黑色幽默-文檔資料

第六章

“黑色幽默”第一節(jié)

“黑色幽默”文學(xué)概述

一、“黑色幽默”文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r

“黑色幽默”是20世紀(jì)60年代崛起于美國的一個文學(xué)流派，它因當(dāng)代美國作家兼文學(xué)評論家布魯斯·杰伊·弗里德曼在1965年編選的一部文學(xué)作品的集子而得名。“黑色幽默”在當(dāng)代美國文壇異軍突起，很快成為最有代表性的文學(xué)流派之一，并產(chǎn)生了巨大的影響，是有其社會原因的。

當(dāng)代西方的社會現(xiàn)實與矛盾是”黑色幽默”文學(xué)產(chǎn)生的土壤，而存在主義哲學(xué)思潮以及歐美傳統(tǒng)文化中的幽默感，尤其是“病態(tài)的幽默”等，則成了這一文學(xué)流派的思想基礎(chǔ)和藝術(shù)形態(tài)。有許多西方文學(xué)評論家把“黑色幽默”文學(xué)看成是存在主義文學(xué)在美國的變種。1業(yè)精于勤荒于嬉行成于思?xì)в陔S→分享一、“黑色幽默”文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r被弗里德曼稱為“黑色幽默”的作家有十幾人之多，除了其中一位賽利納是法國作家之外，其余都是當(dāng)代美國作家，而最具代表性的，有托馬斯，品欽、約瑟夫·海勒、約翰·巴思、庫特·馮納古特和唐納德·巴塞爾姆等。

托馬斯·品欽1937年生于紐約州的格倫科夫城。他的三部小說《V》(1962L、《編號第49的哭喊》（1966）、《萬有引力之虹》(1973)使他成為當(dāng)代美國文壇上最著名的作家之一。品欽熱衷于現(xiàn)代物理學(xué)中的“熱寂說”，“死亡”是他經(jīng)常探討的主題。他把物理學(xué)中“熵”的概念注入他的社會觀中。因為“熵”有不斷增加的趨勢，將使太陽和地球上的熱能逐漸散發(fā)，而使其活動減慢終至最后沉寂。在他看來，人類社會也如宇宙一樣處在衰變過程之中，將來的歸宿也必然是崩潰瓦解。因此他筆下的人物往往在惝恍迷離的世界中四處奔走，希望能找到拯救人類世界的良方。2業(yè)精于勤荒于嬉行成于思?xì)в陔S→分享一、“黑色幽默”文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r托馬斯·品欽的小說內(nèi)容龐雜、荒誕，結(jié)構(gòu)雜亂無章，真可謂視通萬里，思接干載，一些表面看來并不相關(guān)的事件與人物被他信手拈來，隨意組合在一起。但這種想象的產(chǎn)物是作家反抗和擺脫表層現(xiàn)實的特殊方式，是他表現(xiàn)死亡主題，表現(xiàn)有關(guān)熱寂的學(xué)說與世界的不可知論的有效方式。品欽的小說透過現(xiàn)象世界對現(xiàn)代經(jīng)驗所作的形而上的概括，與當(dāng)代西方人們普遍存在的幻滅感、災(zāi)難感、孤獨感有相通的地方，因此被視為是一位富有啟迪直義舶重要作家。與托馬斯·品欽相比，庫特·馮納古特是一位更貼近讀者的作家，他那“科幻”式的小說一開始幾乎令人疏忽了其中嚴(yán)肅與深刻的寓意。3業(yè)精于勤荒于嬉行成于思?xì)в陔S→分享一、“黑色幽默”文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r他的主要作品有《夜媽媽》(1962)、《挑繃子》(1963，又譯《貓的搖籃》)、《第五號屠場》(1969)、《冠軍牌早餐》(1973)以及短篇小說集《牢獄歡迎你》（1968）等。盡管馮納古特的作品大都以科幻小說的形式出現(xiàn)，但他卻是一位非常嚴(yán)肅，關(guān)心社會現(xiàn)實的作家。在他的作品中，更多的是向人們提供有關(guān)對人生，對社會問題的探索與思考。主題涉及了諸如戰(zhàn)爭的荒誕性、科學(xué)技術(shù)的異化、對集權(quán)統(tǒng)治的恐怖等等，力圖對人類的弱點與固疾作有力的揭示?！短艨囎印肥邱T納古特最重要的作品之一?？梢哉f，馮納古特是一個喜歡開玩笑的悲觀主義者。他認(rèn)為笑聲實質(zhì)上是對憂傷、悲劇和災(zāi)難的一種可能的校正，“最大的笑聲是建筑在最大的失望與最大的恐懼之上的”。正因為他的科幻小說中蘊涵了大量現(xiàn)實主義思想，因此他的作品贏得了越來越多的讀者。4業(yè)精于勤荒于嬉行成于思?xì)в陔S→分享一、“黑色幽默”文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r約翰·巴思的主要作品有《流動的歌劇》(1956)、《煙草經(jīng)紀(jì)人》(1960)、《羊童賈爾斯》(1966)。1973年，他的故事集《吐火女怪》獲全國圖書獎。唐納德·巴塞爾姆被稱為是一位“嚴(yán)肅的幽默作家和具有創(chuàng)造性的幻想家”。他在作品中更次膽地嘗試，把各種表格、插圖以及目錄等與文章拼貼在一起。因為他認(rèn)為這個世界早巳顯得支離破碎，混亂不堪，這種拼貼的方式或許最能反映這個荒誕的世界。他常常用冷嘲熱諷的口氣對丑惡的現(xiàn)實竭盡揶揄、撻找之能事，甚至因為對現(xiàn)實的不信任使他對人類的交際工具——語言也產(chǎn)生了懷疑。1967年出版的《白雪公主》是他的代表作，也是表達(dá)這種思想的最佳例子。巴塞爾姆又是一位擅寫短篇小說的作家，主要的小說集有《回來，卡利加里博士》(1964)、《偉大的日子》(1970)、《愁苦》（1972）等。5業(yè)精于勤荒于嬉行成于思?xì)в陔S→分享二、“黑色幽默”文學(xué)的基本特征1．寓悲于喜的新幽默幽默中包含著陰沉，大笑后品味出絕望?！昂谏币辉~在英語中具有陰沉、沮喪的含義，與“幽默”放在一起；常給人一種挖苦取樂，玩世不恭的感覺，這也是這一文學(xué)流派的最大特征。弗里德曼認(rèn)為，“黑色幽默”也即一種在思想情緒上是黑色的東西與幽默的東西的結(jié)合。它是幽默的，但是在幽默中包含著陰沉的東西；它是絕望的，但是在絕望中又令人大笑。2．存在主義式的荒誕觀“黑色幽默”作家太都觀察敏銳，見解深刻。他們對資本主義社會的矛盾與危機(jī)深有認(rèn)識并給予無情的揭露與抨擊，但他們的表現(xiàn)手法卻不同于以往的文學(xué)流派。他們認(rèn)為世界是荒誕的，故只有用荒誕的手法才能描繪其瘋狂的本質(zhì)。6業(yè)精于勤荒于嬉行成于思?xì)в陔S→分享二、“黑色幽默”文學(xué)的基本特征3．“反英雄”人物與“反小說”的形式“黑色幽默”作家筆下的主人公，常常是一些行為乖僻，思想古怪的猥瑣人物。傳統(tǒng)文學(xué)作品中性格前后一致，形象高大，具有堅定的信念，堅強的毅力和巨大才干的英雄被一些言行可笑卑下的“反英雄”所取代。與小說內(nèi)容相適應(yīng)，“黑色幽默”文學(xué)在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上也有了較大的突破。這些作品往往沒有首尾相接的情節(jié)結(jié)構(gòu)，時空上有明顯的隨意性、跳躍性，結(jié)構(gòu)也顯得松散。有的小說倘若被抽掉幾個章節(jié)，對整體來說也不會有太大的影響。作者把現(xiàn)實社會看成是非理性、無邏輯的一團(tuán)糟；是一片喧鬧、瘋狂與雜亂的大湊合，荒誕乃是它最根本的屬性，故他們可以隨心所欲地編排各種情節(jié)。7業(yè)精于勤荒于嬉行成于思?xì)в陔S→分享

三、“黑色幽默”文學(xué)的基本評價

“黑色幽默”文學(xué)作為20世紀(jì)60年代在美國風(fēng)行一時的主要文學(xué)流派，無論其思想意義與藝術(shù)特征等都已取得令人矚目的輝煌成就，成為西方現(xiàn)代派文學(xué)中重要的一脈。它既是時代的產(chǎn)物，也是西方文學(xué)特別是傳統(tǒng)的幽默文化與存在主義思潮的美國社會背景下的結(jié)合體。這一派作家大都站在人道主義的立場，用嘲諷侃的方式來表現(xiàn)現(xiàn)實世界對人的壓迫，狀寫現(xiàn)代人在瘋狂世界中的境遇問題。

其實，與其說“黑色幽默”作家是一些笑嘻嘻的幽默家還不如說他們都是些憂心忡忡的預(yù)言家和頭腦清醒的現(xiàn)實主義者。他們那種似真非真、似假非假的故事內(nèi)容以及看似奇特雜亂的作品形式并未遮沒柞品真正深刻的主題，相反，這些小說在抨擊嘲弄黑暗的現(xiàn)實和揭示危機(jī)方面興會淋漓，耐人尋味。8業(yè)精于勤荒于嬉行成于思?xì)в陔S→分享三、“黑色幽默”文學(xué)的基本評價作為當(dāng)代美國文壇上一個獨具慧眼的一個作家群，“黑色幽默”作家以其敏銳的目光審視著現(xiàn)實生活中的種種問題。一系列問題如戰(zhàn)爭、宗教、科學(xué)技術(shù)的畸形發(fā)展、人在現(xiàn)代社會中的境遇、家庭解體、人類前途、道德與價值取向的改變，兩代人的隔閡乃至靈魂的探索、自我找尋、變態(tài)心理……等等，都成了“黑色幽默”作家深入探討的主題。雖然這些作家認(rèn)為現(xiàn)實太丑惡，對美國的前景抱著一種無可奈何的絕望態(tài)度，只能用嬉笑怒罵的手法來加以揭露和嘲笑，以帶刺的笑聲來減輕人們的痛苦感，但畢竟這些作家在自己的作品中觸及了許多嚴(yán)肅而又重大的社會問題，對幫助人們認(rèn)識現(xiàn)代資本主義社會的荒謬與瘋狂，爭取合理的社會生活具有積極的意義，這也是“黑色幽默”文學(xué)對整個文化事業(yè)的重大貢獻(xiàn)之處。

9業(yè)精于勤荒于嬉行成于思?xì)в陔S→分享三、“黑色幽默”文學(xué)的基本評價另一方面，“黑色幽默”文學(xué)在藝術(shù)形式方面作出了有益的嘗試，它是一種新的美學(xué)形式，我們可以把它列入喜劇的范疇。但是，它與傳統(tǒng)的喜劇有著較大的區(qū)別，因為它同時又含有悲劇的性質(zhì)。它既能使讀者深刻地認(rèn)識現(xiàn)實的丑惡與荒謬，又能引出你的笑聲，使你的絕望與痛苦得到某種程度的宣泄。然，我們也要看到，“黑色幽默”文學(xué)的作家們對社會的看法，對人類命運的觀照與表現(xiàn)，均不是站在科學(xué)的立場上進(jìn)行的，因而，作品對人類的前途和社會的發(fā)展充滿了悲觀絕望的情懷，從而得出了極其悲觀的結(jié)論；同樣，這些作家們將20世紀(jì)西方社會的危機(jī)看成是整個人類的危機(jī)，妄圖以此作為20世紀(jì)整個人類命運的寫照，這是不可取的10業(yè)精于勤荒于嬉行成于思?xì)в陔S→分享海勒和《第二十二條軍規(guī)》

一、生平與創(chuàng)作

二、《第二十二條軍規(guī)》分析

約瑟夫·海勒的成名作《第二十二條軍規(guī)》自60年代問世以來，聲譽日重，被公認(rèn)為是“黑色幽默”文學(xué)的代表作，也是當(dāng)代美國文學(xué)中的經(jīng)典作品。許多文學(xué)評論家對它喝彩不斷，給予了高度的評價。他們把這部小說說成是二次大戰(zhàn)以來最了不起的作品，甚至有人斷言它是一部里程碑式的巨著。一時間各種評論破空而來，有關(guān)它的論著數(shù)以千計，說它是一部“令人毛骨悚然的喜劇”者有之，說它是“拉伯雷式的諷刺小說”者有之，把這部小說形容為“令人振奮的”，“殘酷而又明智健全的”，“令人深信不疑的”-…·佳作者也有之。總之，這部小說在西方文學(xué)評論界擲地有聲，引起了廣泛的興趣和反響。11業(yè)精于勤荒于嬉行成于思?xì)в陔S→分享二、《第二十二條軍規(guī)》分析故事內(nèi)容與人物形象《第二十二條軍規(guī)》雖以第二次世界大戰(zhàn)為背景，但實際并沒有正面表現(xiàn)你死我活的戰(zhàn)爭場面。事實上，第二次大戰(zhàn)在小說中并不重要，它只是作為一個秩序、真理、正義、人道等被粗魯?shù)厝∠说氖澜绲挠黧w。而作為這個世界的具體體現(xiàn)則是靠近意大利附近地中海中的一個叫“皮亞諾札”的小島。海勒在小說的扉頁上寫明，“皮亞諾札島位于厄爾巴島以南八英里的地中海中，這是一個很小的島嶼。本書敘述的事件雖然不可能全部發(fā)生在那兒，同本書的背景一樣，書中的人物也都是虛構(gòu)的?！倍谶@個杜撰的歷史舞臺上，海勒無拘無束地展開了他的故事。一支美國空軍部隊駐扎在這個孤島上，他們的生活內(nèi)幕構(gòu)成了作者筆下的那個荒誕、非理性、無秩序的夢魘世界。皮亞諾札就是這樣一個世界的縮影。12業(yè)精于勤荒于嬉行成于思?xì)в陔S→分享二、《第二十二條軍規(guī)》分析在皮亞諾札島上，到處是一片混亂與瘋狂的景象，人欲橫流，道德淪喪，人們似乎都變成了沒有人性的東西。瘋?cè)耸軇?，壞人得道，正義與理性受到嘲弄，無辜的人們被一種異己的力量所支配、吞噬，而那些當(dāng)官的卻籍了戰(zhàn)爭大發(fā)橫財，飛黃騰達(dá)。在這樣的社會環(huán)境中，傳統(tǒng)的道德原則和社會正義感反被視為異端，人們始終處于一種惴惴不安的敵對環(huán)境中，就如小說中的主人公尤索林所感覺到的那樣。13業(yè)精于勤荒于嬉行成于思?xì)в陔S→分享二、《第二十二條軍規(guī)》分析不難看出，第二十二條軍規(guī)作為一種統(tǒng)治世界的瘋狂力量的象征，它實質(zhì)上是惡毒世界和專制意志的一種體現(xiàn)。因為有了它，正義和道德才成了被嘲笑的對象，無辜者成了犧牲品，而那些專橫跋扈、腐化墮落、投機(jī)鉆營、自私愚蠢的家伙個個活得有滋有味。它并不真正存在，但它處處制約了人們的行為，控制和麻痹人心。當(dāng)人們莫名其妙地陷入這條軍規(guī)的陷阱時，一切想投訴、想反抗、想抗?fàn)幍钠髨D都是徒勞的。尤索林想到這里，直覺得自己身處一場夢魘之中，想掙扎而無力。尤索林驚呆了，“他感到整個身體都哆嗦起來”。那個老太婆又毫不含糊地告訴他“第二十二條軍規(guī)說他們可以為所欲為，我們不能阻攔他們”。這恐怕是對第二十二條軍規(guī)最好的詮釋了。

14業(yè)精于勤荒于嬉行成于思?xì)в陔S→分享二、《第二十二條軍規(guī)》分析藝術(shù)特色。作為一部“黑色幽默”的代表作品，《第二十二條軍規(guī)》中充滿了這一流派共同的特征如帶刺的幽默、絕望的嬉笑和漫畫式的人物描寫等。除此之外，本書還有一些藝術(shù)手法也應(yīng)引起讀者的注意，如全景式、畫廊式的人物展示。小說中人物多達(dá)四十幾人，而通過這些人物的舉止言談，我們深信，皮亞諾札島確實是一個荒誕的世界，一個瘋?cè)说纳鐣?；而拖沓回?fù)與單純劃一的描寫也是這部作品的藝術(shù)手法之一，小說中的許多情節(jié)由多人反復(fù)陳述，幾乎是講了又講，人物對話拖泥帶水，重復(fù)回旋，有的材料多次運用，顯得單調(diào)。而事實上，這樣的描寫正是海勒創(chuàng)作的特色，與整部小說的情節(jié)與氛圍相合拍，既增強了嬉戲浮華的喜劇效果，又成功地塑造了荒誕世界中瘋狂人物的形象。15業(yè)精于勤荒于嬉行成于思?xì)в陔S→分享二、《第二十二條軍規(guī)》分析《第二十二條軍規(guī)》所取得的巨大成功使它毫無愧色地躋