電影攝影技巧影視基礎(chǔ)

影視編導基礎(chǔ)第一章：電影與電視電影亦稱映畫，是一種視聽藝術(shù)，利用膠卷、錄像帶或數(shù)位媒體將影像和聲音捕捉，再加上后期的編輯工作而成。原理：1824年英國人彼得.馬克.羅伯特提出視覺暫留原理Visualstayingphenomenon電影的產(chǎn)生：*1894年愛迪生根據(jù)“視覺暫留〞原理制成了“活動電影視鏡〞，僅是一個木頭箱子，每次只能供一個人觀看50英尺膠片，無銀幕，不能稱作真正的電影。*1895年12月28日，星期六，盧米埃爾兄弟AugusteMarieLouisNicholas法國巴黎卡普辛路十四號大咖啡館的地下室展開了“活動影戲〞，放映了包括工廠下班、火車進站等電影。此次雖然不是歷史上電影的第一次公開放映，但由于較接近后來電影欣賞的形式，因此常被認為是世上電影的第一次放映，標志著電影時代的開始。*愛迪生與盧米埃爾兄弟技術(shù)主義與寫實主義的發(fā)端。第一章：電影與電視愛迪生主要側(cè)重于動物表演、歌舞演出、拳擊比賽等，并為拍攝這類場面搭建攝影棚，把演員請到攝影棚中拍攝，這些影片展示了技術(shù)的創(chuàng)造及其優(yōu)越的性能，構(gòu)成了新奇的節(jié)目。這種拍攝方法成為后來以好萊塢為代表的技術(shù)主義的傳統(tǒng)。重視技術(shù)精湛、制作精良、包裝精美，高本錢，大制作，側(cè)重娛樂性和欣賞性，讓觀眾陶醉在夢幻的生活中。近期以來，美國電影運用高科技的優(yōu)勢，使用數(shù)字技術(shù)、三維特技等手段所制作的的影片，幾乎囊括了世界各地的高票房，由此造成商業(yè)大片的領(lǐng)軍地位。第一章：電影與電視盧米埃爾主要拍攝現(xiàn)實生活中的場景，如火車進站、工廠放工，街頭即景、嬰兒午餐等。這種拍攝方法成為后來寫實主義的傳統(tǒng)。寫實主義傳統(tǒng)，重視對現(xiàn)實生活的再現(xiàn)，運用現(xiàn)實和記錄的電影手法和技巧，追求生活的真實性，質(zhì)樸、淳厚，給觀眾以貼近生活的逼真感見長。如：1995年丹麥的拉爾斯·馮·特里爾等人成立的電影小組，發(fā)表了Dogma宣言，主張“實景拍攝，聲畫同步，不使用無聲源音樂，必須使用手提攝影機拍攝，攝影機要跟隨人物的的動作進行一種近似紀實風格的拍攝；拍攝中采用自然光效，禁止使用光學技巧〞。第一章：電影與電視無聲電影：初始時期的電影是比較簡單的，沒有聲音，沒有色彩，只有黑白兩色和影像動作組合，所以稱默片。早期聲音的出現(xiàn)是用人工現(xiàn)場配音，音樂伴奏等電影自身不能發(fā)出聲音。1927年華納兄弟出品的拍攝了第一部有聲電影《爵士歌手》。第一章：電影與電視1896年電影傳入中國1904年入宮獻映1905年豐泰照相館拍攝了中國第一部電影《定軍山》。第一章：電影與電視1911年意大利詩人喬托.卡努杜電影繼/吸收了建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩歌、舞蹈之后成為第七藝術(shù)。動與靜、時間與空間、造型和節(jié)奏綜合在一起形成運動中的造型藝術(shù)。電影的特性：1.綜合性1，時間與空間2，聲音與畫面3，再現(xiàn)與表現(xiàn)〔裸島〕無對白表現(xiàn)生存艱辛/日本/新滕兼人2.逼真性1，復原真實火車進站2，揭示真實紀實手法〔賈樟柯/小武/秋菊打官司/一個都不能少拯救大兵瑞恩〕非職業(yè)演員/偷拍/攝像機影像晃動器/色彩ENR留銀沖洗技術(shù)非飽和技術(shù)3，蒙太奇MONTAGE戰(zhàn)艦波將金號/不刪只調(diào)順序第一章：電影與電視1926年電視創(chuàng)造1936年6月15日法國開播1954年英國彩色電視試驗成功1964年美國發(fā)射同步地球衛(wèi)星并建立衛(wèi)星轉(zhuǎn)播系統(tǒng)電影與電視比較：1，傳播物質(zhì)材料不同：膠/磁2，欣賞方式不同：開放/封閉3，審美媒介不同：大/小4，起源不同：無聲攝影/有聲播送從創(chuàng)作實質(zhì)上看，二者在上沒有根本性差異。新媒體與電視：1，新媒體在互動上具有優(yōu)勢。2，媒體競爭的關(guān)鍵在于信息。3，融合開展的趨勢日益明顯。思考：未來的媒體的形態(tài)和內(nèi)容會有什么樣的開展？第二章：劇本根底影片制作流程：第一道工序——影視文學劇本編劇〔Scriptwriter〕編劇是劇本的作者，往往是影視劇、話劇中的故事源泉，其職業(yè)又可稱為劇作家，編劇是劇本和文字撰稿的創(chuàng)作者，主要以文字表述的形式完成節(jié)目的整體設(shè)計，既可原創(chuàng)故事，也可對已有的故事進行改編。攝制影片的當家人——制片人藝術(shù)創(chuàng)作的核心人物——導演人物形象的直接塑造者——演員畫面藝術(shù)造型的表達者——攝影影視制作的最后一道工序——剪輯、洗印相關(guān)工作人員：美工師：以劇本和導演構(gòu)思為依據(jù)，畫出不同場景的氣氛圖。還兼任布景師。照明師：擔負曝光、造型、構(gòu)圖和通過光線描繪，表達事件意義，完成戲劇任務(wù)?；b師：將演員的面部形象，塑造為角色的面部形象。作曲家：導演先勾勒出音樂輪廓，作曲家進行音樂段落的安排，旋律的譜寫。道具師：設(shè)計制作為角色和劇情效勞的各種用具。服裝師：負責片中人物的穿著和服飾。

第二章：劇本根底劇本類型電影劇本包括著三種不同的劇本，即電影文學劇本、電影分鏡頭劇本和電影完成臺本。今天，幾乎任何一部發(fā)行放映了的國產(chǎn)影片都同時擁有這三種劇本。就一部影片所擁有的這三種劇本的內(nèi)容而言，是大致一樣的，但它們是由影片不同職務(wù)的創(chuàng)作人員完成的，而且在影片制作的不同階段上出現(xiàn)，發(fā)揮著不同的作用。一、電影文學劇本電影文學劇本的創(chuàng)作活動，是一部影片總體創(chuàng)作過程的第一個環(huán)節(jié)。它是由電影編劇來完成的。二、電影分鏡頭劇本又常被稱為導演臺本或?qū)а輨”?。電影是由一個個場景和一個個鏡頭組成的。三、完成臺本又常被稱作鏡頭記錄本。這是在整部影片拍完之后，由場記完成的工作。

第二章：劇本根底電影劇本電影劇本(SCRIPT)

以文字描述整部影片的人物和動作內(nèi)容，所采取的各種寫作形式。劇本的創(chuàng)作者叫做編劇，或尊稱為劇作家。

電影劇本的構(gòu)成的四個根本要素：場景描寫〔Scene〕、人物〔Character〕、對話〔Dialogue〕和動作描寫〔Action〕一個典型的劇本例子如下：

公館一室內(nèi)：王媽：〔小心翼翼地〕小姐，您還是得注意身子，就吃點東西吧。趙小姐：〔把碗砸在地上〕不吃，我就是不吃。〔王媽下〕

第二章：劇本根底劇本實例練習第二章：劇本根底劇本實例練習〔場景〕內(nèi)景旅館的一間房—克拉科夫—波蘭—夜收音機放在生銹的水池架上。房間的燈光昏暗，家具都是廉價貨。窗簾已退色，墻紙已開始脫落……但是，放在單人床上的一套西服卻很漂亮?！矂幼鳌骋幻凶拥氖终瞪弦r衫的扣子，扎緊了褲帶。他穿上了雙排扣的上衣，系了一條絲質(zhì)領(lǐng)帶，把一條手帕折好并放進上衣口袋里。這一切做得很細心，很妥貼?！矆鼍啊骋粡堊雷印Ｗ郎戏胖化B鈔票，還有香煙、飲料和一本護照。〔動作〕這位紳士拿起一只黑底上有金色卍字的琺瑯質(zhì)徽章，把它別在華美的晚禮服上衣上。

第二章：劇本根底劇本實例練習第二章：劇本根底劇本實例練習〔場景〕火車輪子在鐵軌上滾動，漸漸地慢下來?！踩宋铩澄臅矂幼鳌硨⒄郫B桌的腿交叉地翻開了。火車上的一扇門被翻開。文書拿著文件夾，打印名字文書〔對話〕(畫外音)：羅森……利勃曼……華士堡……〔人物〕嚇壞了的鄉(xiāng)下人的臉，他們從旅客列車上下來?！矆鼍啊痴郫B桌上放著表格。緊握鋼筆、鉛筆、印泥盒和圖章的手。文書(畫外音)：……聽到念你的名字，就走到那邊……把這個放到那張桌上……打字機的鍵盤被敲動，紙上出現(xiàn)一個人的名字，銀幕上立刻出現(xiàn)這個人的臉；又打上一個名字；義出現(xiàn)一個人的臉?！矊υ挕澄臅?畫外音)：……你排錯了行，在那邊等著……你到這兒來……

〔動作〕一名男人被帶離長長的行列，然后讓他站到另一行的排尾。一只手拿著一枚橡皮圖章，將它蓋在一張表格上。鏡頭緊盯著一張臉。有人在打字機的鍵盤上又打出一個人名，又出現(xiàn)一張臉；又一個人名……〔對話〕文書(畫外音)：……比伯曼……施泰因貝格……奇洛威茨……

第二章：劇本根底劇本實例練習第二章：劇本根底劇本實例練習〔場景〕內(nèi)景斯特恩的套房—白天〔人物〕辛德勒走進這間簡樸的公寓，〔動作〕在一張椅子上坐下，他從一個小瓶里倒出一點兒白蘭地酒?！矊υ挕承恋吕眨耗銥槔ㄍ呓稚系囊患夜竟苜~，對不對?那家公司生產(chǎn)什么?是不是鍋盆之類的用品?〔動作〕斯特恩盯著辛德勒遞給他的那一小杯白蘭地酒。他不認識這個人，也不知道他要干什么。〔對話〕斯特恩(稍頓)：根據(jù)法律，我必須告訴你，先生，我是猶太人?！矂幼鳌晨雌饋硇恋吕沼行┟曰蟛唤?，接著他聳了一下肩，并不理會斯特恩的話。〔對話〕辛德勒：好吧，你干得不錯。你認為那家公司怎么樣?〔動作〕他一直拿著酒杯，想遞給對方。斯特恩搖搖頭，表示不喝酒?！矊υ挕乘固囟鳎核臉I(yè)務(wù)還不錯?！矂幼鳌承恋吕拯c點頭，拿出一只香煙盒?！矊υ挕承恋吕眨何覍μ麓晒に囈桓[不通。你懂嗎?〔動作〕他遞給斯特恩一支煙。斯特恩又拒絕了?！矊υ挕乘固囟鳎何抑徊贿^是一名會計?！矊υ挕承恋吕眨哼@只不過是簡單的工藝而已，你說是嗎?把那里的機器調(diào)換一下，或者再裝一些別設(shè)備，就可以生產(chǎn)別的東西了，你說行嗎?……

第二章劇本根底：主題(Theme)要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情，愛情，外星人入侵)，還是一個控訴戰(zhàn)爭的故事(殺戮戰(zhàn)場-platon)等。這就是主題。主題應(yīng)十清楚確、貫徹始終。劇本-結(jié)構(gòu)一部較長的劇本，往往會由許多不同的段落所組成，而在不同種類的影片中，會使用不同的單位區(qū)分段落。電影中鏡頭〔shot〕是最小的單位，最大的單位是該部電影；在這之間，的單位那么是場〔scene〕，一堆鏡頭即組成場。。劇本的結(jié)構(gòu)一般可分為“開端、開展、轉(zhuǎn)折、高潮、再高潮、結(jié)局〞。A——?———┼———?——┼—————Z制造戲劇沖突方法一：抗衡力量PotogonistVsAntogonist故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist/Antogonist方法二：不能分解的關(guān)系(unbreakablebonding)當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結(jié)把他們拉在一起。方法三：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的。方法四：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上方法五：時間限制(deadline)方法六：轉(zhuǎn)折點(TurningPoint)方法七：伏筆(Planting)…….第二章劇本根底：分鏡頭劇本分鏡頭，就是依據(jù)文學腳本去分出一個個可供拍攝的鏡頭，然后將分鏡頭的內(nèi)容寫在專用的表格上，成為可供拍攝、錄制的稿本。將文學腳本改寫成分鏡頭稿本，是導演將文字材料轉(zhuǎn)化為視覺形象的重要工作。分鏡頭稿本不僅能使導演事先確定好拍攝方案，胸有成們·地指揮制作，同時也使整個制作組的群體工作有了協(xié)調(diào)合作的依據(jù)和共同努力的目標。分鏡頭不是對文學腳本的翻譯，而是導演在理解文學腳本的根底上，對作品的藝術(shù)創(chuàng)造。他對作品中每個鏡頭的拍攝方案和鏡頭間的組接方式都予以精心考慮，并將組成每個鏡頭所有元素的處理方法列成表格形式。第二章劇本根底：分鏡頭劇本│鏡號│機號│景別│技巧│時間│畫面│解說│音響│音樂│備注│鏡號：即鏡頭在分鏡頭稿本中所處的順序號，用數(shù)字表示。這一順序由文學腳本決定，因此，鏡頭號不代表拍攝的順序，但卻是編輯的順序。機號：拍攝時所用的攝像機的編號。因為在實際拍攝過程中，往往是用多臺攝像機同時工作的，機號的標定可以使拍攝和拍攝素材的后期編輯更方便。假設(shè)是采用單機拍攝，那么無須填寫這一項了。景別：景別是拍攝過程中，由于攝像機與被攝對象的距離或采用的焦距不同而形成的，包括遠景、全景、中景、近景、特寫等。但采用運動鏡頭拍攝時，景別會產(chǎn)生變化。這時景別這欄中就應(yīng)注明鏡頭景別的初末態(tài)。如推鏡頭，開始是全景，然后推到特寫結(jié)束該鏡頭。這樣景別一欄就應(yīng)填上“全——特〞；同樣，假設(shè)由主體物的近景拉出遠景，就應(yīng)寫“近——遠〞。分鏡頭稿本要明確景別，這是影響拍攝的重要因素之一。技巧：電視技巧包括拍攝技巧和組接技巧。拍攝技巧是在拍攝過程中，對攝像機的操作技巧，包括推、拉、搖、移、跟等動作技巧和對焦距的調(diào)節(jié)技巧。組接技巧是對鏡頭的組合方式，如淡人淡出、疊化等。時間：即鏡頭的長短，一般以秒標明。畫面內(nèi)容：即用文字描述的具體畫面的內(nèi)容。對畫面的描述應(yīng)該盡量具體、詳細，突出每個細節(jié)。有時為了描述方便，或是為了拍攝準確，也可以在畫面拍攝技巧運用處加以標明。解說：解說詞往往是與一個較長鏡頭，或是一個鏡頭組相對應(yīng)的。因此，在標注解說詞時應(yīng)注意與鏡頭的對應(yīng)關(guān)系。音響效果：在相應(yīng)的鏡頭標明使用的效果聲。音樂：注明音樂的起止位置、內(nèi)容、風格等。備注：此欄為導演提供了一個標注特殊事項的地方特別要求，在前面的各項中是無法表現(xiàn)出來的。比方拍攝的地點、時間。第二章劇本根底：分鏡頭劇本第二章劇本根底：分鏡頭劇本第二章劇本根底：分鏡頭劇本實例《南京》分鏡頭劇本挹江門左右兩個城門洞都已經(jīng)被麻包封死缺口處擁塞了無數(shù)的人頭挹江門左右兩個城門洞都已經(jīng)被麻包封死，只有中間的那個城門洞還留著半邊沒有被完全封上，逃命的人流蜂擁而至爬上這半邊缺口。缺口處擁塞了無數(shù)的人頭，手臂林立，所有人都拼命往前擁擠著，試圖通過這狹小的缺口……第二發(fā)炮彈便直接命中目標，戰(zhàn)車中了一炮，但是甲板并沒有被炸透。但是戰(zhàn)車開始冒煙在靠近第二個中國兵的時候，突然一聲轟響，走在前面的兩個日本兵都被炸倒了，原來受傷的中國兵拉響了手雷和靠近的日本兵同歸于盡了。一個兄弟當即撲倒在地上，他掙扎要坐起來的時候頭部又中了一槍，頹然倒地…第二章劇本根底：分鏡頭劇本實例《南京》分鏡頭劇本子彈如雨點般掃向這二十多名日軍難民營中的婦女們都被集中在了教堂里，大約幾千人的樣子，大家熙熙攘攘如同幽靈的黑色軍團舞動在廢墟連連的南京的中央大街上……

第二章劇本根底：分鏡頭劇本實例青年梅蘭芳在邱如白的觀念影響下，大膽嘗試改變傳統(tǒng)京劇《汾河灣》中坤角的表演方式。在與十三燕的對戲表演中，采用新互動方式的表演獲得戲迷們的認同。青年梅蘭芳壓抑不住心中的喜悅，來到戲臺后間向十三燕探討交流，但十三燕悲觀