影視文學(xué)盜夢(mèng)空間

盜夢(mèng)空間

——影視文學(xué)劇情概述

道姆·柯布與同事阿瑟和納什在一次針對(duì)日本能源大亨齊藤的盜夢(mèng)行動(dòng)中失敗，反被齊藤利用。齊藤威逼利誘因遭通緝而流亡海外的柯布幫他拆分他競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的公司，采取極端措施在其唯一繼承人羅伯特·費(fèi)希爾的深層潛意識(shí)中種下放棄家族公司、自立門(mén)戶(hù)的想法。為了重返美國(guó)，柯布偷偷求助于岳父邁爾斯，吸收了年輕的夢(mèng)境設(shè)計(jì)師艾里阿德妮、夢(mèng)境演員艾姆斯和藥劑師約瑟夫加入行動(dòng)。在一層層遞進(jìn)的夢(mèng)境中，柯布不僅要對(duì)付費(fèi)希爾潛意識(shí)的本能反抗，還必須直面已逝妻子茉?xún)旱奶幪幤茐?，所以任?wù)的實(shí)際情況遠(yuǎn)比預(yù)想危險(xiǎn)得多。導(dǎo)演：克里斯托弗·諾蘭“盜夢(mèng)團(tuán)伙”的成員1.隊(duì)長(zhǎng)（道姆·柯布）：這個(gè)角色類(lèi)似導(dǎo)演，全隊(duì)的靈魂人物，負(fù)責(zé)統(tǒng)籌一切，并要善于應(yīng)付各種在夢(mèng)境中出現(xiàn)的無(wú)法預(yù)料的突發(fā)事件。

2.夢(mèng)境設(shè)計(jì)師（艾里阿德妮）：這個(gè)角色相當(dāng)于舞臺(tái)設(shè)計(jì)師，負(fù)責(zé)搭建被盜對(duì)象的夢(mèng)境，這個(gè)夢(mèng)境要能夠讓這個(gè)對(duì)象信服自己是在現(xiàn)實(shí)中，同時(shí)要方便能套出他的秘密，夢(mèng)境設(shè)計(jì)師

需要有強(qiáng)大的精神掌控力，否則搭建出來(lái)的夢(mèng)境將會(huì)變得非常不穩(wěn)定，從而讓被盜對(duì)象察覺(jué)。3.夢(mèng)境演員（艾姆斯）：這個(gè)角色相當(dāng)于演員，負(fù)責(zé)在夢(mèng)境中隨時(shí)轉(zhuǎn)變成能套出被盜對(duì)象秘密的角色，比如該對(duì)象的親人、朋友之類(lèi)能讓其疏于防備的人。4.副隊(duì)長(zhǎng)（阿瑟）：這個(gè)角色相當(dāng)于制片人，負(fù)責(zé)整個(gè)團(tuán)隊(duì)的外圍支援，包括調(diào)查被盜對(duì)象的背景，并有針對(duì)性地設(shè)計(jì)出盜竊方案，同時(shí)協(xié)助隊(duì)長(zhǎng)應(yīng)付夢(mèng)境中的各種狀況。

5.藥劑師（約瑟夫）：屬于輔助角色，制造出能讓被盜對(duì)象沉睡的藥劑，藥劑的質(zhì)量好壞直接決定盜竊方案的制定，以及執(zhí)行過(guò)程中的穩(wěn)定性。影視文學(xué)是一種注重按照蒙太奇結(jié)構(gòu)方式刻畫(huà)動(dòng)態(tài)的視覺(jué)形象的文學(xué)體裁影視文學(xué)的基本特征：（一）視覺(jué)性影視文學(xué)跟戲劇文學(xué)不同的是，它不受時(shí)空距離的限制，它既可以通過(guò)屏幕上交替出現(xiàn)的遠(yuǎn)景、中景、特寫(xiě)，改變觀眾同畫(huà)面的距離，又可以通過(guò)攝影機(jī)，攝像機(jī)的方位和角度的變化，改變觀眾看物象的角度，給予觀眾與眾不同的視覺(jué)效果。舉例：《盜夢(mèng)空間》中的遠(yuǎn)景片中顯示的盜夢(mèng)人Cobb和妻子mal所創(chuàng)造的夢(mèng)境家園，在夢(mèng)境第四層，mal死了，Ariadne把Robert

Fischer推下去，自己跳下去那一段，天氣的變化，使夢(mèng)境家園都籠罩在一片烏云之中。遠(yuǎn)景全景表現(xiàn)出人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。全景畫(huà)面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過(guò)對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來(lái)反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，可以通過(guò)特定環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定人物，環(huán)境對(duì)人物有說(shuō)明、解釋、烘托、陪襯的作用。通過(guò)環(huán)境襯托出情勢(shì)。

《盜夢(mèng)空間》中的特寫(xiě)其中對(duì)我影響最深的就是那個(gè)陀螺，從影片的開(kāi)始一個(gè)滿(mǎn)臉皺紋的老頭開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)陀螺，到結(jié)尾處，Cobb轉(zhuǎn)動(dòng)陀螺來(lái)判斷這個(gè)世界是否是真實(shí)的世界，陀螺一直沒(méi)有停下，電影就此戛然而止，給觀眾留下了疑念。

《盜夢(mèng)空間》的攝影特點(diǎn)（高速攝影）因?yàn)閴?mèng)中世界和現(xiàn)實(shí)世界之間的時(shí)間關(guān)系非常特別,諾蘭希望用高速攝影以及速度的劇變可以達(dá)到敘事的效果，而不僅僅是為了追求美學(xué)效果。”高速攝影在《盜夢(mèng)空間》中被賦予了敘事的作用，除了用于表現(xiàn)“夢(mèng)境坍塌”這樣的大場(chǎng)面之外，還被用來(lái)說(shuō)明多層夢(mèng)境中的特殊時(shí)間差，從而使劇情得以在不同的夢(mèng)境同時(shí)展開(kāi)。同時(shí)，高速攝影還達(dá)到了"慢放"的效果。

手提式拍攝諾蘭不用定義別人，只等別人模仿?！吨ゼ痈缣?yáng)報(bào)》羅杰-艾伯特為了能夠準(zhǔn)確將一些夢(mèng)境中非物理常態(tài)的鏡頭完美的展現(xiàn)出來(lái)，艾里阿德妮和道姆·柯布第一次一起到達(dá)“潛意識(shí)邊緣”的海灘廢墟戲就是手持?jǐn)z影進(jìn)行的拍攝。我們想在一些狹小的地方拍很多手持鏡頭，一種紀(jì)錄感，"諾蘭說(shuō)。

《盜夢(mèng)空間》最被業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)道的便是重力變幻的視覺(jué)效果?！傲阒亓Α眻?chǎng)面的走廊戲全部是在倫敦北部一處被改建的飛機(jī)庫(kù)里完成的。這里搭建好了壯觀的布景，包括一條能夠360度全方位旋轉(zhuǎn)的酒店走廊，一間可以?xún)A斜30度的賓館酒吧，以及一座水平放置的電梯。其中失重的走廊建了兩次，但透過(guò)攝影機(jī)看去兩次的內(nèi)景是一模一樣的。原始特效手法打造"失重"場(chǎng)面（二）動(dòng)作性動(dòng)態(tài)的視覺(jué)畫(huà)面要求影視文學(xué)主要憑借人物動(dòng)作、行為，而不是憑借對(duì)話來(lái)刻畫(huà)人物形象，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。在有聲片中，盡管對(duì)話也是塑造形象的重要手段，但必須少而精，決不能喧賓奪主，替代動(dòng)態(tài)的視覺(jué)形象。

走廊翻滾搏斗戰(zhàn)：副隊(duì)長(zhǎng)阿瑟遍體鱗傷

如果說(shuō)《盜夢(mèng)空間》從思想上到視覺(jué)上都顛覆了觀眾以往的認(rèn)知程度的話，那么走廊翻滾的搏斗戰(zhàn)絕對(duì)是對(duì)視覺(jué)上的一次沖擊。由于上一層夢(mèng)境出現(xiàn)了狀況，副隊(duì)長(zhǎng)阿瑟所處夢(mèng)境的重力方向瞬間發(fā)生了變化，導(dǎo)致此場(chǎng)動(dòng)作戲如同發(fā)生在洗衣機(jī)的滾筒中一般，更何況還是正在運(yùn)轉(zhuǎn)的洗衣機(jī)。為了打造這場(chǎng)視覺(jué)盛宴，一向不喜歡電腦特效的諾蘭率人打造了一個(gè)可以翻滾的超長(zhǎng)走廊以便拍攝。而在拍攝過(guò)程中，副隊(duì)長(zhǎng)阿瑟為了保證動(dòng)作戲的精彩程度，執(zhí)意不用替身而是自己親自上陣，三周的拍攝過(guò)程結(jié)束后，阿瑟雖然遍體鱗傷，但其效果已足以帶來(lái)動(dòng)作片的革新。雪山伏擊戰(zhàn)：海拔越高越刺激

為了營(yíng)造真實(shí)的雪山伏擊戰(zhàn)，劇組特意來(lái)到了氣溫極低、空氣極其稀薄的加拿大卡爾加里。當(dāng)諾蘭一行人進(jìn)行選景考察時(shí)，諾蘭因?yàn)橄驅(qū)б痪洹爸挥刑貏e資深的滑雪運(yùn)動(dòng)員或者登山運(yùn)動(dòng)員才能到達(dá)更高的山峰”而選在了卡爾加里的頂峰，值得肯定的是雪地摩托追逐戰(zhàn)、突如其來(lái)的雪崩以及雪山碉堡的爆破都因?yàn)檫x景選在了如此逼真的環(huán)境中才得以精彩加倍。依照諾蘭的傳統(tǒng)，為了保證場(chǎng)面的震撼，劇組依舊實(shí)景搭建了敵人的碉堡，更令人驚嘆的是由于無(wú)法使用起重機(jī)等機(jī)械設(shè)備，碉堡的模型基本是人工雙手搭建而成。（三）蒙太奇的結(jié)構(gòu)方式蒙太奇是影視藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)的構(gòu)成方法和表現(xiàn)方法。它是影視藝術(shù)的美學(xué)基礎(chǔ)。從句法的內(nèi)容與形式上去分析：敘述性蒙太奇和表現(xiàn)性蒙太奇。敘述性蒙太奇分類(lèi)：連續(xù)蒙太奇、平等蒙太奇、交叉蒙太奇和重復(fù)蒙太奇。表現(xiàn)性蒙太奇分類(lèi)：對(duì)比蒙太奇、心理蒙太奇和隱喻蒙太奇。

蒙太奇思維是一種用局部的連接來(lái)表現(xiàn)整體的思維方式。常規(guī)蒙太奇剪輯的原則：一.加減法原則：組接“加”鏡頭的同時(shí)也進(jìn)行舍棄即“減”。二.時(shí)空補(bǔ)償原則：保證觀眾能夠順利接受各種視覺(jué)信息。三.流暢原則：兩個(gè)鏡頭組接時(shí)，畫(huà)面、造型、運(yùn)動(dòng)都自然，不跳動(dòng)。影視鏡頭的分切與組合，打破了現(xiàn)實(shí)時(shí)空的制約，創(chuàng)造出新的影視時(shí)空。影視片的后期，剪輯可以延長(zhǎng)時(shí)空和擴(kuò)大空間，也可以縮短時(shí)間和壓縮空間?？梢詫?shí)現(xiàn)超越時(shí)空的跳躍，可以使時(shí)空停止、倒退。

舉例：蒙太奇的手法這部片子將蒙太奇手法發(fā)揮到了極致，Cobb在自己的夢(mèng)中，他用夢(mèng)境困住自己的妻子，筑夢(mèng)師Ariadne私自進(jìn)入他夢(mèng)中那一段，就充分體現(xiàn)了鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。數(shù)字的閃爍，與Mal的對(duì)話，都表現(xiàn)出鏡頭的承接、轉(zhuǎn)折。夢(mèng)境在懸念的深度撞擊下散化為無(wú)數(shù)的記憶碎片，被蒙太奇雜亂而不是章法的二次拼接。它打破了時(shí)空該有也固有的秩序感。大量的閃回穿插于敘事中，讓每一段相互獨(dú)立卻又藕斷絲連的故事情節(jié)欲言又止，讓觀眾欲罷不能，分不清夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)。這部電影的精髓就在于過(guò)程，在于我們奮力地摸清夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境中的現(xiàn)實(shí)以及沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境。這是一個(gè)驚人的戲法。主角柯伯尋找新的造夢(mèng)者的過(guò)程，在其間他找到了新的麻醉師，他讓麻醉師為他麻醉進(jìn)入夢(mèng)境，他夢(mèng)到他和他的妻子茉麗在以前的畫(huà)面，這些畫(huà)面恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了交叉蒙太奇的手法，一面回憶他和妻子深入對(duì)談，一面交叉著妻子臥軌的畫(huà)面與火車(chē)經(jīng)過(guò)時(shí)震動(dòng)的鐵道，可以令觀眾聯(lián)想到兩情節(jié)是順序發(fā)展的，相互依存彼此促進(jìn)的。并且這種手法造成了激烈刺激的緊張氛圍，并且更加引起了懸念，是觀眾想要一探劇情的究竟。

在進(jìn)入第三層夢(mèng)境后，畫(huà)面采用了平行蒙太奇的手法，表現(xiàn)了在同一時(shí)間內(nèi)，不同空間夢(mèng)境的事情，第一層的車(chē)子駛向橋邊準(zhǔn)備開(kāi)進(jìn)河里，第二層亞瑟正在走廊里被改變重力，畫(huà)面切換的緊湊而又具有畫(huà)面沖擊力。鼓舞士氣的音效

此片中，至始至終都是用的沒(méi)有歌詞的曲子。這是一部比較復(fù)雜的片子：驚悚片、劇情片、科幻片、警匪片、特工片......如此復(fù)雜的影片，也就只能用這種無(wú)言的曲子來(lái)引起觀眾的共鳴了吧！這首曲子還是很配這部電影的，完全就能夠很輕松地將觀眾的心情帶入導(dǎo)演所設(shè)定的情景中去。況且，這首曲子還獲得了奧斯卡最佳音響編輯獎(jiǎng)。在帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入非現(xiàn)實(shí)狀態(tài)敘事的時(shí)候，充滿(mǎn)和鏡頭節(jié)奏一致的較輕的背景音樂(lè)，這種音樂(lè)的氣質(zhì)跟鏡頭運(yùn)動(dòng)一樣，緩慢而略帶緊張陰郁，產(chǎn)生有效壓力，對(duì)觀眾的作用明顯，在觀眾心理漸漸積累壓力和緊張情緒，非常好的促進(jìn)了敘事。撲朔迷離的結(jié)局多數(shù)的觀眾都認(rèn)為Cobb是回到了現(xiàn)實(shí)世界的。原因有：戒指：主人公手上的結(jié)婚戒指，凡是在夢(mèng)中皆有戒指，凡是在現(xiàn)實(shí)中皆無(wú)戒指，戒指是主人公對(duì)妻子的思念，影片結(jié)尾主人公沒(méi)有戴戒指。陀螺：陀螺有晃一下即將跌倒的跡象。主人公的岳父：就是那個(gè)矮教授，他是夢(mèng)的創(chuàng)造者，他不會(huì)出現(xiàn)在夢(mèng)中。孩子的臉：夢(mèng)中是從來(lái)沒(méi)有看到孩子的臉的。在飛