華裔建筑師第一人貝聿銘

華裔建筑師第一人

——“狂徒”貝聿銘有人說他是狂徒，以一介華人身份將一座晶瑩剔透的金字塔搬進了法國人的“圣地”盧浮宮。有人說他堪比外交家，頂著建筑師的名號，在國家元首及上流社會間游走。他的作品每每造價驚人，引發(fā)爭議無數；他被尊為大師，卻幾乎沒留下理論著述，現在讓我們走進華裔建筑師第一人——貝聿銘追求內外協(xié)調統(tǒng)一：貝聿銘(Pei,LeohMing)

貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎得主，被譽為“現代建筑的最后大師”。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國華盛頓特區(qū)國家藝廊東廂、法國巴黎羅浮宮擴建工程。

1917年4月26日生于廣州。1918年其父貝祖貽出任中國銀行香港分行總經理，貝氏在香港度過了他的童年。1927年父親調職，舉家搬至上海。1935年被父送往美國賓夕法尼亞大學攻讀建筑。后轉學麻省理工學院，1940年以優(yōu)秀的成績畢業(yè)。1940年代，由于戰(zhàn)爭，貝氏在父親規(guī)勸之下滯留美國，在一家以混凝土見長的工程公司工作。1942年，至哈佛大學攻讀建筑碩士學位。入學不久即輟學，工作于國際研究委員會，主要工作是摧毀德意志境內的橋梁。1945年秋，二次世界大戰(zhàn)結束，貝氏開始他未竟的學業(yè)。因他在麻省理工學院的優(yōu)秀成績，尚未獲得碩士學位就被哈佛設計院聘為講師。1958年貝氏成立了個人的建筑事務所。1978年設計的美國國家美術館東館獲普利茲建筑獎。1979年完成香山飯店設計。1982年設計香港中國銀行的中銀大廈，是貝氏所有設計方案中最高的建筑物。建筑大師貝聿銘(Pei,LeohMing)作品：1956年-1963年——東海大學路思義教堂，臺灣臺中市1961年-1967年——國家大氣研究中心，克羅拉多州Boulder1962年——PlaceVille-Marie，加拿大蒙特利爾1964年——肯尼迪圖書館1968年-1974年——基督教科學中心，馬薩諸塞州波士頓1968年——EversonMUSEUMOFArt伊弗森美術館，紐約州雪城1969年——CleoRogersMemorialLibrary,印第安納州哥倫布1971年——HarborTowers1972年——達拉斯市政廳美國德州拉達斯1973年——約翰遜藝術館，康乃爾大學，紐約州Ithaca1974年-1978年——國家美術館東館，華盛頓1976年——羅徹斯特大學WilsonCommon,紐約州羅徹斯特：紐約時報選為當時全美最佳前十大學生活動中心建筑1977年——漢考克大廈，馬薩諸塞州波士頓：當時單塊玻璃面積最大的全玻璃幕墻建筑，由于當時玻璃幕墻的技術不夠成熟，大廈建成初期曾經出現過玻璃脫落的事故，后經技術改進得以解決。1978年-1982年——印第安納大學美術館，印第安納州Bloomington1979年-1986年——JavitsConventionCenter，紐約州紐約市1981年——JP摩根大樓，德克薩斯州休斯頓1982年——香山飯店，中國北京：該飯店是中國改革開放后外國建筑師在中國的第一件作品，也掀起了中國建筑界對中國傳統(tǒng)建筑與現代注意相結合的大討論1982年—1990年——香港中銀大廈，香港：當時的香港第一高樓，建筑面積是諾曼·福斯特設計的香港匯豐銀行的兩倍，而造價不及其五分之一。1985年——威斯納館（WiesnerBuilding)，麻省理工學院媒體實驗室麻州波士頓1989年——盧浮宮擴建工程，法國巴黎：法國大革命200周年紀念巴黎十大工程之一，也是唯一一個不是經過投標競賽而由法國總統(tǒng)密特朗親自委托的工程1990年——德國歷史博物館新翼（DeutschesHistorischesMuseum)，德國柏林1995年——中國銀行總行，北京1996年-1997年——美秀美術館（MihoMuseum)，日本滋賀縣甲賀市1998年——搖滾音樂名人堂，俄亥俄州克利夫蘭2002年——蘇州博物館建筑大師貝聿銘(Pei,LeohMing)經典案例賞析伊斯蘭藝術博物館盧浮宮擴建工程美國國家美術館東館北京香山飯店蘇州博物館日本MIHO博物館伊斯蘭藝術博物館貝聿銘稱這個伊斯蘭藝術博物館將是他最后一個大型文化建筑（建筑外部在2006年已完成）。占地4萬5平方，白色石灰石幾何式的疊加成伊斯蘭的風格建筑，中央的穹頂連接起不同的空間，內部除了展示來自世界各地的各種伊斯蘭藝術品，還包括圖書館、餐廳等功能空間，開館時就有馬友友的表演。剖面圖及總平面圖多哈伊斯蘭藝術博物館位于卡塔爾首都多哈海岸線之外的人工島上﹐占地4.5萬平方米，是迄今為止最全面的以伊斯蘭藝術為主題的博物館。博物館外墻用白色石灰石堆疊而成，折射在蔚藍的海面上，形成一種懾人的宏偉力量。而再看建筑的細部，典型的伊斯蘭風格幾何圖案和阿拉伯傳統(tǒng)拱形窗，又為這座龐然大物增添幾分柔和，稍稍中和了它的英武之氣。博物館中庭偌大的銀色穹頂之下，150英尺高的玻璃幕墻裝飾四壁，人們可以透過它望見碧海金沙。建成后的博物館外觀造型簡樸，甚至帶點原始粗獷的造型。從館下方草地望上去，頂層眼睛形狀的窗戶，更像似戴上頭紗伊斯蘭婦女的雙眼。再看建筑的細部，典型的伊斯蘭風格幾何圖案和阿拉伯傳統(tǒng)拱形窗，又為這座龐然大物增添幾分柔和，中和了它的陽剛。和建筑外觀的簡約現代感不同，博物館的內部充滿了復雜的伊斯蘭元素，銀色穹頂，玻璃幕墻、圓拱形的窗戶與門簾，都是傳統(tǒng)伊斯蘭建筑的標志性元素。盧浮宮擴建工程1988年建成的盧浮宮擴建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴建的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。盧浮宮的擴建工程入口設計為一個邊長35米、高21．6米的玻璃金字塔。在拿破侖大廳仰視675片鉆石狀的玻璃，因為室內外光線之亮度的差異，玻璃幾乎視而不見，確實做到了貝氏追求的目標，更可貴的是能從地下室體會戶外，欣賞羅浮宮優(yōu)雅的建筑，讓內外相邊接，著實創(chuàng)造了劃時代性的室內空間設計?？此剖謫渭兊牟讳P鋼樓梯，其實大不簡單，沒有支柱，全以樓梯本身的螺旋形特性來支撐，而且樓梯高度達29英尺，高度的考驗相當驚人。同時為了美觀，不銹鋼板的厚度即不能過厚，不過雖然有這些困難限制，貝氏依然很成功地創(chuàng)造了一座優(yōu)雅的樓梯，達到貝氏一貫的空間焦點效果，在螺旋梯的中央有一個圓座，許多人不明究里，甚至誤認為是一個沒有人的詢問服務臺，事實上那是服務殘障人士的動力電梯，當使用時，電梯廂才會浮現，上下變動的電梯廂就像一件“現代化的雕塑”，時隱時現，上上下下，更增添了大廳的空間的趣味。

玻璃金字塔高71英尺，是蘇利殿高度的三分之二，這是貝氏研究周圍的建筑物的心得，也再度證實了貝氏設計與環(huán)境的緊密關系，金字塔的底邊長116英尺，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃及金字塔的布局相同，這又強化了與環(huán)境的關系，玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉了45度，在西側的三角被取消，留出空地作為入口廣場，以三個角對向建筑，構成三個三角形的小水池，這三個緊鄰金字塔的三角形水池池面如明鏡般，當云淡天晴的時節(jié)，玻璃金字塔映池中與環(huán)境相結合，又增加了建筑的中一向度而豐富了景觀，在轉向的方正水池的角隅，緊鄰著另外四個大小不一的三角形水池，構成另一個正方形，與金字塔、建筑物平行，每個三角水池有巨柱噴泉，像是