2024年高等教育文學(xué)類自考-07189視聽語言歷年高頻考點(diǎn)試卷專家薈萃含答案

2024年高等教育文學(xué)類自考-07189視聽語言歷年高頻考點(diǎn)試卷專家薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.簡述鏡頭運(yùn)動(dòng)的作用。2.以下那種是蒙太奇的敘事方法（）A、分割式B、重復(fù)式C、平行式D、以上都不對(duì)3.下面哪個(gè)不是畫面構(gòu)圖得基本元素（）A、背景B、均衡C、鏡頭D、主體4.分析鏡頭調(diào)度的三角形原理。5.（）包含整個(gè)拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影視作品的環(huán)境介紹的景別。A、遠(yuǎn)景B、大全景C、全景D、中景6.由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過總體構(gòu)思，將未來影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過（）的方式予以體現(xiàn)。A、分鏡頭B、合成影片C、鏡頭語言D、劇本7.景深的作用、決定景深因素有哪些？8.景深9.運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意哪些問題？10.雜耍蒙太奇11.簡要回答構(gòu)圖的重要原則。12.長鏡頭的作用有哪些？13.（）是一切視覺藝術(shù)的中心問題。A、空間B、形象C、造型D、運(yùn)動(dòng)14.分析蒙太奇學(xué)派與長鏡頭學(xué)派的主要區(qū)別和聯(lián)系。15.蒙太奇的功能有哪些？16.表現(xiàn)蒙太奇17.長鏡頭18.談?wù)劶糨嫷幕驹瓌t。19.美國華納公司推出的（）標(biāo)志著末片時(shí)代的結(jié)束。A、《一個(gè)國家的誕生》B、《大獨(dú)裁者》C、《爵士歌王》D、《雨中曲》20.蒙太奇節(jié)奏21.構(gòu)圖22.關(guān)于場景的說法，一下錯(cuò)誤的是（）。A、所謂場景，是指具有遠(yuǎn)近空間層次感的場面構(gòu)圖B、從故事題材來看，動(dòng)畫場景包括顯示生活類、古代生活類C、從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來看，動(dòng)畫場景包括城市建筑類、自然風(fēng)景類D、好的場景能夠烘托整體動(dòng)畫氣氛，因此在動(dòng)畫的各個(gè)分工畫場景是工作量最大的一個(gè)環(huán)節(jié)23.簡述聲音和畫面的關(guān)系。24.處理人物語言在應(yīng)注意哪些問題？25.下列哪位人物繪制了人類歷史上第一部動(dòng)畫片《一只小鹿》？（）A、溫瑟·麥凱B、迪斯尼公司C、埃米爾·雷諾D、宮崎駿第2卷一.參考題庫(共25題)1.視聽語言2.動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視作品所特有的一種構(gòu)圖類別，根據(jù)畫面中拍攝對(duì)象和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)情況可以把動(dòng)態(tài)構(gòu)圖分為（）A、被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖B、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖C、被攝對(duì)象和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖D、以上都是3.電影鏡頭的空間關(guān)系不僅與空間距離有關(guān)，還與（）有關(guān)。A、時(shí)間B、運(yùn)動(dòng)C、感知D、聲音4.綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意哪些問題？5.聲畫對(duì)位6.內(nèi)心獨(dú)白7.主觀鏡頭8.蒙太奇一般是對(duì)（）的獨(dú)立鏡頭進(jìn)行組合，而使其產(chǎn)生的效果比每個(gè)單獨(dú)的鏡頭看上去要豐富A、一個(gè)以上B、兩個(gè)以上C、三個(gè)以內(nèi)D、四個(gè)以內(nèi)9.用具體實(shí)例說明音樂在影視作品中的功能有哪些？10.畫面語言及其構(gòu)成元素有哪些？11.電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點(diǎn)是（）A、畫面B、聲音C、色彩D、蒙太奇12.視覺暫留原理最早是由英國科學(xué)家（）在1842年公布的。A、牛頓B、羅杰特C、愛森斯坦D、普拉托13.同期錄音14.同期聲15.對(duì)比調(diào)度16.聲音是以（）的形式傳播的。A、介質(zhì)B、聲波C、聲源D、腦波17.表現(xiàn)音響（主觀音響）18.以下類型不屬于畫面拍攝角度的是（）。A、幾何角度B、客觀角度C、主觀角度D、拍攝角度19.（）是影視造型語言中最基本的單位，和繪畫的含義不同，它不是一個(gè)完整的作品.A、鏡頭畫面B、聲音C、色彩D、人物主體20.蒙太奇結(jié)構(gòu)的方式有哪些？21.交叉蒙太奇22.影視構(gòu)圖視點(diǎn)多，有多少鏡頭就有多少視點(diǎn)。如像電影那樣采用運(yùn)動(dòng)攝影拍攝，在一個(gè)鏡頭里不止一個(gè)視點(diǎn)，其方位、角度、景別會(huì)發(fā)生不斷變化。視點(diǎn)的多變，給畫面構(gòu)圖帶來無窮的變化，即（）A、視點(diǎn)變構(gòu)圖變B、構(gòu)圖變視點(diǎn)變C、多角度攝影D、畫面可變性23.場面調(diào)度的目的是什么？（）A、讓演員隨心所欲地移動(dòng)B、讓攝影機(jī)隨心所欲地移動(dòng)C、把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達(dá)給觀眾D、讓演員和攝影機(jī)都隨心所欲地移動(dòng)24.搖鏡的定義是（）。A、以攝影機(jī)為中心，向四周進(jìn)行扇形拍攝B、以攝影機(jī)為中心，向四周六面空間進(jìn)行扇形或環(huán)形拍攝C、以攝影機(jī)為中心，向四周空間進(jìn)行環(huán)形拍攝D、以上都不對(duì)25.一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是（）A、靜接靜B、動(dòng)接靜C、靜接動(dòng)D、蒙太奇手法第3卷一.參考題庫(共25題)1.平行蒙太奇2.布光3.長鏡頭的種類有哪些？4.（）是為了故事情節(jié)服務(wù)的，通過不同的剪輯方法來完善故事情節(jié)，傳達(dá)故事內(nèi)容，讓觀眾了解故事梗概。A、鏡頭剪輯B、畫面剪輯C、聲音剪輯D、動(dòng)畫剪輯5.音響6.影視中畫面的構(gòu)圖決定了畫面的平衡性，非常重要，構(gòu)圖處理中有哪幾種基本畫面形式（）A、平行式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖B、水平式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖C、水平式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖D、平行式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、分散式構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖7.遠(yuǎn)景的定義是（）。A、表現(xiàn)人物的全身或相對(duì)完整的場景全貌B、表現(xiàn)廣泛空間C、能容下一群人的場景D、以上都對(duì)8.（）是指鏡頭的機(jī)位不變，景物會(huì)有上下左右移動(dòng)位置。A、移動(dòng)鏡頭B、推動(dòng)鏡頭C、移動(dòng)背景D、推動(dòng)背景9.比如，一場戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場戲是數(shù)年后，同在這棵榕樹下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來。當(dāng)觀眾看到第二場戲時(shí)，勢必會(huì)聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對(duì)這一對(duì)夫妻的離別和重逢有更深的感受。這是運(yùn)用了哪種場面調(diào)度手法：（）A、縱深調(diào)度B、重復(fù)調(diào)度C、橫向調(diào)度D、對(duì)比調(diào)度10.制造空間深度感的方法有哪些？11.隱喻蒙太奇12.對(duì)比蒙太奇13.聲畫同步14.利用前一個(gè)鏡頭的主體角色去看，后一個(gè)鏡頭表現(xiàn)主體角色所看到的場景是（）A、特寫鏡頭轉(zhuǎn)場B、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場C、相同主體鏡頭轉(zhuǎn)場D、空鏡頭鏡頭轉(zhuǎn)場15.空鏡頭16.看到人物頂部攝像機(jī)（）所在的位置。A、仰視B、俯視C、側(cè)視D、后視17.光線明暗在畫面構(gòu)圖中的作用有哪些？18.線性蒙太奇19.在（）中，導(dǎo)演往往借助場面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。A、重復(fù)場景調(diào)度B、象征場景調(diào)度C、分切場景調(diào)度D、平面場景調(diào)度20.副光21.立體放映早在電影發(fā)明之前就已出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)被稱為“雙色立體放映法”，這種放映的缺點(diǎn)是（）A、人們不能看見彩色B、人們不能聽見聲音C、對(duì)眼睛傷害很大D、光線從左邊或右邊偏離分散，畫面不清22.鏡頭23.敘事蒙太奇24.音響在電影中的作用有哪些？25.再現(xiàn)音響第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 鏡頭運(yùn)動(dòng)也就是運(yùn)動(dòng)鏡頭。 ①敘事的作用。 ②塑造三維空間的作用。 ③抒情的作。 ④運(yùn)動(dòng)鏡頭在敘事上具有更大的主動(dòng)性，可以引領(lǐng)著觀眾去看，讓觀眾的眼睛與鏡頭的視點(diǎn)合一，積極介入敘事的情境。 ⑤可以形成自己的拍攝風(fēng)格。2.參考答案:B3.參考答案:C4.參考答案: 攝像機(jī)的機(jī)位在軸線的一側(cè)可以選擇三個(gè)頂端，這三個(gè)頂端如果用線條連接起來，便構(gòu)成了一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的三角形的機(jī)位布局。這便是鏡頭調(diào)度的三角形原理。又稱為三角形布局。 依據(jù)三角形布局，鏡頭的調(diào)度主要體現(xiàn)在9種不同的基本鏡頭形式之中。9種鏡頭形式分別代表了9種不同的基本含義： ①1號(hào)鏡頭：1號(hào)機(jī)位通常稱為主機(jī)位，1號(hào)機(jī)位的這個(gè)鏡頭也就被稱為主鏡頭。從鏡頭形式方面看，它是全景系列鏡頭。從敘事功能看，它是關(guān)系鏡頭，是背景鏡頭、整體鏡頭。從性質(zhì)分析，它是定位鏡頭，確定了人物在空間的位置，確定人物之間的關(guān)系以及人物與空間的關(guān)系。 ②2號(hào)、3號(hào)鏡頭：它們與1號(hào)鏡頭屬于平行鏡頭。1號(hào)鏡頭是雙人全景鏡頭，那么2號(hào)或3號(hào)鏡頭則是單人分切的鏡頭。在鏡頭形式上，大多呈現(xiàn)為中景、近景或特寫鏡頭。與1號(hào)鏡頭相比，僅僅景深、景別發(fā)生了變化。 ③4號(hào)、5號(hào)鏡頭：從鏡頭的性質(zhì)來看，它們屬于外反拍鏡頭；以中近景系列鏡頭為主。在鏡頭的形式上，它們呈斜后側(cè)構(gòu)圖形態(tài)，畫面比較靈動(dòng)、活潑。因?yàn)闄C(jī)位與軸線存在小于90°角的活動(dòng)幅度，所以鏡頭中的影像具有參差感。而且，人物交流的視線彼此對(duì)應(yīng)。4號(hào)和5號(hào)鏡頭承擔(dān)著具體刻畫人物或事件關(guān)系、動(dòng)作、細(xì)節(jié)、特征、過程等任務(wù)，因此，它們是動(dòng)作鏡頭的重要構(gòu)成部分。 ④6、7號(hào)鏡頭：從鏡頭的性質(zhì)來看，“內(nèi)反拍”鏡頭。與4、5號(hào)鏡頭性質(zhì)相似，同樣以中景、近景、特寫鏡頭為主體，同樣是動(dòng)作鏡頭的重要構(gòu)成內(nèi)容；呈現(xiàn)為單人鏡頭，人物視線一概向外。因?yàn)槭墙跋盗械膬?nèi)反拍鏡頭，人物臉部表情是表現(xiàn)的重點(diǎn)，鏡頭內(nèi)容富有戲劇性。 ⑤8、9號(hào)鏡頭：屬于騎軸鏡頭。人物居中，視線直接與觀眾接觸交流。直接暴露人物內(nèi)心世界。5.參考答案:B6.參考答案:A7.參考答案: （1）景深的作用： ①景深能使片子有層次感； ②淺景深突出主體； ③深景深可獲得清晰的視覺享受。 （2）決定景深因素： ①光圈：光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。即光圈與景深成反比。拍攝時(shí)，若希望主體的前后景物都非常清晰，可將光圈盡量向小處調(diào)節(jié)；反過來，若希望對(duì)焦的物體清晰，虛化前后的另外一些景物，那就盡量將光圈開大。 ②焦距：焦距越短，景深范圍越大，焦距越長，景深范圍越小。即鏡頭焦距與景深成反比。 ③物距：物距越遠(yuǎn)，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。即攝距與景深成正比。鏡頭的前景深總是小于后景深。8.參考答案:景深又稱景深范圍，是指處在不同距離上的被攝對(duì)象在底片上能獲得清晰影像的空間范圍。9.參考答案: 運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)分成三個(gè)階段，即起幅、運(yùn)動(dòng)和落幅。 （1）起幅是指運(yùn)動(dòng)鏡頭開始的畫面。落幅是指運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫面。 起幅和落幅是固定鏡頭，因而要求畫面構(gòu)圖要嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、完整。起幅不能猛推，落幅不能急停。 （2）起幅時(shí)能準(zhǔn)確地表現(xiàn)拍攝場景內(nèi)的主體和環(huán)境特點(diǎn)，一般有表演的場面應(yīng)使觀眾能看清戲劇動(dòng)作，無表演的場面應(yīng)使觀眾能看清景色。一般不宜少于3s。鏡頭由固定拍攝轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)要力求自然流暢。 （3）鏡頭落幅前也要求有一段長度合適的固定拍攝鏡頭，讓觀眾看清即將落幅鏡頭的畫面內(nèi)場景所處的地理位置、面貌特征和主體狀態(tài)。鏡頭由運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)入固定拍攝狀態(tài)時(shí)也要求自然流暢，尤其重要的是準(zhǔn)確地停穩(wěn)畫面。當(dāng)畫面停穩(wěn)之后要有適當(dāng)?shù)拈L度使表演告一段落。 （4）運(yùn)動(dòng)過程中，應(yīng)當(dāng)讓主體形象始終保待在畫面的景深范圍之內(nèi)，并在畫面構(gòu)圖的突出位置。運(yùn)動(dòng)速度要均勻，推進(jìn)的速度要與電視作品的內(nèi)在節(jié)奏相符合。10.參考答案:把尺數(shù)極短的鏡頭作閃現(xiàn)式的分切組合。它將特寫或各種景別非常靈活的加以運(yùn)用，使畫面與畫面間產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊、震撼，從而形成激烈的、動(dòng)態(tài)的節(jié)奏，給觀眾一種幾乎是毫無喘息的、緊張的感覺。11.參考答案: ①平衡原則。根據(jù)人眼觀察真實(shí)世界的的正常視覺經(jīng)驗(yàn)，我們在構(gòu)圖時(shí)，需要盡量遵循平衡原則。畫框內(nèi)的構(gòu)圖，基本需要保持地平線的水平，各元素的重心基本能夠位于畫框中央或接近中央，各元素對(duì)比要讓人感覺協(xié)調(diào)，但這也不是絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，需要依照情況而定。 ②變化原則。相對(duì)而言，人眼對(duì)不平衡的、富于變化與動(dòng)態(tài)的構(gòu)圖更為敏感，如在一片相對(duì)靜態(tài)的物體中，個(gè)別動(dòng)態(tài)的物體就會(huì)首先吸引人的注意，平衡的構(gòu)圖中，如果重心突然發(fā)生改變，也會(huì)吸引人的注意，所以，有時(shí)候，我們利用變化原則，可以表達(dá)特定的內(nèi)涵。 ③動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的原則。因?yàn)橛跋袷腔顒?dòng)的，相對(duì)于靜態(tài)構(gòu)圖而言，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖在通常的點(diǎn)線面色光等要素之外，又加入運(yùn)動(dòng)這個(gè)因素。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖中，各元素在時(shí)刻發(fā)生變化，這與剪輯有很大的關(guān)聯(lián)。12.參考答案: （1）真實(shí)地再現(xiàn)完整的時(shí)空 長鏡頭要求保持時(shí)間的連續(xù)不斷、空間環(huán)境的完整、人物在空間環(huán)境的連續(xù)行為，這樣才能使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實(shí)感。 （2）更加開放的觀看視角 長鏡頭把寬闊深遠(yuǎn)的客觀視域展示出來，觀眾可以從畫面中獲得故事外延的更多信息，從而深刻地思考影片的內(nèi)在含義。 （3）創(chuàng)造影片紀(jì)實(shí)的風(fēng)格 長鏡頭是在統(tǒng)一的時(shí)間和空間進(jìn)行拍攝的，因此長鏡頭具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。 （4）表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界 長鏡頭中人物所產(chǎn)生的情感思緒、行為方式大多與人物所在的客觀環(huán)境發(fā)生關(guān)系，當(dāng)觀眾觀看影片時(shí)觀眾對(duì)人物的理解增加了人物背景的考慮，對(duì)人物的理解就更加全面。13.參考答案:D14.參考答案: 蒙太奇學(xué)派與長鏡頭學(xué)派的主要區(qū)別是： 蒙太奇學(xué)派主張的是一種主觀的、表現(xiàn)的藝術(shù)，它的核心是形象的對(duì)列。 長鏡頭學(xué)派主張的是客觀的寫實(shí)的藝術(shù)，講究的是場面調(diào)度，其核心是再現(xiàn)表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)。 傳統(tǒng)的蒙太奇鏡頭也好，長鏡頭也好，都只是針對(duì)某一個(gè)影片中的段落而言，對(duì)于整個(gè)影片來說肯定是需要通過剪輯來把各個(gè)段落組合起來，最終形成完整的電影。長鏡頭和蒙太奇兼而運(yùn)用，相互補(bǔ)充，已經(jīng)成為當(dāng)代有較好理論修養(yǎng)的影視創(chuàng)作者不斷采用的結(jié)構(gòu)技巧和表現(xiàn)手段。15.參考答案: （1）保證連續(xù)、完整的敘事 蒙太奇的首要任務(wù)就是按照作者的創(chuàng)作意圖，將拍攝下來的鏡頭恰當(dāng)?shù)亟M接在一起，保證敘事的連續(xù)和完整。 （2）使鏡頭產(chǎn)生出新的含義 （3）創(chuàng)造特殊的電影時(shí)空 ①通過鏡頭的巧妙組接，也可以創(chuàng)造出不同于現(xiàn)實(shí)時(shí)間的銀幕時(shí)間。 ②通過蒙太奇組接，可以造成電影空間的無限性。 （4）營造節(jié)奏。16.參考答案:表現(xiàn)蒙太奇以鏡頭的并列為基礎(chǔ)，將兩個(gè)在時(shí)空上起初不相關(guān)的鏡頭對(duì)列起來，通過在內(nèi)容上或形式上的相互對(duì)照或沖擊，產(chǎn)生一種單個(gè)鏡頭所不具有的豐富含義，以表現(xiàn)某種情感情緒、心理或思想，給觀眾造成心理上的沖擊，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。17.參考答案:長鏡頭就是在每一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里，用推拉搖移等方法多層次、多景別、不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作過程或時(shí)間進(jìn)展的鏡頭。18.參考答案: ①保持時(shí)間上的連續(xù)性。保持時(shí)間的連續(xù)性關(guān)鍵在于保證動(dòng)作的流暢性，保持動(dòng)作的流暢性要做到： 1、機(jī)械的保持動(dòng)作的連續(xù)性。 2、運(yùn)用觀眾心理補(bǔ)償實(shí)現(xiàn)時(shí)間的省略。 ②保證空間上的完整性。在表現(xiàn)一段相對(duì)連續(xù)的時(shí)空的時(shí)候，空間往往被要求看起來是一個(gè)完整的空間，這是在我們構(gòu)筑一個(gè)連續(xù)時(shí)空的時(shí)候在空間問題上需要?jiǎng)?chuàng)造的幻覺。保持空間的完整性要遵循： 1、軸線原則； 2、用全景表明空間關(guān)系； 3、創(chuàng)造上下鏡頭在空間商明晰的因果關(guān)系。19.參考答案:C20.參考答案: 節(jié)奏可以分為內(nèi)部的和外部的。 內(nèi)部節(jié)奏指故事情節(jié)本身的節(jié)奏，是由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)在情緒起伏所產(chǎn)生的節(jié)奏。 外部節(jié)奏就是蒙太奇節(jié)奏，是指根據(jù)影片內(nèi)容和表現(xiàn)人物情緒情感的需要，把分散拍攝的若干不同景別、不同角度和不同長度的鏡頭，按一定的次序組接起來，形成一定的節(jié)奏。即鏡頭的外部組接所形成的節(jié)奏。21.參考答案:就是指在攝影畫面的有效框架中對(duì)各種結(jié)構(gòu)的安排，以體現(xiàn)你的拍攝意圖和表現(xiàn)你的拍攝構(gòu)思。22.參考答案:B23.參考答案: 聲音和畫面是影視藝術(shù)語言的兩大元素，這兩大元素既相互獨(dú)立又相互聯(lián)系，既能交融相處，又存在一定矛盾。 1、聲畫同步； 2、聲畫分立； 3、聲畫對(duì)位。24.參考答案: ①人物的語言應(yīng)與說話人在影像中的口型一致。 ②人物的語言的音量的大小，應(yīng)與說話人在影像中實(shí)際上發(fā)出的音量的大小一致。 ③人物的語言的音量的大小，應(yīng)與該鏡頭的景別一致。 ④人物的語言的音量的大小，應(yīng)與說話人在影像中他與攝影機(jī)的距離一致。 ⑤人物的語言的音量，應(yīng)該隨著說話人在影像中的運(yùn)動(dòng)、以及攝影機(jī)相對(duì)說話人的運(yùn)動(dòng)（包括鏡頭焦距的改變帶來的景別的變化）而變化。 ⑥人物語言的背景聲音效果，應(yīng)與影像中的客觀環(huán)境的聲音效果一致。如空室中，山中，立交橋下都要有其特點(diǎn)。25.參考答案:C第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:視聽語言又稱影視語言，是以影像和聲音運(yùn)動(dòng)幻覺為基礎(chǔ)，用以表達(dá)思想，傳遞感情，完成敘事的創(chuàng)造性的語言體系。2.參考答案:D3.參考答案:A4.參考答案: （1）根據(jù)內(nèi)容要求和構(gòu)圖原則等方面設(shè)計(jì)的，不能隨意綜合。 （2）掌握運(yùn)用各種運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝的目的和方法 （3）技術(shù)上要求做到平、穩(wěn)、準(zhǔn)、勻。 平，即攝像機(jī)在靜止和運(yùn)動(dòng)過程中都要保持平穩(wěn)。 穩(wěn)，即攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)中盡量保持不晃、不抖動(dòng)。 準(zhǔn)，即畫面構(gòu)圖、起幅和落幅，要根據(jù)創(chuàng)作意圖和表現(xiàn)內(nèi)容的要求做到準(zhǔn)確。 勻，即攝像機(jī)機(jī)身或者鏡頭的握好運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏以及與上下鏡頭節(jié)奏的協(xié)調(diào)。5.參考答案:指的是聲音和畫面形象各自相互獨(dú)立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式。聲畫對(duì)位從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時(shí)間讓聲音與畫面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，有意讓畫面與聲音形象之間在氣氛、情緒、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面相互對(duì)立，從而深化主題。6.參考答案:是影視藝術(shù)中以“畫外音”形式出現(xiàn)的劇中人物的內(nèi)心自白。內(nèi)心獨(dú)白是人物內(nèi)心思想、情感的一種表現(xiàn)形式，它所要傳達(dá)的不是外部世界所看得見和聽得見的東西，而是人物對(duì)外部世界的一種心理體驗(yàn)。7.參考答案:是指從影視作品中的人物或動(dòng)物的視點(diǎn)出發(fā)來敘述的鏡頭。8.參考答案:C9.參考答案: （一）、音樂可以表達(dá)用語言和行動(dòng)都無法表達(dá)的情感，創(chuàng)造出令人心動(dòng)的情緒氛圍。（舉例說明之：如伯格曼在《猶在鏡中》里只用了一首古典樂曲使影片染上灰暗的令人生畏的色彩。再如美國影片《愛情的故事》《魂斷藍(lán)橋》中國影片《城南舊事》中人物的感情與命運(yùn)都與特定的音樂聯(lián)系在一起，音樂都起到了表達(dá)情感、烘托情緒的功能。） （二）、音樂可以表現(xiàn)民族特征與地方特色。從音樂中人們可以大體了解到故事發(fā)生的地域。一個(gè)民族的特征，精神特點(diǎn)、習(xí)俗、命運(yùn)、氣質(zhì)，都可以在音樂中鮮明地表現(xiàn)出來。不同階層，宗教也都有各自的特色。（舉例說明之：如《城南舊事》中有《驪歌》作為音樂主題，深深地烙印上了那個(gè)特定時(shí)代的印記，歌聲本身就可以將人帶入那個(gè)年代的特定情境之中。） （三）、音樂可以表達(dá)時(shí)代感。每個(gè)時(shí)代都具有自己獨(dú)特的樂曲的音調(diào)、曲式、演唱方式以及流行的樂器都有所不同。（如澳大利亞影片《鋼琴課》中的音樂運(yùn)用） （四）、音樂也可以直接參與劇情的推動(dòng)。（如《莫扎克》這部既通俗又具有嚴(yán)肅主題的傳記片中，莫扎特的音樂不僅起到襯托作用，而且始終推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，成為電影敘事的重要組成部分。） （五）、音樂對(duì)于奠定整部影片的主題基調(diào)和影像風(fēng)格，也能起到至關(guān)重要的作用。（舉例說明之：《我的兄弟姐妹》中開篇出現(xiàn)的煽情感人的主題音樂，就鮮明地交待了全片懷舊、溫情的感情基調(diào)。） （六）、聲音在電影中也可用于制造緊張氣氛，預(yù)示將要發(fā)生的事情。（舉例說明之：例如恐怖片和驚悚片中音樂的使用?！段抑滥闳ツ晗奶熳隽耸裁础罚?（七）、音樂可以表現(xiàn)作品的主題和作者的思想感情。（舉例說明之：《2001：漫游太空》開頭連續(xù)運(yùn)用兩個(gè)施特勞斯的作品表現(xiàn)人類幾十萬年的文明進(jìn)貨史?！栋l(fā)條橙》中庫布里克運(yùn)用音樂作為一種保持距離的手段。） （八）、音樂還有聲畫組接的作用。用一段音樂將幾個(gè)不同的鏡頭連接起來，形成一種整體感。（舉例說明之：如《砂器》中用音樂把主人公不同的閃回畫面用音樂連接成一個(gè)具有豐富視聽信息的藝術(shù)整體。）10.參考答案: 畫面語言主要是指電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的各種因素和方式，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思和各種手段和技法的總和。其中包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語言表達(dá)方式。 （1）構(gòu)圖語言：主要是由被攝對(duì)象在畫面中的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺形象鎖傳遞的思想和感情。構(gòu)圖語言是畫面的基礎(chǔ)，畫面是構(gòu)圖語言的表現(xiàn)形式。一幅畫面的主體、陪體、環(huán)境和空白必須做到和諧和平衡。 （2）光效語言：是指由光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強(qiáng)弱、明暗所體現(xiàn)出的千差萬別的變化，構(gòu)成極為豐富的光效語言。光效語言的作用大概有記敘時(shí)序、描寫環(huán)境、塑造人物和表現(xiàn)感情等幾種。 （3）色彩語言：是指色彩的藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置是影視構(gòu)圖的重要組成部分，色彩同線條、光效、影調(diào)想融合，構(gòu)成十分和諧的色彩語言。它的作用主要有描述自然環(huán)境、抒發(fā)深層感情、確定情緒基調(diào)等。 （4）影調(diào)語言：是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)的明暗層次、明暗反差和明暗對(duì)比，構(gòu)成了影視藝術(shù)的影調(diào)語言。它也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型，構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達(dá)情感的重要語言手段。它主要以影調(diào)層次、影調(diào)反差和影調(diào)對(duì)比為表現(xiàn)方式。11.參考答案:D12.參考答案:B13.參考答案:攝影機(jī)拍攝影像的時(shí)候錄音機(jī)同步運(yùn)行，錄下影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音。由于它具有真實(shí)地再現(xiàn)影像內(nèi)容所發(fā)出聲音的能力，能增強(qiáng)影片的真實(shí)感。所以紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片多采用此方法。14.參考答案:是指拍攝現(xiàn)場與畫面空間(包括畫內(nèi)空間與畫外空間)共時(shí)存在的聲音，包括現(xiàn)場同期錄下的講話聲和現(xiàn)場背景聲。15.參考答案:在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上，可以運(yùn)用各種對(duì)比形式，如動(dòng)與靜、快與慢的強(qiáng)烈對(duì)比，音響上強(qiáng)與弱的對(duì)比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景等等對(duì)比，則藝術(shù)效果會(huì)更加豐富多彩。16.參考答案:B17.參考答案:賦予音響特定的主觀色彩，創(chuàng)造心理情緒的象征意義。偏重于聲像的非同步性。18.參考答案:D19.參考答案:A20.參考答案: （1）按照時(shí)間的先后順序，來構(gòu)置和組織蒙太奇段落； （2）按照因果關(guān)系來組織和安排蒙太奇段落； （3）打破時(shí)間和因果關(guān)系的結(jié)構(gòu)方式。 （4）不但打破時(shí)間和因果關(guān)系，并且挑戰(zhàn)觀眾的認(rèn)識(shí)和理解能力，隨意拼接和組合蒙太奇段落。21.參考答案:又稱“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇發(fā)展而來。22.參考答案:A23.參考答案:C24.參考答案:B25.參考答案:A第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:將兩條或兩條以上有情節(jié)關(guān)聯(lián)的線索分頭敘述，或者將雖無情節(jié)關(guān)聯(lián)而可統(tǒng)一在共同主題之中的各條線索穿插呈現(xiàn)。2.參考答案:對(duì)人工搭建的布景按照自然光線的效果進(jìn)行布光，這時(shí)所用的光稱為布景光。3.參考答案: （1）固定長鏡頭； （2）變焦長鏡頭； （3）景深長鏡頭； （4）運(yùn)動(dòng)長鏡頭。4.參考答案:A5.參考答案:音響是指電影中除了人聲、音樂之外，在電影時(shí)空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境中所有聲音的統(tǒng)稱。6.參考答案:C7.參考答案:D8.參考答案:C9.參考答案:B10.參考答案