建筑師“斯卡帕”材料部分分析

卡洛·斯卡帕（二）材料選擇與表皮呈現(xiàn)一

斯卡帕的材料觀——物盡其用的思想。斯卡關(guān)注材料的裝飾性和材料在建構(gòu)中體現(xiàn)出的物理、力學(xué)屬性，他經(jīng)由材料給出的答案中，二者往往得到了完美的結(jié)合。斯卡帕的材料觀一、材料的選擇——1、真實(shí)性2、裝飾性二、材料的工藝處理——1、光學(xué)性2、歷史性3、力學(xué)性三、材料的并置——?dú)v史性在卡洛·斯卡帕的作品中IntheWorkofCarloScarpa美麗，“Beauty”第一種感覺(jué)，thefirstSense藝術(shù)，Art第一個(gè)詞匯。Thefirstword然后便是奇妙。ThenWonder是對(duì)“形式”的深刻認(rèn)識(shí)，

Thentheinnerrealizationof“form”對(duì)密不可分的元素的整體感覺(jué)。

Thesenseofthewholenessofinseparable設(shè)計(jì)就教于自然，DesignconsultNature給元素以存在的形式。Togivepresenceofelements藝術(shù)使“形式”的完整性得以充分體現(xiàn)，AworkofartmakesmanifestthewholenessofForm各種形式的元素譜成了一曲生動(dòng)的交響樂(lè)。Thesymphonyoftheselectedshapesoftheelements在所有元素之中，Intheelement節(jié)點(diǎn)是裝飾的起源。

Thejointinspiresornament，itscelebration細(xì)部是對(duì)自然的尊崇。

ThedetailistheadorationofNature裝飾性真實(shí)性——材料的選擇鋼材和質(zhì)地堅(jiān)硬的石材往往標(biāo)示出一種材料邊界的結(jié)束

以真實(shí)的材料本身表達(dá)裝飾——路絲材料的選擇以及由它們的紋理、色彩、表面、肌理表現(xiàn)出的特質(zhì)就是裝飾，當(dāng)它們經(jīng)由創(chuàng)造和邏輯統(tǒng)合起來(lái)便達(dá)到一種豐富裝飾的表現(xiàn)，但是，只有經(jīng)過(guò)敏感和細(xì)致的安排才能夠達(dá)到如此的效果。斯卡帕就是這樣一個(gè)有著對(duì)材料非凡敏感的人。鋼材和質(zhì)地堅(jiān)硬的石材往往標(biāo)示出一種材料邊界的結(jié)束（圖片來(lái)源：人人網(wǎng)網(wǎng)友肖瑩私人相冊(cè)）裝飾性真實(shí)性——材料的選擇混凝土和大理石塑造出雕塑般典雅的體量

斯卡帕對(duì)細(xì)節(jié)和材料的天才處理方式，在結(jié)構(gòu)合理性得到滿足的基礎(chǔ)上給予形式一種特別的功能——裝飾，對(duì)于混凝土這種材料來(lái)說(shuō)它也是一種相當(dāng)有效的處理方法。它削弱了混凝土的沉重感，使之顯得輕巧，也強(qiáng)調(diào)出了主體的體量。另外，這種處理方法也更加突出了材料本體的肌理，無(wú)論是混凝土還是大理石，都因此呈現(xiàn)出一種更加純粹的形式，消除原有的那種野氣。這一方法就像是從濮玉中將玉石剖割打磨出來(lái)，它保留了材料本體的肌理，同時(shí)又去掉粗濫的部分，轉(zhuǎn)換為一種更加精制的材料。豐富的形體漫射著光線，創(chuàng)造出明暗進(jìn)深的層層變化，產(chǎn)生豐富光影的效果。它的出現(xiàn)，拉近了材料同人的尺度關(guān)系，豐富了形體的層次感，給空間以各種可靠性和深度，同時(shí)也將生命的精神融進(jìn)。裝飾性真實(shí)性——材料的選擇混凝土和大理石塑造出雕塑般典雅的體量（家族墓園小禮拜堂頂部的褶皺強(qiáng)化了邊界，表達(dá)了裝飾）（圖片來(lái)源：劉暢?！稄木轮姓宫F(xiàn)宏偉———淺談卡羅·斯卡帕設(shè)計(jì)理念》。四川建筑

32卷5期）裝飾性真實(shí)性——材料的選擇帆布、絲綢和玻璃捕捉并轉(zhuǎn)化出敏感的光線

在家族墓園小禮拜堂中，西北和東北的墻面上各有四扇方形的小窗，里面鑲嵌著經(jīng)過(guò)打磨處理、薄可透光的縞瑪瑙片，當(dāng)光線射過(guò)它們的時(shí)候，將被濾成了動(dòng)人的微紅黃顏色并映出石頭美麗的紋理。光學(xué)性歷史性力學(xué)性——材料的工藝處理玻璃馬賽克和灰泥描繪出藝術(shù)的構(gòu)圖人民銀行雙層表皮（圖片來(lái)源：《世界建筑》2005年03期91-95《斯卡帕建筑的片段性》姜偉偉）在維羅納人民銀行的加建工程中，抹灰工藝則顯示出另外的影響:所有由斯卡帕的老友、抹灰工匠路易吉(MarioDeLuigi)準(zhǔn)備的樣，都源自一本關(guān)于畫家羅斯的書。路易吉來(lái)自一個(gè)畫家家族，一生也像斯卡帕那樣生活在對(duì)形式很有追求的氛圍中。在這兩個(gè)威尼斯男人的心里，他們的初衷就是想要找到色彩的性格，像羅斯科那樣，去找到一種超越了墻體表層的密度、鉆度和深度。維羅納人民銀行墻面上的紫色、綠色和藍(lán)色，無(wú)疑就獲得了這種效果。裝飾性真實(shí)性——材料的選擇玻璃馬賽克和灰泥描繪出藝術(shù)的構(gòu)圖古堡博物館馬賽克墻面（圖片來(lái)源：《世界建筑》2005年03期91-95《斯卡帕建筑的片段性》姜偉偉）

意大利的馬賽克傳統(tǒng)（圖片來(lái)源：《世界建筑》2005年03期91-95《斯卡帕建筑的片段性》姜偉偉）兩次古堡博物館改造立面對(duì)比(圖片來(lái)源：《華中建筑》20061024卷)裝飾性真實(shí)性——材料的選擇玻璃馬賽克和灰泥描繪出藝術(shù)的構(gòu)圖奧利維克展示空間馬賽克地面（圖片來(lái)源：《世界建筑》2005年03期91-95《斯卡帕建筑的片段性》姜偉偉）圣馬可廣場(chǎng)的奧立維特（Olivetti）展示空間里，紅、藍(lán)玻璃塊鑲嵌的地面暗示了威尼斯著名的玻璃工藝傳統(tǒng)，其表面光滑的質(zhì)感給人一種浸在水里的幻覺(jué)，與圣馬可廣場(chǎng)的地理特征產(chǎn)生共鳴。另外，他還賦予馬賽克不同材料、質(zhì)感和色彩以取得現(xiàn)代的裝飾效果。意大利在拜占庭時(shí)期開(kāi)始盛行馬賽克裝飾，人們“將節(jié)日在窗外懸掛東方地毯的習(xí)俗移用到永久性的裝飾中去，就是說(shuō)把同樣的花樣及色彩用于磚石建筑。譬如地面的覆蓋物成為馬賽克拼花的原型?！边@一傳統(tǒng)在今天的意大利隨處可見(jiàn)。裝飾性真實(shí)性——材料的選擇那些技藝超凡的工匠，將他的圖紙和他愛(ài)慕的材料經(jīng)由工藝轉(zhuǎn)化為藝術(shù)般的詩(shī)意建筑作品，斯卡帕同他們一道書寫了一篇以工藝回歸傳統(tǒng)的傳奇，而他自身高超的玻璃設(shè)計(jì)、制作工藝本身就是這個(gè)傳奇的一部分。光學(xué)性歷史性力學(xué)性——材料的工藝處理古堡博物館地面細(xì)部（圖片來(lái)源：《時(shí)代建筑》2010年06期91-95《斯卡帕作品中的過(guò)程與主題》朱塞佩·薩博尼尼劉東洋【譯】）人民銀行立面細(xì)部（圖片來(lái)源：《時(shí)代建筑》2010年06期91-95《斯卡帕作品中的過(guò)程與主題》朱塞佩·薩博尼尼劉東洋【譯】）在人民銀行的立面上，那些尺度夸張的石頭腳線，跟布里翁家族墓地的預(yù)制混凝土構(gòu)件有著很相似的形象，它們主要是靠機(jī)器加工的。在機(jī)器不能做的地方，例如機(jī)器很難切出一處直角的轉(zhuǎn)角，這時(shí)切割石頭的工人就要介入，不僅要去完成機(jī)器的任務(wù)，還要用沙子手工拋光整個(gè)作品，將手工切出的石頭磨出具有感覺(jué)性的表面。光學(xué)性歷史性力學(xué)性——材料的工藝處理帆布、絲綢和玻璃捕捉并轉(zhuǎn)化出敏感的光線材料被當(dāng)作進(jìn)行漫射光線的媒介

斯卡帕在很大程度上預(yù)見(jiàn)并控制著光線多樣的效果。在他的建筑作品中，斯卡帕使用彩色材料表面、白墻面、水等材料作為漫反射媒介，同那些直射、非直射或是人工光源融合使用。當(dāng)直射光源同漫射媒介的表面相互間成合適的角度，墻就成為了發(fā)光系統(tǒng)并且把光渲染上它們自身的材料肌理。（圖片來(lái)源：四川建筑

32卷5期《從精致中展現(xiàn)宏偉———淺談卡羅·斯卡帕設(shè)計(jì)理念》劉暢）光學(xué)性歷史性力學(xué)性——材料的工藝處理Olivetti書屋（圖片來(lái)源：網(wǎng)友博客）光學(xué)性歷史性力學(xué)性——材料的工藝處理奧利韋蒂展示屋中那種精致、敏感的光線很大程度上是經(jīng)由威尼斯特殊的抹灰工藝創(chuàng)造出來(lái)的。這一工藝在石灰中混合了大理石顆粒、彩色顏料、粘合劑和亞麻油，由此產(chǎn)生了一種極富光感的表面，使人聯(lián)想到大理石或者是漆器的表面。這種工藝實(shí)施的過(guò)程是緩慢的，要一層一層的將灰泥粉刷、涂抹到墻面上，不同的骨料成分層次對(duì)光線有不同的作用，創(chuàng)造了一種從透明到柔和反射的微光。抹灰層沙質(zhì)骨料比例的改變對(duì)應(yīng)于不同的層，因此各層的透光性由外向內(nèi)依次減弱的，這種方法為室內(nèi)墻面的表面帶來(lái)一種散發(fā)著微光的輕靈效果。（圖片來(lái)源：網(wǎng)友博客）光學(xué)性歷史性力學(xué)性——材料的工藝處理光學(xué)性歷史性力學(xué)性——材料的工藝處理工匠的工藝展示出一種對(duì)于傳統(tǒng)技法登峰造極的表達(dá)工匠掌握著材料和傳統(tǒng)的秘密，在他們的身上，體現(xiàn)出了千百年來(lái)流傳在威尼斯的技藝與傳統(tǒng)。而近代的工匠們更是得到了由風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)所倡導(dǎo)的裝飾創(chuàng)新的巨大推動(dòng)。他們對(duì)于材料的獨(dú)特處理、對(duì)于古典的傳統(tǒng)感覺(jué)、對(duì)于節(jié)點(diǎn)的喜愛(ài)和關(guān)注，體現(xiàn)在那些充滿智慧藝術(shù)品一般的材料細(xì)節(jié)當(dāng)中。（圖片來(lái)源：網(wǎng)友博客）（圖片來(lái)源：網(wǎng)友博客）光學(xué)性歷史性力學(xué)性——材料的工藝處理

馬賽克被嵌入到稍暗的地面中，它們相互分開(kāi)，并且相互間微微錯(cuò)落。盡管所有馬賽克都是近乎相同的整體方形，但是沒(méi)有任何兩塊的尺寸是完全相同的，它們排成縱、橫列并展現(xiàn)出微微搖曳的態(tài)勢(shì)。這種有意識(shí)的節(jié)奏喚起了似水一般的特性，并反射出彩色的光影?！斑@種‘色調(diào)’顫動(dòng)的表達(dá)方式同拜占庭的馬賽克和保羅·克里的繪畫有著不言自明的相似”。在展示廳的入口處，以黃銅編制的格柵門對(duì)光影做著最精細(xì)的切分。材料起到透射和反射光線的效果

斯卡帕在很大程度上預(yù)見(jiàn)并控制著光線多樣的效果。在他的建筑作品中，斯卡帕使用彩色材料表面、白墻面、水等材料作為漫反射媒介，同那些直射、非直射或是人工光源融合使用。當(dāng)直射光源同漫射媒介的表面相互間成合適的角度，墻就成為了發(fā)光系統(tǒng)并且把光渲染上它們自身的材料肌理。（圖片來(lái)源：GuidiGuido）光學(xué)性歷史性力學(xué)性——材料的工藝處理帆布、絲綢和玻璃捕捉并轉(zhuǎn)化出敏感的光線

在家族墓園小禮拜堂中，西北和東北的墻面上各有四扇方形的小窗，里面鑲嵌著經(jīng)過(guò)打磨處理、薄可透光的縞瑪瑙片，當(dāng)光線射過(guò)它們的時(shí)候，將被濾成了動(dòng)人的微紅黃顏色并映出石頭美麗的紋理。光學(xué)性歷史性力學(xué)性——材料的工藝處理在家族墓園中，沿墻的路徑由白色拋光灰泥抹面加工制成。從近處看，這種表面有著輕軟光滑的紋理。光線投射其上，在周圍漫射出柔和的白色光暈。雖然由于歲月的流逝，苔蘚和霉菌的生長(zhǎng)和蔓延削弱了這一效果，但在周圍繁盛的植物綠色的映襯下，白色的抹灰仍給人以一種精致、輕快的感覺(jué)。入口廊的內(nèi)墻面也采用了同樣的白色抹灰表面，配合著一側(cè)的水渠柔和地漫射著光線。冬季的一些時(shí)候，當(dāng)太陽(yáng)低掛在天邊，夕陽(yáng)的落日會(huì)將墻面染成火紅。斯卡帕在這里通過(guò)控制不同的入射角度與材料的質(zhì)理特性達(dá)到了豐富的光影效果。（圖片來(lái)源：四川建筑

32卷5期《從精致中展現(xiàn)宏偉———淺談卡羅·斯卡帕設(shè)計(jì)理念》劉暢）光學(xué)性歷史性力學(xué)性——材料的工藝處理(圖片來(lái)源：人人網(wǎng)網(wǎng)友楊曉洋私人相冊(cè))在維羅納古堡博物館的雕塑展廳，地面的處理盡管使用了現(xiàn)代的混凝土材料，但通過(guò)傳統(tǒng)工藝的加工，仍散發(fā)出如同考古現(xiàn)場(chǎng)一般的歷史感。這一混凝土地面采取了一種傳統(tǒng)的地面夯實(shí)技藝——一種威尼斯地面抹灰的方法，經(jīng)由這一工藝加工的混凝土地板表面留下一種類似谷物或是小顆粒般的痕跡，使人聯(lián)想到石材切面上的細(xì)小孔洞。這種石材質(zhì)感被其邊界處的伊斯特利安條石鑲邊所表現(xiàn)出的精致反襯得更為明顯。斯卡帕利用傳統(tǒng)工藝在此以一種換喻的修辭方法使現(xiàn)代的材質(zhì)煥發(fā)出了濃濃的古意。光學(xué)性歷史性力學(xué)性