工業(yè)設計史期末復習資料

工業(yè)設計史期末復習資料論述題試論裝飾藝術與現(xiàn)代主義運動的聯(lián)系與區(qū)別。聯(lián)系〔發(fā)生時間.幾何圖形,材料,工業(yè)時代的設計的兩個方向上面的開展);區(qū)別:風格不同(裝飾與功能).效勞對象不同答:裝飾運動的時間：20世紀20年代到30年代裝飾運動的地點：法國，美國，英國等其產生的原因：A.埃及等古代裝飾風格的實用性借鑒以及原始藝術的影響.B.簡單的幾何外形C.舞臺藝術,汽車文化,爵士樂的影響.D.形成自己獨特的色彩系列裝飾運動的特征: a. 放射狀的太陽光與噴泉形式：象征了新時代的黎明曙光b.摩天大樓退縮輪廓的線條:二十世紀的象征物C.速度，力量與飛行的象征物：交通運輸上的新開展D.幾何圖形：象征了機械與科技解決了我們的問題E.新女人的形體：透露了女人贏得了社會上的自由權利F.打破常規(guī)的形式：取材自爵士，短裙于短發(fā)，震撼的舞蹈等G.古老文化的形式：對埃及及中美洲等古老文明的想象H.明亮比照色彩裝飾運動的意義：從思想和意思形態(tài)方面來看，“裝飾藝術〞運動是對矯飾的“新藝術〞運動的一種反動。裝飾運動的對象：“裝飾運動〞是為權貴的設計，其對象是資產階級裝飾運動的總結：裝飾藝術運動是裝飾運動在20世紀初的最后一次嘗試，它才用手工藝和工業(yè)化的雙重特點，采取設計上的折衷主義立場，設法把豪華的，奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合二為一，產生一種可以開展的新風格來。這場運動與世界的現(xiàn)代主義設計運動幾乎是同事發(fā)生，也幾乎同時于30年代后期在歐洲大陸結束，因而，在各個方面都受到現(xiàn)代主義明顯的影響。但是，由于它主要強調為上層顧客效勞的出發(fā)點，使得它與現(xiàn)代主義具有完全不同的意識形態(tài)立場，也正因為如此，所以裝飾運動沒有能夠在第二次世界大戰(zhàn)之后再次得到開展，而根本成為史跡，只有現(xiàn)代主義成為真正的世界性設計運動?，F(xiàn)代主義設計產生時間：19世紀末，20世紀初其地點：歐美等國其背景：歐美國家的工業(yè)技術開展迅速，新的設備，機械，工具不斷被創(chuàng)造出來，極大地促進了生產力的開展，工業(yè)技術的飛速開展對社會結構和社會生活帶來了很大的沖擊力。因此，必須有新的設計方式出現(xiàn)，來解決新的問題，來為現(xiàn)代社會效勞設計傾向：民主主義和社會主義傾向設計材料：鋼筋混凝土，平板玻璃，鋼材的運用設計形式：反對任何裝飾的簡單幾何形狀，以及功能主義傾向，從而把幾千年以來的設計為權貴效勞的立場和原那么打破了，也把幾千年以來建筑完全依附于木材，石料，磚瓦的傳統(tǒng)打破了。其風格特點：a.功能主義特征B.形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型C,設計上重視空間的考慮，強調整體設計考慮，強調以模型為中心的設計規(guī)劃。D.重視設計對象的費用和開支，注重設計的實用，經濟性目的裝飾藝術運動和現(xiàn)代主義運動的異同1.形式特征上的“同〞時間上都開始于20世紀20年代，幾乎同時發(fā)生與開展；都肯定機械化生產，才用新材料，新技術；都在設計中注重簡單幾何外形的運用2.意識形態(tài)上的“異〞裝飾藝術運動發(fā)軔于法國，強調裝飾，為富裕的上層借機效勞，因此它仍是為權貴的設計，其對象是資產階級；“現(xiàn)代主義〞發(fā)軔于德國，否認裝飾，強調設計為群眾效勞，特別是為低收入的無產階級效勞，因此它是左傾的，小知識分子理想主義的，烏托邦式的?！把b飾運動〞的特點:是一種標準化的風格；趨于幾何但又不強調對稱，趨于直線然不囿于直線；才用塑料，有機玻璃等現(xiàn)代工業(yè)材料，且滿足工業(yè)生產的需要現(xiàn)代主義設計特點：功能主義；形式簡潔的幾何造型，中性色彩以及標準化原那么；重視整體空間布局規(guī)劃；重視設計本錢的經濟效用2.折衷主義，藝術裝飾運動，后現(xiàn)代設計運動都比擬注重從歷史中汲取設計靈感，請結合史實，論述他們對于如何將歷史文脈運用于設計過程之中的主要差異。答：折衷主義1820-1900在19世紀，一個更為直接和嚴峻的問題是風格上的折衷主義。所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風格，或自由組合各種式樣而不茍于泥某種特定的風格，所以也被稱為“集體主義〞。隨著生產商品化，需要用豐富多彩的樣式來滿足和刺激市場，于是希臘，羅馬，拜占庭，中世紀，文藝復興的情調雜然并存，匯為奇觀。同時，19世紀的交通已很便利，考古學大為興旺，加上攝影術的創(chuàng)造，幫助人們認識和掌握了古代遺產，以致有可能對各種式樣進行拼湊與模仿。裝飾藝術運動19世紀20-30年代的歐美設計革新運動。在大工業(yè)迅速開展，商業(yè)日益繁榮的形式推動下，歐美的工業(yè)設計逐步走向成熟。仍然經常留戀手工業(yè)生產的新藝術設計運動，已不能適應普遍的機械化生產要求。以法國為首的各國設計師，紛紛站在新的高度肯定機械生產，對才用新材料新技術的現(xiàn)代建筑和各種工業(yè)產品的形式美和裝飾美進行新的探索，其涉及的范圍主要包括對建筑，家具，陶瓷，玻璃，紡織，服裝，首飾等方面的設計，力求在維護機械化生產的前提下，使工業(yè)產品更加美化。裝飾藝術運動中表現(xiàn)出的東西方藝術樣式的結合，人情味與機械美的結合等內涵，在20世紀60年代末，70年代初，是后工業(yè)社會，信息社會的產物。它發(fā)端于建筑設計并影響到其他設計領域，在設計宗旨，風格等方面向現(xiàn)代主義設計提出挑戰(zhàn)。20世紀60年代，西方進入“豐裕社會〞時代，人們消費觀念從講究結實耐用轉向求新求異?，F(xiàn)代主義設計風格長期以單調，沉乏，冷漠形式充滿這城市，使人們渴望出現(xiàn)變化。隨著經濟開展，形式單調的產品已不能適應多元化市場的需求和商業(yè)競爭。后現(xiàn)代主義設計遂應運而生。其設計風格總體特征，是重視形式，強調裝飾企圖把良好的功能，科學的結構和古代希臘羅馬樣式，哥特樣式以及巴洛克，洛可可或維多利亞等各種經典央視的裝飾細節(jié)相結合，追求獨特藝術韻味和設計個性，并而向不同的文化群體與層面，從中汲取營養(yǎng)，激發(fā)并創(chuàng)作靈感。因此，后現(xiàn)代主義設計風格呈多元化的趨勢，常常顯得生動，活潑，同時又經常呈現(xiàn)出繁瑣，雜亂無章甚至拼湊大雜燴的面貌。3.新藝術運動和工藝美術運動的產生背景有何相似之處，在設計理念上有何不同，其意義何在？答。新藝術運動產生的時間：19世紀80.90年代-20世紀初發(fā)源地：法國，涉及到歐洲和美國其涉及范圍：建筑，家具，工業(yè)產品，平面，珠寶其的背景：a.對矯飾的維多利亞風格和其他過分裝飾風格的反動B.對工業(yè)化風格的強烈反響C.重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷D.具有自然主義的傾向E.工藝美術運動的影響F.日本浮世繪的影響其目的：藝術與技術相結合。追求與傳統(tǒng)決裂，完全師從自然的全新風貌〔線條裝飾〕其在表現(xiàn)：法國曲線派〔運動背景〕｛反對工業(yè)化，反維多利亞風格｝〔設計源泉〕｛自然，動植物紋樣,東方藝術}〔設計主張〕｛藝術與技術相結合，設計元素以有機的曲線為中心｝〔設計中心〕｛巴黎，南斯｝注：▲新藝術之家-薩姆爾。濱出資創(chuàng)辦▲現(xiàn)代之家-中心人物。朱利斯。邁耶-格拉斐，重要設計師蘭德利，佛洛特▲六人集團-吉瑪?shù)?，擦平特，普羅密特等，提倡回到自然《咖啡幾》。巴黎地下鐵道系統(tǒng)▲法國巴黎,以家具為核心的設計事務所愛彌兒.蓋勒-<裝潢藝術>.<根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家居>提出必須考慮功能的重要性原那么的設計家.成就:玻璃設計.風格:色彩精致的外表裝飾○路易.馬假設雷爾-成就:家具,鐵藝.風格:新洛可可風格圖案,日本風格,有機體形狀,富有雕塑感○勒內.拉里克-成就：珠寶設計。風格：唯美主義，華美，精致裝飾。元素：昆蟲，女人體，植物○喬爾斯。查爾特-現(xiàn)代“招貼廣告之父〞。成就：圖形，招貼。特征：洛可可線條，亮色塊○不同于巴黎設計師南斯的設計師是關注于用不同的木材，以到達裝飾的目的。比利時曲線派｛與法國觀念相吻合｝西班牙曲線派｛最極端，最具有宗教氣氛風格獨立，大膽，極端，特異｝代表人物：高蒂蘇格蘭直線派〔設計主張〕｛主張直線，主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩方案和新藝術運動的設計主張相反奧地利直線派｛與德國相似，沖擊曲線風格｝維也納別離派〔局限〕｛沒處理好藝術與機器生產的關系問題。設計不考慮本錢，未能實現(xiàn)機械化生產的要求和滿足群眾消費。形式與功能結合的不徹底｝德國青年風格運動〔設計趨勢〕｛初始帶有明顯的自然主義色彩，但于1897年后逐漸拜托以曲線裝飾為中心的法國等新藝術運動的主流，開始同格拉斯哥相似，從簡單的幾何造型和直線的運用上找新形式的開展方向｝工藝美術運動工藝美術運動的時間：19世紀下半葉，1851年倫敦的水晶宮舉行工藝美術運動的地點：起源于英國的一場設計改進運動，對美國的芝加哥建筑學派產生很大的影響，同時還廣泛影響了歐洲大陸局部國家。工藝美術運動的背景：工業(yè)革命以后大批量工業(yè)化生產和維多利亞時期繁瑣裝飾造成設計水準急劇下降，導致英國和其他國家的設計家希望能夠通過復興中世紀的手工藝傳統(tǒng)。工藝美術運動的風格：追求自然紋理和哥特風格其設計原那么：設計群眾化，團隊協(xié)作其運動特點：A,強調手工藝，反對機械化批量生產B.反維多利亞及其他古典，傳統(tǒng)的復興風格C.提倡哥特風格D.講究樸實誠懇E.裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術特點其意義影響：創(chuàng)造了新的設計風格。對工業(yè)化的反對，和對機械，大批量生產的否認，注定工藝美術運動不能形成領導潮流的主流風格。強調裝飾導致本錢增加，沒能真正為群眾效勞。但他代表了整整一代歐洲知識分子的感受，因此工藝美術運動的探索為此后的新藝術運動奠定了根底。工藝美術運動與新藝術運動產生的背景形似之處對于歷史風格的大膽否認，卻奠定了以后各種設計運動對于歷史風格的斷然斷絕關系這種方式的根底，從這個層面上看具有對于后來的“現(xiàn)代主義“運動在精神上的實質影響和奉獻。在思想層次上來說，“新藝術〞運動是為豪華、奢侈的設計效勞的思想具有進步性。什么是后現(xiàn)代主義？后現(xiàn)代主義建筑的特征答。后現(xiàn)代主義是旨在對抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運動，它廣泛地表達于文學，哲學，批評理論，建筑及設計領域中。所謂“后現(xiàn)代〞并不是指時間處于“現(xiàn)代〞之后，而是針對藝術風格的開展演變而言的。建筑特征：：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。簡答題“方案廢止制〞答：在設計新的汽車樣式時，必須有方案地考慮以后幾年間不斷更換局部設計，使汽車最少每兩年有一次小的變化，每三到四年有一次大的變化，造成有方案的“式樣〞老化過程，即“方案廢止制〞。內容：①功能性廢止②款式性廢止③質量性廢止危害：①造成嚴重的資源浪費和工業(yè)垃圾②重視汽車外觀，忽略內在質量包豪斯對現(xiàn)代設計的影響答：奠定設計教育結構根底·適應工業(yè)化的設計教育·現(xiàn)代平面設計的根源·理論與實踐結合的教學模式·設計與企業(yè)的緊密結合包豪斯的宗旨，設計風格及其影響答：目的：培養(yǎng)新型人才。宗旨：①藝術與技術的新統(tǒng)一。②明確設計目的是為“人〞而不是“美化產品〞功能需要被放在首要地位，其次才是把時代美學特征和產品結構聯(lián)系起來。③設計必須遵循自然與客觀的法那么進行，簡潔實用。設計風格：奠定設計教育結構根底·適應工業(yè)化的設計教育·現(xiàn)代平面設計的根源·理論與實踐結合的教學模式·設計與企業(yè)的緊密結合日本工業(yè)設計的“雙軌制〞答：日本在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關系中采用了“雙軌制〞。即在服裝，家具，室內設計，手工藝品等設計領域保持傳統(tǒng)風格的延續(xù)性，這種風格清雅自然，滲透出濃厚的東方神秘情調；另一方面，批量生產高技術產品，如高保真音響，汽車，計算機等有機現(xiàn)代主義列舉代表設計師及作品答：埃羅.沙里寧(美國)-[郁金香]椅，[子宮椅]扎哈.哈迪德(巴格達)-維特拉消防站,辛辛那提當代藝術中心查爾斯.伊姆斯-安樂椅,墊腳椅,DXA椅維爾納.潘頓(丹麥)-潘頓椅新藝術運動的設計風格·與工藝美術運動的異同.答:異:1.“工藝〞運動較重視中世紀歌特風格，并將其作為重要的參考、借鑒和追求的核心，新藝術那么完全放棄了任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，走向自然裝飾，突出表現(xiàn)曲線和有機形態(tài)；2.工藝運動的開展，引導了別國對自然風格的出現(xiàn)，新藝術是留下了大量的建筑、家具、裝飾工藝品，起到了承上啟下的作用。同:d.簡述現(xiàn)