2022詩(shī)歌鑒賞描寫(xiě)手法上課用

在中國(guó)古代詩(shī)歌中，虛與實(shí)是相對(duì)共存，一在明處，一在暗處

“虛”包括三種類型：1.虛幻世界和夢(mèng)境；2.想象和回憶；3.設(shè)想之境。

“實(shí)”是指客觀存在的實(shí)象、事實(shí)、實(shí)境。

注意：情與景就有虛實(shí)關(guān)系；眼睛看到的是實(shí)的，聯(lián)想或想象設(shè)想是虛；現(xiàn)在是實(shí)，過(guò)去未來(lái)是虛。虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合的表達(dá)效果：虛實(shí)相生，豐富了詩(shī)歌的意象，開(kāi)拓詩(shī)的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美趣味。破陣子

辛棄疾醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生!回顧課本中的有關(guān)詩(shī)篇：越中覽古

李白

越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。

宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。邯鄲冬至夜思家

白居易邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。[注]冬至：二十四節(jié)氣之一，唐朝時(shí)是一個(gè)重要節(jié)日，朝廷里放假，民間互贈(zèng)飲食，穿新衣，賀節(jié)，一切和元旦相似。（2005年全國(guó)卷Ⅱ）

請(qǐng)從“虛”和“實(shí)”的角度鑒賞。參考答案：詩(shī)的一二兩句寫(xiě)冬至之日，詩(shī)人一個(gè)人在客店里，抱著膝坐在燈前，只有影子與他相伴是實(shí)寫(xiě)。而三四兩句“家中夜深坐”“說(shuō)著遠(yuǎn)行人”等是虛寫(xiě)，想象家里的人或許像我這樣深夜坐著，在談?wù)撝疫@個(gè)“遠(yuǎn)行人”，表現(xiàn)家中人也在想我。從而虛實(shí)結(jié)合，相輔相成，突出表現(xiàn)了詩(shī)人孤寂之感，思家之情。①結(jié)合詩(shī)句概括實(shí)景、虛景；②點(diǎn)關(guān)系：虛實(shí)結(jié)合③效果：在突出主旨、營(yíng)造意境、表情達(dá)意方面的作用答題步驟簡(jiǎn)言之：分虛實(shí)+點(diǎn)關(guān)系+說(shuō)效果虛實(shí)結(jié)合：第一步：明確“虛實(shí)結(jié)合”；第二步：具體分析“哪里…實(shí)寫(xiě)了…哪里…

虛寫(xiě)了…”；第三步：表達(dá)效果“表達(dá)了…”請(qǐng)賞析本詩(shī)歌所用的描寫(xiě)方式。聞官軍收河南河北杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

虛實(shí)結(jié)合。前兩聯(lián)實(shí)寫(xiě)乍聞喜訊之后的景象；后兩聯(lián)虛寫(xiě)，頸聯(lián)設(shè)想“放歌”、“縱酒”歡慶勝利，共慶失土的收復(fù)；我們煥發(fā)青春，返老還童，與年少的兒女作伴還鄉(xiāng)，告別流離失所的生活。尾聯(lián)在“即從”、“穿”、“便下”、“向”這四個(gè)富有動(dòng)感節(jié)奏的描述中，作者想象著自己仿佛已經(jīng)穿過(guò)巴峽、巫峽，路過(guò)襄陽(yáng)、洛陽(yáng)，回到了夢(mèng)寐以求的家鄉(xiāng)。表現(xiàn)詩(shī)人乍聞勝利消息時(shí)的喜極心情和急欲趕路返鄉(xiāng)的愿望！初入淮河四絕句

楊萬(wàn)里

兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。

只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛。

注：淳熙十六年十二月，金人派遣使者來(lái)南宋賀歲，楊萬(wàn)里奉命送金使北返途中，來(lái)到原為北宋腹地，現(xiàn)已成為宋、金國(guó)界的淮河時(shí)，感慨萬(wàn)端，作詩(shī)以抒懷。

請(qǐng)從虛實(shí)角度賞析本詩(shī)。

《初入秦淮四絕句》

本詩(shī)虛實(shí)結(jié)合。前兩句景是實(shí)的，實(shí)寫(xiě)了兩岸舟船背道而馳，連波痕相接也難以做到，情是虛的，虛寫(xiě)了作者對(duì)國(guó)家南北分離的痛苦與無(wú)奈；后兩句景是實(shí)的，實(shí)寫(xiě)了鷗鷺可以無(wú)拘管的自由飛翔，情是虛的，虛寫(xiě)了作者對(duì)國(guó)家統(tǒng)一，人民自由的向往。此手法表達(dá)出了作者希望國(guó)家能早日統(tǒng)一的深沉感慨?！稘M江紅.懷子由作》

本詞主要運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法。上闋中“清穎東流”“孤鴻去翳”“青山白浪”“萬(wàn)重千疊”這些寫(xiě)景的句子和下闋中“一尊酒，黃河側(cè)，無(wú)限事從頭說(shuō)”這幾句是實(shí)寫(xiě)，作者觸景生情，引發(fā)了對(duì)弟弟的思念，從而借酒澆愁；其余都是虛寫(xiě)，作者回憶往事，手足情深，以及對(duì)于弟弟早日相聚的期待。虛實(shí)相生，表達(dá)了對(duì)于弟弟的思念及二人之間的手足情深。正側(cè)結(jié)合第一步：明確“正側(cè)結(jié)合”（或“側(cè)面描寫(xiě)”）；第二步：具體分析“正面描寫(xiě)了…側(cè)面描寫(xiě)了…”；第三步：表達(dá)效果“體現(xiàn)了…表達(dá)…”

陌上桑

羅敷善蠶桑，采桑城南隅；青絲為籠系，桂枝為籠鉤；頭上倭墮髻，耳中明月珠；緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?；少年?jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。使君從南來(lái)，五馬立踟躕。使君遣吏往，問(wèn)是誰(shuí)家姝？夢(mèng)游天姥吟留別

天姥連天向天橫，勢(shì)拔五岳掩赤城。天臺(tái)四萬(wàn)八千丈，對(duì)此欲倒東南傾。江畔獨(dú)步尋花七絕句(其六)：

杜甫黃四娘家花滿蹊,千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞,自在嬌鶯恰恰啼。

結(jié)合這首詩(shī)，分析詩(shī)中運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法表達(dá)了作者的思想感情的？

這首詩(shī)運(yùn)用了正面?zhèn)让嫦嘟Y(jié)合的手法。前兩句“花滿蹊”、“千朵萬(wàn)朵”、“壓枝低”都是直接描寫(xiě)花開(kāi)的盛況,使人如同看到那繁盛的花朵開(kāi)滿蹊徑的景象,而且照應(yīng)了題目“尋花”之意。后兩句寫(xiě)“戲蝶”的“時(shí)時(shí)舞”、“黃鶯”的“恰恰啼”,從側(cè)面突出了作者所要贊美的繁花似錦。同時(shí),作者寫(xiě)“時(shí)時(shí)舞”的“戲蝶”之“留連”和“恰恰啼”的“嬌鶯”之“自在”,也是想借此－－蝴蝶和黃鶯的情態(tài)－－來(lái)抒發(fā)詩(shī)人“尋花”的情趣。《和友人鴛鴦之什》

頷聯(lián)正面描寫(xiě)：“暫分”依然“回首”，“寒塘”依然“并飛”，從正面直接描寫(xiě)了鴛鴦雙飛雙棲不肯分離的情狀；頸聯(lián)側(cè)面描寫(xiě)：通過(guò)“鴛鴦瓦”和“鴛鴦錦”，詩(shī)人想象它們?cè)诘拿造F中飛，想像它們雙雙飛上了織機(jī)，從側(cè)面表現(xiàn)了它們的恩愛(ài)。正側(cè)結(jié)合表現(xiàn)了鴛鴦的多情重情。

“笑指”是說(shuō)采蓮女采蓮歸來(lái)，嬉笑玩樂(lè)，笑聲掠過(guò)水面，驚起一對(duì)對(duì)鴛鴦比翼而飛，由此她們笑指對(duì)方，相互戲謔，此詞傳神的寫(xiě)出了她們快樂(lè)、嬌羞、可愛(ài)的神態(tài)。表達(dá)了少女們之間美好的祝愿，對(duì)于美好愛(ài)情的憧憬以及對(duì)于幸福的向往。動(dòng)靜技法：動(dòng)靜結(jié)合，以動(dòng)襯靜，

化靜為動(dòng)，化動(dòng)為靜。動(dòng)靜結(jié)合，所寫(xiě)景物才能渾然天成，充滿生機(jī)與活力，豐富了詩(shī)歌內(nèi)涵。雨后池上

劉攽bān

一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。試從“靜”與“動(dòng)”的角度對(duì)這首詩(shī)進(jìn)行賞析。

動(dòng)靜結(jié)合。一、二句以“水面平”、“明鏡”、“照檐楹”等寫(xiě)出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)；三、四句用“忽起”、“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬(wàn)點(diǎn)”聲響等，表現(xiàn)了雨后池塘上的一種動(dòng)態(tài)美。詩(shī)既寫(xiě)出了靜態(tài)，又寫(xiě)出了動(dòng)態(tài)，動(dòng)靜結(jié)合，組成了一幅雨后池塘春景圖。

蘭溪棹歌

戴叔倫涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘。

動(dòng)靜結(jié)合。從詩(shī)的結(jié)構(gòu)看，前兩句是靜景，后兩句是動(dòng)景，結(jié)句尤為生動(dòng)傳神，一筆勾勒，把整個(gè)畫(huà)面寫(xiě)活了，使人感到美好蘭溪山水充滿蓬勃生機(jī)，是全詩(shī)點(diǎn)睛之筆。詩(shī)人將山水的明麗動(dòng)人，月色的清爽皎潔，漁民的欣快歡暢，淋漓盡致地展現(xiàn)在明澈秀麗的畫(huà)眷中，讀后給人以如臨其境的美感。訪戴天山道士不遇李白犬吠水聲中，桃花帶露濃。樹(shù)深時(shí)見(jiàn)鹿，溪午不聞鐘。野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無(wú)人知所去，愁倚兩三松。請(qǐng)從動(dòng)靜角度賞析詩(shī)歌第三聯(lián)。

頸聯(lián)前一句化靜為動(dòng)，后一句化動(dòng)為靜。野竹與云氣相接，這本是一幅靜景，但詩(shī)人用了一個(gè)“分”字，就有了動(dòng)的意味，它使人聯(lián)想到隨山岡徐徐移動(dòng)的云霧，不斷從野竹梢頭飄過(guò)的情景，此為化靜為動(dòng)的技法。一線泉水，凌空飛瀉，這本來(lái)是一幅動(dòng)景，然而詩(shī)人用一個(gè)“掛”字，就化動(dòng)為靜了，它使人想見(jiàn)到山峰的陡峭和山泉垂直落下的圖景。這兩句寫(xiě)景，可以看出道院這一片凈土的淡泊與高潔。

山居秋暝王維空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。請(qǐng)賞析詩(shī)歌頷聯(lián)采用了怎樣的描寫(xiě)方式？

頷聯(lián)以動(dòng)襯靜。描寫(xiě)?zhàn)┰庐?dāng)空，青松如蓋，是靜景描寫(xiě)，山泉清冽，流瀉山石之上，是動(dòng)景描寫(xiě)。山泉因雨后水量充足，流勢(shì)增大，從石上流過(guò)，淙淙有聲，反襯出山中的寧?kù)o。鳥(niǎo)鳴澗王維

人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。就本詩(shī)的表現(xiàn)手法進(jìn)行簡(jiǎn)要賞析。

以動(dòng)襯靜

這首詩(shī)用的是以動(dòng)襯靜的手法寫(xiě)春山之靜?；洌鲁?，鳥(niǎo)鳴，這些“動(dòng)”景，襯托出春澗的幽靜。鳥(niǎo)鳴澗，是一處風(fēng)景極優(yōu)美的地方。這首詩(shī)主要寫(xiě)春山夜靜。花落，月出，鳥(niǎo)鳴，都是動(dòng)的，作者用的是以動(dòng)襯靜的手法，更加體現(xiàn)出了山谷的幽靜，從而給我們塑造了一個(gè)空靈、幽美的藝術(shù)境界。漫成一首

杜甫

江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴。

詩(shī)歌后兩句是如何描寫(xiě)景物的？結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要賞析。

《漫成一首》：

本詩(shī)后兩句動(dòng)靜結(jié)合。第三句“白鷺蜷縮在沙灘上”是靜景；最后一句著重寫(xiě)了一條跳魚(yú)，是動(dòng)景。動(dòng)靜結(jié)合，相反相承，抓住了江上月夜最有特點(diǎn)同時(shí)又最富于詩(shī)意的情景，寫(xiě)得逼真、親切而又傳神，表現(xiàn)了江上月夜的美景。動(dòng)靜

第一步：明確“動(dòng)靜”手法（具體到哪種手法）；第二步：具體分析“怎么動(dòng)靜”（根據(jù)具體哪種技法再做分析）；第三步：分析表達(dá)效果“體現(xiàn)了…表達(dá)了…”

細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪，它具體滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面描寫(xiě)之中。細(xì)節(jié)，指人物、景物、事件等表現(xiàn)對(duì)象的富有特色的細(xì)枝末節(jié)，尤其是指人物細(xì)微的動(dòng)作等描寫(xiě)。細(xì)節(jié)描寫(xiě)聞樂(lè)天左降江州司馬元稹殘燈無(wú)焰影幢幢①,此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起,暗風(fēng)吹雨入寒窗。

本詩(shī)主要采用了那種表現(xiàn)手法？結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析①幢幢：晃動(dòng)的樣子，昏暗不明的樣子。

本詩(shī)運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)。作者朋友被貶他鄉(xiāng)，且自己在“垂死病中”，當(dāng)聽(tīng)到摯友遭貶消息時(shí)，竟“驚坐起”。一個(gè)極富表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，惟妙惟肖地摹寫(xiě)出作者當(dāng)時(shí)陡然一驚的神態(tài)。表達(dá)了對(duì)朋友命運(yùn)的深切關(guān)懷，道盡了友情的真諦，情深意濃，詩(shī)味雋永，耐人咀嚼。

采蓮曲

白居易菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。本詩(shī)采用了怎樣的表現(xiàn)手法塑造了一個(gè)怎樣的人物形象？

詩(shī)歌僅以欲語(yǔ)而止、搔頭落水兩個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)的描寫(xiě)。戀人相遇，互訴衷腸，何止千言萬(wàn)語(yǔ)，而此時(shí)此地，這個(gè)嬌羞的少女卻一句話也說(shuō)不出來(lái)，惟有低頭含笑而已，可謂言有盡而情無(wú)限；而且少女情貫一心，以至不小心將碧玉搔頭落入水中，這些都是初戀少女在羞怯、微帶緊張的狀態(tài)下才會(huì)有的情態(tài)，被詩(shī)人細(xì)心地捕捉住并傳神地再現(xiàn)出來(lái)?；铎`活現(xiàn)刻畫(huà)出一個(gè)癡情、嬌羞、可愛(ài)的少女形象，使人物形象栩栩如生，躍然紙上。約客趙師秀

黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。請(qǐng)賞析詩(shī)歌尾聯(lián)采用了怎樣的表現(xiàn)手法？

“閑敲棋子落燈花”，就是一個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，詩(shī)人深夜約客客不至，孤獨(dú)一人，下棋不成，所以“閑敲棋子”。人在孤寂焦慮的時(shí)候，往往會(huì)下意識(shí)地做一些單調(diào)機(jī)械的動(dòng)作。棋子本不是敲的，但此刻用來(lái)敲打，正體現(xiàn)了孤寂中的苦悶；“閑”字說(shuō)明無(wú)聊，而正是在這個(gè)“閑”字的背后，隱含著詩(shī)人的失意。詩(shī)句雖然只寫(xiě)了詩(shī)人一個(gè)小小的動(dòng)作，然而在這個(gè)動(dòng)作中，將焦躁而期望的心情描繪得細(xì)致入微。細(xì)節(jié)描寫(xiě)第一步：明確“細(xì)節(jié)描寫(xiě)”；第二步：具體分析“哪里…怎樣….”；第三步：表達(dá)效果“寫(xiě)出了…表達(dá)了…”白描也是詩(shī)歌表現(xiàn)手法之一，主要用樸素簡(jiǎn)煉的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。它要求抓住對(duì)象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事件、景物的情態(tài)面貌。

“素描”“淡妝”“白描”在古詩(shī)中的運(yùn)用1、刻畫(huà)人物，不繪背景，只突出主體。賣炭翁白居易賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。賣炭得錢何所營(yíng)？身上衣裳口中食?？蓱z身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。賞析：在這首小型敘事詩(shī)中，作者以白描的手法，成功地塑造了賣炭老翁的感人形象?！皾M面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑?！边@十四個(gè)字的肖像描寫(xiě)，不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)了賣炭翁的職業(yè)和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。長(zhǎng)期受煙火熏烤使皮膚變色，終日扒摸木炭把十指沾黑，而“兩鬢蒼蒼”又表現(xiàn)出賣炭翁的凄楚和衰老。這樣拚死拚活的苦干，只不過(guò)為了“身上衣裳口中食”，掙點(diǎn)錢勉強(qiáng)度日?！翱蓱z身上衣正單”，“夜來(lái)城外一尺雪”。作者又以對(duì)照的寫(xiě)法來(lái)表現(xiàn)賣炭翁的困苦生活?！靶膽n炭賤愿天寒”，是更深入一層的心理刻畫(huà)。一般人在衣單不能御寒時(shí)，總想天氣暖和，可是賣炭翁卻在“衣正單”時(shí)“愿天寒”，一怕天氣暖，炭賣不掉，衣食無(wú)所出，二想天氣寒冷，賣個(gè)好價(jià)錢。這兩句詩(shī)深刻地表現(xiàn)了他對(duì)“賣炭得錢”的殷切期望，反映了他十分悲慘的生活境遇。用白描手法刻畫(huà)人物，三言兩語(yǔ)就能揭示人物的外貌、神態(tài)，使讀者如見(jiàn)其人。

觀刈麥

復(fù)有貧婦人，抱子在其旁，右手秉遺穗，左臂懸敝筐。聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?。家田輸稅盡，拾此充饑腸。今我何功德，曾不事農(nóng)桑。吏祿三百石，歲晏有余糧。念此私自愧，盡日不能忘?！侗囆小?/p>

道旁過(guò)者問(wèn)行人，行人但云點(diǎn)行頻?；驈氖灞狈篮?，便至四十西營(yíng)田。去時(shí)里正與裹頭，歸來(lái)頭白還戍邊。邊庭流血成海水，武皇開(kāi)邊意未已。2、敘寫(xiě)事件，不求細(xì)致，只求簡(jiǎn)明。田家聶夷中父耕原上田，子屬山下荒。六月禾未秀，官家已修倉(cāng)。賞析：這首詩(shī)表現(xiàn)田家的悲苦命運(yùn)，沒(méi)有大肆鋪張，用語(yǔ)簡(jiǎn)煉，詩(shī)人冷靜地?cái)⑹鎏锛业纳钆c遭際：父親在原田上耕種，兒子在山邊開(kāi)墾荒地，他們不惜流血流汗，想盡辦法擴(kuò)大耕種，增加收獲，以維持生計(jì)，圖個(gè)日子過(guò)得好一點(diǎn)。然而，在青黃不接的六月，田地里的莊稼還沒(méi)有成熟，“官家”早已迫不及待地修繕糧倉(cāng)，張開(kāi)血盆大口，只等著禾苗成熟，便如數(shù)搜刮進(jìn)自己的倉(cāng)里。全詩(shī)沒(méi)有半句議論與抒情，卻深刻地提示了農(nóng)民深受苦難的根源。用白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡(jiǎn)意真?！短锛摇罚?/p>

詩(shī)人運(yùn)用了白描的手法。全詩(shī)敘寫(xiě)事件，不求細(xì)致，只求簡(jiǎn)明，寥寥數(shù)語(yǔ)，勾勒了父子辛勤耕耘勞作，官家筑倉(cāng)不管百姓死活的情景。表現(xiàn)了統(tǒng)治者殘酷剝削，壓榨百姓的主題。3、描寫(xiě)景物，不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)。天凈沙·秋思馬致遠(yuǎn)枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。白描。詩(shī)人連用九個(gè)名詞，分別描繪了“枯藤”“老樹(shù)”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”“古道”“西風(fēng)”“瘦馬”九個(gè)意象，成一幅蒼涼寂寥的秋景圖，表現(xiàn)出濃烈的思鄉(xiāng)之情。盡管作者不著一個(gè)哀字，但是悠悠哀愁在這樣蕭瑟蒼涼的暮景中盡露無(wú)遺。天凈沙·秋

白樸

孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。六月二十七日望湖樓醉書(shū)

蘇軾黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。