韓國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程及現(xiàn)狀探討

韓國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程及現(xiàn)狀探討[摘要]韓國電影因其獨(dú)特的國家文化、思維模式和劇情設(shè)計(jì)等，在國際電影舞臺(tái)上發(fā)揮著越來越重要的影響力?？v觀韓國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程，可以得知開放的社會(huì)環(huán)境和開明的國家\t"/7/_blank"文化政策起到了不可忽視的作用，中國和韓國不論是在文化方面，還是在經(jīng)濟(jì)發(fā)展方面都具有很多相似之處。因此，對韓國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程以及現(xiàn)狀進(jìn)行研究對于促進(jìn)我國電影業(yè)發(fā)展具有重要意義

[關(guān)鍵詞]韓國電影；發(fā)展；創(chuàng)新；轉(zhuǎn)型

韓國電影經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，在20世紀(jì)70年代左右開始走上振興之路，此前，由于韓國電影產(chǎn)量低、劇情單一、創(chuàng)新力度不足和缺乏投資等原因而長期處于沒落的狀態(tài)。電影《生死諜變》是韓國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，正是因?yàn)檫@部電影的出現(xiàn)，改變了韓國民眾及其他國家的觀眾對韓國電影的傳統(tǒng)看法，使韓國電影重新引起了世人的關(guān)注。韓國電影的振興是有著深刻的歷史、文化和政治原因的，其中起主要作用的是國家發(fā)展文化的政策、西方文化的影響、韓國民主法治社會(huì)的建設(shè)和電影投資的增加，等等。

一、推進(jìn)韓國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的綜合因素探析

（一）推進(jìn)韓國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的文化因素

電影是一個(gè)國家文化的重要載體，能夠通過影視藝術(shù)的方式將本國的文化精髓集中展現(xiàn)出來，從而達(dá)到傳播傳統(tǒng)民族文化的重要目的。韓國非常重視本國文化的傳承和發(fā)展，并且韓國民眾具有極強(qiáng)的民族意識(shí)心理和國家責(zé)任感，這就為韓國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大提供強(qiáng)大的民意和智力支持。不論是近代的韓國電影，還是現(xiàn)代的韓國電影，都試圖盡可能多地融入韓國的傳統(tǒng)文化元素和歷史元素，如朝鮮戰(zhàn)爭、跆拳道、韓國泡菜以及一些韓國民俗節(jié)目和傳統(tǒng)節(jié)日等。在電影《生死諜變》《太極旗飄揚(yáng)》《朝鮮半島》等電影中，反映了韓國民眾強(qiáng)烈的愛國熱情和歷史遺留下來的巨大的悲痛。電影《太極旗飄揚(yáng)》主要講述了兩個(gè)剛踏入社會(huì)的年輕人在朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)的時(shí)候被應(yīng)召入伍，在戰(zhàn)爭前線歷經(jīng)磨難，面對著傷痛和死亡的威脅，他們有時(shí)充滿了斗志，而有時(shí)又充滿了絕望。\t"/7/_blank"影片將朝鮮戰(zhàn)爭慘烈的場面淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，表達(dá)了導(dǎo)演和韓國民眾對戰(zhàn)爭的痛恨以及對南北朝鮮分裂局面的無奈和不滿?！短珮O旗飄揚(yáng)》中成功地融入了韓國歷史元素，較為敏感的歷史題材更加激發(fā)了韓國民眾的愛國熱情，為這部電影的成功奠定了良好的基礎(chǔ)。另外，幾乎每一部韓國電影中都可以看到韓國料理，讓觀眾在欣賞電影劇情的同時(shí)也能夠領(lǐng)略到韓國飲食\t"/7/_blank"文化的魅力，這在一定程度上既給電影打上了更深的韓國烙印，又讓韓國的傳統(tǒng)文化進(jìn)一步深入人心，得以在全世界范圍內(nèi)廣泛流傳。

（二）推進(jìn)韓國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策因素

電影產(chǎn)業(yè)是一個(gè)國家\t"/7/_blank"文化產(chǎn)業(yè)的重要方面，同時(shí)也是國家軟實(shí)力的核心組成部分之一，若想讓一個(gè)國家的軟實(shí)力獲得質(zhì)的提升，僅靠電影產(chǎn)業(yè)自身的發(fā)展是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，政府必須提供必要的政策支持以促進(jìn)民族電影產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)健康發(fā)展。韓國電影之所以在近些年來獲得了長足的發(fā)展，一個(gè)非常重要的原因就是韓國政府提出了\t"/7/_blank"文化立國的戰(zhàn)略方針，優(yōu)先發(fā)展以電影為代表的文化產(chǎn)業(yè)，并為韓國民族電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了大量的優(yōu)惠政策，用行政命令的方式為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)I造了良好的政策環(huán)境。

在韓國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的初始階段，政府為了保護(hù)民族電影的發(fā)展，根據(jù)李斯特的“保護(hù)幼稚工業(yè)理論”，提出了“電影配額制度”，規(guī)定韓國電影院必須在一年內(nèi)放映特定天數(shù)的本國電影。1985年韓國立法機(jī)構(gòu)修訂了《大韓民國電影法案》，這一法案進(jìn)一步明確規(guī)定韓國電影院每年播放韓國影片的天數(shù)為146天，達(dá)到了全年電影播放天數(shù)的40%，表明了政府以及立法機(jī)構(gòu)對韓國電影產(chǎn)業(yè)明顯的政策傾斜。而正是這些政策保護(hù)措施，使韓國民族電影產(chǎn)業(yè)獲得了寶貴的發(fā)展機(jī)遇，避免了韓國電影因本國加入世界貿(mào)易組織以后與外國電影公司之間的激烈競爭。韓國政府為了更好地支付本國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，還設(shè)立了專門的扶助基金，為缺乏足夠資金的電影劇組進(jìn)行經(jīng)濟(jì)方面的援助，但是在電影贏利以后必須以適當(dāng)?shù)姆绞接枰詢斶€。韓國政府實(shí)施了電影審查制度，該制度規(guī)定電影分為五個(gè)等級，即一級全體民眾均可觀看，二級12歲以上觀眾可以觀看，三級15歲以上觀眾可以觀看，四級18歲以上成年人可以觀看，五級則限制播放。從該制度的具體規(guī)定可以看出，韓國政府最大限度地維護(hù)了電影產(chǎn)業(yè)的利益，使得不同類型的電影都能夠得到全面地發(fā)展，更加有利于激發(fā)電影導(dǎo)演的創(chuàng)造力，更加有利于韓國電影市場的多元化，更加有利于韓國電影與國際接軌?？茖W(xué)合理的政策是維持電影產(chǎn)業(yè)健康穩(wěn)定發(fā)展的必要條件。

二、韓國電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型

（一）西方價(jià)值觀念對韓國電影的影響

韓國較早地實(shí)行對外開放政策，積極地吸取外國發(fā)達(dá)國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn)，為本國經(jīng)濟(jì)的騰飛和社會(huì)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，在長期的對外開放中，西方國家的一些價(jià)值觀念漸漸被韓國民眾所接受。西方價(jià)值觀念的滲透深刻影響著韓國各行各業(yè)的發(fā)展，當(dāng)然，代表著韓國文化綜合實(shí)力的\t"/7/_blank"電影產(chǎn)業(yè)也不例外，在\t"/7/_blank"韓國電影中越來越多地反映出了民主、法治、公平、正義、自由的意識(shí)形態(tài)。

例如，在\t"/7/_blank"韓國家庭倫理電影《愛的色放》中，女主人公是一個(gè)思想較為保守的韓國傳統(tǒng)女性，長期被丈夫軟禁在家中，無法了解外面的世界，不能與其他的人進(jìn)行溝通和交流。后來，男主人公的出現(xiàn)開始改變她原來的保守思想，開始追求自己的喜好，慢慢地突破了傳統(tǒng)道德倫理的束縛，享受著豐富多彩的人生。這在一定程度上代表著韓國人的思想觀念正趨于開放，道德等級觀念嚴(yán)重的儒家思想在韓國社會(huì)中的影響力漸漸地消退。這部電影仍然以悲劇結(jié)束，暗示著盡管社會(huì)改革和發(fā)展的進(jìn)程不可阻擋，但是必須要堅(jiān)持合理的方式和限度，一旦超出了這個(gè)限度，那么將會(huì)導(dǎo)致非常嚴(yán)重的后果，同時(shí)也警示著廣大韓國民眾在追求人性解放和個(gè)人全面發(fā)展的同時(shí)，必須堅(jiān)守最基本的社會(huì)倫理道德底線，否則，不但會(huì)對個(gè)人的發(fā)展產(chǎn)生不利影響，而且還有可能導(dǎo)致性質(zhì)惡劣的社會(huì)問題。

（二）韓國電影的好萊塢色彩

\t"/7/_blank"好萊塢電影通常以大投資、大場面、多國元素、特技效果等而著稱，在全世界范圍內(nèi)發(fā)揮著巨大的影響力，同時(shí)也成功地將美國文化傳播到世界各地。隨著韓國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，韓國電影實(shí)現(xiàn)了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代化、國際化的轉(zhuǎn)變，越來越具有好萊塢色彩。例如，2005年上映的電影《雛菊》創(chuàng)造了當(dāng)年的一個(gè)電影票房奇跡，獲得了巨大的成功。仔細(xì)解讀這部電影的制作背景之后，可知該\t"/7/_blank"影片具有非常典型的國際化特征和好萊塢色彩，電影的導(dǎo)演是來自于中國香港的劉偉強(qiáng)，主演則是\t"/7/_blank"韓國知名演員全智賢和鄭雨盛等，而該部電影的拍攝地點(diǎn)則是荷蘭的美麗城市阿姆斯特丹。電影《雛菊》的劇情跌宕起伏，充滿懸疑，引人入勝，其中不乏激烈的槍戰(zhàn)等特效鏡頭，讓觀眾在被凄美的愛情故事所感動(dòng)的同時(shí)，也能夠享受到難得的視覺盛宴。這部影片具有濃厚的好萊塢式的英雄主義色彩，例如，影片中的便衣警察為了緝拿罪犯，維護(hù)社會(huì)公平正義，勇敢地獨(dú)自與歹徒搏斗，最終壯烈犧牲。而代表著邪惡勢力的殺手最終也為了自己心愛的女人同黑社會(huì)團(tuán)伙展開了殊死搏殺，影片的結(jié)尾是悲壯的，也是催人淚下的，但是，更多地反映出的則是西方價(jià)值觀念對\t"/7/_blank"韓國電影的深刻影響，在一定程度上也說明了現(xiàn)代韓國人的思想意識(shí)正在慢慢地向西方靠攏。近年來，韓國電影朝著大片化的方面發(fā)展，力圖以大投入、大制作的方式贏得更多的市場份額，進(jìn)一步在國際影壇上鞏固自己的地位。根據(jù)有關(guān)機(jī)構(gòu)的不完全統(tǒng)計(jì)，在1998年到2007年的十年間，韓國拍攝了大量的高成本\t"/7/_blank"電影，例如，觀影人數(shù)突破600萬人次的有《王的男人》《太極旗飄揚(yáng)》《龍之戰(zhàn)》等，觀影人數(shù)突破1000萬人次的有《雛菊》《我的野蠻女友》《實(shí)尾島》《漢江怪物》等。韓國電影產(chǎn)業(yè)在美國\t"/7/_blank"好萊塢模式的基礎(chǔ)上又針對本國的基本國情進(jìn)行了必要的發(fā)展和完善，使制片方、拍攝方和市場運(yùn)作方的關(guān)系更加和諧，拍攝電影的融資渠道也更加多元化，同時(shí)，電影產(chǎn)業(yè)的抗風(fēng)險(xiǎn)能力也大為增強(qiáng)。

三、韓國電影中的女權(quán)主義思想

韓國“野蠻”題材\t"/7/_blank"電影是韓國現(xiàn)代\t"/7/_blank"文化的主要標(biāo)志之一，代表了\t"/7/_blank"韓國電影的一個(gè)輝煌，同時(shí)也代表了韓國社會(huì)中女性地位的提高和女權(quán)主義思想的增強(qiáng)?？梢哉f，韓國“野蠻”題材電影不僅僅為觀眾提供了一個(gè)全新的娛樂看點(diǎn)，而且還反映出了韓國社會(huì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)倫理道德深刻的發(fā)展變化。

在電影《我的野蠻女友》中，全智賢所扮演的女主人公完全顛覆了傳統(tǒng)韓國女性溫柔賢惠、知書達(dá)理的形象，而是以刁蠻任性、粗暴無禮的形象展現(xiàn)在觀眾面前。在\t"/7/_blank"影片的開始階段，女主人公喝得爛醉，滿身的酒精味，在地鐵上大聲訓(xùn)斥不給老人讓座的年輕人，又毫無顧忌地在車上嘔吐。有一次，男女主人公在地鐵上打賭，男方輸了之后遭到了女方的一頓毒壞人禍害好人，好人再殺壞人報(bào)仇，這種武俠片20年前可能會(huì)有人看，現(xiàn)在再拍這個(gè)有點(diǎn)小兒科了，而且拍得也很爛，不知所云。

唯利是圖類：現(xiàn)在的《猛龍》，《黑社會(huì)》，《殺破狼》，這種類型與風(fēng)景類有點(diǎn)類似，都是些表面上精彩的電影，幾乎沒什么內(nèi)涵（打得確實(shí)很漂亮，但這個(gè)唬小孩子行），有的可以看成是黑片，過多的使用暴力，看多了對小孩有負(fù)面影響，對社會(huì)無益不說還有害。這些人就是唯利是圖，沒有別的目標(biāo)，只要賺錢就行，啥都可以拍，A片，三級片也行，這種人還不如白癡型的，沒有良心，唯利是圖。當(dāng)我們正在為這些沒有什么內(nèi)容，只是表面上精彩的電影叫好的時(shí)候，看看韓國電影人在追求什么？就明白差距到底有多大了。

當(dāng)然這其中還有一個(gè)客觀因素得考慮，我們的國家不會(huì)允許上映那種過多涉及政治陰暗面的電影，致使很多好的題材沒有被發(fā)掘出來展現(xiàn)給觀眾，這也束縛了中國電影的發(fā)展。韓國電影崛起之路韓國電影近年來飛速崛起，題材多元，制作精良，在不動(dòng)聲色間屢屢獲獎(jiǎng)、不斷刷新票房紀(jì)錄，既是少數(shù)能在本土市場與好萊塢抗衡的國家，又高調(diào)挺進(jìn)海外市場，令世人刮目相看。韓國電影是怎樣崛起的？而中國電影又能從中學(xué)到什么？人民日報(bào)社旗下《國家人文歷史》6月下旬專文刊發(fā)《韓國電影的“千萬時(shí)代”》，介紹了九部電影見證韓國電影和社會(huì)的發(fā)展，并舉辦以“韓國電影的崛起之路”為主題的國歷讀書沙龍活動(dòng)。韓國電影研究專家、釜山國際電影節(jié)顧問、任教于中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院的范小青介紹了韓國電影的發(fā)展之路。韓國從1988年文化大門打開，全面廢除審查并分級，放開對好萊塢電影的配額，允許好萊塢五大公司在韓國設(shè)立了直接發(fā)行公司。在好萊塢的沖擊下，韓國本土電影一度跌到低谷，觸底反彈。10年之后，擁有了自己的品牌，本土的票房遠(yuǎn)超好萊塢。作為一個(gè)總?cè)丝?000萬的國家，這幾年幾乎每年都會(huì)有一部總票房過1000萬人數(shù)的電影，韓國電影確實(shí)生機(jī)勃勃。范小青認(rèn)為中國電影向韓國學(xué)習(xí)“多快好省”，韓國商業(yè)電影最大的特點(diǎn)就是類好萊塢化，他們借鑒好萊塢的套路，然后落到本民族的情感上，將故事本土化，贏得了觀眾。2013年韓國最賣座的電影《辯護(hù)人》以全斗煥獨(dú)裁執(zhí)政時(shí)期期的釜山為背景，根據(jù)韓國已故前總統(tǒng)盧武鉉為受冤屈學(xué)生辯護(hù)的親身經(jīng)歷改編而成。好萊塢化的編劇技巧，加上真實(shí)事件所具備的震撼力，雖然沒有大場面卻講了一個(gè)精彩的故事，深深感動(dòng)了觀眾。范小青說，韓國電影的崛起本身就是博采眾長，不僅向好萊塢學(xué)習(xí)，也學(xué)習(xí)了中國香港電影和中國第五代導(dǎo)演的美學(xué)觀念。這些年韓國影評人最喜歡的中國導(dǎo)演是賈樟柯。北京電影學(xué)院電影學(xué)系副教授、北京電影家協(xié)會(huì)會(huì)員張沖認(rèn)為，韓國是兩條腿走路，一條是商業(yè)片，例如《辯護(hù)人》、《雪國列車》一類比較成功的商業(yè)片；另外一條是藝術(shù)片，像贏得國際聲譽(yù)的金基德、許秦豪這樣的導(dǎo)演，讓國民對自己的電影有信心，心甘情愿掏錢進(jìn)電影院。崢嶸韓國電影近年來飛速崛起，題材多元，制作精良，在不動(dòng)聲色間屢屢獲獎(jiǎng)、不斷刷新票房紀(jì)錄，既是少數(shù)能在本土市場與好萊塢抗衡的國家，又高調(diào)挺進(jìn)海外市場，令世人刮目相看。韓國電影是怎樣崛起的？而中國電影又能從中學(xué)到什么？人民日報(bào)社旗下《國家人文歷史》6月下旬專文刊發(fā)《韓國電影的“千萬時(shí)代”》，介紹了九部電影見證韓國電影和社會(huì)的發(fā)展，并舉辦以“韓國電影的崛起之路”為主題的國歷讀書沙龍活動(dòng)。韓國電影研究專家、釜山國際電影節(jié)顧問、任教于中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院的范小青介紹了韓國電影的發(fā)展之路。韓國從1988年文化大門打開，全面廢除審查并分級，放開對好萊塢電影的配額，允許好萊塢五大公司在韓國設(shè)立了直接發(fā)行公司。在好萊塢的沖擊下，韓國本土電影一度跌到低谷，觸底反彈。10年之后，擁有了自己的品牌，本土的票房遠(yuǎn)超好萊塢。作為一個(gè)總?cè)丝?000萬的國家，這幾年幾乎每年都會(huì)有一部總票房過1000萬人數(shù)的電影，韓國電影確實(shí)生機(jī)勃勃。范小青認(rèn)為中國電影向韓國學(xué)習(xí)“多快好省”，韓國商業(yè)電影最大的特點(diǎn)就是類好萊塢化，他們借鑒好萊塢的套路，然后落到本民族的情感上，將故事本土化，贏得了觀眾。2013年韓國最賣座的電影《辯護(hù)人》以全斗煥獨(dú)裁執(zhí)