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視聽語言第四章聲音與聲畫關(guān)系電影聲音的構(gòu)成人聲非人聲語言(對(duì)白、獨(dú)白)敘述塑造性格傳達(dá)情緒聲樂傳達(dá)情緒其它人聲敘述傳達(dá)情緒音樂抒情環(huán)境聲響敘述造型意義電子擬聲表現(xiàn)意義電影中的聲音無聲無聲勝有聲聲音的功能造型意義:人聲顯示性別、年齡信息,參與和推動(dòng)敘事。人聲的語速、語調(diào)、聲高等元素能參與影片的造型和表現(xiàn)。獨(dú)白:張國榮《阿飛正傳》1:26:06-1:26:39人聲:畫外敘述聲旁白:林青霞《美少年之戀》0:1:59-0:2:20;1:35:22-1:37:34旁白往往以最精簡的方式,從畫面之外的維度體現(xiàn)影片的基調(diào)和風(fēng)格。敘述者以獨(dú)立于片中人物的視角存在,使影片具有散文化的氣質(zhì)。旁白式對(duì)白:《夜奔》黃磊、劉若英0:2:14-0:3:35旁白式對(duì)白既能作為主人公的視角體現(xiàn)人物互動(dòng),又能展現(xiàn)影片的基調(diào)、風(fēng)格和觀點(diǎn)。較之純粹的旁白來說,旁白式對(duì)白有一種代入感類似于第一人稱敘述。對(duì)白式的敘述使這種散文化氣質(zhì)更對(duì)稱,有一種“聯(lián)句”式的詩意風(fēng)格。旁白對(duì)于影視劇文學(xué)氣質(zhì)的塑造在“新人文電視劇”中達(dá)到了高潮。影片中的人物對(duì)話,能展現(xiàn)人物基本信息,參與塑造人物性格,推動(dòng)故事發(fā)展。人聲:對(duì)白對(duì)白臺(tái)詞要符合人物身份、性格,聲音要能盡量滿足觀眾對(duì)于角色的想象。射雕:黃蓉大明宮詞:小太平要包一百萬英尺這樣的保護(hù)膜,才培養(yǎng)出了他們。天倫之旅臺(tái)詞:0:11:28-0:12:50電影音樂:聲樂放牛班最重要的兩次演唱“絲不如竹竹不如肉漸近自然”——李漁如果愛:0:21:56-0:22:18周迅哼唱《外面的世界》如果愛:0:49:10-0:50:46電影插曲《外面的世界》紅高粱:妹妹你大膽的往前走紅高粱:喝了咱的酒《紅高粱》中的聲樂演唱具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力,與視覺因素一起,塑造了人物陽剛、直率、暢快,對(duì)于愛情和生活充滿熱情與希望的美好品質(zhì)。電影中的聲樂有極強(qiáng)的表現(xiàn)意義和造型功能,它屬于人聲,可以參與塑造人物性格,將對(duì)白對(duì)人物性格的表現(xiàn)升華,用更藝術(shù)、更精練和更震撼的方式來表達(dá)。有時(shí)候,它也可以代替旁白,直接表達(dá)思想并進(jìn)行評(píng)價(jià)。在心為志,發(fā)言為詩,情動(dòng)于中而形于言,言之不足,故嗟嘆之,嗟嘆之不足,故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也?!睹娦颉啡松绱?,浮生如此,

緣生緣死,誰知,誰知?

情終情始,情真情癡,

何許?何處?情之至!——《青蛇》片頭曲作詞:黃沾作曲:雷頌德

演唱:辛?xí)早麟娪耙魳罚号錁窋⑹鹿δ埽褐匾呐錁酚袝r(shí)會(huì)作為電影敘事的情節(jié)部分出現(xiàn);音樂會(huì)(下)0:38:42-0:50:59完整的柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲的演奏,回應(yīng)了情節(jié)線索,揭示了故事發(fā)展的高潮和結(jié)局。造型功能:渲染氣氛,創(chuàng)造具有結(jié)構(gòu)意義的節(jié)奏天堂電影院托納托雷導(dǎo)演1988年配樂意大利電影配樂大師埃尼奧·莫里康尼(Ennio

Morricone)表現(xiàn)功能:輔助表現(xiàn)人物的心理,是人物心理的外化海上鋼琴師1:49:30-1:53:301900在見到女孩之后,創(chuàng)作的音樂變得溫柔而憂傷,伴隨著女孩的倩影和1900的目光,這首曲子能最好地展現(xiàn)1900的愛、執(zhí)著與孤獨(dú)。電影音響:環(huán)境音響電影中復(fù)雜的聲音系統(tǒng),自然環(huán)境現(xiàn)實(shí)聲響可以起到敘事和描繪作用,導(dǎo)演會(huì)根據(jù)劇情需要可以發(fā)到局部生效,以達(dá)到突出的表現(xiàn)效果?!栋酝鮿e姬》中反復(fù)出現(xiàn)的鴿哨聲音和鏹刀磨剪子吆喝聲、天橋雜耍曲藝的表演聲,突出的起到了描繪地理環(huán)境和傳達(dá)文化信息功能,將影片的地域特色、文化背景豐富生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。臺(tái)詞、聲響環(huán)境與服飾、造型一起,用簡單的幾個(gè)鏡頭就極有效地構(gòu)建了故事發(fā)生的時(shí)空,這種豐富深刻的傳達(dá)也成為一種民族性的電影語言表達(dá)。天倫之旅0:40:35-0:42:16老人進(jìn)入劇場的環(huán)境聲響在樂隊(duì)的演奏中顯得格外突兀,既是現(xiàn)實(shí)情況的描寫,又暗含了豐富的心理信息。靜場:此時(shí)無聲勝有聲影片中的突然靜場會(huì)在聽覺上刺激觀眾,引起思維上的特別注意。無聲是對(duì)早期無聲片的否定之否定,適時(shí)恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用無聲,效果會(huì)特別突出。1:36:02-1:37:001:14:08-1:14:35新不了情中的兩處靜場聲畫蒙太奇在聲畫關(guān)系上,有聲畫同步、聲畫分離、聲畫對(duì)位、聲畫措置等幾種情況;聲畫完全同步不是聲畫蒙太奇的重點(diǎn)研究對(duì)象,聲畫非同步是聲畫處理的突出技巧,是研究的重點(diǎn)。聲畫分離是指畫面中視覺形象和它發(fā)出的聲音互相離異的聲畫有機(jī)結(jié)合形式。一般這種聲音都具有典型的代表性,這些聽覺形象造型感強(qiáng),表意明確,內(nèi)涵豐富。黃梅戲夫妻觀燈中國戲曲的表演中經(jīng)常出現(xiàn)聲畫分離的形式,演員的唱詞并不通過相關(guān)道具的入畫來表現(xiàn),而是借助演員的演唱與表演使觀眾展開想象。聲畫分離是影片中常見的聲畫組合方式,聲畫分離最基本的作用就是擴(kuò)大影片的信息量。黑客帝國片頭:入畫:數(shù)字雨聲音:通話聲畫對(duì)位指的是聲音和畫面表面上不是和諧統(tǒng)一的矛盾關(guān)系,比如視覺形象可能是極其混亂不堪或是殘酷的,而配以和諧優(yōu)美圣潔的樂曲?!恫Aе恰烽_場車禍前,拍攝了洶涌的人潮和狂歡的場景,配樂雖然舒緩但是流暢澎湃;車禍發(fā)生后,本應(yīng)是更混亂的狀態(tài),但配樂卻顯得更加安靜柔和。一方面體現(xiàn)了女導(dǎo)演的細(xì)膩情感和文藝氣質(zhì),另一方面?zhèn)鬟_(dá)了本片內(nèi)涵的哀愁和憂傷。聲畫措置:視覺形象和聽覺形象分別是兩個(gè)時(shí)空系統(tǒng),這種設(shè)計(jì)往往讓觀眾在兩個(gè)時(shí)空之間產(chǎn)生豐富的聯(lián)想,有獨(dú)特的表達(dá)效果《音樂會(huì)》柴小協(xié)演奏12分鐘的小提琴協(xié)奏曲演奏,不僅交代了音樂會(huì)演奏中由演奏生疏到完美演奏的過程,也交代了主人公的身世和劇團(tuán)的喜劇性結(jié)局。不同場景通過平行剪輯交錯(cuò)在一起,反映了音樂的偉大力量和平凡的人對(duì)于理想的執(zhí)著追求。聲畫交錯(cuò)聲音提前:在下一場景畫面出現(xiàn)之前,提前聽到下一畫面內(nèi)的聲音畫面時(shí)間1畫面時(shí)間2畫面時(shí)間3畫面3聲音畫面2聲音畫面1聲音杯酒人生中有多次這種剪輯,這在造型意義上可以連接上下不是很連續(xù)的鏡頭,以至于在鏡頭切換時(shí)不是很突兀,同時(shí)也可以造成未見其人先聞其聲的形式美感。畫面時(shí)間壓縮:畫面時(shí)間被縮小,聲音時(shí)間不變,聲音維系著時(shí)空完整性畫面時(shí)間1畫面時(shí)間2畫面時(shí)間3畫面3聲音畫面2聲音畫面1聲音《

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