手機(jī)攝影技巧系列

./學(xué)會曝光曝光,就是攝影物體發(fā)出或反射的光線,通過照相機(jī)鏡頭投射到感光元件上,前景和背景相互對比,產(chǎn)生顯影的過程.作為一名圖像工程師的這一年時間里,我們花了許多時間在研究像素上面,并學(xué)會了如何更好地控制傳感器上的像素點(diǎn).攝影師們常常犯的一個共同的錯誤就是不會正確的使用曝光.對于常見的〔數(shù)碼相機(jī)拍攝攝影曝光方面的問題,業(yè)界已有很多相關(guān)的介紹.但是對于手機(jī)攝影存在的曝光問題,一直以來沒有文章詳細(xì)說明.這篇文章中,我將嘗試從最根本的技術(shù)層面去解釋這個問題.首先,將教會你如何更好地控制iPhone相機(jī)曝光.然后會提供一些曝光建議,讓你每次都能拍出最好的照片.恰當(dāng)曝光和細(xì)節(jié)丟失在我們開始之前,一些名詞術(shù)語能幫我們更好的建立起上下文語境.曝光,是指相機(jī)的圖像傳感器接受光的強(qiáng)度.恰當(dāng)?shù)钠毓?就意味著一張照片的亮部和暗部都能接收到足夠的光量從而很好的區(qū)分細(xì)節(jié).相反,過度曝光就會讓照片的亮部光量過度產(chǎn)生過曝,而暗部又因為光照不足而無法得到很好的區(qū)分.過度曝光或者是曝光不足,就意味著照片的亮部或者是暗部的細(xì)節(jié)丟失掉了.這些細(xì)節(jié)的丟失就有了如下的一下情形.例如,天空不再包含云彩,變得像漂白過一樣.是什么原因造成這樣的細(xì)節(jié)丟失,在弄懂這個問題之前,你必須先對相機(jī)的成像原理有所了解.簡單了解相機(jī)傳感器,會有助于我們更好地理解其成像原理.對于一塊圖像傳感器而言,每一個像素都承載了物理學(xué)上都知道的三基色：紅、綠、藍(lán).如果單獨(dú)將每一種顏色看成是一個容器,一旦你的相機(jī)完成了對相應(yīng)顏色容器的「灌裝」工作,對應(yīng)的像素塊就被光量充滿.簡單而言,每一個容器都能收集它所能夠包含的最大光量,一旦滿了,就不能裝更多了.當(dāng)撥動快門的那一剎那,如果所有顏色的容器都裝到最大限度,圖像傳感器將會得到無法區(qū)分的全白色〔紅、綠、藍(lán)三種基色將形成其他顏色,當(dāng)亮度都達(dá)到最大時,即形成白色,照片上局部細(xì)節(jié)將會永遠(yuǎn)丟失.同樣,當(dāng)沒有足夠的光線裝入容器中時,照片最終將接近全黑.如今,你的相機(jī)已經(jīng)不在是需要全手動控制的「老古董」了,它們都變得足夠聰明,新的圖像傳感器能幫你自動完成了一切工作,你根本不需要過多操心上述問題.然而,一天之中的大多數(shù)拍攝場景,暗部光影和亮部細(xì)節(jié)往往只能完美的保證一個.這是一個艱難的選擇,因為最理想的狀況是整張照片包含所有的細(xì)節(jié).但是,當(dāng)你在一天中的大多數(shù)時間里拍攝出的照片時,要么亮部就非常亮,要么暗部就非常暗.如果你之前有聽說過「黃金一小時」,或者是疑惑為什么許多攝影師都選擇在日出和日落時段拍照.原因之一就是,在這個時間段里,陽光會變得比較柔軟,亮部和陰影之間區(qū)別將不會太過鮮明.在中午強(qiáng)烈的陽光下,照片中的亮部細(xì)節(jié)和暗部陰影同時表現(xiàn)出來控制iPhone相機(jī)曝光好了,有了上面的背景介紹,我們開始進(jìn)入正題：如何用iPhone拍出曝光恰當(dāng)?shù)恼掌?要想用你的iPhone拍出一張好照片的第一步就是,擦拭你的鏡頭.你必須保證鏡頭沒有在你從口袋拿出來時沾上灰塵,同時也要確保沒有沾染到你皮膚上的油漬而出現(xiàn)條紋.趕緊用你的衣服邊角擦擦,這樣的目的是確保在晚上不會拍出自帶條紋特效的照片,或者不會讓你的照片看起來像是透過毛玻璃拍攝的一樣.

一旦你進(jìn)入到相機(jī)應(yīng)用,iOS系統(tǒng)將會自動接管你的曝光.它將會通過圖像傳感器分析你是否處于較亮的環(huán)境中〔對著天空,一座白色的房子,或者是筆記本電腦屏幕.如果你處于這樣的環(huán)境中,應(yīng)用將會自動將曝光值調(diào)低.另外,如果他發(fā)現(xiàn)你處于較暗的區(qū)域,iOS會自動增強(qiáng)曝光.當(dāng)你在構(gòu)圖時,你需要對畫面中處于主體地位的區(qū)域進(jìn)行點(diǎn)對焦.這塊區(qū)域是你照片當(dāng)中最突出的部分,你也希望確保其能夠獲得恰當(dāng)?shù)膶购推毓?當(dāng)你通過觸擊屏幕對焦時,也就同時向

iOS

表明你希望這塊區(qū)域得到合適的曝光.如果這塊區(qū)域較暗的話,iOS就會增強(qiáng)對它的曝光.但是,這個過程是有程序自動完成的,可能會導(dǎo)致天空變得一片雪白.所以,此時你可以通過上下滑動對焦滑塊右側(cè)色小太陽樣式的圖標(biāo)來手動控制曝光.向上滑動將會進(jìn)一步增強(qiáng),向下滑動將會有所減弱.

通過移動滑塊,可以找回失去的細(xì)節(jié).但是,如果你再次移動你的手機(jī),iOS就會默認(rèn)你之前聚焦的對象已經(jīng)失效,它將會試圖重新平衡曝光.這時,如果你不想

iOS執(zhí)行這樣的默認(rèn)操作,你可以通過長按需要對焦的點(diǎn),直到在頂部出現(xiàn)黃色的標(biāo)記,這時「自動對焦／自動曝光鎖定」就打開了.AF代表著自動對焦〔Auto-Focus,而AE代表著自動曝光〔Auto-Exposure.這樣的操作就代表著你告訴

iOS,你想手動接管曝光和對焦操作.你可能在之前遇到過這樣的情景.逆光拍攝人像,卻讓一個人全部黑掉.所以,當(dāng)你嘗試在室內(nèi)拍攝,往往希望家具和墻都能恰當(dāng)曝光,露出窗框.這樣的問題怎樣解決,就接著看下去吧.學(xué)會更好地運(yùn)用曝光首先,告訴你一個已知的結(jié)論,就是一旦照片上的某一區(qū)域的細(xì)節(jié)丟失,這種損失是永久性的.iOS的自動曝光是由程序自動完成,它的度往往掌握的不是那么恰當(dāng).如何拍出亮部細(xì)節(jié)和暗部陰影能同存的照片呢.當(dāng)你有了類似

Darkroom

這樣的應(yīng)用,你就可以做到兩全其美.當(dāng)你點(diǎn)擊某一區(qū)域,并對其實施「自動曝光/自動對焦鎖定」之后,你就可以通過其稍微曝光不足,以促使高光部分的細(xì)節(jié)不會丟失.接下來,你可以使用Darkroom的曲線工具對曝光不足的部分進(jìn)行調(diào)整,使得其暗部陰影和中間色調(diào)得到提升.通過這樣的方式,照片的高光部分的細(xì)節(jié)將不會丟失,并且你對焦的區(qū)域也會得到恰當(dāng)?shù)钠毓?你會驚訝于Darkroom的表現(xiàn).我的個人經(jīng)驗就是：除非是故意制造一些拍攝效果,永遠(yuǎn)不要讓高光部分過曝而造成細(xì)節(jié)丟失.使用Darkroom可以很輕易的處理這些高光部分,但是一旦這些高光部分細(xì)節(jié)在之前丟失,那么將無法再找回來.這就是我在日常的拍攝過程中,為什么寧可選擇曝光不足,也堅決不會過度曝光.當(dāng)然,這些建議也僅僅是作為你在攝影過程中參考.還需要自己親自去嘗試、去感受.從而找到最符合自己的操作方式和拍攝風(fēng)格.我希望這篇文章能給你提供一些建議,幫助你在下一次拍攝中拍出更好的照片.手機(jī)攝影流行的今天,真的是非常方便我們記錄生活.學(xué)會構(gòu)圖你可以通過圖像后期去除原本畫面中的一些多余元素,通過調(diào)色賦予一張照片更多的感情色彩.但是,再出色的圖像后期技術(shù)都不能將一張本來較差的圖片處理成漂亮的照片.你見到的每一張漂亮的照片都源于一張沒有太多問題的原片,這樣的原片必須有合適的焦點(diǎn),合理的構(gòu)圖等.掌握好這些前期拍攝的基本要素,可以大大提升你的攝影水平和表現(xiàn)力.焦點(diǎn)照片就是通過視覺畫面來記錄一個時刻,表述一個故事.故事可能非常簡單,比如「瞧瞧這座漂亮的房子」,但也可以非常復(fù)雜.當(dāng)你拍攝的時候,選擇一個恰當(dāng)?shù)慕裹c(diǎn)可以更好的突出故事的主體,避免畫面變得雜亂無章.這里的焦點(diǎn)不是指鏡頭的光學(xué)焦點(diǎn),而是照片的中心主體.你可以通過一系列的要素來找到合適的焦點(diǎn),這些要素包括：顏色,尺寸,畫面布局和引導(dǎo)線等.接下來,將會對引導(dǎo)線做一個詳盡的說明,其他幾個要素也會簡單介紹.上面的兩張照片,都是以單一中心主體為焦點(diǎn),將周圍的景觀當(dāng)作背景.通過顏色和尺寸來建立畫面焦點(diǎn),你可以通過如下的方式完成.當(dāng)你身居城市,在褐色的天空下拍攝一張照片時,一個穿黃色夾克的人將會同周圍形成較大的反差.同樣對于尺寸而言,當(dāng)你在一個擁擠的節(jié)日慶典里俯拍時,一個比周圍人群都高出許多的人自然而然就成為了你畫面的焦點(diǎn).建立起畫面布局——更重要的是——打破布局,打破原有的畫面布局也是尋找畫面焦點(diǎn)的另一種重要的手段.當(dāng)你看到一塊整體圖案的時候,你的大腦會把它變成一個單獨(dú)的部分.而周圍分散的個體將會使這塊整體變成背景.當(dāng)你通過構(gòu)圖打破這塊整體圖案的時候,它自然就會被凸顯出來.公寓大樓復(fù)雜的外墻表面,一棵樹和一塊草坪都是使用布局的手段來建立畫面焦點(diǎn).在這里,我需要強(qiáng)調(diào)的是不是每一張照片都需要焦點(diǎn).例如,你可以通過透視來從一個角度讓畫面形成一個消逝的點(diǎn),也可以通過色彩和畫幅比例來突出你想在照片中表達(dá)的故事.當(dāng)然,對于那些有焦點(diǎn)的照片,焦點(diǎn)就是吸引讀者注意力的中心,也是這張照片所表達(dá)故事的基礎(chǔ).引導(dǎo)線和消逝點(diǎn)尋找焦點(diǎn)的一個非常有效的方式就是使用引導(dǎo)線.引導(dǎo)線,顧名思義就是引導(dǎo)觀察者的目光匯集到圖像中的一點(diǎn)或者一個區(qū)域.使用引導(dǎo)線有一些典型例子.比如：一條小路延伸到達(dá)一棵樹,或者是道路上的黃色分割線等.在一些看起來較為雜亂的照片里,引導(dǎo)線可以減少其復(fù)雜性.并且,引導(dǎo)線可以幫助照片更好的構(gòu)圖.如上圖所示,道路就充當(dāng)了引導(dǎo)線的角色.它可以引導(dǎo)你的目光匯聚的地平線.當(dāng)你使用引導(dǎo)線尋找焦點(diǎn)的方式時,引導(dǎo)線可以更快更好地將欣賞者的目光匯聚到焦點(diǎn),使得照片更富有藝術(shù)效果.當(dāng)我們在談?wù)撘龑?dǎo)線的時候,自然而然就會談?wù)摰酵敢暫拖c(diǎn).當(dāng)你把城市里的人行道當(dāng)作引導(dǎo)線的時候,對面的街道不可避免的會截斷這條引導(dǎo)線.這樣的局面同樣存在于拍攝建筑物的地板,陽臺和屋頂時.如果你是順著街道的延伸方向拍攝照片,你會發(fā)現(xiàn)引導(dǎo)線會匯聚到一點(diǎn),這一點(diǎn)被稱之為消失點(diǎn).如果你站在街道斜對面的建筑物上,你會同時看到兩條街道,并且會存在兩個消失點(diǎn).消失點(diǎn)代表引導(dǎo)的終結(jié),就相當(dāng)于句號一樣.沒有它們,你的視線將是一條不完整的路徑.至于路的終點(diǎn)是什么,或許是你畫面的主體吧.人造或者自然存在的消失點(diǎn),不一定需要居中.

三分和對稱構(gòu)圖規(guī)則通過上面了解到的背景知識和專業(yè)術(shù)語,我們可以完整的拍攝出一張照片了.現(xiàn)在,你已經(jīng)知道焦點(diǎn),引導(dǎo)線和消失點(diǎn)了.那么,這三個要素應(yīng)該放在畫面中的哪個位置呢？從理論的層面上講,焦點(diǎn)的位置就是你想表達(dá)的主體.首先,我們來說說對稱構(gòu)圖.對稱就是將主體恰好放在正中位置,使之具有對稱性.當(dāng)然,你可以水平或者垂直對稱.居中,使你能通過畫面的一部分來表達(dá)照片的中心思想.舉個簡單的例子,假設(shè)你站在紐約的街道的中間,水平居中拍攝,沿著街道的盡頭會創(chuàng)造一個美麗的消失點(diǎn).然而,道路本身并不會讓人很感興趣,這個時候,將消失點(diǎn)〔道路的盡頭往下移動,就可以包含更多的建筑物和人物在畫面中使其變得更有表現(xiàn)力.舉例：對稱構(gòu)圖使照片更具有結(jié)構(gòu)性,且不會看起來很雜亂.居中是建立照片焦點(diǎn)的強(qiáng)大工具.希望你能好好運(yùn)用好這個技巧,拍攝出好的照片.構(gòu)圖的第二個重要準(zhǔn)則就是你可能已經(jīng)聽說過的三分法.三分法,顧名思義就是將畫幅分割成大致相等的三列或者是三行.當(dāng)你在拍攝風(fēng)景的時候,地平線可以放在第三條線.如果你正在拍攝一位向右張望的人,把他放在靠近左邊的第三條線較為合適.同攝影的其他準(zhǔn)則一樣,這種構(gòu)圖方式也僅僅作為參考.對于三分法,一成不變是非常不鼓勵的做法,恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用對于構(gòu)圖會很有幫助.上面兩幅照片反映了同樣的主體不同運(yùn)動狀態(tài)的構(gòu)圖方式要理解并運(yùn)用好三分法構(gòu)圖,結(jié)合拍攝時的前后情景是非常有必要的.前后情景攝影愛好者們經(jīng)常會犯的一個共同的錯誤就是將照片和當(dāng)時所處的前后情景分離.前后情景是用來讓欣賞者們更好的了解拍攝時所處的環(huán)境,了解是如何共存和相互左右的.舉個例子來說,畫面完整的包含一輛停下來的汽車的畫面表現(xiàn)力遠(yuǎn)好于一張被裁剪過的相同的照片,前者讓汽車與周圍所處的環(huán)境完全表現(xiàn)出來.當(dāng)有些時候拍攝一棟漂亮的建筑,或者是沒有陽臺和門廊的房子時,它與天空等周圍的環(huán)境看起來會太過靠近.這個時候,想后面退幾步拍攝,讓畫面中包含更多的環(huán)境因素,使焦點(diǎn)居中落在自然環(huán)境中,這樣的畫面不會顯得主體太過孤立,也不會有刻意裁剪的效果.對拍攝人像而言,前后情景也是必不可少的要素.舉例而言,當(dāng)拍攝一位正在向左邊張望的模特,如果將其放在畫面的右側(cè),這樣左邊就會包含更多的環(huán)境背景,當(dāng)我們看這張照片的時候就會感覺這位模特這張看左側(cè)的一些東西.不信你可以試一試：拍攝一位正在向左邊張望的人,將他分別放在靠左和靠右的位置.對比一下哪種方式更具有表現(xiàn)力？除非你想營造出畫面的神秘感,那么將其放在右側(cè)一定更好看.當(dāng)你仰望拍攝天空的時候,天空在畫面中包含面積的多少完全由你的心境決定.天空包含的越多感覺起來會更為寬廣豁達(dá).另外,在拍攝風(fēng)景的時候,前景和背景的深度非常重要.沒有前景,背景會顯得遙遠(yuǎn)而被沖淡.恰當(dāng)?shù)那熬澳芎捅尘昂芎玫膶Ρ绕饋?使整張照片更為出彩.星空是第一副圖的主題,所以占據(jù)了最大限度的畫面.第二副圖的人在向左邊張望,所以將其置于畫面的右側(cè).透視當(dāng)你在拍攝時,選擇合適的焦點(diǎn),合適的引導(dǎo)線及構(gòu)圖方式能讓你的照片變得與眾不同.如果你在拍攝一扇門或者是建筑物的正面,保證其直角于畫面的直角相匹配是十分重要的.拍攝時的粗心會讓你的照片不那么美觀.你不必讓這種對應(yīng)那么精確〔因為有許許多多的圖像編輯應(yīng)用可以進(jìn)行透視矯正.,但是你應(yīng)該盡力在前期拍攝過程中讓主體和畫面匹配對齊.最后,永遠(yuǎn)記住拍攝的第一步是擦拭鏡頭,不要讓它滿是灰塵和油漬喲！學(xué)會用光如果你看過了之前的兩篇文章,我相信你在構(gòu)圖和曝光兩個方面都有所體會了.通過學(xué)習(xí)如何感知光線,運(yùn)用光線到所拍攝的照片之中,對你的攝影基本功將會有非常大的幫助.當(dāng)你理解光從哪里來和光線是如何影響照片等原理之后,學(xué)會如何利用光線有利于你的照片之后.你就會發(fā)現(xiàn)一張細(xì)心并帶有技巧拍攝出來的漂亮照片與隨意拍攝的照片存在很明顯的不同.總之,我們通過之前的介紹已經(jīng)建立好了語境和知識框架.接下來,我們將一起深入了解如何運(yùn)用這些技巧.攝影學(xué)上對光線的另一種理解相機(jī)的傳感器相當(dāng)于光線的收集裝置.光線是一種電磁波譜,其不同的波長決定了光的顏色.我們應(yīng)該滿懷感激,因為有一大群工程師正致力于不斷改進(jìn)相機(jī)的傳感元件.不斷的讓其對光線有更細(xì)致的感知和精確的區(qū)分.就目前而言,光學(xué)系統(tǒng)已經(jīng)得到了很好而長足的發(fā)展.對于像我們這樣的普通人需要做的僅僅是去理解影響光線的變量,將其對我們有利的一面用于我們的拍攝之中.弄明白相機(jī)的傳感器是如何區(qū)分光線的強(qiáng)弱和色彩是一件讓人著迷的事情.但是作為普通人,只需要知道對于一天之中不斷變化的光線如何有效的應(yīng)對來完成自己的攝影就足夠了.光線來源于太陽或者是閃光燈.為了更簡單的理解,我們就說說閃光燈.從閃光燈發(fā)光組件出來的一道光線會很快的在空間中發(fā)散開來.當(dāng)光線傳播到一個表面是,這個表面會將它接受到的光線向其他方向傳播開去.這也就是物理學(xué)上的光的散射.在攝影中你需要注意的就是,直接照射過來的光線是非常明亮刺眼的.但是,當(dāng)其經(jīng)過表面散射之后,光線就會變得柔軟的多.對比度在英語中,對比度被定義如下：contrast

noun|?k?n?trast|

thestateofbeingstrikinglydifferentfromsomethingelse,typicallysomethinginjuxtapositionorcloseassociation對比度指的是一幅圖像中明暗區(qū)域最亮的白和最暗的黑之間不同亮度層級的測量.對比度對視覺效果的影響非常關(guān)鍵,一般來說對比度越大,圖像越清晰醒目,色彩也越鮮明艷麗；而對比度小,則會讓整個畫面都灰蒙蒙的.〔百度百科攝影中,對比度可被重新定義為照片中亮部和暗部的光照范圍.當(dāng)然,這不算是一個規(guī)范的描述.當(dāng)你在霧天拍攝時,霧氣會給照片蒙上一層灰蒙蒙的陰影,亮度也會降低,你得到的將會是一張低對比度的照片.相反,如果你是在正午的陽光下拍攝,太陽帶來的光線會非常充足,陰影部分當(dāng)然就不復(fù)存在了,得到的是一張高對比度的照片.就像我經(jīng)常所說的那樣,對比度也沒有一個絕對「正確」的參照,需要的效果完全取決于實際拍攝的照片.一般情況下,你要盡量保證暗點(diǎn)接近黑色,亮點(diǎn)接近白色,讓整個照片的色調(diào)范圍更為寬廣.提高色調(diào)范圍意味著在最亮點(diǎn)和最暗點(diǎn)之間增加了盡可能多的灰度.這一點(diǎn)很重要,較小的色調(diào)范圍會讓擠在之間的顏色很難區(qū)分.比如天空中的云朵,色調(diào)范圍越大,層次分化越明顯也更容易看清楚.如果你想要確保在拍攝時捕捉到更多的細(xì)節(jié),那得遵循我在第一篇文章中所說的那樣：適當(dāng)?shù)钠毓饪刂?盡量保證不要過度曝光.肖像攝影人像攝影占據(jù)了攝影類別中很大的一部分.大多數(shù)人都比較喜歡拍照,并同時希望將自己拍的更漂亮一些.這也給攝影師們提供了更多的動力.眼睛是心靈的窗戶,意味著眼睛是面部的靈魂所在.很多時候,一張臉與另一張臉的區(qū)別就在于眼睛.在人像攝影中,光線很好的區(qū)分了面部細(xì)節(jié),刻劃出一張完美的肖像.在正午拍攝人像是非常理想的環(huán)境,光線從上向下直接照射,眉毛的陰影落在眼睛上面,鼻子的陰影映在嘴唇上面.由于油脂的作用,光線照射在皮膚上也更加好看.傳統(tǒng)的肖像攝影喜好45度角的光線,光線主要照射在面部的一側(cè).在室外拍攝時,這樣的時間段只存在于日出前的一小時或者是日落前的一小時.當(dāng)然,室內(nèi)拍攝時就沒有這么多的限制條件了,有更多的選擇.這張照片中,光線主要來自于后方,發(fā)散開來形成了很好的效果.〔JasperHauser

拍攝黃金時間如果你有攝影師朋友,可能會聽說過「黃金時間」這個詞.黃金時間指的是一天中的兩個小時,日出后的一小時及日落后的一小時.在這段時間里,由于太陽的角度關(guān)系使光線較為柔軟.使用搜索引擎得到你當(dāng)?shù)厝粘?、日落的時間.找到一個視角寬廣的高處,視角越長,拍攝的效果就會越好.理想狀況下,太陽升起的過程中,光線會最先投射在云層上.此時,云層的色彩是最好看的.在黃金時間段內(nèi)進(jìn)行肖像拍攝和風(fēng)景拍攝效果是最棒的.山巒投射出陰影,人的影子也會被拉伸的很長,出來的人像效果也會變得出奇的驚艷.由于光線比較柔軟,許多時候你可以直接將相機(jī)對準(zhǔn)太陽來營造一些藝術(shù)感強(qiáng)烈的效果.在黃金時間段拍攝的這張照片,光線帶有非常強(qiáng)烈的藝術(shù)效果.光的散射正如之前多說的那樣,當(dāng)光線被一些物體的表面阻擋的時候就會散射,散射的次數(shù)越多,光線也會變得更加柔軟.舉例而言,當(dāng)你處在城市的一家咖啡店時.兩個人坐在落地窗旁邊,經(jīng)過周圍建筑物和環(huán)境散射后的光線透過窗戶照進(jìn)來.柔軟的光線允許你的傳感器直接捕捉到人物及投射的陰影,整個環(huán)境看起來非常的舒服.尋找一間有較大落地窗的寬廣房間,等待著光線被外面的環(huán)境散射進(jìn)來,而不是太陽直射進(jìn)來.你會驚訝的發(fā)現(xiàn)照射在人像上面的光線使整個畫面看起來多么的柔軟而又溫暖.這張照片的光線就是經(jīng)過對面街道散射之后投射到人物身上的.正如之前所說的那樣,當(dāng)光線被一些物體的表面阻擋的時候就會散射,散射的次數(shù)越多,光線也會變得更加柔軟.舉例而言,當(dāng)你處在城市的一家咖啡店時.兩個人坐在落地窗旁邊,經(jīng)過周圍建筑物和環(huán)境散射后的光線透過窗戶照進(jìn)來.柔軟的光線允許你的傳感器直接捕捉到人物及投射的陰影,整個環(huán)境看起來非常的舒服.過分充足的光線最后一個部分,我想來談?wù)勀切┻^于充足而刺目的光線.談?wù)摰竭@點(diǎn)就涉及到之前所講過的對比度.當(dāng)然,在這里仍需強(qiáng)調(diào)的就是在攝影過程中是沒有決定「正確」的技巧或者用光方式的,一切都因你而變.過分充足的光線較之于柔軟的光線主要存在兩個方面的區(qū)別：光線本身的強(qiáng)度以及其擴(kuò)散方式.光線的擴(kuò)散過程是非常迅速的,如果你把被拍攝的物體拿到離光源更近的地方,你就會得到更加刺目的光線.你可以通過一把手電筒來模擬這個結(jié)論,讓手電筒的光線經(jīng)過事先開好的小口,調(diào)節(jié)其距離看看會有怎樣的效果.許多時候,充足的光線能賦予照片更多的藝術(shù)效果,例如當(dāng)曝光不足與刺目的光線碰撞時,會有非常好的感覺.從屋子外面照射進(jìn)來的強(qiáng)光同屋內(nèi)的場景相遇.〔在Instagram上瀏覽

#chasingharshlight獲取更多這一期關(guān)于用光的部分就講到這里,希望大家在攝影中找尋到更多的樂趣.曲線工具上到目前為止,我已經(jīng)寫了三篇關(guān)于手機(jī)攝影技巧的文章了,涉及到的都是一些較為基礎(chǔ)的手機(jī)攝影知識.在我看來,攝影后期并不是要把一張原本較差的照片變得更好,而是讓我們在用鏡頭講述自己的生活故事時,畫面更有張力.如今,我們已經(jīng)清楚了光線是如何影響拍攝的照片,如何正確的構(gòu)圖,以及如何正確的曝光等.也是時候該講一些關(guān)于照片后期編輯方面的內(nèi)容了.今天的這篇文章我們來談一談Darkroom應(yīng)用的曲線工具.曲線工具是需要內(nèi)購的一個項目,如今我們正在以30%的折扣銷售〔18元,如果你之前并沒有體驗,我想時候到了.*注：由于文章的原作者就職于Darkroom,故然會較多的涉及到自家產(chǎn)品的內(nèi)容.如果你看完文章之后有興趣使用Darkroom當(dāng)然非常好,不使用的話,學(xué)習(xí)到的方法和技巧也是通用的.我的曲線簡史關(guān)于曲線的故事可以追溯到Darkroom早期誕生的時候.一開始我非常喜歡使用VSCO處理照片,但是我發(fā)現(xiàn)它并不完美.于是,我只能通過在多個后期應(yīng)用之間來回切換編輯以達(dá)到自己期望的效果.后來,我決定獨(dú)立開發(fā)一款應(yīng)用能智能完成前面那些復(fù)雜的編輯過程.經(jīng)過跌跌撞撞的幾次失敗之后,我明白不太可能找出自己心目中完美的濾鏡.直到有一次我嘗試了Lightroom中的曲線工具,由衷感受到相見恨晚,這個工具簡直是太棒了.諸如傳統(tǒng)工具〔Lightroom上基于「點(diǎn)編輯」的曲線工具讓我明白不太可能將其移植到小屏幕的移動設(shè)備上.經(jīng)過長時間的努力和多次更改,最終有了目前呈現(xiàn)在Darkroom上面的曲線編輯器.

當(dāng)你有了曲線這樣一個如此強(qiáng)大的工具,使得在iOS設(shè)備上面按照自己的想法編輯照片成為了可能.你可以解決曝光問題,創(chuàng)作獨(dú)特的風(fēng)格,制造任何色調(diào)的褪色,最后使照片包含情感.面對這樣一個強(qiáng)大而又靈活的工具,我們有必要弄明白怎樣更好地使用它.那就接著看下去吧.如何使用曲線？回憶一下之前在《手機(jī)攝影技巧系列〔一：如何正確運(yùn)用曝光》中關(guān)于相機(jī)傳感器是如何捕獲光線的原理的描述.傳感器上的每一個像素點(diǎn)都由可以捕獲三基色的結(jié)構(gòu)組成：一個捕獲紅光,一個綠光,另一個是藍(lán)光.當(dāng)按下快門之后,光線進(jìn)入傳感器并被記錄下來.后期編輯就是處理這些光線的過程,你可以人為的增加藍(lán)色調(diào)讓照片整體泛藍(lán).也可以刻意減少藍(lán)光使其泛黃〔藍(lán)光減少,紅綠色調(diào)增加合成黃色.當(dāng)你理解了光線之間的相互關(guān)系就能更好處理照片了.如果你只是簡單地調(diào)節(jié)三基色的保留量并不會使你的照片多么出彩,反而會變得十分不自然.這時你就要學(xué)會調(diào)節(jié)整體的平衡,給照片賦予感情.不同的工具給予了你不同的角度去修飾照片.曲線工具會將你的照片劃分為不同的色調(diào)區(qū)域.色調(diào)在這里指的是光量,「黑色」代表沒有光,「陰影」代表有些許光量,而單純的「白色」就代表著畫面會變得一片純白,細(xì)節(jié)無法區(qū)分.在每一個色調(diào)區(qū)域內(nèi)你都可以隨意的增減紅色,綠色和藍(lán)色的光量.在Darkroom中,你可以通過上下滑動調(diào)節(jié)該區(qū)域的強(qiáng)度,如下圖所示,橫坐標(biāo)被劃分為五個不同的區(qū)域,這樣就讓你更加清晰的明白曲線的不同區(qū)段所包含的意義.*注：橫坐標(biāo)的五個區(qū)域分別為：黑色調(diào),陰影,中間色調(diào),高光,白色調(diào).縱坐標(biāo)被劃分為四個區(qū)段,分別是RGB〔紅綠藍(lán),R〔紅色,G〔綠色,B〔藍(lán)色.調(diào)節(jié)RGB曲線將會同時作用于紅綠藍(lán)三種色彩.下面的小節(jié)就會來仔細(xì)說一說RGB曲線.RGB曲線首先表明的是,Darkroom中的曲線工具是iOS上面的同類編輯應(yīng)用中使用體驗最好的.它可以快速而又精準(zhǔn)的調(diào)節(jié)照片的參數(shù).我們已經(jīng)知道了,紅色曲線、綠色曲線、藍(lán)色曲線都可以單獨(dú)調(diào)整相應(yīng)色域的強(qiáng)弱.那么,RGB曲線是如何工作的呢？你可以從下圖注意到,如果我們將RGB曲線整體拉升到100%.那么畫面將會嚴(yán)重過曝,白色調(diào)會急劇增加.相反,將其降低至0%,畫面整體偏黑.這樣的操作特別適合于「去除」陰影,或者是「沖刷」高光.尤其適合于處理存在剪影的畫面,可以單獨(dú)凸顯某一方面.將曲線分別向上和向下拉伸到極限,看看效果.總而言之,你可以這樣簡單地理解RGB曲線.那就是調(diào)節(jié)畫面亮度〔整體的光量.選擇性調(diào)節(jié)亮度亮度即定義為畫面整體的光量.等等！你看到?jīng)]有,我剛剛支付了2.99美元,只為了一個復(fù)雜而又緩慢的亮度調(diào)節(jié)方式.還是算了吧,畢竟3美元也只能在星巴克買一杯普通拿鐵.不對〔我得明智一點(diǎn),這2.99美元花下去允許我單獨(dú)調(diào)節(jié)三基色的強(qiáng)度嗎？當(dāng)然,Darkroom的曲線工具允許你這樣做.讓我們看看下面這幅圖,當(dāng)你在想通過調(diào)節(jié)RGB曲線讓較暗的地面亮度更高時.畫面上方部分完全偏白,細(xì)節(jié)丟失十分嚴(yán)重.NoBueno!從左到右依次為：原圖,亮度最大,標(biāo)準(zhǔn)RGB亮度曲線,選擇性高光曲線.通過單獨(dú)調(diào)節(jié)陰影〔Shadows和中間色調(diào)〔Mid-tones可以為畫面的陰影部分亮度提高,高光部分依舊保持不變.在Lightroom中,這時你可以通過調(diào)節(jié)陰影滑塊實現(xiàn).同樣,Darkroom中的RGB曲線中也包含了類似于Lightroom的黑色、陰影、高光、白色滑塊.亮度的調(diào)節(jié)就相當(dāng)于在控制一張弓,控制曲線就相當(dāng)在控制弓弦.將弓弦向上拉升就增加亮度,弓弦向下放松就在減少亮度.至于弓弦張開的幅度完全取決于你,但是你要記住過曝或者曝光不足都會使得照片部分細(xì)節(jié)丟失.除非是為了藝術(shù)表達(dá),一定要保證黑色區(qū)域的亮度永遠(yuǎn)不超過白色區(qū)域〔曲線反轉(zhuǎn)現(xiàn)象.從左到右以此為：原圖,向下拉伸RGB曲線降低亮度,向上拉伸RGB曲線增加亮度.選擇性調(diào)節(jié)對比度

對比度實質(zhì)也是調(diào)節(jié)照片不同區(qū)域的光量.但是對比度又和亮度有所區(qū)別,可以被準(zhǔn)確定義為「灰度差異」.從視覺上來講,對比度可以被看成「S-曲線」.高對比度意味著照片中的高光部分和陰影部分差別較大,而低對比度意味著高光部分和陰影部分亮度相似.左邊為原圖,嘗試將對比度調(diào)到最大值〔中,切換到相應(yīng)的曲線視圖〔右,是不是看起來像S形狀.我喜歡從另一個方面來描述對比度,那就是曲線的「延伸」.這里的「延伸」指的是垂直方向上的延伸.如果嘗試著把對比度調(diào)高,你就是在「延伸」曲線.相反,降低對比度就是在壓縮曲線.如果你想有選擇性的調(diào)節(jié)照片的對比度,那么你單獨(dú)對曲線的某一部分操作即可.左邊的照片嘗試降低對比度,中間嘗試增加對比度,最右邊為原圖.觀察它們的曲線形狀.曲線是一個精妙的工具,過度「延伸」曲線就會使你的照片看起來向人工產(chǎn)物.而過度「壓縮」曲線也會使得照片的細(xì)節(jié)變得不好區(qū)分.今天的內(nèi)容就到此為止,敬請關(guān)注《手機(jī)攝影技巧系列〔五：曲線工具〔下》,接下來讓我們更深入的探討曲線工具.曲線工具下上一篇文章中,我們介紹了曲線工具的工作原理和一些基礎(chǔ)的用法.今天的這篇文章,我們將接著討論曲線工具,具體會討論到紅、綠、藍(lán)色彩通道,并教會大家如何利用好這個工具調(diào)節(jié)出更棒的色彩.簡單的回顧一下之前提過的內(nèi)容.攝影過程中,圖像傳感器上的每一個像素塊都何以接受紅、綠、藍(lán)三種基色,而這物理學(xué)上的三基色合成了其他不同的顏色.如此一來,當(dāng)你在自由調(diào)控這三種基色時,也就達(dá)到了對每一個像素塊色彩控制的目的.我也在之前的文章中通過實例向你演示了曲線工具作用于亮度和對比度的效果.當(dāng)我們獨(dú)立的調(diào)節(jié)曲線工具的紅、綠、藍(lán)色彩通道時,我們也就可以調(diào)節(jié)整個畫面的色調(diào).因為整個畫面就是由上面提到的像素塊組合而來的,這也就是后期處理的核心.這張照片呈現(xiàn)的效果是通過曲線工具增加了藍(lán)色調(diào),并且調(diào)高了對比度.色調(diào)曲線工具固然非常厲害,但是也不可能實現(xiàn)所有意想中的效果.我們今天著重于后期編輯的一個特別的方面,那就是自然光照下的照片.在這一類的編輯過程中,曲線總會始終呈現(xiàn)出一種平滑的趨勢.三基色單獨(dú)的曲線也會比較相似,不過細(xì)微地觀察,在不同的區(qū)域還是有差別的.比如,一個濾鏡對于陰影中的紅光更加敏感,反之對于相應(yīng)條件下的高光區(qū)域就會遲鈍很多,這樣就會使一張照片呈現(xiàn)出更加細(xì)膩的色彩.精細(xì)調(diào)節(jié)是使用曲線工具的關(guān)鍵,也就是為什么Darkroom致力于改善傳統(tǒng)曲線工具操作方式的根本原因.示圖展示了曲線自然光照條件下的形狀,注意觀察后面的變化.在Darkroom中編輯照片,最初可以先添加合適的濾鏡,當(dāng)然可以是應(yīng)用內(nèi)置的濾鏡,也可以自定義.單獨(dú)使用曲線工具調(diào)節(jié)會耗費(fèi)大量的時間,成型的濾鏡就會簡化這個過程,使編輯變得特別高效.一旦你找到了自己喜歡的濾鏡效果,那么就注意觀察濾鏡對照片產(chǎn)生的影響.如果某一種色調(diào)過于強(qiáng)烈,就可以單獨(dú)向下拉這個色調(diào)的曲線使之減弱.陰影部分過于昏暗？把RGB提起來試試.我們選擇了

Shasta濾鏡發(fā)現(xiàn)陰影部分較為昏暗,把曲線Shadow區(qū)域部分提升10%試試.十分重要的一點(diǎn)就是,當(dāng)你在使用曲線工具時,你不能將這三條曲線單獨(dú)分離的來看,它們是緊密聯(lián)系在一起的.為了增加圖像的對比度,三條曲線都需要調(diào)節(jié)成為S形,色調(diào)就產(chǎn)生于曲線間的偏差.就拿前面提到的例子來說,如果照片的陰影部分太暗,你就需要將三條曲線對應(yīng)的陰影區(qū)域提升,而不僅僅是某一條.調(diào)整后的三條曲線相互間差值就影響了照片相應(yīng)區(qū)域的色調(diào).上面可以看出,三條曲線不同的區(qū)間數(shù)值導(dǎo)致照片的整體色調(diào)會有所偏向性.關(guān)于曲線對色調(diào)的作用效果,需要花費(fèi)一些時間自己去操作體會.要通過自己的練習(xí)提升眼睛對于色調(diào)的感知力,從中建立自己的調(diào)色風(fēng)格.記住,熟能生巧.消退消退工具〔Fade在Instagram和后期的VSCO中逐漸流行起來.消退工具可以使照片看起來更加柔和.從技術(shù)的角度來講,消退工具就是提升原先黑色調(diào)色亮度接近灰色,同樣降低原先白色調(diào)的亮度接近灰色.在這個過程中,可以簡化照片的細(xì)節(jié),有助于觀賞者將目光聚焦于圖像的某一個區(qū)域.我們最受歡迎的濾鏡Palisade自動為照片添加15%的消退效果.當(dāng)為你的照片增加消退效果的時候,你可以自由控制兩個參數(shù)變量：消退效果的強(qiáng)度和消退效果的數(shù)量.數(shù)量決定了黑色和白色變?yōu)榛疑谋壤?而強(qiáng)度決定了效果的明顯程度.接下來的圖都是按順序一步一步處理的,首先是一張標(biāo)準(zhǔn)的消退效果參考圖例：每一個色彩通道都賦予了這張圖片更多的消退效果.下圖是較為強(qiáng)烈的消退效果圖例.請注意觀察黑色調(diào)是如何變得更亮,白色調(diào)是如何變得更暗,這兩者又賦予了照片什么樣的最終效果？曲線的黑色調(diào)區(qū)域被提升的很高,白色調(diào)被拉的很低,對比第一張和最后一張.接下來是十分過度的消退效果,注意觀察灰色是如何被添加到原先的高光和陰影區(qū)域的.由于曲線的兩端被改變的很夸張,導(dǎo)致照片細(xì)節(jié)部分嚴(yán)重丟失.總之,改變一種顏色的曲線能讓你向消退效果中增添相應(yīng)的色調(diào).上面的例子就是向照片的陰影和高光區(qū)域添加了不同的色調(diào),注意不同曲線的幅度.兩點(diǎn)小貼士當(dāng)你在使用曲線工具的某些時候,你會發(fā)現(xiàn)手中的照片呈現(xiàn)出讓人捉摸不定的詭異風(fēng)格,并且你不清楚到底是哪一條曲線的原因造成的.通過左邊工具欄單獨(dú)重置某一條曲線,從而找出你需要改變的目標(biāo)曲線.另外,我在前面的文章中再三講過,直接調(diào)節(jié)RGB曲線要比單獨(dú)調(diào)節(jié)相應(yīng)的曲線方便的多.曲線工具允許你單獨(dú)調(diào)節(jié)相應(yīng)顏色曲線.但是,操作的時候單獨(dú)變化1%,可能效果就想當(dāng)明顯了,一定要注意幅度.優(yōu)先順序曲線在Darkroom中不是單獨(dú)作用的.弄清楚應(yīng)用中工具間的相互作用關(guān)系和優(yōu)先順序,可以極大地幫助你去實現(xiàn)更多有趣的效果.總而言之,這些工具的優(yōu)先順序就是我們在應(yīng)用中的排列順序,左右滑動切換不同的工具,上下滑動調(diào)節(jié)相應(yīng)的工具參數(shù),一步一步的按順序選擇工具操作就可以了.舉例而言,如果你正在向照片中添加消退效果,你可以將其同暗角效果一起使用.數(shù)碼濾鏡和模擬膠片一個世紀(jì)以來,攝影師們通過使用不同型號的膠卷來實現(xiàn)不同的效果.這些效果是基于膠片上化學(xué)成分顯影.攝影師們發(fā)揮自己的創(chuàng)造力,從而誕生了許多出色的照片,也建立了自己的聲譽(yù).當(dāng)數(shù)碼相機(jī)取代了傳統(tǒng)的膠片相機(jī),所有的創(chuàng)意都消失了,現(xiàn)代數(shù)字后期技術(shù)可以對一些錯誤和基本參數(shù)作出精確的調(diào)整.Photoshop因為它的強(qiáng)大而被廣泛地使用,但是學(xué)習(xí)起來有一定難度.Lightroom的誕生讓許許多多的攝影師放棄了

Photoshop.后來,VSCO推出了一系列出色的

Lightroom預(yù)設(shè),使得許多業(yè)余攝影師能夠更方便的處理照片.一路走來,模擬膠卷的色彩得到了一大批喜歡懷舊經(jīng)典的數(shù)字?jǐn)z影師的青睞.數(shù)碼后期技術(shù)不能完全模仿出老膠卷的效果,但它也是巨大的靈感來源.是什么使得不同品牌的膠片呈現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格？因為,不同的膠卷所包含的化學(xué)物質(zhì)對不同數(shù)和顏色的光線反應(yīng)不一致.曲線工具能在數(shù)碼時代模仿不同膠卷的效果.使用好曲線工具,你就可以自由地控制照片的色調(diào),隨心所欲的創(chuàng)作.遇見色彩工具什么是色彩工具？一般而言,圖像編輯工具允許你從多種角度修正你的照片.例如：曲線工具可以用來調(diào)整畫面不同區(qū)域的色調(diào)；暗角工具可以用來控制畫面四周的亮度；而色彩工具即可以用來對畫面中包含的某種顏色〔單獨(dú)的進(jìn)行修正.左邊的Gif動圖演示中,我們調(diào)整了黃色的色相〔Hue和飽和度〔Saturation.紐約的出租車幾乎都是黃色的,調(diào)節(jié)之后讓其顏色更加接近于橙色.什么時候使用色彩工具？調(diào)節(jié)單獨(dú)顏色具備的色相,飽和度和亮度的能力,是創(chuàng)作一款獨(dú)特而漂亮的濾鏡的基礎(chǔ)和核心.飽和度和亮度對于引導(dǎo)觀賞者的目光有著特別的效果.如果你拍攝一副肖像照,但是背景中的樹木過于顯眼.這個時候,可以通過調(diào)節(jié)飽和度和亮度來增加畫面的對比度,從而使得大家更容易注意到你所拍攝的主體〔肖像.上面兩張照片的唯一區(qū)別,就是使用色彩工具改變了主體帶來的情緒和色調(diào).色相工具〔Hue還具有的另外兩個作用就是：色彩矯正和增添藝術(shù)效果.由于拍攝過程中光線對白平衡的影響,許多情況下需要后期糾正圖像的色彩偏差.另一方面,適當(dāng)可以的色彩偏差也會改變照片所傳達(dá)的情感,賦予不一樣的「靈魂」.怎樣使用色彩工具？使用Darkroom來編輯照片,往往第一步的操作是選一個應(yīng)用內(nèi)讓你基本滿意的預(yù)設(shè)濾鏡.Darkroom2.0版本中,我們額外提供了20款成型濾鏡〔需要內(nèi)購.現(xiàn)在,你就有30款不同風(fēng)格,質(zhì)量上乘的濾鏡可供選擇了.我們將這些濾鏡按照不同的拍攝情形進(jìn)行分類,所以你可以優(yōu)先去分類中查找合適的濾鏡.比方說來,風(fēng)景系列〔Landscape中的濾鏡如果被用在肖像〔Potrait上可能效果就不那么好了.優(yōu)先選擇我們分類好的濾鏡,或許是節(jié)省時間的好方法.接下來,使用亮度、對比度和曲線工具對照片進(jìn)行調(diào)光.最后再使用色彩工具對照片的色調(diào)及給人帶來的「感覺」進(jìn)行調(diào)整.當(dāng)然,這樣的使用順序并不是一成不變的,只是作為一個大致的參考,你往往還需要在實際使用時不斷的來回變換調(diào)整.[編注]原作者在之前的文章中也提到過,按照應(yīng)用內(nèi)工具欄的排列順序來編輯照片是最佳的編輯流程.在我的使用過程中,我發(fā)現(xiàn)這樣的操作順序的確比較科學(xué),所以也推薦給大家.因為色彩工具作用于照片的不同顏色通道,這就和照片中包含的不同色彩元素相呼應(yīng).在一副風(fēng)景畫中：看看天空,呈現(xiàn)出的是怎樣的藍(lán)色調(diào)？你想讓它變成怎樣的藍(lán)色調(diào)？如果你讓天空的色彩變淡,那么將會讓地面凸顯出了,賦予了照片更多陰郁的心境.反之,如果你想讓天空凸顯出來,那么就得增加照片的對比度,這樣天空的藍(lán)色就會加重.[編注]如左圖所示,色彩工具的顏色選擇器被一分為二,一半是原色彩,另一半為參數(shù)調(diào)節(jié)后的顏色.當(dāng)你調(diào)節(jié)飽和度、亮度、色相中的任意數(shù)值后,選擇器圓環(huán)就會發(fā)生變化.特別提示：多使用相臨近顏色.有些時候,一種顏色是有幾種顏色疊加而來的,相似的顏色之間也會有微妙的影響.使用色彩工具,你可以其進(jìn)行細(xì)致的區(qū)分.舉例而言,如果你手中有一副包含藍(lán)天的照片,你可以嘗試改變藍(lán)綠色〔相間于色彩選擇器藍(lán)色和綠色中間的色彩,看看你的照片有什么變化？看看它對藍(lán)天有什么影響？編注：我親自嘗試這樣操作之后,發(fā)現(xiàn)改變藍(lán)綠色可以讓藍(lán)天的顏色變化更自然.如果改變藍(lán)色,天空往往會偏紫,而藍(lán)綠色就不會那樣.關(guān)于后期處理回到膠片攝影的時代.如果你想將照片沖洗出來,需要安裝一定的方式方法,通過適當(dāng)?shù)幕瘜W(xué)藥劑才能實現(xiàn).使用化學(xué)藥劑的種類和數(shù)量,以及沖洗的方法將會直接影響到相應(yīng)的照片,為每張照片帶去特定的色彩反應(yīng),體現(xiàn)出不同的藝術(shù)表達(dá).色彩工具是處理照片中必要的手段,使用它你就可以完成對色彩的修飾,并且比膠片時代更加簡單直接.如果說曲線工具是濾鏡的主心骨,那么色彩工具就是靈魂和身體.我們將色彩工具放到了

Darkroom

的

XPro高級濾鏡包中,好好的使用它吧.黑白攝影后期技巧自從我們在Darkroom上面推出色彩工具之后,心情久久不能平靜.如今,當(dāng)你使用Darkroom對照片的色彩,色調(diào)進(jìn)行調(diào)整或者想要實現(xiàn)黑白效果,這些都已經(jīng)有了巨大的改變.

BlackandWhitephotosareacategoryofphotosallontheirownandcanevokeverypowerfulemotionalresponsesandelevateaphotographwhendonewell.Masteringitputsyetanothertoolinyourphotographytoolbelt.黑白照片是攝影中的一個重要分類,因其強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和藝術(shù)張力深受攝影師們的喜愛.學(xué)會黑白攝影的技巧和方法也是自我攝影水平的具體體現(xiàn),同時相當(dāng)于掌握了一項重要的攝影本領(lǐng).

BlackandWhitephotographyisparticularlypowerfulforacoupleofreasons.Fromatechnicalperspective,byreducingoneofthevariablesinthephoto<color>,youeliminateanentirecategoryofpotentialpitfallsandmistakes,andcanfocusonthevalue<usedhereintheartisticsenseof"Amountoflightnessanddarkness">andlearnhowtoseeandjudgethevalueofascenebeforeyoueventakeaphoto.This"photographer’seye"?—?Anabilitytoimaginewhatthephotographwilllooklike?—?isafundamentalskill.黑白攝影所具有的強(qiáng)烈感染力主要源自一下幾個方面.從技術(shù)的角度來講,減少照片中的一個變量〔這里指照片的色彩,就可以很好的避免掉入一個潛在的陷阱,使拍攝者更專注于照片某一方面的價值〔這里指黑白照片所具備的光線藝術(shù)感.學(xué)會如何在拍攝一張照片時尋找和判斷畫面對于自己的價值是很重要的,攝影師的眼睛都具備一項基本的能力,那就是想象自己拍攝的畫面呈現(xiàn)在照片上的樣子.

Fromamoreartisticsense,whenyouremovecolorfromaphoto,youdivorceitfromreality,andallowtheusertoprojectintothephoto.Whenthephotographlosescolor,itbecomesarepresentationofwhatthephotographerwasseeing,andnotadocumentationofthescene.ThisisoneofthereasonswhyB&Wmoviesfromthepre-Technicolordayslooksoromantictous.從藝術(shù)家的觀點(diǎn)出發(fā),當(dāng)你將一張照片做褪色處理后,就是將其從真實場景中剝離出來,使得觀賞者更好地投入其中.當(dāng)照片變成黑白之后,照片所表達(dá)的就不單單是客觀存在的事物,而是攝影師眼中的場景.這也是彩色電影之前的黑白影片在如今看起來讓我們覺得浪漫和有藝術(shù)觀感的一個重要原因.TherearetwolargetopicsthatcanbediscussedwhenitcomestoBlackandWhitePhotography:ThetechnicalitiesofworkinginBlackandWhite,andtheartisticchoicestomakeandhowtheyinfluencethephoto.Thelatterisamuchbroadertopicthathingesonpersonalstyleandtastes.Wemaygetintoitinafuturepost,ormultipleposts,byprofilingindividualphotographersandtheirpersonalstyles.ThisarticlewillfocusontheatechnicalitiesofworkingwithBlackandWhitephotosinDarkroom.黑白攝影中最需要關(guān)注的兩大主題分別是：實現(xiàn)黑白效果的客觀技術(shù)問題以及藝術(shù)家們賦予其中的主觀情感.至于第二個主題是一個非常寬泛的話題,關(guān)系到個人的風(fēng)格和喜好.關(guān)于獨(dú)立攝影師的風(fēng)格,或許得通過一篇或多篇文章才能準(zhǔn)確剖析.今天的這篇文章中,我們重點(diǎn)關(guān)注的是黑白攝影的第一個主題,那就是實現(xiàn)美好的黑白效果.一切都是以Darkroom為基礎(chǔ)展開的.Ok,let’sgetintoit:DragthatSaturationsliderallthewaytotheleftandmakethatphotoblackandwhite.好吧,接下來選擇一張照片,將飽和度滑塊拖動到最左邊實現(xiàn)黑白的效果.對比度Inourtwo-partUsingCurvesposts,wediscussedhowtheRGBcurvecanbeusedtoselectivelyaddandremovecontrastthevarioustonalrangesofthephoto.TheimagebeingBlackandWhite,youdon’thavetoworryaboutimpactonsaturationwheneditingthecurve.Feelfreetoexperimenthere,youhavemorelattitudetomakeadjustments.在之前關(guān)于曲線工具的兩篇文章〔第一篇|第二篇中.我們介紹了如何通過調(diào)節(jié)RGB曲線有選擇性的改變照片不同色域的對比度.當(dāng)你在編輯黑白照片的時候,你完全不需要擔(dān)心曲線的改變對照片飽和度的影響,可以有更大的調(diào)節(jié)自由.IntheaforementionedtwopartseriesonUsingCurves,wediscussedthedifferencebetweenusingtheContrastsliderandtheRGBCurve.Muchofthatapplieshere.Namely:TheContrastsliderisaglobalpredefinedadjustment,whereastheRGBCurveallowsyoutoselectivelyapplycontrasttodifferentpartsoftheimagebyformingyourownS-curvewithitsownsteepnessandit’sownsteepest-point.ThesameappliestoBrightness.Here’sanexampleofhowtheBrightnesstoolcrushestheshadows,whiletheselectiveRGBCurveadjustmentmaintainedtheinformation.前面兩篇關(guān)于曲線工具使用的文章〔第一篇|第二篇中,我們也討論了使用對比度選項和RGB曲線的不同之處.對比度滑塊通常針對整個畫面的調(diào)節(jié),而RGB曲線允許你單獨(dú)調(diào)節(jié)畫面中某一特定區(qū)域的對比度.同樣的情況也適用于亮度調(diào)節(jié)的時候.下面有一個例子就是兩種不同調(diào)節(jié)方式對于陰影部分的修繕效果.可以看出使用RGB曲線工具保留了更多陰影部分的細(xì)節(jié).亮度Thissectioncarriesonthechataboutcontrast,butit’sprettyfuntoplayaroundwithandit’snewinDarkroom2,soitfeltlikeitneededitsownsection.TheColortoolincludesoneofmyfavoritehiddenpower-userfeaturesinDarkroom2:TheabilitytoedittheluminanceofcolorchannelsinBlackandWhitePhotos.Thistakesabitofexplanation.Theorderinwhichaphotoeditorappliestheeditsisveryimportantinreallytakingadvantageofthetool.Forexample,iftheColortoolwasappliedafterSaturation,thentheColortoolwon’tbeabletodifferentiatebetweenthevariouscolors.However,theColorToolinDarkroom2isappliedbeforetheSaturationtool,whichmeansyoucanuseittoadjusttheLuminanceofindividualcolorinablackandwhitephoto.Here’sagifofitworking:這個部分緊接著上面討論對比度的話題.自從Darkroom2更新以來,增添了更多有趣的玩法.曲線工具中就包含了我特別喜歡的一個隱藏特性：調(diào)節(jié)黑白照片的亮度.詳細(xì)解釋一下,色彩編輯器中的每個工具的排列順序是經(jīng)過深思熟慮之后的結(jié)果.舉例而言,如果將色彩工具放在飽和度工具的后面,那么色彩工具就喪失了控制顏色的能力.在Darkroom2中,我們將色彩工具放在了飽和工具的前面,這就意味著你可以使用色彩工具來調(diào)節(jié)黑白照片中獨(dú)立顏色的亮度.這里有一個動圖演示：請不要太在意動圖的質(zhì)量,因為要保證其正常播放需要適當(dāng)壓縮.WhenIrecentlyaskedonTwitteraboutwhatyouguyswantedtoknowaboutBlackandWhiteediting,colorandtonewerethetwostandoutrequests.Itmaysoundweirdtotalkaboutcolorina"BlackandWhiteEditing"post,butit’sactuallyverypowerfultoaddcolorafterfullydesaturatingthephoto.Bydesaturatingthephoto,allthecolorsgetflattenedtoagraycolor,whichmeansaddingcolorbackupaddsthecolorevenlyacrosstheentiretonerange.Therearemultiplewaysofaddingcolortoyourphoto.TheeasiestwayistousetheTemperatureslidertoaddablue/yellowhuetothephoto.當(dāng)我最近一次在Twiiter上面問大家關(guān)于黑白編輯有什么想法時,與色彩和色調(diào)相關(guān)的回復(fù)比較多.在黑白攝影的文章中討論色彩的問題可能聽起來本身就比較奇怪,但事實上向完全褪色了的照片中增添一些色調(diào)很多時候也是很有必要的.通過使照片褪色,所有的色彩都變成了灰色,意味著當(dāng)你改變色調(diào)時會影響到整個畫面.有幾種方法可以用來改變黑白照片的整體色調(diào),其中最簡單的就是通過色溫工具向照片中增添藍(lán)色調(diào)或者黃色調(diào).照片中的藍(lán)色調(diào)就是通過調(diào)節(jié)色溫滑塊實現(xiàn)的,這樣的操作對整個畫面都有影響.單純的進(jìn)行色溫調(diào)節(jié)對畫面的整體色調(diào)影響是有限的,這也就賦予了色調(diào)工具用武之地.色調(diào)工具AlsonewinDarkroom2isthenewTonetool<PartoftheProKitIn-AppPurchase>.Now,you’renolongerconstrainedtojustBlue/Yellowhueswiththetemperatureslider.youcanpickanycolorontheentirecolorspectrum,andadifferentcolorforthehighlightsandfortheshadows.ThisisalsoknownasSplitToning<splittingthetonebetweenhighlightsandshadows>.Youdon’tneedtodesaturatetheimagetomakeuseofit,butthetwoworkreallywelltogether.Averytraditionalsplittoneisusingyellowsforthehighlights,andbluefortheshadows.Darkroom中提供了全新的色調(diào)工具〔編輯菜單欄第五項.過去僅可以通過色溫工具增添藍(lán)色或黃色調(diào)的日子一去不復(fù)返了.你可以在色彩選擇器中選擇任意一種色彩,甚至賦予高光和陰影部分不同的色彩,就是我們常說的色調(diào)分離.將飽和度和色調(diào)工具搭配使用也非常的棒,傳統(tǒng)的色調(diào)分離一般使高光部分偏黃,陰影部分偏藍(lán).高光部分偏黃,陰影部分偏藍(lán)<Darkroo