表演理論基礎知識課件

戲劇藝術與戲劇表演理論

基礎知識內蒙古軍區(qū)政治部文工團表演理論基礎知識表演理論基礎知識第一章

中西方戲劇的故事一戲劇的基礎知識二戲劇的由來三西方戲劇四中國戲劇五戲劇的功能表演理論基礎知識一、戲劇的基礎知識一什么是戲劇：演員扮演人物的故事二戲劇藝術的構成的四方面要素：劇本演員觀眾和劇場三戲劇的本質：動作就是戲劇的本質，也可以說戲劇是行動的藝術。四戲劇是一種綜合性的藝術；同時還是一種特殊的集體藝術。五戲劇的功能：審美功能娛樂功能教育功能交流功能表演理論基礎知識二、戲劇的由來一古希臘戲?。簯騽〉钠鹪从诠?世紀【阿迪庫斯露天劇場】建于公元161年表演理論基礎知識

古希臘劇場的演出表演理論基礎知識三大悲劇詩人一埃斯庫羅斯代表作《被縛的普羅米修斯》等二索福克勒斯代表作《俄狄浦斯王》等三歐里庇得斯代表作《美狄亞》等表演理論基礎知識埃斯庫羅斯埃斯庫羅斯（Aeschylus，公元前525-前456）代表作《被縛的普羅米修斯》《阿伽門農》、《善好者》等他是古希臘最著名的悲劇詩人，有“悲劇之父”的美譽。表演理論基礎知識

墓碑下安睡著雅典人埃斯庫羅斯，歐福里翁之子，在豐饒的[格拉]，死亡戰(zhàn)勝了他。但馬拉松的戰(zhàn)場可以證明他的勇敢，連長發(fā)的米底人也得承認。

格拉城的埃斯庫羅斯之墓表演理論基礎知識索福克勒斯索?？死账梗s前496—前406）代表作《俄狄浦斯王》《特拉基斯少女》《埃阿斯》等他首先引進了第三個演員，便于更充分地表現劇中人物的沖突。表演理論基礎知識歐里庇得斯歐里庇得斯（前485或480年——前406年）代表作《美狄亞》《希波呂托斯》《特洛伊婦女》《酒神的伴侶》等他喜歡在劇中談論哲學問題，因而被稱為舞臺上的哲學家。表演理論基礎知識展開三大悲劇作家由幻想到現實的偉大轉變古代“四大文明古國”之一的古希臘，距今約有四千余年的歷史，智慧的古希臘人創(chuàng)造了永世不衰的希臘文明。在這片文明的星空中，一顆璀璨的恒星至今仍閃耀著耀眼的光輝，這便是古希臘的戲劇。表演理論基礎知識三、西方戲劇一西班牙的洛卜德維迦代表作《狗占馬槽》和《羊泉村》二英國的威廉莎士比亞代表作《哈姆萊特》《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》表演理論基礎知識洛卜德維迦維迦（1562——1635）文藝復興時期西班牙民族戲劇的代表作家，出身沒落貴族。代表作《狗占馬槽》和《羊泉村》他創(chuàng)定了西班牙巴洛克古典戲劇的準則，至今其作品仍在古典戲劇節(jié)里被排演。表演理論基礎知識威廉莎士比亞威廉·莎士比亞（1564年4月23日出生—1616年4月23日病逝）悲劇《哈姆萊特》《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》喜劇《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《皆大歡喜》《第十二夜》表演理論基礎知識表演理論基礎知識表演理論基礎知識表演理論基礎知識表演理論基礎知識表演理論基礎知識莎士比亞的作品從生活真實出發(fā)，深刻地反映了時代風貌和社會本質。他認為，戲劇“仿佛要給自然照一面鏡子：給德行看一看自己的面貌，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時代和社會看一看自己的形象和印記”。

表演理論基礎知識據英國媒體報道，他證實了在英國文學圈中已存在400多年的猜測：最近一位英國收藏家重新確認了一幅家藏油畫的畫中人身份，原來這名美艷“女子”不是別人，正是莎翁傳說中的同性戀情侶———南安普頓伯爵表演理論基礎知識1995年11月，聯合國教科文組織第二十八次大會通過決議，宣布每年4月23日為世界圖書和版權日。

表演理論基礎知識四、中國戲劇

中國戲?。–hinaDrama）主要包括戲曲和話劇戲曲——戲曲是中國傳統(tǒng)戲劇，中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分，堪稱國粹，她以富于藝術魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。而且在世界劇壇上也占有獨特的位置，與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇。表演理論基礎知識關漢卿是中國戲劇史上最偉大的作家，是元代雜劇的奠基人和前期劇壇的領袖。

《竇娥冤》

《望江亭》《單刀會》

表演理論基礎知識話劇的由來春柳社1907年由歐陽予倩等人在日本東京成立并上演了《黑奴吁天錄》后被稱為是中國話劇的肇始表演理論基礎知識1928年，導演洪深提議將這種新的藝術形式定名為“話劇”表演理論基礎知識中國話劇的歷史發(fā)展田漢的《名優(yōu)之死》是20年代是中國最優(yōu)秀的話劇作品。表演理論基礎知識在中國話劇100年的發(fā)展歷史中,20世紀初至30年代初,為中國話劇的初軔和探索期.其中除田漢的現實主義作品<名優(yōu)之死>外,還涌現創(chuàng)作出好多如:曹禺的<雷雨><日出><北京人><原野>,巴金的<家>,夏衍的<上海屋檐下>,郭沫若的<屈原>,老舍的<茶館>等.一系列影響至今的藝術佳作.也標志了中國話劇的真正成熟.表演理論基礎知識1934年，曹禺先生的《雷雨》問世。表演理論基礎知識表演理論基礎知識表演理論基礎知識表演理論基礎知識巴金的<家>表演理論基礎知識

夏衍的三幕悲喜劇《上海屋檐下》創(chuàng)作于1937年3、4月間。由怒吼社1939年在重慶首演。表演理論基礎知識郭沫若的歷史劇<屈原>,激發(fā)了人們的愛國熱情.表演理論基礎知識老舍以舊北京為背景,反映小人物命運的<茶館>成為”京味”話劇的奠基石.表演理論基礎知識

曹禺

老舍表演理論基礎知識

夏衍

郭沫若表演理論基礎知識曹禺，原名萬家寶，字小石，祖籍湖北潛江,清宣統(tǒng)二年八月二十一日生于天津（1910年9月24日)重要劇作《雷雨》《日出》《北京人》和《原野》被譽為“四大名劇”

一個真正的人，應該為人民用盡自己的才智，專長和精力，再離開人間。不然，他總會感受到遺憾，浪費了有限的生命——曹禺表演理論基礎知識第二章

戲劇演員的素質培養(yǎng)世界三大表演體系演員的總體素質演員的創(chuàng)作素質表演理論基礎知識什么是戲劇表演藝術?戲劇表演藝術是:演員在劇作家所創(chuàng)作出來的文學形象的基礎上,再創(chuàng)作出有血有肉的,活生生的舞臺人物形象的藝術.表演理論基礎知識一、世界三大表演體系一斯坦尼斯拉夫斯基二布萊希特三梅蘭芳表演理論基礎知識斯坦尼斯拉夫斯基斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938）俄國演員，導演，戲劇教育家、理論家。著有自傳《我的藝術生活》表演理論書籍《演員自我修養(yǎng)》他是新的現實主義戲劇流派的奠基人和體驗派表演理論的奠基人。表演理論基礎知識布萊希特貝托爾特·布萊希特（1898-1956)德國劇作家、戲劇理論家、導演、詩人。他的主要劇作有《三分錢歌劇》《第三帝國的恐怖與災難》《伽利略傳》《論實驗戲劇》布萊希特演劇方法推祟“間離方法”，又稱“陌生化方法”，是他提出的一個新的美學概念，又是一種新的表演理論和方法。表演理論基礎知識

梅蘭芳梅蘭芳（1894～1961），名瀾，字畹華。漢族，江蘇泰州人，長期寓居北京京劇大師。代表戲京劇有《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等。綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，創(chuàng)造了醇厚流麗的唱腔，形成獨具一格的梅派。他是我國向海外傳播京劇藝術的先驅。表演理論基礎知識《戲劇藝術》1982年第1期上發(fā)表了題為《三大戲劇體系審美理想新探》一文，認為“斯氏體系”特別著意于“真”，“布氏體系”特別著意于“善”，“梅氏體系”特別著意于“美”。表演理論基礎知識二、演員的總體素質一演員應具有深厚的生活素養(yǎng)二演員應具有較高的文化藝術修養(yǎng)三演員應具有較高的專業(yè)技巧四演員應具有較高的敬業(yè)精神和職業(yè)道德表演理論基礎知識

著名影星甄子丹表演理論基礎知識

著名表演藝術家：張鐵林酷愛書法表演理論基礎知識趙本山及二胡、嗩吶、書法等等技能與一身表演理論基礎知識

表演四大主課“聲”“臺”“形”“表”的訓練表演理論基礎知識

我與王寶強的一段經歷表演理論基礎知識一個演員要想成為一個真正的表演藝術家,而不是閃爍一時的明星或僅僅是一顆流星,就應該不斷的提高自己的總體素質.勤奮學習,刻苦鍛煉,豐富自己的生活素養(yǎng),提高自己的思想修養(yǎng)與精神境界,增強自身的文化,文藝修養(yǎng),不斷磨練自己的專業(yè)技巧,只有這樣,才有可能創(chuàng)造出真正的真,善,美和諧統(tǒng)一的具有審美價值的舞臺人物形象,才有可能征服觀眾,使觀眾獲得真正的藝術享受.也只有這樣的演員在不斷的磨練中才能真正的成為表演藝術家.表演理論基礎知識三、演員的創(chuàng)作素質想成為一名稱職的演員,最起碼應具有“七力”和“四感”演員在執(zhí)行表演任務的同時要銘記遵循表演三要素和動作三要素表演理論基礎知識

何為“七力”呢?表演理論基礎知識何為“七力”呢?一敏銳而又細致的觀察力二積極而又穩(wěn)定的注意力（表演三要素：真聽真看真感受）三豐富而又活躍的想象力四敏銳而又真摯的感受力五真實準確的判斷與思考力六靈敏而又細膩的適應力七鮮明的形體與語言的表現力表演理論基礎知識

兒童劇《馬蘭花》一敏銳而又細致的觀察力表演理論基礎知識鞏俐在《秋菊打官司》中的真實表演

二積極而又穩(wěn)定的注意力表演理論基礎知識三豐富而又活躍的想象力表演理論基礎知識

四敏銳而又真摯的感受力表演理論基礎知識

五真實準確的判斷與思考力表演理論基礎知識

郭達作品《產房門前》

六靈敏而又細膩的適應力表演理論基礎知識

七、鮮明的形體與語言的表現力表演理論基礎知識

表演藝術家于是之表演理論基礎知識何為“四感”呢?一演員應具有真摯的信念與適度的真實感二演員應具有善于捕捉人物特征的形象感三演員應具有幽默感四演員應具有適應行動發(fā)展所需的節(jié)奏感表演理論基礎知識除此之外,演員在掌握不同風格體裁的劇本的表演時必須具有體裁感,在創(chuàng)造一個人物時要有整體感,以及作為演員總體素質中應具有審美感等,也是表演創(chuàng)作中不可或缺的.這些最基本的創(chuàng)作素質,必須包含有天賦的因素,它在每一個人的身上都存在,只不過是有多少,強弱的區(qū)別而已.為了適應表演藝術創(chuàng)作的需要,這些素質應該成為演員的創(chuàng)作天性.因此,演員必須努力去培養(yǎng),去發(fā)展.即使是那些天賦比較好的演員,也不可忽視這方面的鍛煉.表演理論基礎知識表演理論基礎知識表演理論基礎知識第三章

小品表演的特點

小品表演要忠于生活，深化人物性格，講究細節(jié)真實，小中見大，小中見真，小中見情。深刻地反映生活和揭示人物，是小品創(chuàng)作和表演的堅實基礎，也是此項藝術發(fā)展的根本出路、必然出路。任何有志于小品創(chuàng)作和演出的演員，對這一點都應深刻銘記。表演理論基礎知識一、話劇小品塑造人物的特點１、抓住人物的特征２、因人設戲３、外部造型的重要性４、展示人物的生存狀態(tài)

表演理論基礎知識１、抓住人物的特征表演理論基礎知識２、因人設戲表演理論基礎知識３、外部造型的重要性表演理論基礎知識４、展示人物的生存狀態(tài)表演理論基礎知識表演小品時要注意的四個方面

1、探索克服自己緊張心理，恢復本能的方法緊張、不自信是初學者的頭號大敵。2、學會如何組織行動表演是行動的藝術，學習表演就是要學習如何組織行動。3、注意力集中在對手身上。4、多練習、多上臺紙上得來終覺淺，絕知此事要恭行。表演理論基礎知識