視聽語言考試題庫

視聽語言考試題庫

一、單項選擇題

1、在（B）中，導演往往借助場面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。

A、重復場景調(diào)度B、象征場景調(diào)度

C、分切場景調(diào)度

2、遠景的定義是（D）。

A.表現(xiàn)人物的全身或相對完整的場景全貌B.表現(xiàn)廣泛空間

C.能容下一群人的場景

D.以上都對

3、關(guān)于場景的說法，一下錯誤的是（B）o

D、平面場景調(diào)度

A.所謂場景，是指具有遠近空間層次感的場面構(gòu)圖

B.從故事題材來看，動畫場景包

括顯示生活類、古代生活類C.從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來看，動畫場景包括城市建筑類、自然風

景類

D.好的場景能夠烘托整體動畫氣氛，因此在動畫的各個分工畫場景是工作量最大的一個環(huán)節(jié)

4、以下那種是蒙太奇的敘事方法（B）

A.分割式B,重復式C.平行式D.以上都不對

5、攝影機鏡頭與畫面逐漸的遠離，畫面的外框逐漸變大，畫面內(nèi)的景物逐漸增多，這種鏡

頭運用的方法叫做（B）。

A.推鏡頭

B、拉鏡頭C.搖鏡頭

D.跟鏡頭

6、當被攝對象靜止不動時，通過其目光看向某一物體的視線之間形成的虛擬線就是（D）。

A.關(guān)系軸線

B.光線軸線C.運動軸線

D.方向軸線

7、搖鏡的定義是（BA.以攝影機為中心，向四周進行扇形拍攝

B.以攝影機為中心，向四周六面空間進行扇形或環(huán)形拍攝

C.以攝影機為中心，向四周空間進行環(huán)形拍攝

D.以上都不對

8、一束平行光通過鏡頭時，在光軸上匯聚一點，稱為（B）

A.焦距B.焦點C.主體

D.焦點距離

9、動態(tài)構(gòu)圖是影視作品所特有的一種構(gòu)圖類別，根據(jù)畫面中拍攝對象和攝像機的運動情況

可以把動態(tài)構(gòu)圖分為（D）

A.被攝對象運動構(gòu)圖B.攝像機運動構(gòu)圖

C.被攝對象和攝像機同時運動的構(gòu)圖D.以上都是10、以下類型不屬于畫面拍攝角度的是

（d）?

A、幾何角度B、客觀角度

C、主觀角度

D、拍攝角度

11、看到人物頂部攝像機（b）所在的位置。A.仰視

B.俯視

C.側(cè)視

D.

后視

12、（C）是指鏡頭的機位不變，景物會有上下左右移動位置。

A.移動鏡頭B.推動鏡頭C.移動背景

13、能看到物體頂部的角度是（a）

A.俯視B.仰視C.平視

D.側(cè)視

D.推動背景

14、下面哪個不是畫面構(gòu)圖得基本元素（C）

A.背景B.均衡C.鏡頭

D.主體

15、一組固定鏡頭的組接，應設法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是（A）

A靜接靜

B動接靜

C靜接動D蒙太奇手法

16、利用軸線表現(xiàn)對話的難度在于角色并不總是面對面談話，角色不會也不應當在對話中總

保持一個位置，兩個演員可以采取同樣的姿勢或各自選擇不同的姿勢，坐姿，倚姿（或向后

靠在支撐面上，或向前以肘支撐著）、立姿都很常見。在此情況下可以利用下述哪一項原理？

(D)

A.動接動

B.頭部原理

C.軸線規(guī)則

D.三角形原理

17、下列哪一個概念使電影徹底脫離了最初的“活動照相”階段，從簡單的記錄生活的工具

演變?yōu)橐婚T新興的藝術(shù)形式？(B)

A.鏡頭

B.景別

C.色彩

D.燈光

18、場面調(diào)度的目的是什么？(C)

A.讓演員隨心所欲地移動

B.讓攝影機隨心所欲地移動

C.把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達給觀眾D.讓演員和攝影機都隨心所欲地移動

19、電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點是(D)

A畫面B聲音

C色彩

D蒙太奇

20、有時候動畫片導演為了更好的表達劇情，突出角色的表演和動作展示自然景色就會采

用哪種技術(shù)手段。(A)

A運動鏡頭B靜態(tài)鏡頭C拉鏡頭D轉(zhuǎn)換鏡頭

21、1906年(B)制作了世界上的第一部動畫片《滑稽臉的幽默相》

A愛迪生

B布雷克頓C埃米爾.科爾D溫瑟.麥凱

22、下列哪位人物繪制了人類歷史上第一部動畫片《一只小鹿》？(C)

A.溫瑟?麥凱

B.迪斯尼公司C.埃米爾?雷諾D.宮崎駿

23、在電影問世不久，格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用，后來庫里肖夫、

愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了早期的(D)

A電影學派

B格里菲斯學派C美學學派

D蒙太奇學派

24、影視構(gòu)圖視點多，有多少鏡頭就有多少視點。如像電影那樣采用運動攝影拍攝，在一個

鏡頭里不止一個視點，其方位、角度、景別會發(fā)生不斷變化。視點的多變，給畫面構(gòu)圖帶來

無窮的變化，即(A)

A視點變構(gòu)圖變B構(gòu)圖變視點變

C多角度攝影

D畫面可變性

25、影視中畫面的構(gòu)圖決定了畫面的平衡性，非常重要，構(gòu)圖處理中有哪幾種基本畫面形式

(C)

A平行式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、中心點構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖

B水平式構(gòu)圖、中心點構(gòu)圖、兩點式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖

C水平式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖

D平行式構(gòu)圖、中心點構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、分散式構(gòu)圖、兩點式構(gòu)圖

26、（A）是影視造型語言中最基本的單位，和繪畫的含義不同，它不是一個完整的作品.

A鏡頭畫面

B聲音

C色彩

D人物主體27、包含整個拍攝主體及周遭

大環(huán)境的畫面，通常用來作影視作品的環(huán)境介紹的景別。（B）

A遠景

B大全景

C全景D中景

28、（C）是世界電影的先驅(qū)，他們拍攝并且放映了電影史上的第一批標志著出奇電影高水平

的影片，開創(chuàng)了電影真正地歷史。

A喬治梅里埃

B萬氏兄弟

C盧米埃爾兄弟

D格里菲斯29、立體放映早

在電影發(fā)明之前就已出現(xiàn)，當時被稱為“雙色立體放映法”，這種放映的缺點是（A）

A人們不能看見彩色

B人們不能聽見聲音

C對眼睛傷害很大

D光線從左邊或右邊偏離分散，畫面不清30、鮑特的

早期電影《火車大劫案》擺脫了實際時間的束縛開創(chuàng)了還運用了（D）將故事的先河從而發(fā)

展了電影敘事。

A地理蒙太奇B敘事蒙太奇

C結(jié)構(gòu)蒙太奇

D交叉蒙太奇31、為了使電

影形像的造型具有更強烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場面調(diào)度時，可以從劇情的需要出發(fā),

靈活運用三種手法，以下不屬于方法中的是：（C）

A縱深調(diào)度

B重復調(diào)度

C橫向調(diào)度

D對比調(diào)度

33、比如，一場戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場戲是數(shù)

年后，同在這棵榕樹下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來。當觀眾看到第二場戲時，勢必會聯(lián)想

到第一次出現(xiàn)的情境，從而對這一對夫妻的離別和重逢有更深的感受。這是運用了哪種場面

調(diào)度手法：（B）

A縱深調(diào)度

B重復調(diào)度

C橫向調(diào)度

D對比調(diào)度

34、由導演根據(jù)文學劇本提供的思想與形象，經(jīng)過總體構(gòu)思，將未來影片中準備塑造的聲畫

結(jié)合的銀幕形象，通過（A）的方式予以體現(xiàn)。

A分鏡頭

B合成影片

C鏡頭語言

D劇本35、（A）是為了故事情節(jié)服務

的，通過不同的剪輯方法來完善故事情節(jié)，傳達故事內(nèi)容，讓觀眾了解故事梗概。

A鏡頭剪輯

B畫面剪輯

C聲音剪輯

D動畫剪輯

36、美國華納公司推出的（C）標志著末片時代的結(jié)束。

A《一個國家的誕生》B《大獨裁者》C《爵士歌王》D《雨中曲》

37、視覺暫留原理最早是由英國科學家（B）在1842年公布的。

A牛頓

B羅杰特

C愛森斯坦D普拉托

38、聲音是以（B）的形式傳播的。

A介質(zhì)

B聲波

C聲源

D腦波

39、（D）是一切視覺藝術(shù)的中心問題。

A空間

B形象

C造型

D運動

40、電影鏡頭的空間關(guān)系不僅與空間距離有關(guān)，還與（A）有關(guān)。

A時間

B運動

C感知

D聲音

41、追述動畫發(fā)展的歷史，動畫的技藝是從下述哪一項開始的？（B）

A影院動㈣

B實驗動畫C電視動畫

D敘事動畫

42、中國美術(shù)電影誕生于20世紀20年代，由上海萬氏兄弟拍攝了中國最早的一批動畫，

其

中影響較大的是長片（C）

A《葫蘆娃》

B《小蝌蚪找媽媽》C《鐵扇公主》D《大鬧天宮》

43、（C）是利用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向前面，即有全景走向近景,

A平面場景調(diào)度B分切場景調(diào)度

C縱深場景調(diào)度

D對比場景調(diào)度

44、在制作場景效果圖時從正常的平視角度講，畫幅規(guī)格應以水平度角以內(nèi)，垂直度

以內(nèi)，形成左右大于上下的橢圓形范圍。（C）

A3040B3045C4030

D4530

45、蒙太奇一般是對（C）的獨立鏡頭進行組合，而使其產(chǎn)生的效果比每個單獨的鏡頭看

上去要豐富

A一個以上

B兩個以上

C三個以內(nèi)

D四個以內(nèi)

46、以下類型不屬于景別的是(d)?

A近景B中近景

C遠景D中遠景

47、(A)是指前一個鏡頭逐漸消失隱黑后下一個鏡頭逐漸顯出來，達到轉(zhuǎn)場的效果。

A淡入與淡出

B畫中畫

C疊化D黑場過度

48、(D)是聲畫關(guān)系的狀態(tài)。

A聲畫同步B聲畫平行

C聲畫對立

D以上都是

49、利用前一個鏡頭的主體角色去看，后一個鏡頭表現(xiàn)主體角色所看到的場景是(B)

A特寫鏡頭轉(zhuǎn)場

B主觀鏡頭轉(zhuǎn)場

C相同主體鏡頭轉(zhuǎn)場D空鏡頭鏡頭轉(zhuǎn)場

50、最適合表現(xiàn)人物動作的景別是(D)

A特寫

B全景C近景

D中景

1.下述哪一項是將文字轉(zhuǎn)換為可視畫面的第一步?其中包括人物的移動、鏡頭的移動、視角

的轉(zhuǎn)換等，并配上相關(guān)文字闡釋。（A）

A.分鏡頭

B.原畫

C.背景設定

D.畫面設計

2.下述哪一類攝影是電影區(qū)別于其他造型藝術(shù)的獨特表現(xiàn)手段，是視聽語言的獨特表達方

式，

也是電影作為一門獨立藝術(shù)的重要標志之一?（D）

A.旋轉(zhuǎn)

B.固定

C.靜止

D.運動

3.在運用鏡頭的不同攝法的時候，最重要的原則是（D）

A.在攝影機機身和機位不變的條件下進行拍攝

B.要努力把各種不同的攝法同內(nèi)容結(jié)合起來

C.可以更換被攝對象和景別，而不能更換場景

D.鏡頭要大致采用運動和靜止兩種攝影方法

4.下述哪一個概念是蘇聯(lián)導演愛森斯坦、普多夫金和亞歷山大洛夫三人于1928年在《未來

的有聲影片》（創(chuàng)作宣言）一文中首次提出的?（

）

A.音畫對立

B.音畫對位

C.鏡頭

D.音畫并行

5.下述哪一類場面調(diào)度可以在一個鏡頭內(nèi)產(chǎn)生不同的景別?(

)

A.對比性

B.重復性

C縱深

D.平面

1.的出現(xiàn)，構(gòu)成了人類傳播史上的第二次大革命。

(

)

A.口頭語言

B.文字

C.視聽語言

D.音樂

2.提出“視覺暫留”理論的是

(

)

A.愛森斯坦

B.羅格特

C.巴贊

D.牛頓

3.放映機是以每秒格運動的。

()

A.23

B.24

C.26

D.22

4.下列人物中，不屬于蘇聯(lián)蒙太奇學派的是

()

A.愛森斯坦

B.普多夫金

C.庫里肖夫

D.索科洛夫

5.在電影《》敖德薩臺階的段落中，通過對時間的延續(xù)擴

展了空間幅度。

0

A.戰(zhàn)艦波將金號

B.紅色沙漠

C.母親

D.公民凱恩

6

不

屬

于

暖

色

調(diào)

的

是

()

A.紅

B.紫

C.黃

D.橙

7.攝像時運用最多的一種拍攝方向是

A.正面

B.正側(cè)面

C.斜側(cè)面

D.背面

8.哪種用光可以使人物顯得年輕？

0

A.順光

B.側(cè)光

C.逆光

D.頂光

9.下面哪種運動方式可以象“拉鏡頭”一樣，展現(xiàn)出新的環(huán)境，造成意外的戲劇效果

0

A.推

B.升

C.降

D.跟

10.下面不屬于鏡頭調(diào)度范圍的是

()

A.演員的位置、動作、行動路線

B.攝影機的機位C.拍攝距離

D.攝影機的運動方式

11、只能表現(xiàn)事物的全體、全貌，而不包括其周圍環(huán)境的鏡頭的景別是

O

A.遠景

B.全景C.中景

D.近景

12.電視教材中，為了表現(xiàn)主體事物在空間的位置和所處的周圍環(huán)境或者表現(xiàn)主體事物與周

圍事物的相互關(guān)系，可以采用運動鏡頭的形式是

O

A.跟鏡頭

B.推鏡頭C.拉鏡頭

D.虛鏡頭

13.下列一組鏡頭采用的組接方式是

。(1)全景：足球場上，一群學生在踢足

球；(2)中景：一學生起腳射門，球向球門飛去；(3)遠景：對方守門員飛身撲球。

A.動接動

B.靜接靜C.靜接動

D.動接靜

14.當光線的方位與被攝物的正前方成90度角，這時被攝物立體感強，這種光線是

A.順光

B.順側(cè)光C.側(cè)光

D.逆光

15.午間的日光的色溫一般為

O

A.2000K

B.3500KC.4400K-4600K

D.5300k-5500k

16.為了保證在變焦拍攝過程中圖像始終是清晰的，必須進行

O

A.聚焦調(diào)整

B.黑白平衡調(diào)整C.光圈調(diào)整

D.增益調(diào)整

17.要使拍攝的畫面既有被攝物的正面又有被攝物的側(cè)面,立體感和縱深感較強，可使用的拍

攝方位為

O

A.正拍

B.斜側(cè)拍C.側(cè)拍

D.反拍

18.關(guān)于組合編輯和插入編輯，以下論述不正確的是

A.用新磁帶編輯第一個鏡頭必須用組合編輯

B.插入編輯必須在有連續(xù)的控制信號的磁帶上才能進行C.組合編輯可以用來修改已編

輯好的電視節(jié)目D.組合編輯的編輯出點后會有一截無信號段

19.世界公認的電視誕生日和誕生地是

A.1936年11月2日英國

B.1958年9月2日德國

C.1900年11月2日法國

D.1941年7月1日美國

20.視頻分量信號的亮度標準值是

O

A.0.6VP-P

B.0.7VP-PC.1.0VP-P

D.1.1VP-P

21.攝像機CCD的含義是

O

A.攝像管

B.掃描器C.電荷耦合器

D.壓縮器

22.用淺藍色的紙代替白紙對攝像機進行白平衡調(diào)節(jié)，其結(jié)果會使畫面色調(diào)

A.正常

B.偏紅C.偏藍

D.偏青

23.改變畫面的景別一般有兩種方法：一種是改變拍攝的距離，一種是改變

。A.鏡

頭的光圈大小

B.鏡頭的聚焦點C.鏡頭的后焦距

D.鏡頭的焦距

24.一對一電子編輯系統(tǒng)的設備構(gòu)成包括一臺編輯放像機、一臺編輯錄像機、一臺編輯控制

器以及一臺或兩臺

O

A.攝像機

B.監(jiān)視器C.尋像器

D.顯示器

25.在電視節(jié)目制作時，參與切換的信號源必須保證“時間統(tǒng)一”，時間統(tǒng)一指的是各種

信號源必須做到

O

A.拍攝時間統(tǒng)一

B.嚴格同步C.切換時間統(tǒng)一

D.時間碼統(tǒng)一

26.如果演播室的布光方式是三點布光，那么，主光與輪廓光的光比一般為

A.1：2

B.1：IC.2：1

D.3：1

27.進行組合編輯或插入編輯時，不論是素材帶還是成品帶，其編輯入點之前都必須有幾秒

鐘以上的連續(xù)的CTL信號。()

28.以下對攝像人員的業(yè)務素質(zhì)要求描述錯誤的是

A.熟悉攝像機的性能，掌握攝像機的各項操作技術(shù)

B.能熟練并穩(wěn)定操作攝像機的鏡頭運動

C.熟練掌握畫面構(gòu)圖、攝像布光等攝影技術(shù)D.攝像時發(fā)揮想象力，獨立完成工作

29.鏡頭1：在盛有清水的燒杯中滴下幾滴紅墨水。鏡頭2：完全擴散均勻的淡紅色溶液。

以上兩個鏡頭采用最佳的組接技巧是

A.切

B.X淡變特技C.V淡變特技

D.混合特技

30.畫面：青菜地，蝴蝶飛來飛去。蜜蜂在花朵上采蜜。蝴蝶飛落在大蔥上。解說詞：在

自然界，到處都可以看到形形色色的昆蟲。以上解說詞在圖解型電視教材中所起的作用是

A.補充畫面

B.提示畫面C.概括畫面

D.強化畫面

23.用來表現(xiàn)人物膝部以上的活動，使觀眾既能看到環(huán)境，又能看到人的活動和人物之間交

流的景別是

A.全景

B.中景C.近景

D.特寫

24.觀眾既能看清馬拉松比賽中運動員的運動姿態(tài)，又能欣賞到比賽沿途的美麗風景。達到

上述要求的鏡頭是

A.推鏡頭

B.拉鏡頭C.搖鏡頭

D.移鏡頭

25.鏡頭1：小孩走路，從全景推至走動著的腳；鏡頭2：從走動著的腳拉出一個成人在

走。將以上兩個鏡頭進行組接是利用

的轉(zhuǎn)場組接方式。A.動作組接

B.物體組接

C.因果關(guān)系組接

D.出入畫面組接26.鹵鴇燈的色溫為

A.2100K

B.3200KC.5500K

D.6000K

27.光線使物體出現(xiàn)陰陽面，陰暗反差十分強烈，而且物體有明顯的橫線投影，一般不宜拍

攝人像，但其立體感強，輪廓線條突出。上述光是

A.順光

B.順側(cè)光C.側(cè)

光

D.逆?zhèn)裙?/p>

28.日出后日落前一小時日光的色溫為

A.1850K

B.3500KC.5500K

D.7000K29.以下適宜于表現(xiàn)高大物體的拍攝是

A.平攝

B.俯攝C.仰

攝

D.頂攝

30.要實現(xiàn)畫面中某些物體突然變化，如雞蛋突然變成小雞，物體突然出現(xiàn)或消失等現(xiàn)象,

可采用

攝像特技。A.光圈操作

B.聚焦操作C.停機再拍

D.定

時拍攝31.背景光是基礎光的

A.0.8~1.0倍

B.1.0—1.2倍C.1.2~1.5倍

D.1.5~2.0倍

32.表現(xiàn)人物的回憶、聯(lián)想、幻想通常采用

A.切

B.X淡變特技C.V

淡變特技

D.混合特技33.大場面布光先后順序為

A.主體光一一場景光——背景光B.主體光——背景光——場景光C.背景光一一場景

光一一主體光D.場景光一一背景光一一主體光34.鏡頭運動方向相反的編輯點采用（）

組接。A.動接動

B.靜接靜C.動接靜

D.靜接動35.用畫面的全部來

表現(xiàn)人或物的某一生動或重要的局部細節(jié)的景別是

A.全景

B.中景C.近

景

D.特寫36.攝像時被攝主體的主要部分在畫面中逐漸變大，次要部分在畫面中逐

漸消失，從而將觀眾的注意力吸引到所要表現(xiàn)的部位。上述鏡頭是

A.推鏡頭

B.拉鏡頭C.搖鏡頭

D.移鏡頭

37.鏡頭1：拿起照相機在拍照的鏡頭?鏡頭2：拍攝的景物。

將以上兩個鏡頭進行組接是利用的轉(zhuǎn)場組接方式。

A.動作組接

B.物

體組接C.因果關(guān)系組接

D.出入畫面組接38.標準光源的顯色指數(shù)Ra為

A.100

B.97-99C.80?90

D.65?75

39.光線造型效果均勻平淡，反差小，缺乏立體感，空間感，輪廓不明顯，不宜表現(xiàn)有凹凸

豐富層次和數(shù)量眾多的物體。上述光是

A.順光

B.順側(cè)光C.側(cè)光

D.逆?zhèn)裙?0.下面兩鏡頭采用的組接方式是

(1)特寫：行駛火車上某人注

視著窗外；(2)遠景：窗外飛馳的景物。A.動接動

B.動接靜C.靜接動

D.靜

接靜

41.色度鍵控源畫面的背景一般選擇作為基準色。A.深紅色

B.深綠色C.深

黃色

D.深藍色

42.彩色電視的視頻信號包括亮度信號、色度信號和信號。A.色同步

B.行、

場同步C.復合

D.分量

43用淺紅色的紙代替白紙對攝像機進行白平衡調(diào)節(jié)，其結(jié)果會使畫面色調(diào)

A.偏黃

B.偏紅C.偏藍

D.正常

44.如果要對已經(jīng)制作完成的成品帶上中間某一段畫面進行修改，一般要采用

A.間

接編

輯

B.脫機編輯C.組合編輯

D.插入編輯

45.在彩色電視制式中，采用相位交變方式的電視制式是

A.PAL制

B.NSTC制

C.NTSC制D.SECAM制

46.虛擬演播室系統(tǒng)的聯(lián)機部分包括：演播室色鍵合成系統(tǒng)、跟蹤系統(tǒng)、場景生成系統(tǒng)和()

A.計算系統(tǒng)

B.合成系統(tǒng)C.建模渲染系統(tǒng)

D.識別系統(tǒng)

47.PAL制圖像信號每秒鐘由幀畫面組成。A.24

B.25C.30

D.50

48.哪種燈可產(chǎn)生散光，散弱的光束照射區(qū)域比較大，陰影柔和，但邊緣模糊，而且會造成

緩慢的減弱？

A.聚光燈

B.泛光燈C.柔光燈

D.冷光燈

49.演播室要求的標準照度是勒克斯，才能保證攝像機對場景拍攝的基本效果。A.1000

B.1500C.2000

D.3000

50.如果攝像機對著藍色來調(diào)節(jié)白平衡，畫面會偏什么顏色？

A.藍色

B.黃色

C.綠色

D.紅色

51.彩色攝像機首先可以正確還原黑白圖像，這樣才可能真實還原彩色圖像，因此攝像機在

工作時為了能真實地還原所拍物體的色彩，在拍攝物體前，耍進行

A.聚焦調(diào)整

B.黑白平衡調(diào)整C.光圈調(diào)整

D.增益調(diào)整

52.電視節(jié)目中，_

一是被攝主體不動，攝像機沿直線由遠而近向主體推進所拍攝下的

連續(xù)畫面。

A.搖鏡頭

B.推鏡頭C.拉鏡頭

D.移鏡頭

53.畫面布局中，是畫面表達的主要對象和主題思想，也是畫面的構(gòu)圖中心。A.主

體

B.陪體C.前景

D.空白

54.在兩個鏡頭的畫面組接時，兩幅畫面圖像的漸變是互補交錯進行的。這種技巧組接為

A.X淡變

B.V淡變

C.無技巧組接

D.圈入，圈出

55.在兩個鏡頭的畫面組接時，當圖像A漸隱后相隔一段時間t的黑畫面，然后才漸顯圖

像

Bo這種技巧組接為

A.劃入、劃出

B.利用動作組接C.U淡變

D.利用物體組接

56.拍攝方位中的是指攝像機對著被攝物的正面拍攝，將主體常處于畫面的中心，易

于表現(xiàn)事物的基本特征。A.正拍

B.斜側(cè)拍C.側(cè)拍

D反拍

57.下列鏡頭中哪一種組接更符合事物發(fā)展邏輯？

(1)剛剛出土的樹木幼苗(2)

己長大的樹木成苗(3)一片枝葉茂盛的樹林A.⑴⑵⑶

B.(l)(3)(2)C.(2)(l)(3)

D.⑶⑴⑵

58.攝像要領中的攝速要勻指的是

A.畫面的地平線要保持水平，不能傾斜

B.拍攝對象與范圍、起幅與落幅、鏡頭運動、景深運用和焦點變化都要準確C.畫面要保持

穩(wěn)定，消除不必要地晃動

D.攝像機鏡頭運動的速度要保持均勻，不要時快時慢、斷斷續(xù)續(xù)

59.Video-CD所采用的視頻壓縮格式是

A.Mpeg-1

B.Mpeg-2C.Mpeg-3

D.Mpeg-4

101、在同一場景拍攝的幾個鏡頭，下列哪些組接會出現(xiàn)視覺跳動？A.不同景別的鏡頭組接

在一起B(yǎng).不同機位的鏡頭組接在一起C.相同景別和機位的鏡頭組接在一起102.請判斷

圖中各攝像機拍攝的鏡頭，哪一組鏡頭的連接會犯跳軸的錯誤？A、1、2、3

B、

1、3、2C、2、1、3

D、3、1、4

103.調(diào)整攝像機白平衡時，第一步需要做的是：

A.將攝像機的尋像器的畫面充滿白

色B.根據(jù)環(huán)境的色溫調(diào)整攝像機濾色片C.按動攝像機的白平衡調(diào)整按鈕D.將攝像機的光

圈打到自動位置

104.電視布光中，布主光一般選用

型燈具，布輔光一般選用

型燈具。A、聚光

型散光型B、散光型聚光型C、直射型散射型D、直射型散光型

105.PAL制式影片的關(guān)鍵幀速率是_

_。A.24fps

B.25fpsC.29.97fps

D.30fps

106.Premierecs3編輯的最小單位是。A.幀

B.秒C.毫秒

D.分

鐘107.我國普遍采用的制式為oA.PAL

B.NTSCC.SECAM

D.其

他制式

108.PAL制式幀尺寸為_720*576像素_

_?A.720*576像素

B.640*480像素

C.320*288像素

D.576*720像素109.構(gòu)成動畫的最小單位為。A.秒

B.畫面C.時基

D.幀

110.項目窗口主要用于管理當前編輯中需要用到的。A.素材片斷

B.工

具C.效果

D.視頻文件

Ill.效果控制窗口不用于控制素材的一切換_

_A.運動

B.透明C.切換

D.剪輯112.下面哪個選項不是導入素材的方法。

A.執(zhí)行“文件”苞“導入”或直接使用該菜單的快捷鍵(Ctrl+I)組合鍵

B.在項目窗口中的任意空白位置單擊鼠標右鍵，在彈出的快捷菜單中選擇“導入”菜單項

C.直接在項目窗口中的空白處雙擊即可D.在瀏覽器中拖入素材

113.在Premiere中，可以為素材設置關(guān)鍵幀，以下關(guān)于在Premiere中設置關(guān)鍵幀的方式

描

述正確的是。

A.僅可以在時間線窗口和效果控制窗口為素材設置關(guān)鍵幀B.僅可以在時間線窗口設置為

素材關(guān)鍵幀C.僅可以在效果控制窗口設置為素材關(guān)鍵幀

D.不但可以在時間線窗口或效果控制窗口為素材設置關(guān)鍵幀，還可以在監(jiān)視器窗口設置

114.在默認的情況下，為素材設定入點、出點的快捷鍵是A.I和0

B.R

和CC.＜和＞

D.+和-

115.使用“縮放工具”時按鍵，可縮小顯示。A.Ctrl

B.ShiftC.Alt

D.Tab116.可以選擇單個軌道上在某個特定時間之后的所有素材或部分素材的工具是

A.選擇工具

B.滑行工具

C.軌道選擇工具

D.旋轉(zhuǎn)編輯工具117.粘貼素材是以定位的。A.選擇

工具的位置

B.編輯線C.入點

D.手形工具

118.卷頁轉(zhuǎn)場項中包括個卷頁轉(zhuǎn)場。A.6

B.7C.5

D.8

119.滑行轉(zhuǎn)場類型采用像轉(zhuǎn)場常用的方式那樣進行過渡。A.幻燈片

B.十

字形C.矩形

D.X形

120.下面不能在字幕中使用圖形工具直接畫出？A.矩形

B.圓形C.三

角形

D.星形

121.使用矩形工具，按下面鍵可以繪制正方形。A.Alt

B.TabC.Shift

D.Ctrl

122.Premierecs3中不能完成A.滾動字幕

B.文字字幕C.三維字幕

D.圖像字幕

123.運動路徑上的點越疏，表示圖層運動A.越快

B.越慢

C.由快到慢

D.由慢到快124.旋轉(zhuǎn)7500

表示為-A.2X300

B.00

C.7200+300

D.7500

125.調(diào)整濾鏡效果使用的是.A.效果控制窗口

B.節(jié)目窗口C.效果

窗口

D.項目窗口

126.下面________效果不屬于風格化效果。A.Alpha輝光

B.筆觸C.彩色浮雕

D.偏移

127.透明度的參數(shù)越高，透明度oA.越透明

B.越不透明C.與參數(shù)無

關(guān)

D.低128、黃種人在使用摳像背景錄制比較容易摳像。A.紅色

B.綠色C.藍色

D.單色

129.使用圖像蒙板時，蒙板中的產(chǎn)生遮擋效果。A.黑色

B.白色C.藍色

D.灰色

130.下面選項不包括在premierecs3的音頻效果中。A.單聲道

B.環(huán)繞

聲C.立體聲

D.5.1聲道

131、為音頻軌道中的音頻素材添加效果后，素材上會出現(xiàn)一條線其顏色是o

A.黃色的

B.白色的C.綠色的

D.藍色的

132.音量表的方塊顯示為時，表示該音量超過界限。A.黃色

B.紅色C.綠

色

D.藍色

133.影片合成時參數(shù)設置不屬于“常規(guī)”的參數(shù)是oA.“范圍”下拉列表B.“完

成的響鈴提醒”復選框C.顏色深度D.“嵌入選項”下拉列表

134、數(shù)字圖形圖像中基于計算機技術(shù)的內(nèi)在屬性不包括哪一項？

A.顏色模型

B.明暗程度C.分辨率

D.像素深度

是指組成數(shù)字圖形與圖像的像素數(shù)目，以水平和垂直的像素數(shù)表示。A.顯示分辨

率

B.打印分辨率C.圖像分辨率

D.掃描分辨率

135、人眼具有“視覺暫留”的時間特性，人眼對光像的主觀亮度感覺與光像對人眼作用的

時間并不同步，主觀感覺亮度是

的。A.上升

B.下降C.不變

D.閃爍

136、神器1800系列非線性編輯系統(tǒng)是以下哪個公司的產(chǎn)品。

A.中科大洋

B.

索貝C.新奧特

D.奧維迅

137、下列有關(guān)脫機文件的描述，錯誤的是：

A.在項目窗口中選中脫機文件，選擇

主菜單Project/LinkMedia命令，可以用真實素材替換脫機文件。

B.當脫機文件被實際捕獲時，在項目窗口和時間線中仍需要手動替換成實際素材。C.當源

文件被刪除或移動位置后，可以使用脫機文件作為占位符，以備后來用其他素材重新定位或

替換.

D.脫機文件只是起到占位符的作用，雖然可以被管理和編輯，但在作品的編輯合成中沒有實

際內(nèi)容。

138、在Premiere中，通過標記(Marker)菜單可以設置序列標記選項。其中，“其他編號”

(OtherNumbered)可以產(chǎn)生一個指定數(shù)字的素材標記，其數(shù)字范圍為

oA.0-99

B.l-99C.0-24

D.1-24

139、實現(xiàn)編輯線在素材標記之間向前快速移動的快捷鍵是：

A.Ctrl+Shift+左箭

頭

B.Ctrl+Shift+右箭頭C.Ctrl+左箭頭

D.Ctrl+右箭頭

140、實現(xiàn)編輯線在序列標記之間向后快速移動的快捷鍵是：

A.Ctrl+Shift+左箭

頭B.Ctrl+Shift+右箭頭C.Ctrl+左箭頭D.Ctrl+右箭頭

PremiereCS3中哪一種新增加的功能為多攝像機素材的同步編輯提供了極大的方便。

141>A.Flash視頻輸出(FlashVideoexport)B.參考監(jiān)視窗(ReferenceMonitor)C.提升編

輯效率(Improvededitingefficiency)D.多機位攝像機(Multi-Camera)

142、使用多重剃刀工具可以一次分割多個素材，當鼠標移動到時間線窗口編輯位置且選擇

了“剃刀工具”之后，按下

鍵，同時單擊鼠標左鍵，當前編輯線上所有軌道的素材

被分割開來。

A.Ctrl

B.ShiftC.AIt

D.Space143、PremiereProCS3的項目文件的擴展名是

____________oA.prproj

B.premiereC.pro

D.proj

144.的編輯方式也叫電影式編輯方式。A.工具

B.滾動工具C.剃刀工具

D.錯落工具

145,下面不屬于時間類視頻特效的是。A.抽幀

B.拖尾C.色漸變

D.時間扭曲

146,用于設置字幕和圖形的排列分布方式。A.字幕動作

B.字幕屬性

C.透明

D.填充

147,在Premiere中，對音頻的調(diào)節(jié)可分為“素材”調(diào)節(jié)和調(diào)節(jié)。A.調(diào)音臺

B.

聲音C.時間線

D.軌道

148,是一個開放標準，它能依靠多種協(xié)議在多種網(wǎng)絡環(huán)境下支持數(shù)據(jù)的傳輸。

A.ASF

BJPGC.BMP

D.WMA

149,下面哪項是視頻編碼的國標標準？A.MPEG

BJPEGC.ADPCM

D.H.261150,某圖像的尺寸為720X576,其單位是?A.位

B.字節(jié)C.顏色

D.像素

151,當對素材調(diào)整速度后，可以使用方法來調(diào)整素材播放時的抖動現(xiàn)象。A.

幀融合

B.設置標記C.對齊標記

D.嵌套素材152.DV的含義是。A.

數(shù)字媒體

B.數(shù)字視頻C.模擬視頻

D.預演視頻

153.使用漸變轉(zhuǎn)場效果進行透明漸變時，可以完全透明的是

A.純黑B.RGB值

255c.純白D.RGB值128

154.下列說法錯誤的是

A.premiere在制作運動特效時、可以為對象設置變形動畫。B.premiere在制作運動特效時,

可以使用對象的Alpha。

C.premiere在制作運動特效時一，可以對對象設置任意的延伸空間。

D.premiere在制作運動特效時，對路徑的修改實際上就是對關(guān)鍵幀的修改。155.下列有關(guān)

運動說法錯誤的是

A.當素材超出黑色范圍內(nèi)后，就不可能看到了。

B.定制并對路徑進行修改，實際上是對關(guān)鍵幀的控制。C.素材運動速度的改變實際上是素

材延伸的修改。

D.時間線窗口上的關(guān)鍵幀和運動路徑中的節(jié)點時不相對應。156.premiere中存放素材的窗

口是

A.項目窗口B.監(jiān)視器窗口C.時間線窗口D.混音器窗口

157.premiere中預覽素材的窗口是

A.項目窗口B.監(jiān)視器窗口C.時間線窗口

D.混音器窗口158.下列說法錯誤的是

A.premiere運行在MAC平臺上B.premiere可以運行在PC平臺上

C.premiere既有自定義工作窗口的功能D.premiere支持無限步回退功能159.下列說法

正確的是

A.視頻編輯的最小單位是幀B.視頻編輯最高的顏色深度為24位C.在

計算機中播放的視頻使用交錯場D.在premiere中可以讀出矢量文件格式的3D160.下列

導入素材的方法中不正確的是

A.執(zhí)行"File/Import/File”命令或直接使用。B.雙擊

項目窗口的空白處。

C.在項目窗口中的任意空白位置單擊右鍵，在彈出的菜單中選擇Impore命令D.在瀏覽器

窗口中拖入素材

三：名詞解釋（每小題3分，共15分。下面名詞中選5個）1.視聽語言:視聽語言又稱影

視語言，是以影像和聲音運動幻覺為基礎，用以表達思想，傳遞感情，完成敘事的創(chuàng)造性

的語言體系。2.視覺暫留：人眼在觀察景物時，光信號傳入大腦神經(jīng)需經(jīng)過一段短暫的時

間，光作用結(jié)束時，物像仍在視網(wǎng)膜上滯留0.1?0.4秒的時間，物理學上稱之為“視覺暫

留”原理。3.完形心理：又稱格式塔心理，是指人有一種將他看到、聽到、感知到的形象復

合成他已知的完整形象的心理傾向。4.鏡頭：鏡頭一般有兩層含義：一層是指作為組成畫

面的鏡頭；另一層是指作為硬件方面的鏡頭。5.長鏡頭：長鏡頭就是在每一個統(tǒng)一的時空

里，用推拉搖移等方法多層次、多景別、不間斷地展現(xiàn)一個完整的動作過程或時間進展的

鏡頭。6.構(gòu)圖：就是指在攝影畫面的有效框架中對各種結(jié)構(gòu)的安排，以體現(xiàn)你的拍攝意圖

和表現(xiàn)你的拍攝構(gòu)思。7.影調(diào)：黑、白、灰的顏色在畫面構(gòu)成中的比例關(guān)系。影調(diào)在畫面

中表現(xiàn)為景物的明暗層次、虛實對比及色彩的明暗關(guān)系。8.硬調(diào)：也叫強烈調(diào)。畫面中明

暗差別顯著，對比強烈，景物的亮暗層次少，缺乏過渡，結(jié)人以超獷、硬朗的感覺。9.

軟調(diào)：又叫柔和調(diào)、柔調(diào)。畫面中明暗對比弱，反差小，給人以柔和、含蓄、細膩之感。

中間調(diào)，又叫標準調(diào)。明暗兼?zhèn)?、層次豐富、反差適中。10.景別：是指被攝人物或者景

物在畫面中呈現(xiàn)范圍的大小。11焦距：當鏡頭對焦于無窮遠處時，影片面至鏡頭光學中心

的距離，即焦點到鏡頭中心點的距離便是焦距。12景深：景深又稱景深范圍，是指處在

不同距離上的被攝對象在底片上能獲得清晰影像的空間范圍。13甩：甩鏡頭拍攝其實就

是一種極快的搖攝，所以又稱甩搖、甩、閃搖、閃搖鏡頭等。14主觀鏡頭:是指從影視作

品中的人物或動物的視點出發(fā)來敘述的鏡頭。15空鏡頭:是指畫面中沒有人物只有景物的

鏡頭，主要是借助景物或道具來揭示思想抒發(fā)情感，起到介紹環(huán)境、敘述事件、傳情達意

的作用.16硬光:直射光：又叫“硬光”，是指光線直接照射在被攝物體上的照明。17:柔光:

指光源被遮擋，光線通過多種途徑繞開遮擋物，形成無方向性、均勻的、無陰影的照明。18

輪廓光:輪廓光是使被攝對象的邊緣產(chǎn)生明亮的光線，勾劃出被攝對象外沿的輪廓線條，突

出被攝主體，使畫面增強縱深感和立體感。19主光:主光是對被攝對象進行照明的主要光

線，它對被攝對象的刻劃具有決定性的作用，被攝體的形態(tài)、輪廓和表面質(zhì)感都受主光的

影響。所以主光又稱“塑型光”。20副光:輔助光主要用來減輕或消除主光形成的投影，提

高陰影部分的亮度，以能展示陰影部分的細節(jié)和層次，同時降低光亮部分與陰暗部分的反

差。21布光:對人工搭建的布景按照自然光線的效果進行布光，這時所用的光稱為布景光。

22場面調(diào)度:場面調(diào)度是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機的機位、拍攝角度、拍

攝距離和運動方式調(diào)度，包括演員調(diào)度和鏡頭（攝影機）調(diào)度。23軸線:軸線是拍攝中依據(jù)被

表現(xiàn)人物的視線方向、運動對象運動方向和人物之間的交流而假想的一條虛擬的線，可以

簡單理解成被攝主體之間的連線。

24軸線規(guī)則:在實際拍攝時，為了保證被攝對象在影視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)

一，為保持被攝主體位置關(guān)系及運動方向的一致，攝像機要在軸線一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域

設置機位、安排角度、調(diào)度景別，這種鏡頭調(diào)度的方法叫軸線規(guī)則。25外反拍:俗稱“反

打”或叫“過肩鏡頭”，是指在軸線一側(cè)兩個方向相對的角度進行拍攝的鏡頭調(diào)度方法。外

反拍可以把兩個人物拍入畫面，畫面可以形成前景和后景，具有明顯的透視效果。26內(nèi)

反拍:俗稱“正打”，是指在軸線一側(cè)兩個方向相背的角度進行拍攝的方法。內(nèi)反拍分別拍

入兩個人物，其效果是表現(xiàn)了畫面外的那個人的視點。27再現(xiàn)音響：通過對音響的客觀紀

實，制造現(xiàn)實情景的真實感。側(cè)重于聲像同步性。28表現(xiàn)音響（主觀音響）：賦予音響特

定的主觀色彩，創(chuàng)造心理情緒的象征意義。偏重于聲像的非同步性。29同期聲：是指拍

攝現(xiàn)場與畫面空間（包括畫內(nèi)空間與畫外空間）共時存在的聲音，包括現(xiàn)場同期錄下的講話

聲和現(xiàn)場背景聲。30聲畫同步：聲畫同步，也稱聲畫合一，指影視中的聲音和畫面嚴格匹

配，使發(fā)音的人或物體在銀屏上與所發(fā)聲音保持同步進行的自然關(guān)系，使得畫面中視像的

發(fā)聲動作和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)、并且同時消失，兩者吻合一致。31聲畫分離：聲

畫分離，是指畫面中的聲音和形象不匹配、不同步、不相吻合，即聲音和發(fā)聲體不在同一

畫面。聲畫分離中的聲音，一般以畫外音的形式呈現(xiàn)。32聲畫對位：指的是聲音和畫面形

象各自相互獨立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式。聲畫對位從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時間讓

聲音與畫面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，有意讓畫面與聲音形象之間在氣氛、情緒、節(jié)奏以至內(nèi)容

等方面相互對立，從而深化主題。33“蒙太奇”：“蒙太奇”是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的

總稱，是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。它是法語montage的音譯，原本是建筑學上的術(shù)語,

意思是構(gòu)成、安裝、裝配，引申在電影方面，就是剪輯和組合，即電影導演或剪輯師將拍

在膠片上的一系列鏡頭及錄在聲帶上的聲音（包括對白、音樂、音響）組成影片的方法與

技巧。34蒙太奇節(jié)奏：節(jié)奏可以分為內(nèi)部的和外部的。

內(nèi)部節(jié)奏指故事情節(jié)本身的節(jié)奏，是由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)在情緒起伏所

產(chǎn)生的節(jié)奏。

外部節(jié)奏就是蒙太奇節(jié)奏，是指根據(jù)影片內(nèi)容和表現(xiàn)人物情緒情感的需要，把分散拍攝的

若干不同景別、不同角度和不同長度的鏡頭，按一定的次序組接起來，形成一定的節(jié)奏。

即鏡頭的外部組接所形成的節(jié)奏。35蒙太奇思維：所謂蒙太奇思維，就是影視藝術(shù)家為塑

造屏幕形象而運用的一種形象思維方式。是編劇和導演在構(gòu)思時，在想象中形成的連續(xù)不

斷并合乎邏輯的一連串的畫面與聲音形象。36蒙太奇構(gòu)思：蒙太奇構(gòu)思，即是對影片的

藝術(shù)處理和鏡頭組接的電影化的具體設想和計劃。37蒙太奇語言：所謂蒙太奇語言，就

是電影的語言或電影導演的語言，即是由若干鏡頭經(jīng)過組接，通順流暢地說明一件事或一

個主題。蒙太奇語言作為影視語言的一個重要的組成部分，主要體現(xiàn)在鏡頭與鏡頭的關(guān)系

建立上。38蒙太奇句子：由幾個或一系列鏡頭，按照電影文法、電影思維方式有機地組接

起來，構(gòu)成一定完整意義的電影片段稱為蒙太奇句子。39前進式蒙太奇句子：當一組鏡

頭的視距是由遠到近，景別由大到?。催h景一全景一中景一近景一特寫的過渡，則稱為前

進式蒙太奇句子。

40后退式蒙太奇句子：后退式蒙太奇句子是指由近視距景別向遠視距景別（大景別）發(fā)展的

一組鏡頭，即鏡頭由特寫一近景一中景一全景變化。41片斷組合式蒙太奇句子：將一個完

整運動過程中的幾個主要片斷組接在一起的敘述方式。強調(diào)突出關(guān)鍵性內(nèi)容，盡量省略那

些不必要的過程。42蒙太奇結(jié)構(gòu)：鏡頭組接的外部形式，即一個段落或一部影視片的起、

承、轉(zhuǎn)、合，稱為蒙太奇結(jié)構(gòu)。43敘事蒙太奇：又稱敘述性蒙太奇，以交代情節(jié)、展示

事件為主旨的一種蒙太奇類型。44線性蒙太奇：即沿著單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯

順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。45平行蒙太奇：將兩條或兩條以上有情節(jié)關(guān)聯(lián)的線索分頭敘述,

或者將雖無情節(jié)關(guān)聯(lián)而可統(tǒng)一在共同主題之中的各條線索穿插呈現(xiàn)。46交叉蒙太奇：又

稱“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇發(fā)展而來。47重復蒙太奇：又稱“復現(xiàn)式蒙太奇”。它是

指影片中代表一定寓意的鏡頭或場面乃至各種元素在關(guān)鍵時刻反復出現(xiàn)，強調(diào)某一場景或

某一事物，造成前后呼應，對比渲染等藝術(shù)效果，從而達到刻畫人物、深化主題的目的。48

表現(xiàn)蒙太奇：表現(xiàn)蒙太奇以鏡頭的并列為基礎，將兩個在時空上起初不相關(guān)的鏡頭對列起

來，通過在內(nèi)容上或形式上的相互對照或沖擊，產(chǎn)生一種單個鏡頭所不具有的豐富含義，

以表現(xiàn)某種情感情緒、心理或思想，給觀眾造成心理上的沖擊，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀

眾的思考。49對比蒙太奇：把兩個內(nèi)容迥異或相反的鏡頭組接在一起，通過鏡頭之間在內(nèi)

容上或形式上的強烈對比，產(chǎn)生相互強調(diào)、相互沖突的作用，以凸現(xiàn)創(chuàng)作者的某種寓意或

強化所表現(xiàn)的思想內(nèi)容的。50隱喻蒙太奇：又稱為類比式蒙太奇。是一種獨特的電影比

喻，為了形象而含蓄地表達某種寓意，將兩個在某種意義上相似的鏡頭對列起來，讓這種

寓意通過喻體傳達出來。即通過鏡頭或場面的對列進行類比，含蓄而形象地表達創(chuàng)作者的

某種寓意或事件的某種情緒色彩。51心理蒙太奇：是心理描寫的主要手法，用以表現(xiàn)人

物的閃念、回憶、遐想、幻覺、夢境、潛意識。畫面展現(xiàn)的是人物的心象，這些心象往往

是片斷的、超現(xiàn)實的、跳躍的、不連貫的。52雜耍蒙太奇：把尺數(shù)極短的鏡頭作閃現(xiàn)式

的分切組合。它將特寫或各種景別非常靈活的加以運用，使畫面與畫面間產(chǎn)生強烈的沖擊、

震撼，從而形成激烈的、動態(tài)的節(jié)奏，給觀眾一種幾乎是毫無喘息的、緊張的感覺。53分

鏡頭：分鏡頭是指將文字稿本上寫出的畫面意義，分解成若干個鏡頭以用來拍攝。常常用

分鏡頭辦法來變換地點、時間、人物位置、動作角度、直到每個細節(jié)。

四：簡答題（5個，每小題4分，共20分）--------五：簡要分析題（2個，每題10

分，共20分）1.畫外空間的運用有哪些作用？a.激發(fā)觀眾的想象力，含蓄表達情緒和思

想；b.拓展畫面空間，豐富信息量；c.增強屏幕空間真實感、立體感；d.增強敘事的戲劇

性、趣味性。2.光線明暗在畫面構(gòu)圖中的作用有哪些？⑴利用光線的明暗表示時間、環(huán)境。

⑵利用光線的明暗效果突出被攝主體。（3）利用光線的明暗效果創(chuàng)造不同的氣氛.（4）增強

畫面立體感。

3.構(gòu)圖的原則有哪些？兩種風格：繪畫派攝影；紀實派攝影。a.主次原則一一突出主體A位

置：主體位置要安排在畫面中心部位或接近中心位置。B對比：要使形象突出，主體形象

要與其他部分形成對比。①色彩對比②光線對比③線條對比④運動方向?qū)Ρ娶輨屿o對比C

層次a.對稱原則一一寧靜、完美、和諧b.均衡原則一一平穩(wěn)c.統(tǒng)一變化原則一一為主題服

務紀實派攝影：非平衡的構(gòu)圖，在完整的總體造型構(gòu)思下采用不完整的畫面構(gòu)圖.4.景別

使用的規(guī)律有哪些？a.不同景別的出現(xiàn)次序：由大到小或者由小到大，景別差異大的鏡頭

之間要有過渡鏡頭，這樣就保證了視覺效果的流暢自然。b.一般情況下，畫面要緊縮些為

好。拍攝中應少用遠景、全景，多用中景、近景和特寫。5.鏡頭的焦距對畫面的影響有哪

些？1.焦距長短不同，視場角大小、景物范圍、景物大小不同。焦距越長，視場角越小，

可攝取的景物范圍越窄、畫面中的景物尺寸越大；焦距越短，視場角越大，攝取的景物范

圍大，畫面中景物尺寸越小.2.焦距長短不同，產(chǎn)生的透視效果也不同。1）長焦鏡頭可

以減弱空間感，可以把距離很遠的景物處理成近景的鏡頭。表現(xiàn)為：①能放大遠處景物的尺

度。②能壓縮縱深感知。③物體的運動看起來比真實的慢。2）廣角鏡頭可以強化空間感。

表現(xiàn)為：①前景物大，背景物小。②夸張縱深效果，使空間距離顯得大于實際距離。③

扭曲變形，用于表現(xiàn)主觀的、戲劇化的影像風格。④強化了物體運動，使人感到物體的運

動快于實際速度。3）標準鏡頭的畫面效果，包括視場角大小、透視關(guān)系等接近于人眼的正

常感受，所獲得的影像與原來的客觀物像有逼真的還原效果。焦距越長，景深越?。唤咕?/p>

越短，景深越大。6.變焦鏡頭的作用有哪些？⑴變焦鏡頭意味著攝像師在不改變拍攝距離、

不更換鏡頭的情況下可能獲得多種景別的電視畫面，為攝像師帶來極大的便捷。⑵在使用

變焦鏡頭進行拍攝的過程中，可以通過連續(xù)變換焦距使畫面景別出現(xiàn)由大到小或由小到大

的變化，形成平穩(wěn)的變焦距推拉效果。⑶機位運動和變焦運動的結(jié)合可以構(gòu)成復雜的綜合

運動鏡頭，使電視畫面內(nèi)部或外部運動更加連貫、流暢甚至可以產(chǎn)生離奇的視覺效果。（4）

利用變動焦距還可以改變光環(huán)的效果。7.景深的作用、決定景深因素有哪些？A景深的作

用：a、景深能使片子有層次感b、淺景深突出主體

c、深景深可獲得清晰的視覺享受B決定景深因素：a.光圈：光圈越小，景深的范圍越大；

光圈越大，景深的范圍越小。即光圈與景深成反比。拍攝時，若希望主體的前后景物都非

常清晰，可將光圈盡量向小處調(diào)節(jié)；反過來，若希望對焦的物體清晰，虛化前后的另外一

些景物，那就盡量將光圈開大。b.焦距：焦距越短，景深范圍越大，焦距越長，景深范圍

越小。即鏡頭焦距與景深成反比。c.物距：物距越遠，景深范圍越大；物距越近，景深范

圍越小。即攝距與景深成正比。鏡頭的前景深總是小于后景深。

8.分析變焦推拉鏡頭與移動機位推拉鏡頭的異同。1）相似之處：一是兩種推拉都引起景

別的系列變化，并且這種變化是連續(xù)的而不是跳躍的，是遞進的而不是無序的。二是被攝

物體由于鏡頭的推拉，由小到大，或由大到小，都表現(xiàn)出了一種接近或遠離的視覺效果。

特別是有些角度變化不大，推拉速度平穩(wěn)而均勻的變焦推拉，與移動機位推拉的畫面效果

極其相似。2）不同點：①視角方面：變焦推鏡頭的視角變化了，而移動機位推鏡頭的視

角沒有變化。②視距方面：變焦推鏡頭的視距沒有變化；而移動機位的推鏡頭視距卻發(fā)生

了變化。③景深方面：變焦推鏡頭由于焦距的變化，畫面景深也發(fā)生了變化；而移動機位

的推鏡頭焦距固定，景深自然沒有變化。④變焦推鏡頭是通過視角的收縮，達到的畫面景

別的變化，其落幅畫面僅是起幅畫面中某個局部的放大，沒有新的畫面形象內(nèi)容；而移動

機位推鏡頭則是通過機位向前運動形成了畫面景別的變化，隨著機位不斷向前，視覺空間

會出現(xiàn)新的形象和內(nèi)容。⑤移動機位推鏡頭隨著攝像機不斷向前運動，觀眾有視點前移身

臨其境的感覺；而變焦推鏡頭卻很難使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。9.運動鏡頭拍攝時應注

意哪些問題？運動鏡頭拍攝時分成三個階段，即起幅、運動和落幅。1）起幅是指運動鏡頭

開始的畫面。落幅是指運動鏡頭終結(jié)的畫面。起幅和落幅是固定鏡頭，因而要求畫面構(gòu)圖

要嚴謹、規(guī)范、完整。起幅不能猛推，落