文物鑒賞與科技考古 第二部分

文物鑒賞與科技考古

Primarilyauthenticationandcollectionofculturalrelics主講人：黎曉華H1-403

單位：深圳大學(xué)材料學(xué)院

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課程內(nèi)容第一章：緒論第二章：文物鑒賞與考古學(xué)基本知識(shí)第三章：青銅器收藏與鑒定基礎(chǔ)第四章：古錢幣收藏與鑒定基礎(chǔ)第五章：銅鏡收藏與鑒定基礎(chǔ)第六章：金銀器收藏與鑒定基礎(chǔ)推薦的書(shū)目楊靜榮著，古陶瓷鑒識(shí)，廣西師范大學(xué)出版社，2000。張懋鎔著，青銅器鑒賞，漓江出版社，1993。上海錢幣學(xué)會(huì)主編，古錢的鑒定和保養(yǎng)，上海遠(yuǎn)東出版社，1985。丁孟著，銅鏡鑒定，廣西師范大學(xué)出版社，2000。王琦、林健編著，文物鑒定基礎(chǔ)，蘭州大學(xué)出版社，2006。馬承源著，文物鑒賞指南，上海書(shū)店出版社，1996。第二章：文物鑒賞與考古學(xué)基本知識(shí)【考古學(xué)】考古學(xué)是根據(jù)古代人類在各種活動(dòng)中遺留下來(lái)的實(shí)物史料，研究人類社會(huì)歷史的一門(mén)學(xué)科。實(shí)物史料包括傳世文物和考古發(fā)掘工作中獲得的遺跡、遺物?？脊殴ぷ髡邠?jù)以研究古代政治經(jīng)濟(jì)狀況和物質(zhì)文化面貌，闡明社會(huì)發(fā)展的規(guī)律。我國(guó)歷史悠久，古代文化遺存極為豐富，北宋開(kāi)始已有研究古代金石器物的“金石學(xué)”；二十世紀(jì)初，開(kāi)始有以發(fā)掘?yàn)榛A(chǔ)的近代考古學(xué)。解放后，考古工作者努力用歷史唯物主義觀點(diǎn)進(jìn)行研究，使考古學(xué)進(jìn)入了一個(gè)全面發(fā)展的新階段，取得了顯著的成果。

【遺跡】

指古代的人們進(jìn)行各種活動(dòng)后遺留下來(lái)的痕跡。包括遺址、墓葬、灰坑、巖畫(huà)、窖藏及游牧民族所遺留下的活動(dòng)痕跡等。其中遺址又可細(xì)分為城堡、廢墟、宮殿、村址、居址、作坊址、寺廟址等，還包括山地礦穴、采石坑、窖穴、倉(cāng)庫(kù)、水井、窯址、壕溝、柵欄、圍墻、界壕等等?！緲?shù)木年輪斷代】

利用古代木材斷代法以確定古代遺跡年代的一種方法。樹(shù)木生長(zhǎng)，每年春長(zhǎng)秋止，在樹(shù)干橫截面上，木質(zhì)疏密相間，顯出的圓圈即謂“年輪”。樹(shù)木年輪的厚薄是因氣候變化而形成的，同一地區(qū)的樹(shù)木有著相近的年輪變化?！灸滤贡枖啻?/p>

埋藏在地下、水下或地表的陶片，受到高能宇宙射線和地層內(nèi)天然放射性物質(zhì)的照射，陶片晶粒中的缺陷會(huì)逐漸增加，土壤水分和溫度的四季變化，使陶質(zhì)產(chǎn)生水合作用，陶質(zhì)內(nèi)部產(chǎn)生多孔性，氧化鐵粒子被剝離得越來(lái)越小。鑒于鐵是繼硅、鋁、氧后第四個(gè)最富元素，任何制陶原料中都含有足以產(chǎn)生穆斯堡爾效應(yīng)的鐵的因素，檢測(cè)人員依據(jù)所測(cè)陶片的不同效應(yīng)變化，判斷出標(biāo)本的年代?！痉派湫蕴妓?cái)啻?/p>

測(cè)定古代遺存絕對(duì)年代的一種方法。自然界中的碳有其放射性的同位素碳—１4，這種碳—１４在有機(jī)物所含碳素中占有一定比例。但動(dòng)植物死后，則大約每隔５７３０±４０年減少為原有量的一半。因此，根據(jù)古代遺留下來(lái)的有機(jī)物中碳—1４放射性的減少程度，便可以測(cè)知其死亡的年代?！緹後尮鈹啻扛鶕?jù)巖石自古以來(lái)受到天然射線輻照而俘獲的電子幾億年來(lái)被牢固地捕捉住的事實(shí)，提出了熱釋光測(cè)定年代的觀點(diǎn)。一.舊石器時(shí)代的幾個(gè)代表性文化類型

【北京猿人及其文化】

１９２１—1９２３年發(fā)現(xiàn)于北京市西南郊周口店鎮(zhèn)西的龍骨山上,距今七十至二十萬(wàn)年.【元謀人及其文化】１９６５年在云南元謀縣距今一百七十萬(wàn)年左右.【藍(lán)田猿人及其文化】1963年在陜西藍(lán)田五十萬(wàn)年至一百萬(wàn)年。【丁村人及其文化】1954年山西省襄汾縣丁村。距今約十萬(wàn)年?！驹S家窯人及其文化】1974年山西陽(yáng)高許家窯村，距今十萬(wàn)年左右。

【山頂洞人及其文化】距今約１.８萬(wàn)年二。新石器時(shí)代的幾個(gè)代表性文化類型

【老官臺(tái)文化】距今約7000年，老官臺(tái)文化的堆積較薄，房屋稀少。陶器以手制細(xì)泥紅陶及夾砂粗紅陶碗、缽、罐、鼎為主。石器為磨光的石鑿。陜西華縣

【仰韶文化】以西安半坡遺址及澠池仰韶村遺址為代表，距今6000-7000年，【裴李崗文化】

河南新鄭，距今6000年，特點(diǎn)：石器、紅陶?！敬派轿幕抗?000年，河北武安縣，特點(diǎn)：石斧、石鐮不帶齒、紅陶、小口平底瓶。【馬家窯文化】分布于甘肅和青海東北部以及寧夏一部分地區(qū)。公元前3200-2900年，特點(diǎn)：黑彩陶、粗紅陶、石器。

【齊家文化】青海和政縣齊家坪，公元前2000年。特點(diǎn)：紅銅、青銅、紅陶雙耳罐、玉器?！厩嗌弽徫幕拷K淮安青蓮崗，公元前5400-4400年，特點(diǎn)：打制石器、紅陶。【大汶口文化】山東泰安大汶口，公元前4300年，特點(diǎn)：石質(zhì)漁具、玉器、黑陶。

【河姆渡文化】浙江余姚河姆渡，公元前5100年，特點(diǎn)：桿欄式建筑、石器、陶器、玉器?！抉R家浜文化】浙江馬家浜遺址，公元前4500年，特點(diǎn)：生產(chǎn)工具以石、骨、角器。陶器以紅陶為主。最早紡織品：野生葛布片?！踞聺晌幕可虾Ｇ嗥挚h，公元前3500年，特點(diǎn)：石器鉆孔技術(shù)?！玖间疚幕?/p>

浙江杭縣良渚鎮(zhèn)，公元前2000年，特點(diǎn)：精彩紛呈玉制品琮、璧、錐、墜、戚等，標(biāo)志了我國(guó)歷史上第一個(gè)制玉工藝的高峰。陶器以磨光黑皮陶為主。

【大溪文化】四川巫山大溪，分布長(zhǎng)江湖北兩岸，公元前4400-3300年，特點(diǎn)：打制石器及矛、錐、針等骨器，手制紅陶及彩陶?！厩?guī)X文化】湖北京山屈家?guī)X，公元前3000-2600年；特點(diǎn)：磨制石器、灰陶、彩陶紡輪

【紅山文化】?jī)?nèi)蒙赤峰，公元前3500年，特點(diǎn)：狩獵、畜牧及少量農(nóng)耕文化，以玉器為主三.不同歷史時(shí)期的青銅器

【夏代的青銅器】以河南偃師二里頭文化為代表，二里頭文化出土的青銅器，酒器有爵、斝（jia)、盉食器有鼎，樂(lè)器有單翼鈴，這些青銅禮器表明歷史已進(jìn)入具有古代中國(guó)特色的青銅時(shí)代。陶質(zhì)塊范鑄造法比較熟練?！旧檀缰衅诘那嚆~器】從商湯滅夏到武丁之前，為商代的早中期，以酒禮器為主的商代青銅器體制業(yè)已建立。兵器、農(nóng)具的種類大都俱全。陶范鑄造上發(fā)明了分鑄法以解決復(fù)雜的器物和活絡(luò)部件的鑄制。以鄭州二里崗文化為代表?！疽笮鏁r(shí)期的青銅器】河南殷墟商晚期，獸面紋峻深銳利的雕刻手法趨向圓渾。出現(xiàn)較長(zhǎng)篇幅的記事銘文。【西周時(shí)期的青銅器】紋飾基本上為抽象的各種變形紋飾所壟斷。鑄器作銘的習(xí)慣日重，出現(xiàn)許多有長(zhǎng)篇銘文的重器【春秋時(shí)期的青銅器】紋飾由粗獷開(kāi)始向精麗發(fā)展，出現(xiàn)了較為復(fù)雜和繁密的四方連續(xù)動(dòng)物紋。交龍紋鑑【戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器】戰(zhàn)國(guó)中晚期，青銅鑄造業(yè)和青銅工藝逐漸衰退。以精美紋飾為主要特色的中國(guó)青銅器，由于素面器的普遍行用而呈退勢(shì)。

【秦漢時(shí)期的青銅器】秦始皇陵出土的青銅安車代表了秦代青銅鑄造工藝的高水平。

馬踏飛燕

馬踏飛燕-發(fā)現(xiàn)

1969年9月10日下午，甘肅省武威地區(qū)金羊鄉(xiāng)新鮮大隊(duì)的民工，在武威縣北郊一公里處雷祖廟的雷臺(tái)之下開(kāi)挖戰(zhàn)備地道時(shí)，無(wú)意間挖掘出了一座東漢的將軍墓，出土了相當(dāng)可觀的一批青銅車馬傭。墓主的身份，依考據(jù)馬俑胸前的銘文記載，應(yīng)為“守張掖長(zhǎng)張君”陸墓，賻贈(zèng)者為“左騎千人張掖長(zhǎng)”。墓中出土的文物共計(jì)231件，其中有三顆鑄有“將軍”字樣的銀印，另可貴的是其中有一雄偉壯觀的儀仗隊(duì)，在儀仗隊(duì)伍的最前面帶頭的，就是馬踏飛燕。馬踏飛燕-形狀外觀馬踏飛燕的奔馬身高34.5厘米，身長(zhǎng)45厘米，寬13厘米。形象矯健俊美，別具風(fēng)姿。馬昂首嘶鳴，軀干壯實(shí)而四肢修長(zhǎng)，腿蹄輕捷，三足騰空、飛馳向前，一足踏飛燕著地。一匹軀體龐大的馬踏在一只正疾馳的龍雀背上，小龍雀吃驚地回過(guò)頭來(lái)觀望，表現(xiàn)了駿馬凌空飛騰、奔跑疾速的雄姿。馬踏飛燕-力學(xué)分析從力學(xué)上分析，馬踏飛燕為飛燕找到了重心落點(diǎn)，造成穩(wěn)定性。這種浪漫主義手法烘托了駿馬矯健的英姿和風(fēng)馳電掣的神情，給人們豐富的想象力和感染力。既有力的感覺(jué)，又有動(dòng)的節(jié)奏。馬踏飛燕-藝術(shù)鑒賞馬踏飛燕大膽的構(gòu)思，浪漫的手法，給人以驚心動(dòng)魄之感，令人叫絕。藝術(shù)家巧妙地用閃電般的剎那將一只凌云飛馳、驍勇矯健的天馬表現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)出漢代奮發(fā)向上、豪邁進(jìn)取的精神。該作品不僅構(gòu)思巧妙，而且工藝十分精湛；不僅重在傳神，而且造型寫(xiě)實(shí)。按古代相馬經(jīng)中所述的良馬的標(biāo)準(zhǔn)尺度來(lái)衡量銅奔馬，幾乎無(wú)一處不合尺度，故有人認(rèn)為它不僅是杰出的藝術(shù)品，而且是相馬的法式“秦陵一號(hào)銅車馬修復(fù)技術(shù)”項(xiàng)目榮獲1997年度“國(guó)家科學(xué)技術(shù)進(jìn)步獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)。兩乘銅車馬由近7000個(gè)零部件組成銅馬和銅俑的鑄造采取空腔造型。對(duì)于如此大型的青銅器，銅、錫、鉛的配比要求是嚴(yán)格的。經(jīng)過(guò)用光譜和化學(xué)分析法測(cè)定，銅車馬的主要金屬成分為銅、錫、鉛，另有鐵、鋁、硅、鈦、鈣、鎂等十多種金屬元素。2號(hào)車上四匹銅馬與銅車所含金屬元素種類相同，但所占比例有較大的區(qū)別。如四匹馬中銅占90％，錫占6～9％，鉛占0．7～1％；而車的比例則為銅82％～86％，錫8～13％，鉛0．12～3．76％。秦銅之冠——秦陵銅車馬秦陵銅車馬出土于秦始皇陵西側(cè)20M處，1980年局部試掘銅車馬坑時(shí)，在一木槨內(nèi)出土一前一后縱置的兩輛大型銅車馬，出土?xí)r已殘破，經(jīng)修復(fù)后恢復(fù)原狀。

車、馬和俑的大小約相當(dāng)于真車、真馬、真人的二分之一。它完全仿實(shí)物精心制作，真實(shí)地再現(xiàn)了秦始皇帝車駕的風(fēng)采。秦代的金屬加工技術(shù)有了輝煌的成就，在秦陵銅車馬的制造上集中體現(xiàn)出來(lái)。秦陵銅車馬共有三千多個(gè)零件，秦代工匠巧妙地運(yùn)用了鑄造、焊接、鑲嵌、銷接、活鉸連接、子母扣連接、轉(zhuǎn)軸連接等各種工藝技術(shù)，將此結(jié)合為一個(gè)整體，達(dá)到了非常高的水平?！疚簳x南北朝時(shí)期的青銅器】金銅佛造像的鑄制開(kāi)始興盛,尤其是北魏、北齊的銅造像，在設(shè)計(jì)、造型和鑄制加工上均達(dá)到相當(dāng)水平?！舅逄茣r(shí)期的青銅器】銅質(zhì)的合金成份較前有了變化，加進(jìn)了鋅和鎳，由青銅漸變?yōu)辄S銅，銅質(zhì)細(xì)膩、脆亮。金銅佛造像的鑄作持續(xù)發(fā)展。成就最突出的仍是銅鏡，胎質(zhì)、造型、花紋皆頗為精致。

【宋元明清時(shí)期的銅器】宋代慕古之風(fēng)盛烈,青銅器的仿制,元代制銅工藝明顯衰落,明代的銅器鑄造業(yè)較元代大有進(jìn)步。北京大鐘寺中的永樂(lè)大鐘，器體宏偉，造型精致，聲音宏亮，音色優(yōu)美，音量悠遠(yuǎn)，標(biāo)志著明代銅鑄業(yè)的新水平“宣德?tīng)t”較為著名.明清兩代在宮廷內(nèi)均設(shè)“造辦處”，專為宮廷仿制三代銅器，其中不乏精致者。

合金成分四.文明古國(guó)永恒的藝術(shù)魅力

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青銅器的紋飾美青銅器是由青銅（紅銅和錫的合金）制成的各種器具，誕生于人類文明的青銅時(shí)代。由于青銅器在世界各地均有出現(xiàn)，所以也是一種世界性文明的象征。最早的青銅器出現(xiàn)于約5000年到6000年間的西亞兩河流域地區(qū)。蘇美爾文明時(shí)期的雕有獅子形象的大型銅刀是早期青銅器的代表。青銅器在2000多年前逐漸由鐵器所取代。中國(guó)的青銅器流行于新石器時(shí)代晚期至秦漢時(shí)代。最初出現(xiàn)的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器。商中期，青銅器品種已很豐富，并出現(xiàn)了銘文和精細(xì)的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發(fā)展的鼎盛時(shí)期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長(zhǎng)，花紋繁縟富麗。隨后，青銅器胎體開(kāi)始變薄，紋飾逐漸簡(jiǎn)化。春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)，由于鐵器的推廣使用，青銅制品越來(lái)越少。秦漢時(shí)期，逐漸為鐵器、瓷器和漆器所取代。中國(guó)銅器的出現(xiàn)雖晚于世界上其他一些地方，但是就銅器的使用規(guī)模、鑄造工藝、造型藝術(shù)及品種而言，世界上沒(méi)有一個(gè)地方的銅器可以與中國(guó)古代銅器相比擬。這也是中國(guó)古代銅器在世界藝術(shù)史上占有獨(dú)特地位并引起普遍重視的原因之一。青銅器上的各種紋飾，屬于中國(guó)繪畫(huà)一個(gè)獨(dú)特的類型。常用于青銅器的紋樣有：饕餮紋、夔龍紋、龍紋（爬行龍紋、卷龍紋、雙體龍紋）、蛟龍紋、蛇紋（蟠虺紋、蟠蟲(chóng)離紋）、鳥(niǎo)紋、鳳紋、波紋等，現(xiàn)逐一介紹如下。1、饕餮紋：饕餮傳說(shuō)中是龍的第五子，羊身，眼睛長(zhǎng)在腋下，虎齒人爪，有一個(gè)大頭和一張大嘴。十分貪吃，見(jiàn)到什么就吃什么。饕餮紋的主要特征是它的主體部分為正面的獸頭形象，兩眼非常突出，口裂很大，有角與耳。有的兩側(cè)連著爪與尾，也有的兩側(cè)作長(zhǎng)身卷尾之形，實(shí)際上是由兩條夔龍紋以鼻梁為中心，側(cè)身相對(duì)組成的。饕餮紋的鼻、角、口部變化很多，從角、耳的不同形態(tài)可以認(rèn)出其生活原型多是牛、羊、虎等動(dòng)物。牛、羊是祭祀活動(dòng)的主要祭品。饕餮紋多施加在器物的主要裝飾部位，以柔韌的陰線刻出，或作陽(yáng)線凸起。構(gòu)圖豐滿，主紋兩側(cè)以富于變化的云雷紋填充，具有陰陽(yáng)互補(bǔ)之美。饕餮紋主要流行于商代和西周前期，到東周以后再度流行，但已失去原先的主導(dǎo)地位和獰厲色彩，而成為華美的裝飾。2、夔龍紋：夔是龍的一種，多為一角一足，口張開(kāi)，尾上卷。夔龍紋青銅器上的裝飾紋樣之一，常見(jiàn)的有身作兩岐，或身作對(duì)角線，兩端各有一夔首，盛行于商和西周前期。其變化很多，使用靈活，有時(shí)作饕餮紋兩旁填充空白的輔助花紋，也可單獨(dú)構(gòu)成連續(xù)排列的裝飾帶，夔龍紋與圓渦紋相間排列的二方連續(xù)圖案，被稱為火龍紋。3、龍紋：是青銅器上的裝飾紋樣之一。一般反映其正面圖象，都是以鼻為中線，兩旁置目，體軀向兩側(cè)延伸。若以其側(cè)面作圖象，則成一長(zhǎng)體軀與一爪。龍的形象起源很早，但作為青銅器紋飾，最早見(jiàn)于商代二里岡期，以后商代晚期、西周、春秋直至戰(zhàn)國(guó)，都有不同形式的龍紋出現(xiàn)。商代多表現(xiàn)為屈曲的形態(tài)；西周多表現(xiàn)為幾條龍相互盤(pán)繞，或頭在中間，分出兩尾。傳說(shuō)中龍的出現(xiàn)與水有關(guān)，因此在青銅水器中，龍的形象更多出現(xiàn)。根據(jù)龍紋的結(jié)構(gòu)大致可分為爬行龍紋、卷龍紋、蛟龍紋、兩頭龍紋和雙體龍紋幾種。爬行龍紋，通常為龍的側(cè)面形象，作爬行狀，龍頭張口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，額頂有角，中段為軀干，下有一足、二足或僅有鰭足之狀，簡(jiǎn)單的也有無(wú)足的，尾部通常作彎曲上卷。大多作對(duì)稱排列。盛行于商末和西周時(shí)期；卷龍紋，龍的軀干作卷曲狀，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷狀，常飾于盤(pán)的中心。古代以為龍、蛇屬于同類，故把龍畫(huà)作蛇身蟠卷狀。自殷墟到戰(zhàn)國(guó)各個(gè)時(shí)期青銅器上都有這類裝飾，只是圖像結(jié)構(gòu)有所不同；雙體龍紋，亦稱“雙尾龍紋”。其狀以龍頭為中心，軀干向兩側(cè)展開(kāi)，這類紋飾呈帶狀，因而體軀有充分展開(kāi)的余地，實(shí)際上是龍的整體展開(kāi)的對(duì)稱圖形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎口沿上；蛟龍紋是兩條或兩條以上龍的軀干相互交纏的紋飾。結(jié)構(gòu)多有不同，有單體接連式，龍的軀干有規(guī)律的向同一方向交纏連接的，也有甚多的龍?bào)w交纏在一起，成多疊式的。盛行于春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期。4、蛇紋：青銅器上的一種紋飾。有三角形或圓三角形的頭部，一對(duì)突出的大圓眼，體有鱗節(jié)，呈卷曲長(zhǎng)條形，蛇的特征很明顯。商末周初的蛇紋，大多是單個(gè)排列；春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的蛇紋大多很細(xì)小，作蟠旋交連狀，舊稱“蟠虺(panhui)紋”。5、鳥(niǎo)紋：青銅器上的裝飾紋樣之一。鳥(niǎo)長(zhǎng)翎垂尾或長(zhǎng)尾上卷，作前視或回首狀。在青銅器上大多作對(duì)稱排列。良渚文化出土的玉琮上已有明確的鳥(niǎo)紋。青銅器上最早出現(xiàn)的是二里岡期的變形鳥(niǎo)紋。殷墟時(shí)期已有鳥(niǎo)紋作為主要紋飾。西周早期起鳥(niǎo)紋大量出現(xiàn)，一直到春秋時(shí)期。商代鳥(niǎo)紋多短尾，西周鳥(niǎo)紋多長(zhǎng)尾高冠。鳥(niǎo)紋包括鳳紋、鴟梟紋、鸞紋及成群排列的雁紋等。6、鳳鳥(niǎo)紋：商周兩代青銅器共有的紋飾，其發(fā)展衍變中出現(xiàn)的變異具有斷代的意義。稱為鳳鳥(niǎo)紋的一類，頭有華冠，有的有角，尾羽紛披，常用于主要的裝飾面。商晚期至西周時(shí)期流行長(zhǎng)尾的鳥(niǎo)紋和小鳥(niǎo)紋，多用于裝飾帶或作輔助性紋飾。7、波紋（環(huán)帶紋）：是一種寬大而流暢的曲線紋飾，形象活潑而流暢。西周頌壺腹部裝飾的蛟龍紋與波紋配合使用。以浮雕手法制作的蛟龍紋飾蜿蜒成大波浪形，依壺體正側(cè)、寬窄的不同而有起伏升降的變化

商代鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有司母戊鼎：1939年3月19日在河南省安陽(yáng)市郊出土。鼎身四面中央是無(wú)紋飾的長(zhǎng)方形素面外，周圍以饕餮作為主要紋飾，四面交接處，則飾以扉棱，扉棱之上為牛首，下為饕餮。鼎耳外廓有兩只猛虎，虎口相對(duì)，中含人頭。耳側(cè)以魚(yú)紋為飾。四只鼎足的紋飾也匠心獨(dú)具，在三道弦紋之上各施以獸面。人面紋銅鼎：1959年寧鄉(xiāng)黃材出土。腹部浮雕有四個(gè)人面，濃眉大眼，高鼻梁，凸顴骨，寬嘴緊閉，表情莊重。在人面的額部左右各有曲折形小角，腮兩側(cè)置獸爪。表明此人面并不是人的面部，而是人們心目中的神或怪神的形象。腹內(nèi)有“大禾”二字銘文。豕形銅尊：1981年湘潭船形山出土。整體造型為一只孔武有力的野公豬。豬背上開(kāi)橢圓形口，設(shè)蓋，腹內(nèi)盛酒?？趦蓚?cè)有獠牙，豬身飾有鱗甲，龍紋和獸面紋。以野豬作為器物形制，在現(xiàn)有的商代青銅器中僅此一例

牛形銅觥：1977年在湖南衡陽(yáng)包家臺(tái)子出土。此牛的頭部和角形，是江南地區(qū)常見(jiàn)的水牛形象，牛背上站立一虎，既是實(shí)用的捉手，又是一種裝飾。牛身上還裝飾有鳳鳥(niǎo)紋、龍紋、獸面紋等。此觥的造型設(shè)計(jì)與實(shí)用性完美地融于一體，表現(xiàn)出了優(yōu)良的工藝設(shè)計(jì)思想。立象獸面紋銅鐃：1959年，在寧鄉(xiāng)老糧倉(cāng)師古寨出土。形制與稍后的鐘相似，鐘有鐘架，屬于懸掛敲擊的樂(lè)器。該鐃高71厘米，銑（xiǎn）間寬46.5厘米。重67.25千克上面飾有獸面紋。西周時(shí)期鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有：《大盂鼎》，陜西淳化史家塬《五耳大鼎》，《大克鼎》，《毛公鼎》，《利簋》，《大豐簋》，《胡簋》，《虢季子白盤(pán)》，《三年興壺》等。春秋時(shí)期鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有：《王子午鼎》、《欒書(shū)缶》、《吳王夫差劍》、《曾仲游父方壺》、《立鶴方壺》等。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有：湖北隨州曾侯乙墓《編鐘》、湖北隨州曾侯乙墓《尊盤(pán)》、湖北隨州曾侯乙墓《鑒缶》、山西渾源李峪村《鳥(niǎo)獸龍紋壺》、洛陽(yáng)金村《錯(cuò)金銀鑲嵌琉璃壺（已流到海外）》、河北平山中山王墓《錯(cuò)金銀龍鳳方案》、河北平山《十五連盞燈》、湖北江陵《山字紋銅鏡》等。五。青銅器冶煉和鑄造

自１９７３年起才陸續(xù)發(fā)現(xiàn)一些古礦的遺址。主要的有湖北大冶銅綠山礦冶遺址、遼寧林西縣大井古銅礦遺址、湖南麻陽(yáng)古礦井遺址和江西瑞昌銅嶺古礦遺址等?！竞贝笠便~綠山礦冶遺址】【遼寧林西大井古銅礦遺址】【湖南麻陽(yáng)古礦井遺址】【江西瑞昌銅嶺古礦遺址】【河南商代青銅器鑄造遺址】【河南西周青銅器鑄造遺址】【山西侯馬市東周青銅器鑄造遺址】陶質(zhì)塊范鑄造青銅觶(zhi)的過(guò)程

這一鑄造過(guò)程可分為

八個(gè)步驟：１．用特制的泥做成待鑄觶的實(shí)心泥模。２．將觶的泥模倒置，并在泥模上分塊翻鑄外范。３．修整外范并加刻精細(xì)的紋飾，把小塊外范拼成大塊。４．在觶內(nèi)范的底部制作銘文范。５．在內(nèi)范表面刮去一層厚度，這內(nèi)范就成為觶的模，模和外范之間的空隙就是待鑄觶的厚度。６．在內(nèi)外范結(jié)合后，制作澆口和冒口。７．陰干、焙烘，最后用６００℃左右的溫度將泥范焙燒成陶質(zhì)，對(duì)合成整體范預(yù)熱并灌注銅液。８．打碎整范取出青銅觶。青銅器辨?zhèn)吻嚆~器的復(fù)制、仿造與不道德的作偽應(yīng)予以區(qū)別，復(fù)制和仿造是對(duì)古文化的尊重和仰慕，它和蓄意作偽是不能相提并論的。青銅器的辨?zhèn)问且婚T(mén)綜合性的學(xué)問(wèn)，目前可以從鑄造技術(shù)、器形、銘文、紋飾、銹蝕等幾個(gè)方面來(lái)辨別。青銅器的鑄造辨?zhèn)?/p>

在青銅器鑄造方面的辨?zhèn)慰煞譃橐韵滤狞c(diǎn)：１范線。商周時(shí)代的青銅器，絕大部分是用陶范法鑄的,這種方法鑄造的青銅器，在器的表面一定有塊范拼合的痕跡，也就是范線.有的用失蠟或翻砂的方法偽造青銅器，那就更沒(méi)有