【新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的背景及在各國(guó)產(chǎn)生的影響-】

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的背景

及在各國(guó)產(chǎn)生的影響環(huán)藝二班整理課件索引“新藝術(shù)〞運(yùn)動(dòng)的背景特征等新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲各國(guó)〔法國(guó)、蘇格蘭、奧地利、比利時(shí)、西班牙〕新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)總結(jié)整理課件“新藝術(shù)〞運(yùn)動(dòng)的背景時(shí)間：1895年——1910年產(chǎn)生原因：社會(huì)、文化、技術(shù)〔英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)工業(yè)化，否認(rèn)工業(yè)產(chǎn)品具有美學(xué)價(jià)值，未能找到藝術(shù)與大工業(yè)的契合點(diǎn)，提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。〕美學(xué)風(fēng)格：個(gè)人主義、唯美主義，以植物為母體元素，抽象、夸張整理課件起源：在1880年代，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)只是被簡(jiǎn)單地稱為現(xiàn)代風(fēng)格，就象洛可可風(fēng)格在它那個(gè)時(shí)代的稱呼一樣。另一方面，很多小范圍團(tuán)體的互相聚集，稍微改進(jìn)了當(dāng)時(shí)矯飾的流行風(fēng)格，形成20世紀(jì)現(xiàn)代主義的前奏。其中包括因時(shí)髦的先鋒派期刊?青年?而得名的德國(guó)青年風(fēng)格；維也納的維也納別離派運(yùn)動(dòng)，那里的高瞻遠(yuǎn)矚的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師脫離主流的(一年一度在巴黎舉行的)沙龍畫(huà)展，而把風(fēng)格一致的作品集合在一起展覽。在意大利，用倫敦商店的櫥窗為來(lái)源于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，又歸于好的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，命名為自由風(fēng)格。其包括新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的商業(yè)外觀，同時(shí)又保存了意大利重要特色標(biāo)志。這種風(fēng)格中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動(dòng)的線條。象是使傳統(tǒng)的裝飾充滿了活力，表現(xiàn)形式也象是從植物生長(zhǎng)出來(lái)。整理課件新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的范圍主要表現(xiàn)于建筑，涉及家具、工業(yè)產(chǎn)品、平面新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)派別〔按線條裝飾分〕A.曲線派主張－師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。代表－法國(guó)、比利時(shí)、德國(guó)、荷蘭、西班牙等特點(diǎn)－最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿內(nèi)在活力。整理課件B.直線派主張－－與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡(jiǎn)潔直線幾何形態(tài)代表－－英國(guó)格拉斯哥學(xué)派、維也納別離派特點(diǎn)－－直線為主，形態(tài)、色彩簡(jiǎn)潔。整理課件新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系和區(qū)別感覺(jué)因素加入設(shè)計(jì)自然風(fēng)格放棄傳統(tǒng)風(fēng)格自然草木中抽象的紋樣新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)手工藝推崇自然主義借鑒哥特風(fēng)格卷草花卉鳥(niǎo)類工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)整理課件法國(guó)的“新藝術(shù)〞〔曲線派〕運(yùn)動(dòng)背景：反對(duì)工業(yè)化風(fēng)格、反對(duì)維多利亞風(fēng)格設(shè)計(jì)源泉：自然〔動(dòng)植物紋樣〕東方藝術(shù)設(shè)計(jì)主張：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合設(shè)計(jì)元素以有機(jī)的曲線為中心設(shè)計(jì)中心：巴黎、南斯法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)更加集中于比較密切的幾個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)體間，對(duì)歐美具有重要的影響，主要分為巴黎和南斯兩個(gè)中心。南斯主要集中在家具設(shè)計(jì)方面，而巴黎包含的設(shè)計(jì)范圍那么十分廣泛。主要是幾個(gè)以家具為核心的設(shè)計(jì)事務(wù)所為中心，影響大的有新藝術(shù)之家，現(xiàn)代之家，六人集團(tuán)。整理課件新藝術(shù)之家是迷戀日本藝術(shù)的薩穆?tīng)?賓出資創(chuàng)辦，德方列、蓋拉德等組成的設(shè)計(jì)事務(wù)所。1900年的新藝術(shù)之家家具作品展是他們影響最大的一次展覽，使新藝術(shù)之名不脛而走。作品具有強(qiáng)烈的自然主義傾向，模仿植物形態(tài)與紋樣，取消直線，刻意強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)是極其明顯的。薩穆?tīng)?賓的“回到自然去〞始終貫穿于他們?cè)O(shè)計(jì)中。德方列裝飾風(fēng)格纖細(xì)優(yōu)美，代表作為1900年大展的椅子。蓋拉德的風(fēng)格凝重，結(jié)實(shí)，其代表作為1900年設(shè)計(jì)的兩套室內(nèi)設(shè)計(jì)及家具，其中新藝術(shù)室是運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的集中表達(dá)，對(duì)運(yùn)動(dòng)的國(guó)際化起到很大的促進(jìn)作用。整理課件現(xiàn)代之家是巴黎第二重要的設(shè)計(jì)集團(tuán)，中心人物是朱利斯?邁耶—格拉斐，1898年出資開(kāi)設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)用品。重要的設(shè)計(jì)家有蘭德利、佛洛特等，不久解散。六人集團(tuán)----由察平特、普羅密特、吉瑪?shù)碌攘私M成的松散的設(shè)計(jì)團(tuán)體。其設(shè)計(jì)杰出，影響大于以上兩集團(tuán)。六人在設(shè)計(jì)理念上極為一致，都強(qiáng)調(diào)自然主義，提倡回到自然的口號(hào)，曲線等設(shè)計(jì)傾向在他們作品中都有出現(xiàn)，風(fēng)格較為接近。其中最杰出的是吉瑪?shù)抡碚n件吉馬德巴黎地鐵入口設(shè)計(jì)整理課件整理課件南斯的“新藝術(shù)〞運(yùn)動(dòng)以家具設(shè)計(jì)與制造為主，南斯新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展和愛(ài)彌爾?蓋勒有很大關(guān)系。蓋勒也遵循新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格，采用大量的動(dòng)植物紋樣，防止直線而采用曲線，受日本和中國(guó)家具的影響較大。但他不同于巴黎設(shè)計(jì)師的是關(guān)注于用不同的木料，已到達(dá)裝飾的目的。

愛(ài)彌爾?蓋勒整理課件愛(ài)彌爾?蓋勒愛(ài)彌爾?蓋勒思想:具有強(qiáng)烈的自然主義傾向，曾在?裝潢藝術(shù)?發(fā)表?根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具?，還是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最早提出在設(shè)計(jì)中必須考慮功能的重要性原那么的設(shè)計(jì)家。愛(ài)彌爾?蓋勒設(shè)計(jì)成就——玻璃設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格——不對(duì)稱造型、色彩精致的外表裝飾整理課件蘇格蘭〔直線派〕其設(shè)計(jì)的探索成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)極具特點(diǎn)的插曲。他們主張直線、主張簡(jiǎn)單的幾何造型，講究黑白等中性色彩方案，和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)主張相反這種探索恰為機(jī)械化、批量化形式奠定了可能的根底，這種探索在德國(guó)青年風(fēng)格和奧地利別離派中得到進(jìn)一步開(kāi)展。馬金托什、馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。整理課件馬金托什是當(dāng)時(shí)英國(guó)最重要的建筑設(shè)計(jì)師，他開(kāi)掘他稱之為“舊的精神〞而設(shè)計(jì)出具有新風(fēng)格、獨(dú)特的建筑。日本浮世繪對(duì)其影響很大，喜歡使用簡(jiǎn)單的直線和黑、白的根本色彩。他將有機(jī)形態(tài)和幾何形態(tài)混合采用，其簡(jiǎn)單而又具高度裝飾意味的平面設(shè)計(jì)特征與奧地利別離派極為相似。他受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、現(xiàn)代主義前奏等多種風(fēng)格影響，是工藝美術(shù)時(shí)期與現(xiàn)代主義時(shí)期重要的環(huán)節(jié)式人物。整理課件整理課件格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院代表作格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院兼具新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義的特點(diǎn)，是格拉斯哥四人風(fēng)格的集中表達(dá)，代表了當(dāng)代最前衛(wèi)的設(shè)計(jì)試驗(yàn)結(jié)果。楊柳茶室的室內(nèi)、家具也表達(dá)了他們的風(fēng)格。整理課件格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書(shū)館設(shè)計(jì)1906整理課件奧地利〔直線派〕19世紀(jì)末奧地利的一批設(shè)計(jì)家公開(kāi)提出與正宗的學(xué)院派別離，他們組織的團(tuán)體自稱別離派?？谔?hào)為“為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由〞。他們?cè)谛问椒矫娴奶剿骱偷聡?guó)青年風(fēng)格近似，對(duì)當(dāng)時(shí)德文國(guó)家流行的曲線風(fēng)格產(chǎn)生了嚴(yán)重沖擊，成為一股新的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)力量。別離派運(yùn)動(dòng)的代表人物有華格納和霍夫曼等。整理課件奧托?華格納設(shè)計(jì)觀點(diǎn)：新結(jié)構(gòu)、新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對(duì)重演歷史樣式設(shè)計(jì)原那么：功能第一，裝飾第二華格納是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)之一。他提出了建筑設(shè)計(jì)應(yīng)為人的現(xiàn)代生活效勞，以促進(jìn)交流，提供方便的功能為目的。整理課件整理課件“方格霍夫曼〞Josef〔Joseph〕Hoffmann設(shè)計(jì)原那么：功能是我們的指導(dǎo)原那么，實(shí)用是我們的首要條件。我們必須強(qiáng)調(diào)良好的比例和適當(dāng)?shù)厥褂貌牧?。在需要時(shí)我們可以進(jìn)行裝飾，但不能不惜代價(jià)去追求它。設(shè)計(jì)風(fēng)格：規(guī)整的垂直構(gòu)圖方格網(wǎng)形式主張?jiān)煨秃?jiǎn)潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡(jiǎn)單幾何體。1870-1956整理課件建筑設(shè)計(jì)--斯托克列宮整理課件比利時(shí)的“新藝術(shù)〞運(yùn)動(dòng)〔曲線派〕比利時(shí)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始于19世紀(jì)80年代，具有相當(dāng)?shù)拿裰魃?，要求藝術(shù)與設(shè)計(jì)為廣闊民眾效勞。從設(shè)計(jì)上看比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和法國(guó)風(fēng)格近似，觀念吻合。比利時(shí)進(jìn)入新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以后逐漸成為歐洲重要的活動(dòng)中心之一。代表人物：亨利·凡德·威爾德維克多·霍塔二十人小組19世紀(jì)末一些設(shè)計(jì)家在新藝術(shù)思想影響下，組成了二十人小組。舉辦了一系列的藝術(shù)展覽，展出了歐洲當(dāng)時(shí)最前衛(wèi)的一批藝術(shù)家的作品，通過(guò)展覽使比利時(shí)接觸到現(xiàn)代藝術(shù)思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時(shí)。他們推威爾德為領(lǐng)袖，并逐漸開(kāi)始從純美術(shù)向?qū)嵱妹佬g(shù)轉(zhuǎn)化。1894年后二十人小組改名為自由美學(xué)社，有威爾德、博維和霍塔三個(gè)重要領(lǐng)導(dǎo)人。整理課件亨利·凡德·威爾德〔HenryVandeVelde〕比利時(shí)19世紀(jì)末20世紀(jì)初最杰出的設(shè)計(jì)家設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的重要奠基人。主要從事新藝術(shù)風(fēng)格的家具、室內(nèi)等設(shè)計(jì)。支持新技術(shù)，肯定機(jī)械，提出設(shè)計(jì)中功能第一的原那么，主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，反對(duì)漠視功能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義。他提出到達(dá)工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的最高目標(biāo)的三點(diǎn)原那么:設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理；材料運(yùn)用準(zhǔn)確；工作程序明晰，一定程度上奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想，對(duì)德國(guó)設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)。在德國(guó)時(shí)期，他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校，還參于現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一。整理課件餐具銀質(zhì)刀叉和瓷盤(pán)(亨利·凡·德·威爾德)整理課件標(biāo)志亨利·凡·德·威爾德設(shè)計(jì)1908年整理課件維克多·霍塔〔VictorHorta〕設(shè)計(jì)——建筑及室內(nèi)設(shè)設(shè)計(jì)特征——注重植物的“鞭繩〞裝飾暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面設(shè)計(jì)以曲線為主，裝飾上保持了運(yùn)動(dòng)的根本風(fēng)格，很好的平衡了功能與裝飾的關(guān)系，他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設(shè)計(jì)師之一。早期代表作塔賽勒飯店；巔峰之作霍塔旅館是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最杰出的設(shè)計(jì)之一。整理課件塔賽爾公寓

整理課件西班牙的“新藝術(shù)〞運(yùn)動(dòng)〔曲線派〕

最極端、最具有宗教氣氛的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表就是西班牙，而西班牙重要的設(shè)計(jì)代表是高蒂。高迪----風(fēng)格是很獨(dú)立的，作品極為大膽、極端、特異。設(shè)計(jì)風(fēng)格：仿生、哥特式、曲線風(fēng)格、奇幻彩繪瓷磚＋混凝土設(shè)計(jì)理念：每一個(gè)獨(dú)立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更飽滿、更具有裝飾效果，并少一點(diǎn)平庸。整理課件巴特羅公寓公寓的入口和下面二層的墻面都成心模仿溶巖和溶洞，飾以彩色玻璃、彩磚屋頂。整理課件米拉公寓1906-1910

THECASAMILA

〔高蒂〕米拉公寓以水平向的波浪曲線構(gòu)成墻體和陽(yáng)臺(tái)，突出的部位，那么利用植物蒂芥般的自然