2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-世界現(xiàn)代設(shè)計史歷年高頻考點試卷專家薈萃含答案

2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-世界現(xiàn)代設(shè)計史歷年高頻考點試卷專家薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.現(xiàn)代主義設(shè)計的宗旨是面向大眾的設(shè)計理性。2.以下風(fēng)格中是20世紀30年代意大利設(shè)計界的主要設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格的是（）A、洛可可藝術(shù)風(fēng)格B、現(xiàn)代主義風(fēng)格C、諾瓦西托風(fēng)格D、后現(xiàn)代主義風(fēng)格3.“年輕風(fēng)格”4.“有計劃的廢止制度”5.俄國構(gòu)成主義6.裝飾藝術(shù)運動在法國被稱為（），于20世紀20年代和30年代達到登峰造極的地步。7.開發(fā)新技術(shù)生產(chǎn)曲木家具的設(shè)計師是誰？8.簡述威廉.莫里斯的設(shè)計思想。9.龜倉雄策10.西班牙建筑師安東尼.高蒂在新藝術(shù)運動中最引人注目代表作是西班牙巴塞羅那的（）11.米斯·凡·德·羅設(shè)計的體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的國際主義風(fēng)格的作品有哪些？12.產(chǎn)品語義學(xué)13.芝加哥窗戶14.丹麥的燈具設(shè)計以（）的設(shè)計最具代表性，他曾經(jīng)設(shè)計了一系列各種式樣的燈具，其中“PH”系列，以其柔美的照明效果，成為丹麥戰(zhàn)后設(shè)計的精品，為許多室內(nèi)設(shè)計所采用。A、保羅?漢寧森B、邁耶C、柯布西耶D、米斯15.成為戰(zhàn)后意大利生活新風(fēng)格象征的作品是什么？16.（）設(shè)計師漢斯·華格納采用中國明代家具風(fēng)格設(shè)計了“（）”具有很高的藝術(shù)品位，是西方設(shè)計師模仿中國家具設(shè)計最杰出的實例之一。17.19世紀60年代早期，隨著第一家百貨公司玻馬舍于1869年在法國首都（）成立，一種全新的消費體驗出現(xiàn)。?隨后美國費城瓦納梅克公司，紐約梅西公司，倫敦塞爾弗里奇公司陸續(xù)成立。18.荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計具有明顯的（）A、功能主義B、折衷主義C、國際主義D、理性主義19.最早使用流水生產(chǎn)方式生產(chǎn)的汽車，1916年福特T型車。20.20世紀30年代末期，包豪斯大師們先后到了美國。（）創(chuàng)辦了芝加哥新包豪斯設(shè)計學(xué)院。A、格羅佩斯B、納吉C、克利D、康定斯基21.國立包豪斯設(shè)計學(xué)校的三任校長分別是誰？22.（）是現(xiàn)代主義設(shè)計，國際主義風(fēng)格的故鄉(xiāng)，其現(xiàn)代設(shè)計在二戰(zhàn)后發(fā)展，典型例子是這個國家最大的企業(yè)（）公司的設(shè)計部門。23.以下選項對后現(xiàn)代主義建筑主要特征表述正確的是（）A、強調(diào)歷史文化B、強調(diào)建筑的精神功能C、強調(diào)純而又純的形態(tài)D、后現(xiàn)代建筑語言具有“隱喻”“象征”和“多義”的特征24.現(xiàn)代設(shè)計的范疇大致包括（）A、現(xiàn)代建筑設(shè)計B、現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計C、現(xiàn)代平面設(shè)計D、廣告設(shè)計E、服裝和紡織品設(shè)計25.芬蘭現(xiàn)代設(shè)計的奠基人是（）A、賴特B、威爾德C、格羅佩斯D、阿爾瓦·阿圖第2卷一.參考題庫(共25題)1.1851年，舉辦了世界上第一次工業(yè)博覽會，這次博覽會在（）舉辦。A、法國B、英國C、美國D、德國2.“新藝術(shù)”運動發(fā)展的背景是什么？3.威爾德是包豪斯的創(chuàng)始人。4.19世紀，對新古典主義進行挑戰(zhàn)的主要風(fēng)格是歌德風(fēng)格。5.郎香教堂的設(shè)計者是（）A、雷尼?拉里克B、勒?柯布西耶C、格羅佩斯D、米斯?凡?德?羅6.“工藝美術(shù)”運動最主要的代表人物是英國的（）。他是英國工藝美術(shù)運動的奠基人，是真正實現(xiàn)英國理論家（）思想的一個重要設(shè)計先驅(qū)。7.“裝飾藝術(shù)”運動在20世紀20年代興起，到30年代成為一個國際性的流行設(shè)計風(fēng)格，“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格之所以如此普及的原因是什么？8.俄國構(gòu)成主義的代表人物有哪些？9.在新藝術(shù)時期，法國招貼畫的代表人物有哪些？10.美國于20世紀30年代創(chuàng)造性地形成了一種風(fēng)行美國乃至世界的新設(shè)計風(fēng)格（）11.《地平線》的作者是（）A、賴特B、勒?柯布西耶C、拉斯金D、諾曼?蓋茨12.簡述國際主義風(fēng)格特征。13.批量生產(chǎn)的先驅(qū)者是誰？14.60年代著名的家具—“紙”椅的設(shè)計師是誰？15.孟菲斯設(shè)計小組是由哪位設(shè)計師發(fā)起成立的？他的代表作有哪些？16.何為人性化設(shè)計？17.在新藝術(shù)運動的影響之下，奧地利形成了以奧托?瓦格納為首的（）A、荷蘭風(fēng)格派B、維也納分離派C、格拉斯哥學(xué)派D、青騎士社18.最早的工業(yè)設(shè)計師是（），1862年開始展示自己的設(shè)計藝術(shù)才華，并出版了《裝飾設(shè)計的藝術(shù)》。A、克里斯多夫?德雷塞B、威廉?莫里斯C、帕克斯頓D、瓦爾特?提格19.在蘇格蘭，新藝術(shù)風(fēng)格被稱為什么風(fēng)格？這種風(fēng)格的特征是什么？他的中心人物是誰？20.簡述后現(xiàn)代主義建筑的特征。21.“裝飾藝術(shù)”運動說法正確的是（）A、它是在20世紀20-30年代在法，美，英國開展的設(shè)計運動B、其名稱出自1925年巴黎辦的“裝飾藝術(shù)”展覽C、法國的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格最集中的體現(xiàn)在家具設(shè)計，特別是巴黎的家居設(shè)計D、“裝飾藝術(shù)”運動在美國主要體現(xiàn)在平面設(shè)計上22.勒·柯布西耶設(shè)計（）23.早期后現(xiàn)代建筑的代表作中突出的技術(shù)特征，被認為是早期高技派風(fēng)格的作品是什么？是有哪位建筑師設(shè)計的？24.裝飾藝術(shù)在法國的發(fā)展主要集中在家具、平面設(shè)計和建筑上。25.簡述意大利設(shè)計成功的原因。第3卷一.參考題庫(共25題)1.20世紀初，就在德國20世紀最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家勒·柯布西耶是現(xiàn)代建筑運動的主要的推動者，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。?他將房屋視為（）。2.試述意大利現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展過程及其特點。3.構(gòu)成主義中具有革命性的代表作品第三國際紀念塔模型，這個模型由哪位設(shè)計師設(shè)計制作的？這位設(shè)計師??認為藝術(shù)家是什么？4.簡述裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代主義運動的聯(lián)系與區(qū)別。5.巴黎地鐵站6.簡述新藝術(shù)運動的主要特征。7.工業(yè)同盟是一個由（）、（）、（）聯(lián)合組成的松散組織。8.20世紀初期，對現(xiàn)代主義設(shè)計思想體系的形成貢獻最大的人物是（）、（）、（）、（）、（）等人。9.烏爾姆著名的教師中產(chǎn)品設(shè)計師有哪些？平面設(shè)計師有哪位？10.比較“工藝美術(shù)”和“新藝術(shù)運動”的異同。11.“少即是多”是由設(shè)計師米斯.凡德羅提出的，他的代表作有（）12.創(chuàng)造市場是日本（）公司設(shè)計策略的核心。13.1900年，路易斯?沙利文提出了（）的論點，即建筑的“整體和細部、形式與功能的有機結(jié)合，應(yīng)該像緊握十指抓住實體一樣；當然還要考慮社會和技術(shù)因素?！盇、有機建筑B、節(jié)能建筑C、草原式住宅D、無機建筑14.以下選項屬于德國工業(yè)聯(lián)盟的宣言內(nèi)容的是（）A、反對任何形式的裝飾B、明確提出藝術(shù)、工業(yè)、手工藝應(yīng)該結(jié)合C、主張標準化和批量生產(chǎn)D、在德國設(shè)計藝術(shù)界宣傳和力主功能主義和接受現(xiàn)代工業(yè)15.（）堪稱19世紀末和20世紀初葉比利時新藝術(shù)運動最為杰出的設(shè)計家、設(shè)計理論家和建筑家。16.進入20世紀50年代，意大利的設(shè)計形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。這便是意大利吸收美國流線型而形成的（）17.作為“新藝術(shù)”發(fā)源地的法國，在開始之初就形成了兩個中心：一是首都巴黎；另一個是（）18.那個國家是工業(yè)革命的先行者？首屆世界博覽會是在哪一年什么地方舉辦的？博覽會館的名稱叫做什么？19.在蘇格蘭的“新藝術(shù)”運動中，格拉斯哥風(fēng)格的主要奠基人有（）、（）和（）姊妹，他們稱為格拉斯哥四人。20.簡述工藝美術(shù)運動的風(fēng)格特點。21.高技術(shù)風(fēng)格（高技派）22.（）被認為是世界上第一個解構(gòu)主義的建筑設(shè)計師。23.作為戰(zhàn)后意大利汽車設(shè)計優(yōu)雅風(fēng)格的象征Cisitalia大型轎車是由哪位設(shè)計師設(shè)計的？24.美國設(shè)計理論家維克多·巴巴扎克對綠色設(shè)計的誕生起到了重要作用，早在20世紀60年代出版的（）中，就提出設(shè)計應(yīng)考慮能源問題。25.1896年德國政府派去考察英國設(shè)計運動的官員是（）A、格羅佩斯B、穆特修斯C、彼得?貝倫斯D、菲利普?約翰遜第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:正確2.參考答案:B,C3.參考答案:西班牙的新藝術(shù)風(fēng)格被稱為“年輕風(fēng)格”，以安東尼.高迪獨具風(fēng)格的建筑為代表。高迪的設(shè)計。起伏波動的新藝術(shù)曲線用在了建筑的外墻面上，使建筑呈現(xiàn)出前所未有的軟雕塑特點。4.參考答案:通用汽車公司的總裁斯隆和設(shè)計師厄爾在通用汽車公司中的一個非常大的貢獻是創(chuàng)造了汽車設(shè)計的新模式，即有計劃的廢止制度。按照他們的主張，在設(shè)計新的汽車式樣的時候，必須有計劃地考慮以后幾年之間不斷地更換部分設(shè)計，基本造成一種制度，使汽車的式樣最少每2年有一次小的變化，每3－4年有一次大的變化，造成有計劃的式樣老化過程，稱為有計劃的廢止制度。這是一種通過不斷改變設(shè)計式樣造成消費者心理老化的過程，其目的是促使消費者為了追逐新的式樣潮流，而放棄舊式樣、改換新式樣的積極市場促銷方式。5.參考答案:俄國構(gòu)成主義，又稱結(jié)構(gòu)主義。是由一小批先進的知識分子和設(shè)計師致力于滿足新社會制品構(gòu)成的需要，力圖用表現(xiàn)新材料本身特點的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫與雕塑的主題，以致使作品特別是雕塑很像結(jié)構(gòu)物，因而被稱為“構(gòu)成主義”。它是在俄國十月革命前后的政治變革環(huán)境中誕生的，立體主義和未來主義是它的兩大源泉，代表人物有馬列維奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納等。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。6.參考答案:“現(xiàn)代藝術(shù)”7.參考答案:開發(fā)新技術(shù)生產(chǎn)曲木家具的設(shè)計師是米歇爾.湯姆特。8.參考答案:威廉.莫里斯被稱為“現(xiàn)代設(shè)計運動之父”，他發(fā)起的工藝美術(shù)運動試圖把藝術(shù)的美與手工藝技術(shù)結(jié)合起來，使手工藝品具有藝術(shù)的審美品質(zhì)。莫里斯的藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的思想后來發(fā)展成為現(xiàn)代設(shè)計最重要的思想，只是工業(yè)技術(shù)代替了莫里斯倡導(dǎo)的手工藝技術(shù)。威廉.莫里斯所推崇的是復(fù)興手工藝，反對大工業(yè)生產(chǎn)。9.參考答案:1915—1997，被尊稱為日本現(xiàn)代設(shè)計之父，他的海報設(shè)計，尤其是1964年東京奧運會和1972年札幌冬季奧運會的設(shè)計，奠定了他在日本平面設(shè)計界不可動搖的地位。10.參考答案:米拉公寓11.參考答案: 美國伊利諾理工學(xué)院的校舍、西格拉姆大廈12.參考答案:“產(chǎn)品語義學(xué)”是設(shè)計領(lǐng)域的新概念，為設(shè)計師提出了在產(chǎn)品設(shè)計中如何處理新的技術(shù)問題的方式，使設(shè)計師思考更好地解決技術(shù)與使用之間的關(guān)系?！爱a(chǎn)品語義學(xué)”意思是在新設(shè)計中采用人們以前熟知的形式的意義來實現(xiàn)新的操作功能，從而使復(fù)雜的問題簡單化。13.參考答案:是建筑師路易斯.沙利文在設(shè)計其知名作品“斯科特”百貨公司大廈時明確的把窗戶開得比一般的公共建筑更大更長，使得采光效果更好。這種處理窗戶的方式被許多建筑家所效仿，并被稱為“芝加哥窗戶”。這種加大的窗戶使樓層有良好的光線，在這里路易斯·沙利文實現(xiàn)了他的經(jīng)典的現(xiàn)代建筑計格言“形式服從功能”。14.參考答案:A15.參考答案:象征的作品是Vespa摩托車16.參考答案:丹麥；中國椅子17.參考答案:巴黎18.參考答案:A,D19.參考答案:正確20.參考答案:B21.參考答案: 沃爾特·格羅皮烏斯、漢斯·邁耶、米斯·凡·德.羅22.參考答案:荷蘭；飛利浦23.參考答案:A,B,D24.參考答案:A,B,C,D,E25.參考答案:D第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:B2.參考答案:新藝術(shù)運動開始在1880年代，在1890年至1910年達到頂峰。在1880年代，新藝術(shù)運動只是被簡單地稱為現(xiàn)代風(fēng)格，就象洛可可風(fēng)格在它那個時代的稱呼一樣。另一方面，很多小范圍團體的互相聚集，稍微改良了當時矯飾的流行風(fēng)格，形成20世紀現(xiàn)代主義的前奏。其中包括因時髦的先鋒派期刊《青年》而得名的青年德國風(fēng)格維納斯的維也納分離派運動，那里的高瞻遠矚的藝術(shù)家和設(shè)計師脫離主流的沙龍畫展，而把風(fēng)格一致的作品集合在一起展覽。在意大利，用倫敦商店的櫥窗為來源于工藝美術(shù)運動，又歸于好的現(xiàn)代設(shè)計，命名為自由風(fēng)格。其包括新藝術(shù)運動的商業(yè)外觀，同時又保留了意大利重要特色標志。這種風(fēng)格中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動的線條。象是使傳統(tǒng)的裝飾充滿了活力，表現(xiàn)形式也象是從植物生長出來。新藝術(shù)風(fēng)格的流行時間大約從1880到1910年左右，是指當時在歐洲和美國開展的裝飾藝術(shù)運動。這種藝術(shù)新形式帶有歐洲中世紀藝術(shù)和18世紀洛可可藝術(shù)的造型痕跡和手工藝文化的裝飾特色，同時還帶有東方藝術(shù)的審美特點，也運用工業(yè)新材料，包含了當時人們的懷舊和對新世紀的向往情緒，是人們從農(nóng)業(yè)文明進入工業(yè)文明過渡時期所有復(fù)雜情感的綜合反映。這一運動帶有較多感性和浪漫的色彩，表現(xiàn)出懷舊和憧憬兼有的世紀末情緒，是傳統(tǒng)的審美觀和工業(yè)化發(fā)展進程中所出現(xiàn)的新的審美觀念之間的矛盾產(chǎn)物。社會轉(zhuǎn)型期的新舊更替并不僅僅體現(xiàn)在時間上，還體現(xiàn)在生產(chǎn)方式、生活方式、審美觀念，以及每天所使用的日用品中。這一時期，歐洲藝術(shù)家、手工藝人、建筑師所創(chuàng)造出來的新的藝術(shù)形式被稱為“新藝術(shù)”。3.參考答案:錯誤4.參考答案:正確5.參考答案:B6.參考答案:威廉莫里斯；拉斯金7.參考答案:?裝飾藝術(shù)”風(fēng)格之所以如此普及，原因之一是因為它本身的折衷立場為大批量生產(chǎn)提供了可能性?！靶滤囆g(shù)”運動沒有可能廣泛普及，也正因為它的曲線、非幾何形態(tài)造成了只能手工生產(chǎn)，不能大批量機械生產(chǎn)的狀況。20世紀開始，人們已經(jīng)注意到，如果希望某種風(fēng)格能夠得到普及，成為流行風(fēng)格，批量生產(chǎn)的考慮是不能忽視的一個重要因素。“裝飾藝術(shù)”運動足裝飾運動在20世紀初的最后一次嘗試，它采用于工藝和工業(yè)化的雙重特點，采取設(shè)計上的折衷主義立場，設(shè)法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合二為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展的新風(fēng)格來。這場運動與世界的現(xiàn)代主義設(shè)計運動幾乎是同時發(fā)生，也幾乎同時于30年代后期在歐洲大陸結(jié)束，因而，在各個方面都受到現(xiàn)代主義的明顯影響。但是，由于它主要強調(diào)為上層顧客服務(wù)的出發(fā)點，使得它與現(xiàn)代主義具有完全不同的意識形態(tài)立場，也正因為如此，所以“裝飾藝術(shù)”運動沒有能夠在第二次世界大戰(zhàn)之后再次得到發(fā)展，而基本成為史跡，只有現(xiàn)代主義成為真正的世界性設(shè)計運動。8.參考答案: 馬列維奇、李西斯基、弗拉基米爾·塔特林9.參考答案:喬爾斯.查爾特、勞特累克、阿爾豐斯.穆夏10.參考答案:“流線型風(fēng)格”11.參考答案:D12.參考答案:國際主義平面設(shè)計追求幾何學(xué)的嚴謹、簡潔明快的版面編排、無裝飾線的文體的運用、完美的造型和非常和諧的整體，從而形成了高度功能化、理性化的設(shè)計風(fēng)格。設(shè)計師力圖通過簡單的風(fēng)格結(jié)構(gòu)和近乎標準化的版面形式達到設(shè)計上的統(tǒng)一性。13.參考答案:批量生產(chǎn)的先驅(qū)者是韋奇伍德。14.參考答案: “紙”椅的設(shè)計師是彼得·默多克。15.參考答案:埃托.索托薩斯；Carlton書架、Casablanca屏風(fēng)等。16.參考答案: 1.人性化設(shè)計就是把產(chǎn)品的使用者放在比本身更重要的地位，設(shè)計師在構(gòu)思階段就要把人作為設(shè)計的重要參數(shù)。在這樣的設(shè)計原則下，一件新產(chǎn)品的開發(fā)，要花大量的時間。 2.來調(diào)查產(chǎn)品面對消費人群，調(diào)查他們的生活習(xí)慣、消費方式、文化層次、心理需求，以及喜歡的色彩、偏愛的造型、可以接受的價格等等。在這樣的基礎(chǔ)上在考慮產(chǎn)品設(shè)計的定位，然后投放市場，才能使產(chǎn)品能夠有針對性，能夠滿足消費者對產(chǎn)品的需求。17.參考答案:B18.參考答案:A19.參考答案:新藝術(shù)風(fēng)格在蘇格蘭被稱為“格拉斯哥”風(fēng)格?！案窭垢纭憋L(fēng)格的特點是運用了獨具特色的直線風(fēng)格，和其他國家的曲線風(fēng)格形成了對比。中心人物是麥金托什。20.參考答案: （1）強調(diào)建筑的精神功能，注重設(shè)計形式的變化。后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計師認為現(xiàn)代主義建筑的方盒子缺乏人性，主張建筑應(yīng)該而且必須有裝飾，在建筑的細節(jié)上往往采用各種古典裝飾，運用變形、分裂、刪節(jié)、夸張、矛盾等手段使裝飾充滿趣味性和象征性。 （2）后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計師強調(diào)歷史文化，即所謂“文脈主義”。后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計師在拋棄現(xiàn)代主義方盒子建筑形式時，認為決定建筑外觀的不單純是內(nèi)部功能，而且還受到群體、環(huán)境、地區(qū)、歷史等因素的影響，強調(diào)建筑的形體質(zhì)量感重視層次感和深度感。強調(diào)重視傳統(tǒng)歷史風(fēng)格，主張對歷史風(fēng)格采用混合、拼接等方法，并且將這種折衷處理建立在現(xiàn)代主義設(shè)計的構(gòu)造基礎(chǔ)上。 （3）后現(xiàn)代主義建筑語言具備“隱喻”、“象征”、“多義”的特點，表現(xiàn)在建筑造型和裝飾上的娛樂性和處理裝飾細節(jié)上的含糊性?，F(xiàn)代主義建筑形態(tài)語言基本上是單一的，只出于對功能的認識。而后現(xiàn)代主義建筑往往包含有一系列現(xiàn)代符號學(xué)的內(nèi)容，通過點、線、面和色彩的變化，使現(xiàn)代主義高度理性化，具有“隱喻”、“象征”、和“多義”的含義以及戲虐、調(diào)侃的色彩。21.參考答案:D22.參考答案:朗香教堂23.參考答案:巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心，是由意大利著名的建筑師倫佐.皮亞諾和英國建筑師理查德.羅杰斯設(shè)計的。24.參考答案:錯誤25.參考答案: 意大利的設(shè)計今天之所以在國際上取得如此大的成就，它主要有這樣三個方面的原因； 一，是意大利具有高水平?的手工藝技能的傳統(tǒng)； 二，是保持了結(jié)構(gòu)完整、規(guī)模不大的制作公司的生產(chǎn)模式； 三，也可能是最為關(guān)鍵的，?就是意大利擁有一大批具有強烈的工業(yè)設(shè)計意識的獨特創(chuàng)造性的杰出建筑師。第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:居住的機器2.參考答案: （1）意大利雖然在早期現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展過程中形象并不突出，但在二戰(zhàn)以后，尤其是在20世紀50年代以后，意大利成為現(xiàn)代設(shè)計最具活力的地方，意大利設(shè)計師們的創(chuàng)造性極大地豐富了現(xiàn)代設(shè)計的內(nèi)容。意大利還是激進設(shè)計運動的發(fā)源地，從20世紀60年代的“波普設(shè)計”到20世紀80年代“后現(xiàn)代設(shè)計”，意大利的設(shè)計師都在扮演重要角色。 （2）20世紀40年代末的意大利設(shè)計還完全是為了滿足人民生活需要的功能主義的大批量產(chǎn)品，進入20世紀50年代，意大利設(shè)計開始實施“實用加美觀”的設(shè)計原則。1951年的米蘭三年展向世界展示了意大利已開始自己的設(shè)計運動，“藝術(shù)地生產(chǎn)”成為意大利設(shè)計師的新口號。20世紀70年代“意大利家用產(chǎn)品新風(fēng)貌”的展覽在美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出，確立了意大利設(shè)計的世界性地位。由于意大利設(shè)計師的杰出成就，意大利甚至形成了“設(shè)計引導(dǎo)性生產(chǎn)方式”，使意大利的設(shè)計和生產(chǎn)形成了良性循環(huán)，這種生產(chǎn)方式及肯定了設(shè)計師的才能，也提高了整個國民的生活質(zhì)量。 （3）意大利的設(shè)計師在每一件設(shè)計作品中既注重緊隨潮流，重視民族特征地方特色，也強調(diào)發(fā)揮個人才能。意大利設(shè)計既不同于商業(yè)性極濃的美國設(shè)計，也不同于傳統(tǒng)味極濃的斯堪的納維亞設(shè)計，意大利設(shè)計是傳統(tǒng)工藝、現(xiàn)代思維、個人才能、自然材料、現(xiàn)代工藝、新材料等的綜合體。意大利的設(shè)計師不斷推陳出新，20世紀60年代即開始引導(dǎo)世界設(shè)計新潮流。3.參考答案: 弗拉基米爾·塔特林。他認為“藝術(shù)家是生活風(fēng)格的組織者”。4.參考答案: 由于裝飾藝術(shù)運動與歐洲的現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生與發(fā)展，因此，它不可避免地受到現(xiàn)代主義運動的影響，兩者之間有著內(nèi)在的聯(lián)系，是工業(yè)設(shè)計同一根源上的兩條分枝，但各自沿著自己側(cè)重的方向發(fā)展；二者是機器取代手工的工業(yè)時代在設(shè)計中的兩個反映面；他們都是新藝術(shù)運動發(fā)展的結(jié)果和必然，同時也是對新藝術(shù)運動的反逆。裝飾藝術(shù)運動與現(xiàn)代主義運動雖然都主張采用新的材料，如鋼鐵、玻璃等，主張機械美，主張采用大量的新的裝飾手法使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，但“裝飾藝術(shù)運動”所強調(diào)的裝飾正是現(xiàn)代主義反對的主要內(nèi)容之一，因此，兩者之間存在著區(qū)別，屬于不同的設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格。具體表現(xiàn)在兩個方面： 一是兩者共同信奉的機械美學(xué)在尋找藝術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)的結(jié)合點上表現(xiàn)出各自的個性，裝飾藝術(shù)在裝飾樣式和色彩上發(fā)現(xiàn)了結(jié)合點，現(xiàn)代主義則在功能和實效那里找到了歸宿。 二是兩者的服務(wù)對象有所不同，它為富裕的上層階級服務(wù)，仍為權(quán)貴的設(shè)計；而現(xiàn)代主義則強調(diào)設(shè)計為大眾服務(wù)，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務(wù)，因此，具有小知識分子理想主義的、烏托邦式的成分。5.參考答案: 巴黎地鐵站是巴黎的新藝術(shù)風(fēng)格代表人物赫克多·吉瑪?shù)碌某晒ψ髌?。他所設(shè)計的巴黎地鐵站很好地把美觀和實用結(jié)合起來了。巴黎地鐵站的設(shè)計在曲線和直線的不規(guī)則的平衡中清晰的反映出新藝術(shù)運動的風(fēng)格，同時還運用了新型的材料玻璃和鐵鑄，這些地鐵站在使用預(yù)先制作的鑄鐵元素上具有特別的意義。吉瑪?shù)孪嘈?，不管是什么時候，只要有可能，現(xiàn)代機器的制作方法都應(yīng)該被運用。6.參考答案: ①強調(diào)手工藝，工業(yè)化 ②完全放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，開創(chuàng)全新自然裝飾風(fēng)格 ③倡導(dǎo)自然風(fēng)格，強調(diào)自然界中不存在直線和平面，裝飾上凸出表現(xiàn)曲線和有機風(fēng)格 ④裝飾上受東方風(fēng)格影響（尤其是日本江戶時期裝飾風(fēng)格和浮世繪影響）7.參考答案:建筑家；設(shè)計師；工業(yè)家8.參考答案:科布西耶；格羅佩斯；米斯凡德洛；弗蘭克賴特；阿爾瓦阿圖9.參考答案: 產(chǎn)品設(shè)計師有迪特·拉姆斯和漢斯·古戈洛特，平面設(shè)計師有奧托·埃克爾。10.參考答案: 工藝美術(shù)運動是起源于英國19世紀下半葉的一場設(shè)計運動。以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復(fù)興手工藝品的設(shè)計傳統(tǒng)?！肮に嚸佬g(shù)”運動風(fēng)格的特征具體表現(xiàn)在以下幾個方面： 第一，強調(diào)手工藝，明確反對機械化大生產(chǎn)。 第二，在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其它各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。 第三，提倡哥特式風(fēng)格和其它中世紀的風(fēng)格，講究簡單、樸實無華、良好功能。 第四，主張設(shè)計的誠實、誠懇，反對設(shè)計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。 第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點，大量的裝飾都有東方式的，特別是日本式的平