦圖》a根據(jù)曹植的《洛神賦》而畫，創(chuàng)造人神相戀的夢幻境界，抒發(fā)

作者失戀的感傷；b.繪畫以故事的發(fā)展為線索分段展開畫卷，人物之間的情思依

靠人物之間的相互關(guān)系展現(xiàn)出來；c.洛神含情脈脈，若往若還，表達(dá)可望不可及

的惆悵情意，是“悟?qū)νㄉ瘛彼囆g(shù)主張的繪畫表現(xiàn).（4）陸探微:＜1＞南朝劉宋時最

杰出的畫家，擅長人物畫，畫帝王和當(dāng)代功臣，名士肖像.＜2＞運用草書體勢，形

成氣脈連綿不斷的“一筆畫'的筆法.＜3＞創(chuàng)造“瘦骨清像”的人物形象:是崇尚玄學(xué)，

重清淡的六朝士人形象的生動概括，人物畫式樣在當(dāng)時蔚然成風(fēng).（5）張搟:＜1＞

蕭梁時期的畫家，以繪飾佛寺壁畫為主；＜2＞創(chuàng)造的形象獨具風(fēng)格，被稱為“張家

樣”，是古代寺廟中影響最大的式樣之一.＜3＞吸取天竺畫風(fēng)畫凹凸花，具有強烈的

立體感，風(fēng)格為“疏體”。（6）蕭繹：《職貢圖》：a.描繪外國使節(jié)形象，人物寫實，

筆法簡練b旁書介紹該國人物風(fēng)情的文字，是難得的文獻(xiàn)史料”（7）曹仲達(dá):＜1＞

北齊畫家，以畫“梵像’著稱，被譽為“曹家樣”。＜2＞后世評述他的風(fēng)格“曹衣出水”，

概括了佛教藝術(shù)最初傳入幾個世紀(jì)里中外交融的藝術(shù)風(fēng)格。（8）楊子華:＜1＞北齊

宮廷畫家，多描繪當(dāng)代題材和貴族的生活。＜2＞《北齊校書圖》：人物形象特點鮮

）:面形較長，發(fā)際較高，額圓頤方，略呈鵝卵形，可以看出北齊高水準(zhǔn)的人物

畫風(fēng)格。

21.明中后期人物畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（3）

明中后期人物畫開辟出一條‘寧拙勿巧，寧丑勿媚”的藝術(shù)道路，題材多為道釋人

物，造型夸張變幻，饒有裝飾意趣，筆法遒勁，設(shè)色古雅。陳洪綬和崔子忠，在

畫史上齊名，時稱“南陳北崔”。（1）崔子忠:人物描繪精細(xì)，氣息古樸，尤擅白描

人物：《云中玉女圖》。（2）明末最著名的人物畫家陳洪授:＜1＞職業(yè)畫家，所畫人物

形象:面容奇古，形體偉岸.＜2＞衣紋排疊遒勁，出神入化，設(shè)色水石并用，以艷

襯雅.＜3＞尤擅“易圓以方，易整以散”的裝飾手法，具有豐富的想象力和裝飾意

匠＜4＞《歸去來兮圖》，版畫作品有《九歌圖》《水滸葉子》。（3）曾鯨:v1＞字波臣，

創(chuàng)造了墨骨畫法:以淡墨勾定五官，施墨略染后再賦色彩。＜2＞人物形象刻畫:不

光表現(xiàn)人物的外貌特征，并且深入揭示人物的精神氣質(zhì)＜3＞畫法上:文質(zhì)兼具，

吸收民間的寫真技巧，又糅合文人畫的審美取向，肖像面部具有凹凸明暗之感。

＜4＞最擅長描繪文人學(xué)者的肖像：《王時敏像》：在明末清初形成了具有中國肖像

特點的肖像畫流派“波臣派”。

22.明末期文人山水畫派代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（3）

明末涌現(xiàn)的文人山水畫派:＜1＞更重筆墨總體表現(xiàn)力與文化修養(yǎng):A.以沈士充為代

表的云間派B以趙左為標(biāo)志的蘇松派.C.以董其昌為旗幟的華亭派.＜2＞強調(diào)摹古,

注重筆墨，追求‘士氣”，三派又被統(tǒng)稱為“松江派”.⑴題昌（“華亭派"）:對文人

山水畫最大貢獻(xiàn):A.提純了繪畫語言，把中國畫的筆墨語言從繪畫的綜合因素中

突出出來，成為繪畫表現(xiàn)的重要目的。B.筆墨組合成為了單獨的審美客體，建立

起具有抽象形式美感的畫面結(jié)構(gòu)。＜2＞主張繪畫應(yīng)從學(xué)習(xí)古人作品入手，在掌握

古代大師的筆墨和圖式的基礎(chǔ)上，以秩序化的圖像程式的重新組合為媒介，化古

為我。＜3＞山水畫:A.創(chuàng)作中追求以書法入畫的表現(xiàn)力，把形象加以簡化，以筆勢

的運動做“似與不似”的組合。B.強調(diào)布局中的勢，筆墨中的虛實和生動性和含蓄

性，發(fā)展了墨法C.以前人母題作畫，結(jié)合有關(guān)畫史畫論題記而發(fā)揮筆墨個性的

表現(xiàn)方法。＜4＞作品以平淡天真，古雅生秀取勝：《青卞圖》《江山秋霽圖》《秋興

八景圖冊》。＜5＞他的巨大影響在于他的畫論似純化文人畫為宗旨的“南北宗論”,

建構(gòu)了以南宗文人山水畫為繪畫最高境界的理想模式，產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。（2）趙左

（蘇松派）:山水:善用干筆焦墨，長于烘染,畫面煙嵐彌漫，表現(xiàn)出江南濕潤蒼秀的景

色，畫風(fēng)秀潤巧致：《仿大癡秋山無盡圖》.⑶沈士充（云間派）:用筆有細(xì)碎的特點:

《訪古山水圖》.

23.唐代花鳥禽獸代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（5）

⑴花鳥畫:＜1＞薛稷:A.花鳥畫家，尤擅畫鶴，史稱薛少保。B.創(chuàng)造了屏風(fēng)畫六扇

鶴樣:六中不同姿態(tài)的仙鶴，具有高昂的神韻，是時代風(fēng)氣的反映。＜2＞邊鸞:A.

擅寫活禽，山花園蔬，以牡丹第…，正面鳥雀第一，折枝第一稱名畫壇。B.花鳥

設(shè)色鮮明，濃艷如生，所創(chuàng)花鳥畫樣晚唐在民間畫工中廣為流傳.C.在其之后形

成宮廷富麗與民間野趣的分野。（2）鞍馬畫:＜1＞曹霸:A.畫御馬和功臣像，被美稱

為曹將軍E.筆墨沉著，神采生動，由他修補的《凌煙閣功臣圖》以及御馬。＜2＞

韓韓:不因循前人而師法自然的藝術(shù)主張，寫實主義的創(chuàng)作原則：《照夜白圖》《牧

馬圖》。＜3＞韓滉:畫牛著稱于世：《五牛圖》：用線勾勒，略施暈染。

24.元代水墨梅竹與花鳥畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（5）

元代花鳥畫的主流是:a.文人情趣發(fā)展.b.借物抒情，畫風(fēng)高雅的水墨寫意花卉及

墨竹勃然而興，顯示了花鳥畫領(lǐng)域的巨大變化。（1）花鳥畫:職業(yè)畫家的情趣向文

人情趣靠攏，顯示出審美情趣的變化:＜1＞陳琳：《溪鳧圖》：以水墨淡著色，粗筆

寫出，契合了文人的審美趣味。＜2＞王淵:A.能作富貴艷麗的工筆重彩畫：《桃竹

錦雞圖》：工整精確的畫出花竹禽鳥，以水墨渲染，明凈秀雅，自成一格。B.這

種類似白描畫法的花鳥畫，代表了文人的審美情趣。＜3＞張中:尤擅水墨花鳥:《芙

蓉鴛鴦圖》：墨色濃淡富于變化，用筆活脫挺秀，生動自然。（2）墨竹和墨梅:＜1＞

柯九思:墨竹注重以書法用筆入畫，傳世作品：《清陶閣墨竹圖》《晚香高潔圖》。

＜2＞王冕:塑造繁花滿枝的梅樹形象：《墨梅圖》：勁健而充滿生命力的枝條和水墨

點出的繁花，極富生意，借梅花抒發(fā)其志趣。25.郭熙《林泉高致》

北宋前期山水畫極其注意觀察自然，師法造化。（1）郭熙:A.對山川自然有敏銳的

感受，描繪出云煙出沒，峰巒隱顯之態(tài)B早年風(fēng)格細(xì)致秀美，晚年落筆益壯，

技巧熟練，構(gòu)思敏捷C.重視意境：《早春圖》。（2）其山水畫主張，經(jīng)其子郭思整

理成《林泉高致》：＜1＞全書分為:山水訓(xùn)，畫意，畫訣，畫題，畫格拾遺，畫記

六篇。＜2＞開篇:A.闡明山水畫要表現(xiàn)林泉之意，滿足士大夫的精神追求。B.強調(diào)

對真山水的觀察體驗，描繪“可游可居之境”，畫出士大夫渴慕林泉的理想佳境。

＜3＞畫論中還論及如何創(chuàng)造生動優(yōu)美的意境，談到山水形象及章法結(jié)構(gòu)，筆墨技

巧，標(biāo)志著山水畫理論已進(jìn)入成熟階段。

26.石濤《苦瓜和尚畫語錄》

清代畫家在自身實踐的基礎(chǔ)上，形成對藝術(shù)的獨特見解，以石濤的為代表。（1）

全書分十八章:A.前四章:圍繞“一畫論，就畫法原理發(fā)揮見解，高屋建令瓦，多有精

義。B.第五到八章:就山水形象，意境，筆墨，格調(diào)，書畫關(guān)系等，展開討論。

C.第十八章:明確提出了革新創(chuàng)造的繪畫思想。D.統(tǒng)觀全書，先講原理，次述運

腕，最終引申出理論主張，構(gòu)成了完整有機的山水畫理論體系。（2）把對畫理畫

法的認(rèn)識提高到宇宙觀的高度，具有較強的理論性和系統(tǒng)性，具有充分的邏輯力

量。（3）理論核心是“一畫':A.被視為世界萬物包括繪畫的根本原理和法則。B.“一

畫”觀論述了山水畫創(chuàng)作中:主觀與客觀，法則與自由，繼承與創(chuàng)新，多樣與統(tǒng)一

的關(guān)系.C.抨擊了食古不化的時弊，提出了“借古以開今”，“筆墨當(dāng)隨當(dāng)代”“借筆墨

寫天地萬物而陶乎我”的創(chuàng)造性見解。（4）《苦瓜和尚畫語錄》：以反對擬古，重視

發(fā)揮畫家的個性并提倡自由創(chuàng)作的強烈主張，對18世紀(jì)以來的山水畫乃至整個

中國畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。

27.宋代山水畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（12）

宋代山水畫繼五代之后發(fā)展得更為成熟21）北方山水畫派:＜1＞李成:A.水墨生

動，以畫寒林平遠(yuǎn)著稱.B.善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛空虛曠的空間，以活脫

的筆致畫出寒林的情態(tài).C.所畫山水畫在北宋被譽為“古今第一”:傳世作品：《讀碑

窠石圖》《寒林平遠(yuǎn)圖》。＜2＞范寬:A.深入自然山川，觀察不同自然氣候下山水的

形態(tài)變化，創(chuàng)造了不同的壯美景色，又擅雪景。B.所畫崇山峻嶺，以頂天立地的

章法突出雄偉壯觀的氣勢，用碎而堅實的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石.C.山麓畫以

重生的密林，成功刻畫出北方關(guān)陜地區(qū)的特色，被譽為“得山之骨”，“與山傳神”C.

《谿山行旅圖》:真實的畫出北方山川的壯美。D.宋人評兩人是“一文一武”:a.認(rèn)為

“李成之畫，近視如千里遠(yuǎn)”“范寬之筆，遠(yuǎn)望不如坐外”.b.都在忠實自然的基礎(chǔ)上，

為山水畫發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)。（2）米氏云山:＜1＞米芾:A.詩文書畫以不蹈前人為標(biāo)

榜.B.根據(jù)對江南山水的親身感受，以水墨揮灑點染表現(xiàn)煙雨掩映樹木，信筆作畫

不求工細(xì)。＜2＞米仁友:A.畫山水亦“點滴煙云，草草而成”，自題為“墨戲”。B.以

落茄表現(xiàn)江南煙雨景色的山水:不求修飾，崇尚天真，表現(xiàn)了文人士大夫的審美

情趣：《瀟湘奇觀圖》。C.米氏父子運用簡筆淡墨，表現(xiàn)煙云溟濠的意趣，這一新

畫風(fēng)不僅在筆墨技巧上有所貢獻(xiàn)，也開創(chuàng)了文人畫的新局面。（3）小景山水:以引

人入勝的幽情美趣，水邊沙岸，柳溪野趣，富有詩意的小景見長，多為卷冊小幅。

＜1＞惠崇：《沙汀煙樹圖》。＜2＞趙令穰:清麗自然，令人起江湖之思，傳世作品:

《湖莊清夏圖》。⑷青綠山水:畫風(fēng)趨向細(xì)膩典雅，造境圖形也務(wù)求真實嚴(yán)謹(jǐn)。＜1＞

王希孟：《千里江山圖》：大青綠著色，染天染水，富麗細(xì)膩，代表了青綠一體的

精密不茍，嚴(yán)格遵依的畫風(fēng)。＜2＞趙伯駒:青綠山水畫更趨秀雅，繪畫融入文人的

審美情趣：《江山秋色圖》。

⑸南宋四家:李唐，劉松年，馬遠(yuǎn)，夏圭。＜1＞李唐:山水畫:A.嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄

偉，造型及筆墨趨于簡括，開創(chuàng)了南宋山水新畫新風(fēng)。B.《萬壑松風(fēng)圖》：采用

中景，更注意景物的剪裁，把觀者引入清幽靜謐的境界。C.《清溪漁隱圖》：a.“漁

樵隱逸所常適也'是當(dāng)時山水畫中常表現(xiàn)的情趣。b.以截景的章法，恣肆的大斧

劈皴畫出坡石c濃淡水墨染出遠(yuǎn)近空間和林蔭光影，具有鮮明的形象和詩的意

境。＜2＞劉松年:A.山水典雅，擅畫西湖風(fēng)景，貴族庭園及文人雅士的生活.B.畫

風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不茍，水墨青綠兼工C.《四景山上圖》：景色布置洗練而有情致，表現(xiàn)文

人士大夫的閑情逸致。＜3＞馬遠(yuǎn):A.以雄健的大斧皴畫山石峰巒，以拖技的多姿形

態(tài)畫梅樹.B.尤善于在章法上取舍剪裁，描繪山之一角，水之一涯的局部，畫面

留出大幅空白以突出景觀，表現(xiàn)空曠的空間及濃郁的詩意。C.這種“邊角之景”予

人以玩味不盡的意趣:a.《踏歌圖》：大幅山水的代表作，高山與近景用云氣隔開

以拉大空間，老農(nóng)形象樸實生動具有幽默感，帶有風(fēng)俗畫的因素.b.《梅石溪鳧

圖》《寒江獨釣》《水圖》。＜4＞夏圭A用筆蒼老，水墨淋漓，點景人物筆簡神全:

《溪山清遠(yuǎn)圖》《西湖柳艇圖》《山上十二段》。B.畫山:劈染兼用，水墨交融，淋

漓盡致，表現(xiàn)了他的水墨特色。C.馬，夏山水大膽剪裁，突破全景式構(gòu)圖而畫邊

角之景，被稱為“馬一角”“夏半邊”:a.是在藝術(shù)上的高度提煉，把富有感情色彩的

景物加以突出.b.使畫面情景交融富有濃郁詩意，是對傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展和豐富。

28.清初正統(tǒng)畫派代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（清初六家:“清初四王”吳輝）⑹

“四王”包括兩代人:a.第一代是王時敏與王鑒.b.第二代是王原祁與王翠?！八耐?一

派畫家:致力于摹古或在摹古中求變化，十分看重筆墨，大多以古人丘壑搬前

挪后.＜2＞表現(xiàn)平靜安閑的情感狀態(tài)，體現(xiàn)“士氣”與“書卷氣”.＜3＞發(fā)展了干筆渴墨

層層積染技法的藝術(shù)表現(xiàn)力，審美情趣的表達(dá)更趨于精致，受到統(tǒng)治者的重視，

確定了正統(tǒng)地位。分為兩種：⑴王時敏祖孫更重筆墨風(fēng)格:＜1＞王時敏:形成蒼潤古

澹，松靈秀雅的風(fēng)貌：《云山圖》。＜2＞王原祁:A.筆墨意味更醇厚，傳達(dá)一種大氣

磅礴的精神氣韻B筆墨更趨蒼勁變化，具有獨特的生拙渾穆淳樸的趣味：《山中

早春圖》川圖。C.王原祁的追隨者眾多，形成以他為旗幟的婁東派。（2）王

原祁與王翠也從臨摹入手，路子較寬，不忽視丘壑形象的創(chuàng)造:＜1＞王鑒:筆法遒

美，墨韻潤澤，氣格清蒼，沉雄古逸的體貌：《夏山圖》。＜2＞王聚:A.注重觀察自

然，將筆墨的精能與丘壑的真實生動融為一體，達(dá)到重開古人之生面的效果：《溪

山紅樹圖》。B.王翠追隨者很多，形成了以他為依歸的虞山派。（3）吳歷:A.注重師

法自然，作品丘壑生動多姿B筆墨蒼渾凝練用筆沉著謹(jǐn)嚴(yán).C.善用重墨，積墨，

風(fēng)格醇厚深秀：《橫山晴藹圖》《湖天春色圖》。（4）悻壽平:A.山水畫:空靈清曠B

花卉:a.創(chuàng)沒骨畫法，講究以寫生為基礎(chǔ)，以極似求不似.b.重在“攝情”，畫風(fēng)清新

雅麗，于絢爛中求平淡天真：《錦石秋花圖》。C.從學(xué)者甚多，形成嘴州派”，被

清人視為花鳥畫的“寫生正派”。

29.清中后期山水畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（2）

嘉道年間的鎮(zhèn)江畫壇，力求擺脫摹古困境，標(biāo)新立異。山水畫:＜1＞創(chuàng)作以“師法

造化，自以為法”為宗旨，＜2＞形成“落筆濃重”的作品風(fēng)貌，畫史謂之“京江畫派”

或“丹徒派”:⑴張崟:以本邑之景為題材，用筆蒼厚沉郁而有古逸之氣，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

工雅而有氣度，設(shè)色以淺絳為主，帶有裝飾性。又以畫松著稱，時人謂之“張松”。

⑵顧慶鶴:A.以江南實景入畫，落筆濃重.B.常以柳樹為寫生對象，有“顧柳”之稱。

C.從學(xué)者甚多，形成“氣象雄偉，落筆濃重”的畫派面貌。

30.清中后期人物畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（2）

清中后期人物畫界，新興的人物仕女畫:＜1＞反映出時代的特殊和藝術(shù)趣味，按照

當(dāng)時理想美的模式加以塑造，有病態(tài)之美，情趣冷淡傷感＜2＞注重內(nèi)在情蘊，筆

墨細(xì)秀纖麗，用色淺淡明快＜3＞作品意境重雅，追求詩的情致和境界，仕女畫家

中當(dāng)推改琦，費丹旭，并稱“改費”。（1）改琦:A.仕女形象纖弱，運筆輕柔，設(shè)色清

雅B作品講求含蓄內(nèi)蘊，刻畫人物心理狀態(tài)和經(jīng)營景物氣氛方面頗具匠心。C.

創(chuàng)造了清后期仕女畫的典型風(fēng)格：《紅樓夢圖詠》。（2）費丹旭:A.仕女形象秀美頑

長，體態(tài)婀娜，反映了當(dāng)時的審美趣味.B.用線流暢，設(shè)色雅致，又長于寫真.C.

能夠以形寫神，融色墨為一，自成風(fēng)貌：《果園感舊圖》。（3）改，費的從學(xué)者甚多，

時人謂之“改派”“費派”。

31.“嶺南”代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（6）

嶺南畫派:＜1＞注重寫生.＜2＞吸收外來技法.＜3＞強調(diào)表現(xiàn)時代精神.＜4＞樹立起改

革國畫的旗幟。（1）居氏兄弟:居巢和居廉（“二居"）：＜1＞強調(diào)作畫以自然為師，

設(shè)色妍麗，筆致工整，寄妙趣于筆墨之外。＜2＞善于用粉和用水，以“撞粉”和“撞

水”法發(fā)展了沒骨花鳥畫。⑵“二高一陳”:＜1＞高劍父:萌發(fā)了改革中國畫的想法，

在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上吸收西洋畫技法：《鷹》，并致力于藝術(shù)教學(xué)。＜2＞高奇峰:

畫風(fēng)奇崛，雄健有力。＜3＞陳樹人:注重寫生，畫面清新而富有詩意：《楊柳舞春

3o＜3＞何香凝:保持濃厚的日本畫風(fēng)格，以松，竹，梅為題材，抒寫胸中積憤，

畫風(fēng)蒼勁有力。

32.唐代人物畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征(4)

⑴人物畫:＜1＞閻立本:A.宮廷畫家，工于寫真，尤擅故事畫，取材多是貴族，官宦

以及宮廷歷史事件:B.《步輦圖》：a.描繪唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布

的聯(lián)姻事件.b.健勁的線描加以深沉的設(shè)色，重視面部特征的刻畫，成功塑造了

人物形象和性格特征。C.《歷代帝王圖》：通過人物外貌特征的刻畫，揭示出不

同帝王的心態(tài)，氣質(zhì)和特征。D.《凌煙閣二十四功臣圖》：已演為故事“以旌德業(yè)”。

＜2＞吳道子:A.古代最負(fù)盛名的畫家之一，被譽為“畫圣”。B.創(chuàng)作成就表現(xiàn)在宗教

繪畫上:a.繪制玄元圖，五圣圖，千變?nèi)f化的千佛形象.b.經(jīng)變是畫的最多的題材，

地獄變相最為著稱，有強烈的感染力。C.技法特點a早年用較工細(xì)的技法，成

熟時具有豪放的特點.b.用色“深淺暈成”“敷粉淺淡”，線條“磊落逸勢”“筆力勁怒”，

故稱“藤菜條”c結(jié)合內(nèi)容的表現(xiàn)和形象的創(chuàng)造，運用線條上，滲透著強烈的感情，

富有運動感與節(jié)奏感，提高了繪畫藝術(shù)中的諸種表現(xiàn)因素的統(tǒng)一。d.運用不同的

表現(xiàn)手法時，注意整個畫面氣氛的統(tǒng)一與具有運動感的表現(xiàn)。D.其獨創(chuàng)的宗教圖

像樣式稱為“吳家樣”，是一種更成熟的中國佛教美術(shù)的樣式，與“曹家樣”具有顯

著的區(qū)別:“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”:概括了兩個時代繪畫風(fēng)格的不同特點。E.吳氏

的風(fēng)格被稱為“吳裝”，其形成的中國宗教繪畫的基本樣式一直影響到元明以后，

近代民間畫工仍奉他為祖師，并保持繪塑不分的傳統(tǒng)都不是偶然的。(2)仕女

畫:＜1＞張萱:A.盛唐畫家，擅長人物畫，尤工仕女題材，常以宮廷游宴入畫。B.

宮怨題材的繪畫:著意描寫宮廷婦女被遺棄的冷落寂寞，具有重大的社會意義，

也表明了作者的思想傾向:C.《虢國夫人游春圖》：a.以盛唐宮廷婦女的生活為創(chuàng)

作題材，人的形態(tài)從容，馬的步伐輕快，符合郊游的愉快