王澍寧波美術(shù)館分析

大師作品分析組員：陳強(qiáng)、冉朋舉丁晨、鄭天琦王澍城市化的逆行者3中文名：王澍

國(guó)

籍：中國(guó)

出生地：新疆烏魯木齊

出生日期：1963年11月4日

主要獲獎(jiǎng):

2012普利茲克獎(jiǎng)

2011法國(guó)建筑科學(xué)院金獎(jiǎng)

2010德國(guó)謝林建筑實(shí)踐大獎(jiǎng)

2010作品“穹窿的塌朽”獲第12屆威尼斯

雙年展國(guó)際建筑展特別榮譽(yù)獎(jiǎng)

2008德國(guó)法蘭克福全球高層建筑獎(jiǎng)提名

2008瑞士建筑獎(jiǎng)提名

2007法國(guó)建筑師學(xué)會(huì)、法國(guó)建筑遺產(chǎn)城首屆全球

可持續(xù)建筑獎(jiǎng)

2006瑞士HOLCIM基金會(huì)首屆全球可持續(xù)建筑亞太區(qū)獎(jiǎng)

2004首屆中國(guó)建筑藝術(shù)獎(jiǎng)衰朽的穹隆威

尼

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年

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國(guó)

際

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別

榮

譽(yù)

獎(jiǎng)蘇州文正學(xué)院

圖書(shū)館中國(guó)建筑藝術(shù)獎(jiǎng)公共建筑類優(yōu)秀獎(jiǎng)中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)普利茲克建筑獎(jiǎng)寧波博物館三合宅衰朽的穹隆三合宅寧波博物館

寧波博物館，是寧波城市文化的核心與窗口。它是以展示人文歷史、藝術(shù)類為主，具有地域特色的綜合性博物館。整個(gè)設(shè)計(jì)以創(chuàng)新的理念，將寧波地域文化特征、傳統(tǒng)建筑元素與現(xiàn)代建筑形式和工藝融為一體，使之造型簡(jiǎn)約而富有靈動(dòng)，外觀嚴(yán)謹(jǐn)而頗具創(chuàng)意，同時(shí)，充分體現(xiàn)“獨(dú)特性、藝術(shù)性、經(jīng)濟(jì)性、超前性、功能性、安全性”?！疤烊撕弦弧钡娜宋乃枷耄苍谄渲畜w現(xiàn)。設(shè)計(jì)者建立起一個(gè)以“回”字為基點(diǎn)的場(chǎng)所模式，“回”即合院，從此出發(fā)，遵循一種減法原則，所有校園建筑都是“回”的莫種削減結(jié)果。校園設(shè)計(jì)中特別注意了穿越山水、建筑的漫游環(huán)路。樸素的磚墻、石墻、夯土墻、水泥抹灰本色墻，簡(jiǎn)單的砌筑方式，隨自然而變，生趣盎然，間雜以簡(jiǎn)易木作，鋼構(gòu)，體現(xiàn)出人們?cè)陂L(zhǎng)期與山水的共存中，發(fā)展出一種面對(duì)自然的本能的基本智慧。整個(gè)方案是重新發(fā)現(xiàn)自然，并讓建筑場(chǎng)所回到重新再造自然場(chǎng)景之中，回到一個(gè)有森林、花草、山水組成的原生態(tài)的自然之中的一個(gè)嘗試。

據(jù)王澍教授介紹，他在這個(gè)規(guī)劃完成之前，幾次爬上六合塔，并拍下了從塔內(nèi)各個(gè)窗口向外看的鏡頭，這些鏡頭表現(xiàn)的是一系列變化微妙的山水美景，王教授后來(lái)把這些鏡頭的效果分散在了象山校區(qū)的各個(gè)角落，當(dāng)然是做了一些更改的。象山山聳水環(huán)，風(fēng)景充滿詩(shī)性迷蒙，設(shè)計(jì)者從中國(guó)傳統(tǒng)造園思想出發(fā)，對(duì)山水進(jìn)行整理，這種思想隱含的一個(gè)重要意思是：人的房屋不應(yīng)是最重要的，在江南的弱勢(shì)山水中，房屋應(yīng)該質(zhì)樸而謙遜，避免過(guò)分夸張的建筑體量與造型表現(xiàn)，建筑首先應(yīng)考慮隱退?！爸袊?guó)建筑的未來(lái)沒(méi)有拋棄它的過(guò)去。”這是《時(shí)代》雜志最認(rèn)可王澍的理由，另一種認(rèn)可源自王澍選擇建筑材料的“環(huán)?！崩砟?。普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席帕倫博勛爵曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)王澍：“他的作品能夠超越爭(zhēng)論，并演化成扎根于其歷史背景永不過(guò)時(shí)甚至具世界性的建筑?！薄胺侵髁鳌?，這似乎是王澍踏進(jìn)這個(gè)行業(yè)起就被貼上的標(biāo)簽，論歷史，一直可以追溯到大學(xué)時(shí)代。“看不懂”，也是很多人對(duì)王澍建筑作品的評(píng)價(jià)。他人眼中的王澍王澍是睿智的，因?yàn)樗诟∪A的世風(fēng)下能保持平和的心態(tài)去發(fā)現(xiàn)建筑的本質(zhì)；王澍是睿智的，因?yàn)樗谧约旱淖髌吩O(shè)計(jì)是能夠體現(xiàn)出自己獨(dú)到的視角和對(duì)中國(guó)文化的高深見(jiàn)解，并貫穿始終。王澍在建筑中所用的“瓦爿墻”都是用回收來(lái)的舊磚瓦做成的，他在作品中頻繁使用再生材料，一直抗議建筑材料的浪費(fèi)。憑著對(duì)項(xiàng)目場(chǎng)地的獨(dú)特見(jiàn)解，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化在建筑中的高超表達(dá)，以及對(duì)不同建筑材料組合的巧妙把握，使得王澍的作品有著一種獨(dú)特的象征性和延續(xù)性。王澍建筑特點(diǎn)我們得從的“發(fā)家史”說(shuō)起，與眾多建筑大師一樣，青年時(shí)期的王澍是一個(gè)“桀驁不羈、才華橫溢”的青年，這種性格也讓其蟄伏多年，在西湖邊散步駐足，在工地上穿梭，賞棋論畫(huà)而不談建筑，但這段時(shí)期，他博覽群書(shū)，沉迷文化，夯實(shí)了往往為建筑師所忽視的“文韻”，最終在上世紀(jì)90年代后期開(kāi)始發(fā)力，伴隨著蘇州大學(xué)文正學(xué)院圖書(shū)館、寧波博物館、寧波美術(shù)館和中國(guó)美院象山校區(qū)等一批帶有“典型王澍氣質(zhì)”的作品問(wèn)世而蜚聲海內(nèi)外，獲得此獎(jiǎng)乃水到渠成。在南京工學(xué)院（現(xiàn)東南大學(xué)）求學(xué)八年期間，王澍已初露鋒芒，最讓人矚目的，是其在碩士論文答辯時(shí)，對(duì)著一群老先生說(shuō)：“我認(rèn)為中國(guó)只有一個(gè)半建筑師，我是一個(gè)，我老師齊康是半個(gè)。”這成為建筑界廣為傳頌的軼事。與眾不同的王澍由于大量的國(guó)外建筑師和建筑事務(wù)所到中國(guó)開(kāi)展實(shí)際工程設(shè)計(jì)創(chuàng)造了大量“奇觀式建筑”，國(guó)內(nèi)建筑師的話語(yǔ)權(quán)喪失了十多年，“王澍得獎(jiǎng)事件”和王澍、張永和、劉家琨等一批本土建筑師的長(zhǎng)期耕耘而重新獲得國(guó)內(nèi)人的認(rèn)可，重新喚起業(yè)內(nèi)沉寂的原創(chuàng)激情，帶動(dòng)中國(guó)建筑設(shè)計(jì)行業(yè)的騰飛，這將是可能的影響之一。近年來(lái)，簡(jiǎn)潔洗練的線條和單純幾何的形態(tài)所創(chuàng)造的建筑群，開(kāi)始如雨后春筍般出現(xiàn)在祖國(guó)大地上，中國(guó)城市開(kāi)始變得簡(jiǎn)單乏味而千篇一律，本土的質(zhì)感蕩然無(wú)存。然而王澍先生多年致力于運(yùn)用傳統(tǒng)工藝和地方材料營(yíng)造建筑空間，使其具有地方特色。可見(jiàn)，只有探究地方本源的狀態(tài)，才能創(chuàng)造富有生命力的作品，這將是可能的影響之二。王澍自身的文人氣質(zhì)和文化底蘊(yùn)，使其從事建筑設(shè)計(jì)時(shí)能夠深度思考，因地制宜，回歸本質(zhì)。只有植根傳統(tǒng)文化并發(fā)揚(yáng)和繼承，才能創(chuàng)造真正屬于自己的文化符號(hào)，這將是可能的影響之三。王澍對(duì)中國(guó)建筑行業(yè)的影響寧波美術(shù)館分析寧波美術(shù)館場(chǎng)地分析本體主建筑分析寧波美術(shù)館場(chǎng)地分析建筑與地形建筑與氣候建筑與交通建筑與停車建筑與綠化建筑與已有建筑建筑與地形

基地地圖

基地位于寧波三江口甬江沿岸，處于老外灘地段，介于外灘大橋與永江大橋之間基地地形圖

基地平面基本沒(méi)有較大的高差。該基地地是原航運(yùn)大樓的舊址。美術(shù)館的場(chǎng)地設(shè)計(jì)了帶坡度的地面形式，改變了原有的平地形式，豐富了室外空間寧波美術(shù)館建筑與氣候

寧波市的主要災(zāi)害性天氣有低溫連陰雨、干旱、臺(tái)風(fēng)、暴雨洪澇、冰雹、雷雨大風(fēng)、霜凍、寒潮等。除了有寧波的氣候特征外，由于基地鄰靠甬江，又是接近三江口，故而空氣是比較潮濕的。

災(zāi)害性天氣也多見(jiàn)為有低溫連陰雨、臺(tái)風(fēng)、暴雨洪澇、雷雨大風(fēng)。在夏季，太陽(yáng)輻射也是比較高的。對(duì)于潮濕的空氣，美術(shù)館采用涂料防水，木門(mén)、鋼構(gòu)件都在外層涂有涂料防水。建筑與停車

寧波美術(shù)館擁有兩層地下車庫(kù)，可同時(shí)停泊150輛汽車，為舉行各類大型活動(dòng)提供充分的保障?；貣|臨甬江、沿江是外馬路，南邊為車站路，西側(cè)為城市交通干道人民路，穿過(guò)基地的一條道路是中馬路。現(xiàn)為美術(shù)館與室外高臺(tái)之間的道路，除了通行外，還會(huì)作為臨時(shí)性的停車空間?；乇眰?cè)為地下車庫(kù)（配建停車庫(kù)）出入口，車庫(kù)為兩層，共可停放150輛小型汽車，為舉行各類大型活動(dòng)提供充分的保障。人可以從進(jìn)車入口通行，也可通過(guò)樓梯，從車口到達(dá)美術(shù)館室外上臺(tái)廣場(chǎng)。建筑與綠化

美術(shù)館綠化主要集中在上臺(tái)廣場(chǎng)，即地下車庫(kù)頂部，并且設(shè)計(jì)有水體景觀。另在沿江處，兩個(gè)外伸的平臺(tái)下部左右綠化。建筑與已有建筑

美術(shù)館與周圍建筑形成三個(gè)對(duì)比：縱橫向的對(duì)比，色彩明暗對(duì)比,材質(zhì)軟硬的對(duì)比。上臺(tái)廣場(chǎng)鄰邊建筑，木質(zhì)材料相同，立面相似寧波城市展覽館城市主干道碼頭寧波美術(shù)館建筑與交通本體主建筑分析體塊分析形體分析保護(hù)性改造材質(zhì)分析文化氣息功能分區(qū)與流線分析采光分析體塊分析：3大體塊為主美術(shù)館主體地下車庫(kù)咖啡廳行政辦公展示廳天井大廳一號(hào)展廳藝術(shù)店美術(shù)培訓(xùn)形體分析勢(shì)如土坡，營(yíng)造城鎮(zhèn)生活的閑情兩個(gè)扁平長(zhǎng)方體相互平行，橫臥江邊，暗示和重構(gòu)了碼頭與船的結(jié)構(gòu)前后貫穿的廊道牽引內(nèi)外景致，妙趣橫生打破體塊的封閉性，使形體透出活力打破原有的平整，使立面高低錯(cuò)落保護(hù)性改造改造前現(xiàn)狀改造后現(xiàn)狀保留完整塔樓典型的市中心港口上世紀(jì)70、80年代的標(biāo)志性建筑被拋棄的航運(yùn)大樓保留碼頭觀景臺(tái)內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)原樣保持青磚基座鋼柱木板傳統(tǒng)寧波的建筑主材船與港口的建筑主材直接取材于敦煌片段，表示這里曾是寧波人去普陀進(jìn)香的出發(fā)點(diǎn)材質(zhì)分析鋼、木的藍(lán)灰色與周圍的現(xiàn)代建筑呼應(yīng)，顯得統(tǒng)一而和諧，同時(shí)褐色衫木的使用，又使它別具一格，這種多樣又統(tǒng)一的設(shè)計(jì)使得美術(shù)館成為成為“三江文化長(zhǎng)廊”中的璀燦明珠。此岸近水木闌珊，占盡閑情雅致彼岸臨江鋼鐵林，皆是寸金寸銀過(guò)中庭而臨江，屋內(nèi)竹木屋外碧水，愣是在現(xiàn)代都市中尋得了一份恬靜與鄉(xiāng)野風(fēng)情，既保護(hù)了原有的港口景致，又別具一格地創(chuàng)造了一角閑庭信步的好去處。文化氣息外圍走廊蓮花池廣場(chǎng)上的標(biāo)志性建筑跨過(guò)一汪碧水清荷，臨經(jīng)一尊古樸而剛毅的雕塑，在走廊上看窗里窗外的風(fēng)景，每一個(gè)細(xì)小之處，都蘊(yùn)含著設(shè)計(jì)者的別具匠心，滲透著整體建筑的任性美與藝術(shù)氣息。基本組成對(duì)外對(duì)內(nèi)陳列室觀眾服務(wù)設(shè)施藏品用房行政辦公用房技術(shù)用房學(xué)術(shù)研究用房功能分區(qū)與流線分析1號(hào)展區(qū)備展區(qū)藝術(shù)書(shū)店畫(huà)廊藝術(shù)沙龍一層平面圖工作區(qū)2號(hào)展廳3號(hào)展廳大廳二層平面圖車庫(kù)入口“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)”汽車入口汽車入口主入口觀展人員游客工作人員輔助入口一層流線分析工作人員觀展游客二層流線分析上抬廣場(chǎng)與引導(dǎo)性坡道夾道作用：

1、使兩體塊完全向城市開(kāi)放

2、消防

3、散步、自行車穿越中間起坡，起坡的高度使人站在建筑的兩端看不見(jiàn)對(duì)面的人。該高度也方便讓坡道下的管道穿越與進(jìn)人檢修U型廊，暗示了這座建筑在南北向的方向性，還是觀光的好位置U型廊采光分析光源自然光源(行政部分）

人工光源（展示部分）“黑暗博物館”大面積開(kāi)窗自然采光的形式側(cè)窗式高側(cè)窗式頂側(cè)窗式行政部分、一樓局部展廳部分展示廳中的大廳行政部分：采光要求高大面積開(kāi)窗，以達(dá)到光線充足。展廳部分局部小面積開(kāi)窗，大多是封閉的。開(kāi)窗主要原因是通風(fēng)。原因：1）自然光線不穩(wěn)定，且多變

2）紫外線損害展品人工照明缺點(diǎn)：1）能源浪費(fèi)

2）建筑立面單調(diào)

3）部分藝術(shù)品的表現(xiàn)缺乏真實(shí)感2024/1/4制作模型過(guò)程2024/1/4制作模型遇到的困難由于搜索不到寧波美術(shù)館的具體各層數(shù)據(jù)，只能根據(jù)已有的部分平面圖按照比例來(lái)推算，所以很多數(shù)據(jù)會(huì)有些出入，在制作模型過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)某塊板子短一些等問(wèn)題，會(huì)拖慢進(jìn)度。由于模型中存在許多的空間穿插鑲嵌結(jié)構(gòu)，對(duì)于板子或者棒子的切割精度要求十分高。2024/1/4制作模型遇到的困難有許多部分沒(méi)有絲毫數(shù)據(jù)或者實(shí)景圖片，完全無(wú)法預(yù)知內(nèi)部具體結(jié)構(gòu)，只能通過(guò)小組成員討論腦補(bǔ)來(lái)制作模型，有時(shí)會(huì)導(dǎo)致與已做部分發(fā)生矛盾，只能修改，又拖慢進(jìn)度。由于建筑物較大，又有很多細(xì)節(jié)部分，在制作模型時(shí)這些細(xì)節(jié)按比例縮小后太小，所以在切割時(shí)很難把握，且不能完全表現(xiàn)。2024/1/4模型細(xì)節(jié)展示地下一層停車場(chǎng)地下二層停車場(chǎng)2024/1/4模型細(xì)節(jié)展示一層展廳館前咖啡屋2024/1/4模型細(xì)節(jié)展示二層展廳2024/1/4模型細(xì)節(jié)展示一二層展廳辦公區(qū)2024