貝聿銘建筑生涯介紹及其作品分析課件

貝聿銘建筑生涯介紹及其作品分析1目錄

簡介

人物經(jīng)歷

建筑作品

獲獎記錄

藝術(shù)特點

社會評價

作品欣賞

結(jié)束2簡介貝聿銘（華裔建筑大師），1917年4月26日出生于中國廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。貝聿銘曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就讀建筑學(xué)。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表建筑有美國華盛頓特區(qū)國家藝?yán)葨|廂、法國巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程。被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘也榮獲了

1979年美國建筑學(xué)會金獎，1981年法國建筑學(xué)金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎?wù)碌取?人物經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

事業(yè)經(jīng)歷

晚年經(jīng)歷4早年經(jīng)歷

1917年4月26日貝聿銘生于廣州，他為蘇州望族之后，在獅子林里度過了童年的一段時光；

1927年貝聿銘回到上海就讀青年會中學(xué)[1]

，高中就讀于上海圣約翰大學(xué)附屬中學(xué)；

1935年貝聿銘遠(yuǎn)赴美國留學(xué)，先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑；

1939年貝聿銘以優(yōu)異的成績畢業(yè)，獲得了美國建筑師協(xié)會的獎項；

第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他在美國空軍服役三年。

1944年貝聿銘退役，進(jìn)入哈佛大學(xué)攻讀碩士學(xué)位；

1945年，貝聿銘留校受聘為設(shè)計研究所助理教授。

1948年貝聿銘從純學(xué)術(shù)的象牙之塔進(jìn)入實際的建筑領(lǐng)域，紐約市極有眼光和魄力的房地產(chǎn)開發(fā)富商威廉柴根道夫打破美國建筑界的慣例，首次聘用中國人貝聿銘為建筑師，擔(dān)任他創(chuàng)辦的韋伯納普建筑公司的建筑研究部主任。他們合作達(dá)十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產(chǎn)公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設(shè)計，也做不少社會改建計劃。貝聿銘還為母校麻省理工學(xué)院設(shè)計了科學(xué)大樓，為紐約大學(xué)設(shè)計了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國建筑界初露頭角，也奠定了他此后數(shù)十年的事業(yè)基礎(chǔ)。5事業(yè)經(jīng)歷

1960年聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建筑公司。

他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地設(shè)計了許多既有建筑美感

又經(jīng)濟(jì)實用的大眾化的公寓。他在費城設(shè)計的三層社會公寓就很受

工薪階層的歡迎。因此，費城萊斯大學(xué)在一九六三年頒贈他“人民

建筑師”的光榮稱號。同年，美國建筑學(xué)會向他頒發(fā)了紐約榮譽獎?！度A盛頓郵報》稱他的建筑設(shè)計是真正為人民服務(wù)的都市計劃。

在貝聿銘早期的作品有密斯的影子，不過他不像密斯以玻璃為主要建材，貝聿銘采用混凝土，如紐約富蘭克林國家銀行，鎮(zhèn)心廣場住宅區(qū)，夏威夷東西文化中心。到了中期，歷練累積了多年的經(jīng)驗，貝聿銘充分掌握了混凝土的性質(zhì)，作品趨向于柯比意式的雕塑感，其中當(dāng)以全國大氣研究中心，達(dá)拉斯市政廳，等皆屬此方面的經(jīng)典之作。6

貝聿銘擺脫密斯風(fēng)格當(dāng)屬甘乃迪紀(jì)念圖書館為濫觴，幾何性的平面取代規(guī)規(guī)矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。貝聿銘身為齊氏威奈公司專屬建筑師，從事大尺度的都市建設(shè)案，貝聿銘從這些開發(fā)案獲得對土地使用的寶貴經(jīng)驗，使得他的建筑設(shè)計不單考慮建筑物本身，更關(guān)切環(huán)境提陹到都市設(shè)計的層面，著重創(chuàng)造社區(qū)意識與社區(qū)空間，其中最膾炙人口的當(dāng)屬費城社會嶺住宅社區(qū)一案，而他們所接受的案子以辦公大樓與集合住宅為主，貝聿銘后來取得齊氏集團(tuán)的協(xié)議于1955年將建筑部門改組為貝聿銘建筑師事務(wù)所開始獨立執(zhí)業(yè)，事務(wù)所共從事過114件設(shè)計案，其中66件是貝聿銘負(fù)責(zé)。

1964年，為紀(jì)念已故美國總統(tǒng)約翰·肯尼迪，政府決定在波士頓港口建造約翰·肯尼迪圖書館。這座建造時間長達(dá)十五年，于1979年才落成的圖書館，由于設(shè)計新穎、造型大膽、在美國建筑界引起轟動，被公認(rèn)是美國建筑史上最佳杰作之一。7大家有疑問的，可以詢問和交流8可以互相討論下，但要小聲點

美國建筑界宣布1979年為“貝聿銘年”，授予他該年度的美國建筑

學(xué)院金質(zhì)獎?wù)?。而于此前一年落成的華盛頓國家藝術(shù)館東館的設(shè)計，已經(jīng)奠定了貝聿銘作為世界級建筑大師的地位。

1979年，改革開放剛剛起步的中國政府邀請貝聿銘設(shè)計香山飯店。

貝聿銘根據(jù)自己的一貫想法———“越是民族的，越是世界的”，不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地，尋找靈感，搜集素材，最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使香山

飯店與周圍的水光山色，參天古樹融為一體，成為具有濃郁中國風(fēng)

格的建筑。香山飯店的規(guī)模不算大，但“體現(xiàn)出中國民族建筑藝術(shù)

的精華”。9晚年經(jīng)歷

晚年的貝聿銘仍然接收了多個項目，例如盧浮宮玻璃金字塔、中銀大廈、蘇州博物館和伊斯蘭藝術(shù)博物館。

1980年，法國總統(tǒng)密特朗邀請貝聿銘翻修盧浮宮，貝聿銘認(rèn)為設(shè)計的東館只跟其相差40年，但盧浮宮有著800年的歷史，盧浮宮玻璃金字塔的設(shè)計對于貝聿銘來說是一個很大的挑戰(zhàn)。

1983年，盧浮宮有7個部分，每個部分都是獨立的。因為相互競爭著空間和資金，每個部門的館長甚至不相往來。因此在重修時，貝聿銘建筑團(tuán)隊努力讓7個部分統(tǒng)一成一個建筑物。

貝聿銘不知道密特朗總統(tǒng)有無意識到這個挑戰(zhàn)的嚴(yán)峻性。但貝聿銘團(tuán)隊最終讓它們在建筑上統(tǒng)一成了整體。

從1990年開始，貝聿銘不那么在乎建筑物的造型了。設(shè)計一個獨特的建筑造型對貝聿銘不再是件難事。貝聿銘開始研究各種文明。這也為蘇州博物館以及伊斯蘭藝術(shù)博物館的設(shè)計做好了準(zhǔn)備。10

21世紀(jì)到來后，貝聿銘再次回到中國。蘇州博物館作為封山之作，他將自己多年積累的建筑智慧結(jié)合東方的傳統(tǒng)美學(xué)以及對家鄉(xiāng)的情感全部融匯在這座建筑里，創(chuàng)造出了獨具魅力的視覺之美。博物館新館的設(shè)計結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。

2009年，貝聿銘還參與了伊斯蘭藝術(shù)博物館的設(shè)計。貝聿銘去了埃及和中東的其他國家尋找的伊斯蘭教文化的最佳表達(dá)，他發(fā)現(xiàn)無論是敘利亞大馬士革的伊斯蘭建筑物，還是土耳其的建筑物，都有著其他宗教的痕跡，不再是純粹的伊斯蘭表達(dá)方式。

在開羅貝聿銘在圖倫清真寺得到了啟示，圖倫清真寺對我的作品的影響最大：用于洗禮的噴泉外有三條雙層的走廊；主體建筑的外延式幾何圖形的演進(jìn)，從八角形到四邊形再到圓形。貝聿銘最終掌握了伊斯蘭文化的精華，從而完成了伊斯蘭藝術(shù)博物館的設(shè)計。11建筑作品1213獲獎記錄學(xué)術(shù)榮譽?1951惠爾賴特游學(xué)獎學(xué)金（獲獎）?1940麻省理工學(xué)院游學(xué)獎學(xué)金 （獲獎）?1940麻省理工學(xué)院阿爾法羅池獎?wù)?（獲獎）?1940麻省理工學(xué)院建筑師學(xué)會獎?wù)?（獲獎）?1997法國建筑學(xué)院海外院士 （獲獎）?1993英國皇家藝術(shù)學(xué)院名譽院士 （獲獎）?1984法蘭西藝術(shù)院外籍院士 （獲獎）?1979羅德島設(shè)計學(xué)院校長院士 （獲獎）?1978美國藝術(shù)文學(xué)院首位建筑師背景的院長（獲獎）?1975美國藝術(shù)文學(xué)院終生院士 （獲獎）14建筑業(yè)獎項2010英國皇家建筑師協(xié)會金獎 （獲獎）2009英國RIBA皇家金質(zhì)獎?wù)?（獲獎）2006東方與西方獎 （獲獎）2003國家設(shè)計獎之終身成就獎 （獲獎）2003亨利·C·特納獎 （獲獎）2001湯瑪斯·杰佛遜藝術(shù)、人文、社會科學(xué)卓越成就獎?wù)拢ǐ@獎）1999文化桂冠獎 （獲獎）1998麥克杜威獎?wù)?（獲獎）1997獨立獎 （獲獎）1996新世紀(jì)金玫瑰國際獎 （獲獎）1996賈桂琳·甘乃迪·歐納西斯獎?wù)拢ǐ@獎）1994中國建筑學(xué)會杰出成就金獎 （獲獎）1994藝術(shù)與文學(xué)類耶路撒冷獎 （獲獎）???????????????1994美國紐約州政府藝術(shù)獎 （獲獎）1991美國柯爾貝爾基金會卓越首獎 （獲獎）151991美國柯爾貝爾基金會卓越首獎

（獲獎）1990

美國加州大學(xué)洛杉磯分校UCLA獎（獲獎）1989日本高松宮殿下記念世界文化賞建筑終身成就獎（獲獎）1983普利茲克獎

（獲獎）1981美國紐約市藝術(shù)文化類市長榮譽獎（獲獎）1981美國國家藝術(shù)委員會榮譽金獎

（獲獎）1981法國建筑學(xué)院建筑學(xué)金獎

（獲獎）1979美國藝術(shù)文學(xué)院建筑學(xué)金獎

（獲獎）1979美國建筑師學(xué)會金獎

（獲獎）1978埃爾希·德·沃爾夫獎

（獲獎）1976湯瑪斯·杰佛遜記念獎?wù)?/p>

（獲獎）1994藝術(shù)與文學(xué)類耶路撒冷獎

（獲獎）1994美國紐約州政府藝術(shù)獎

（獲獎）??????????????1970金門獎

（獲獎）1963美國建筑師學(xué)會紐約分會榮譽獎（獲獎）1961阿諾·布魯納獎（獲獎）16社會榮譽1993軍官勛位 （獲獎）???19931988美國喬治·布什總統(tǒng)自由勛章美國雷根總統(tǒng)國家藝術(shù)勛章（獲獎）（獲獎）?1988法國密特朗總統(tǒng)榮譽軍團(tuán)勛章騎士勛位（獲獎）?1984法國政府藝術(shù)及文學(xué)勛章司令勛位（獲獎）17藝術(shù)特點

光線特點光是建筑的色彩，“讓光線來作設(shè)計”是貝氏的名言。在他的作品中光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬端，巴黎盧浮宮金字塔的入口把大量的光線引入死氣沉沉的博物館，讓過去的歷史曬曬今天的太

陽。透過透明的玻璃，投射在空間與墻體、地面上，形成光的庭院。

“光很重要。沒有了光的變幻，形態(tài)便失去了生氣，空間便顯得無

力?！惫馐秦愴层懺陂_始一項建筑時首先考慮的問題。

玻璃與鋼材由于玻璃自身的特性——透明、反射，并且玻璃透明不至于遮擋減損原建筑物的立面，不僅符合貝氏對陽光的追求，更能夠從視覺上以及空間原理上使得原有的建筑群不會被削弱，并且能使設(shè)計者的建筑思想得到充分表現(xiàn)，加上光線和人的運動，整個空間被賦予了活力。自然光線穿過透明的玻璃材料傾瀉到室內(nèi)，給室內(nèi)的一切帶來溫暖和靈動之感，網(wǎng)狀鋼材不僅起到了支撐、承載的作用。18

混凝土貝氏注重于混凝土的研究,挖掘它的受力特征與視覺表現(xiàn)力,在建筑設(shè)計中將結(jié)構(gòu)與裝飾融為一體,忠實于材料的質(zhì)感表現(xiàn)力,從而將對混凝土的應(yīng)用推到一個新的高度。在作品中,時?？梢钥吹狡涑浞掷没炷量伤苄缘奶攸c,做出富有雕塑感的螺旋樓梯。其中最為典型的就是埃佛森美術(shù)館內(nèi)庭的螺旋梯,我們完全可以將之視為一座可以供人上下行走的雕塑。貝還在埃佛森美術(shù)館、達(dá)拉斯市政廳建筑中充分展示了混凝土適于懸挑的力學(xué)性能。

幾何貝聿銘在發(fā)展現(xiàn)代主義建筑的幾何構(gòu)成上作出了不朽的貢獻(xiàn)。如果說密斯、柯布西耶在提煉幾何性上作出了成績的話,那么貝聿銘則在繼承現(xiàn)代主義建筑師的基礎(chǔ)上豐富了幾何構(gòu)成,從而為流于僵化的現(xiàn)代主義建筑開拓了新的道路。貝以他豐富多彩的建筑作品,向人們表明,現(xiàn)代主義仍是有活力的,它決不是一種機(jī)械主義,而是同樣可以呈現(xiàn)多姿多彩的藝術(shù)形象。19社會評價

建筑發(fā)展影響建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的作品，如全國大氣

研究中心，伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學(xué)姜

森美術(shù)館等。這些作品的共同點是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使

自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝聿銘作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，光與空間

的結(jié)合，使得空間變化萬端，“讓光線來作設(shè)計”是貝氏的名言。

社會文化影響身為現(xiàn)代主義建筑大師，貝聿銘的建筑物四十余年來始終秉持著現(xiàn)代建筑的傳統(tǒng)，貝聿銘堅信建筑不是流行風(fēng)尚，不可能時刻變化招取寵，建筑是千秋大業(yè)，要對社會歷史負(fù)責(zé)。他持續(xù)地對形式，空間，建材與技術(shù)研究探討，使作品更多樣性，更優(yōu)秀。他從不為自己的設(shè)計辯說，從不自己執(zhí)筆闡釋解析作品觀念，他認(rèn)為建筑物本身就是最佳的宣言。20作品欣賞

蘇州博物館新館

華盛頓國家美術(shù)館東館

香港中國銀行大廈

法國巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程

自然與建筑的完美融合日本美秀美術(shù)館

中國駐美大使館作品

伊斯蘭藝術(shù)博物館21蘇州博物館新館蘇州博物館新館由著名

國際建筑大師貝聿銘先生設(shè)計，建筑總面積15391平方米，分

首層、二層、地下一層。主要

采用現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)。加之木質(zhì)邊

框和白色天花，同時，木貼面

的金屬遮光條取代了傳統(tǒng)建筑

的雕花木窗，因此光線柔和．

便于調(diào)控．以適宜博物館展陳。在空間上，書畫廳巧用九

宮格，中間貫通，對表達(dá)條幅

式書畫的用光和所需墻面十分

有利；首層展廳與天窗廊道由

墻隔斷分開，人漫步廊道，展

廳的構(gòu)架、天花和木邊使人聯(lián)

想起中國古建筑的語言，而廊

窗外的一個個庭院，由窗取景，若隱若現(xiàn)。22而這所有的組織，貝先生是以非

常簡明、便捷、出神入化的建筑語言來

表達(dá)的。新館的建筑色彩，沿用了蘇州

傳統(tǒng)民居的建筑中的“灰和白”為基調(diào)。中國傳統(tǒng)建筑的老虎天窗在這里得到了

傳承和改他大面積使用了玻璃天棚，觀

眾透過玻璃的折角看到天空，大量采用

自然光，且節(jié)能環(huán)保。他設(shè)計的紫藤園

是參觀休息的地方，對此貝老做了精心

的思考，看，這棵蟠龍般的古紫藤，是

從隔壁拙政園文征明親手所植的紫藤上

嫁接而來，它延續(xù)了姑蘇的文脈氣息。23華盛頓國家美術(shù)館東館美國的歷史，中國的設(shè)計出國會大廈西階，在美麗的國家大草坪北邊和賓夕法尼亞大街

(Pennsylvania

Ave)夾角地帶，聳立著兩座風(fēng)格迥然不同的花崗巖建筑，一座在西，為新古典式建筑，有著古希

臘建筑風(fēng)格;一座在東，是一幢充滿現(xiàn)代風(fēng)格的三角形建筑。它們有一個共同的名字——國家美術(shù)館。這里是世界上建筑最精美、藏品最豐富的美術(shù)館之一，每一個愛好藝術(shù)的人都會在此流連忘返，在目不暇接中全身心感受到藝術(shù)的魅力。24。1937年，國會就決定把位于國家美術(shù)館東邊的一塊梯形地塊留作將來美術(shù)館擴(kuò)建之用。后人始終贊嘆這項未雨綢繆的決定。美術(shù)館的擴(kuò)建計劃(東館)從1968年開始，由威廉·梅隆之子保爾·梅隆提供資金，美籍華人建筑師貝聿銘擔(dān)任設(shè)計師東館周圍是重要的紀(jì)念性建筑，業(yè)主又提出許多特殊要求。貝聿銘綜合考慮了這些因素，妥善地解決了復(fù)雜而困難的設(shè)計問題，因而蜚聲世界建筑界，并獲得美國建筑師協(xié)會金質(zhì)獎?wù)隆?5東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國會大廈,南臨林蔭廣場，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔100余米正對西館東翼。附近多是古典風(fēng)格的重要公共建筑。貝聿銘用一條對角線把梯形分成兩個三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對角線上筑實墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個建筑又不失為一個整體。和研究心的入口都排在西面一長方形凹框展覽館入

寬闊醒目，的中軸線在館的東西軸的延長線上，加強了兩者聯(lián)系展覽館中安個中?？谒骶€的。研究中心的入口偏處一隅，

不引人注目。劃分這兩個入口的

是一個棱邊朝外的三棱柱體，淺

淺的棱線,清晰的陰影,使兩個入

口既分又合，整個立面既對稱又

不完全對稱。展覽館入口北側(cè)有

大型銅雕，無論就其位置、立意

和形象來說，都與建筑緊密結(jié)合，相得益彰。26要。東西館之間的小廣場鋪花崗石地面，與南北兩邊的交通干道區(qū)分開來。廣場中央布置噴泉、水幕，還有五個大小不一的三棱錐體，是建筑小品，也是廣場地下餐廳借以采光的天窗。廣場上的水幕、噴泉跌落而下，形成瀑布景色，日光傾瀉，水聲汩汩。觀眾沿地下通道自西館來，可在此小憩，再乘自動步道到東館大廳的底層。 「東館」的地理位置十分顯它東望國會大廈，西望白宮。而它所占有的地形卻是使建筑師們頗難處理的不規(guī)則四邊形。為了使這座建筑物能夠同周圍環(huán)境構(gòu)成高度諧調(diào)的景色，貝聿銘精心構(gòu)思，創(chuàng)造性地把不同高度，不同形狀的平臺、樓梯、斜坡和廊柱交錯相連，給人以變幻莫測的感覺。陽光透過蜘蛛網(wǎng)似的天窗，從不同的角度射入，自成一幅美麗的圖畫。這座費時十年，耗資近億美元建成的「東館」，被譽為“現(xiàn)代藝術(shù)與建筑充滿創(chuàng)意的結(jié)合”。建筑界人士普遍認(rèn)為貝聿銘的建筑設(shè)計有三個特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化。二是空間處理獨具匠心。三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計精巧。這些特色在「東館」的設(shè)計中得到了充分的體現(xiàn)。27香港中國銀行大廈香港中國銀行大廈，由貝聿銘建筑師事務(wù)所設(shè)計，

1990年完工。總建筑面積12.9萬平方米，地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共有

367.4米。建成時是香港最高的建筑物，亦是美國地區(qū)以外最高的摩天大廈。結(jié)構(gòu)采用4角12層高的巨形鋼柱支撐，室內(nèi)無一根柱子。仔細(xì)觀察中銀大廈，會發(fā)現(xiàn)許

多貝氏作品慣用的設(shè)計，以平

面為例，中銀大廈是一個正方

平面，對角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節(jié)節(jié)高

升，使得各個立面在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸?/p>

何規(guī)范內(nèi)變化多端，至于平面

的概念，28可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系兩個平等四邊形的變化。外型像竹子的“節(jié)節(jié)高升”，象征著力量、生機(jī)、茁壯和銳意進(jìn)取的精神；基座的麻石外墻代表長城，代表中國。29法國巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程史以1981年，新上任的法國總統(tǒng)弗朗索瓦?密特朗提出要修復(fù)整個法國的文化結(jié)構(gòu)。其中最重要的項目就是盧浮宮的翻修和改建。在游歷了歐洲和美國后，密特朗總統(tǒng)把這項任務(wù)委托給了美籍華裔建筑師貝聿銘。這是有來首次有非法國籍的建筑師從事盧浮宮博物館的設(shè)計工作。

貝聿銘的翻新工作于1989結(jié)束。他對盧浮宮的主庭院拿破侖中

庭進(jìn)行了重新設(shè)計，以緩解每

日數(shù)以千計的游客所造成的擁

堵。一個新的大廳入口成為獨

立于展廳的中央大廳空間，方便游客出入，成為游歷博物館的循環(huán)路線中的視覺焦點。除了為盧浮宮增加了新入口，貝聿銘還設(shè)計了一系列地下空間，包括展廊、倉庫和修復(fù)實驗室，并將博物館的各個翼樓連接起來。在新增和重新布置了博物館的輔助空間后，盧浮宮可以增加自己的館藏，并展出更多的藝術(shù)品。30貝聿銘為盧浮宮設(shè)計的新增結(jié)構(gòu)使是一座鋼玻結(jié)構(gòu)的金字塔，周圍地面上環(huán)繞著三個較小的三角形，將自然光引入其下的拿破侖庭院。在貝聿銘看來，玻璃金字塔是具有象征意義的入口，這個入口在歷史方面和形式方面都具有重要的意義，起到突出主入口的作用?！皬耐庑头矫鎭碚f，它（金字塔）與盧浮宮相得益彰……，而且這種形式也是最穩(wěn)

定的結(jié)構(gòu)形式之一。為了確保

透明度，金字塔采用玻璃和鋼

材來建造，這象征著我們擺脫

了過去建筑傳統(tǒng)所帶來的束縛。它是屬于我們這個時代的建筑。

”——貝聿銘31在庭院中心的鋼玻結(jié)構(gòu)金字塔有著設(shè)置引人矚目的外觀，成為，。人們的視覺焦點。它的外觀向盧浮宮的的尺度和設(shè)計致敬。按照著名的吉薩金字塔等比例縮放設(shè)計的大金字塔并沒有減損博物館建筑的歷史風(fēng)貌，相反，現(xiàn)代結(jié)構(gòu)的金字塔和法國文藝復(fù)興時期建筑風(fēng)格的博物館比鄰而居相映生輝，凸出了各自的細(xì)節(jié)和美感甚至金字塔傾斜的玻璃墻也向博物館的折線形屋頂致敬，盧浮宮立面非透明、厚重的特質(zhì)也反襯出金字塔的通透性。32盧浮宮的歷史可以追溯到12世紀(jì)，因此

不難想象，巴黎的歷史擁護(hù)者不能全盤認(rèn)可貝

聿銘設(shè)計的現(xiàn)代感十足的建筑。盧浮宮所在地

原是菲利普?奧古斯特的地牢和城堡所在地，

隨后在1546年被改建成弗朗西斯一世的宮殿。

直到1793年，路易十六才將盧浮宮變?yōu)橐蛔?/p>

物館。盧浮宮一直深深地植根于法國人民的歷

史和文化中。針對改建的反對聲音大多不是因

為博物館本身的擴(kuò)建，而是因為建筑的風(fēng)格問

題。大多數(shù)人覺得貝聿銘的現(xiàn)代設(shè)計審美會與

盧浮宮的傳統(tǒng)建筑風(fēng)格不搭調(diào)，顯得格格不入。33自然與建筑的完美融合 日本美秀美術(shù)館日本美秀(MIHO)美術(shù)館表達(dá)了貝聿銘的一個主要理念，即自然與建筑的融合。在興建之前，貝聿銘曾7次上山實地考察，最終和投資方達(dá)成共識并于

1996年8月開始建設(shè)。建筑整體為3層，實用面積9241平方米，該項目位于森林法保安林區(qū)域、沙防法指定區(qū)域、自然公園法縣立公園第3種特別地域(保護(hù)區(qū))。原來業(yè)主選擇的建筑用地是在兩條河的交會處，要到達(dá)該處必須從山上繞下來，貝聿銘覺得不合理因而回絕了提議。不久，業(yè)主又找到了其他地塊，由于修建道路要破壞山林的生態(tài)環(huán)境，貝聿銘再次拒絕。后來，經(jīng)過多次實地考察后，貝聿銘想到在兩地塊中間挖一條隧道，不需砍伐樹木破壞生態(tài)環(huán)境，只需架一座吊橋，就形成該項目最精彩的入口景觀區(qū)域。34貝聿銘具有很深的中國古典文化造詣，他引用陶淵明的《桃花源記》表達(dá)設(shè)計的立意。當(dāng)他提到桃花源時，深諳中國傳統(tǒng)文化的業(yè)主馬上就

聯(lián)想到了典型的中國古代景觀，有山坡、峽谷，周圍云霧繚繞，建筑掩映

在森林之中若隱若現(xiàn)的場景。建筑師描繪的畫卷和業(yè)主的夢想達(dá)成了共識，文學(xué)和藝術(shù)的深遠(yuǎn)內(nèi)涵共同滲透到日本美秀(MIHO)美術(shù)館的建設(shè)工程之中。日本美秀(MIHO)美術(shù)館在結(jié)構(gòu)設(shè)計上有幾大亮點：首先是通過跨越兩個山脊的隧道及吊橋，這座吊橋是專門為美術(shù)館單獨研制的，可稱舉世無雙，從與其相連接的隧道出來緩緩前行便會看到美術(shù)館的主入口。整個結(jié)構(gòu)采用非對稱多懸斜索結(jié)構(gòu)，由一條定制的曲線型鋼作為主要支撐結(jié)構(gòu)，形成一道完美的弧線，暗示著前面美術(shù)館的瑰麗與深邃。其次，在正立面

主入口處門庭的鋼結(jié)構(gòu)是整個建筑結(jié)構(gòu)技術(shù)的集中體現(xiàn)，采用了專門針對該項目研制的“fh梁節(jié)點”，從這點上看，該項目也可以說是一個高科技建筑。35特別筑物采純地模仿日物能體現(xiàn)出四角錐為基用四角錐貝聿銘認(rèn)為景觀對于建筑物的輪廓非常重要，是從山頂上面以及各種其他的角度去看，建用平屋