中國(guó)風(fēng)傳統(tǒng)文化國(guó)粹京劇介紹

oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasn目錄京劇的起源藝術(shù)的特點(diǎn)流派代表社會(huì)影響oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasn第一章京劇的起源京劇Yourcontentisenteredhere,orbycopyingyourtext,selectPasteinthisboxandchoosetoretainonlytext.Yourcontentistypedhere,orbycopyingyourtext,selectPasteinthisbox.oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasn京劇的起源京劇，又稱平劇、京戲，是中國(guó)影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國(guó)各地。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasn京劇的起源京劇在文學(xué)、表演、音樂、舞臺(tái)美術(shù)等各個(gè)方面都有一套規(guī)范化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。京劇的唱腔屬板式變化體，以二簧、西皮為主要聲腔。京劇伴奏分文場(chǎng)和武場(chǎng)兩大類，文場(chǎng)以胡琴為主奏樂器，武場(chǎng)以鼓板為主。京劇的角色分為生、旦、凈、丑、雜、武、流等行當(dāng)，后三行已不再立專行。各行當(dāng)都有一套表演程式，唱念做打的技藝各具特色。京劇以歷史故事為主要演出內(nèi)容，傳統(tǒng)劇目約有一千三百多個(gè)，常演的在三四百個(gè)以上。oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasn京劇的起源京劇流播全國(guó)，影響甚廣，有“國(guó)劇”之稱。以梅蘭芳命名的京劇表演體系被視為東方戲劇表演體系的代表，為世界三大表演體系之一。京劇是中華民族傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式，其中的多種藝術(shù)元素被用作中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征符號(hào)。2006年5月，京劇被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2010年，被列入聯(lián)合國(guó)教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄（名冊(cè)）人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasn京劇的起源徽州商人富甲一方，商業(yè)的成功引發(fā)了文化消費(fèi)欲望的高漲。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和戲曲聲腔昆山腔的興起，紛紛蓄養(yǎng)家班，角色斗藝，并賣力為乾隆下江南收集聲色歌舞，不惜重金包裝徽劇色藝，客觀上為徽劇進(jìn)京創(chuàng)造了條件。雄霸明清商界500余年的徽州商幫以鹽商出名，黃山歙縣的鹽商尤其出名，富甲一方。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和戲曲聲腔昆山腔的興起，江南江北文人士大夫和富商巨賈紛紛蓄養(yǎng)家庭戲班。oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasn第二章藝術(shù)的特點(diǎn)京劇Yourcontentisenteredhere,orbycopyingyourtext,selectPasteinthisboxandchoosetoretainonlytext.Yourcontentistypedhere,orbycopyingyourtext,selectPasteinthisbox.oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasn藝術(shù)的特點(diǎn)徽商廣蓄家班，安徽沿江一帶，包括古徽州的地方戲也開始興盛。他們唱昆腔，由于語言的差異而不“諧吳音”，不經(jīng)意間唱出了一點(diǎn)。尤以誕生在安徽安慶市懷寧縣的石牌調(diào)最著名?；罩菟嚾藥еl(xiāng)音下?lián)P州，得到了徽商們的親情惠顧和重金扶持。他們或出沒于碼頭街肆，或?yàn)榛丈谈毁Z所容留。技藝得到發(fā)展，鄉(xiāng)音也漸占上風(fēng)。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和戲曲聲腔昆山腔的興起，江南江北文人士大夫和富商巨賈紛紛蓄養(yǎng)家庭戲班。已經(jīng)在外地商界嶄露頭角的徽商也紛紛效仿。長(zhǎng)期為某個(gè)徽州商人所養(yǎng)所用的戲曲班社就被外人稱為“徽班”。oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasn藝術(shù)的特點(diǎn)值得一提的是，歙縣大鹽商江春，是一位品味極高的戲曲鑒賞家，他酷愛戲曲，家中常?！扒鷦∪牟?，同日分亭館宴客，客至以數(shù)百計(jì)”。他把各種名角聚在一起，又讓不同聲腔同臺(tái)互補(bǔ)，使異軍突起的徽班具有了博采眾長(zhǎng)的開放格局?！皝y彈”亂唱，紅火異常。這時(shí)最叫彩的是來自安慶的戲曲藝人，清李斗在《揚(yáng)州畫舫錄》中就這樣寫道：安慶色藝最優(yōu)，蓋于本地亂彈，故本地亂彈間有聘之入班者。oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasn藝術(shù)的特點(diǎn)石牌是安慶市懷寧縣一個(gè)古老的集鎮(zhèn)，“無石不成班”的“石”即指這里，也泛指安慶及其所屬各千艘。江西、福建、湖北等地客商紛紛在此設(shè)館駐節(jié)。當(dāng)時(shí)的石牌除本地居民外，大都是過往船幫和商戶，在生存問題變得比較輕松的時(shí)候，他們開始構(gòu)建自己的市井文化。石牌當(dāng)時(shí)可供表演的戲劇舞臺(tái)多達(dá)800處，不僅有戲園、戲樓，還有花戲臺(tái)。戲園，在石牌鎮(zhèn)就有3家。上鎮(zhèn)橫街的長(zhǎng)樂大戲院可容納觀眾600多人，專供徽調(diào)、皮簧班演出。戲樓通常在祠堂內(nèi)。祠堂戲樓通常只唱大戲，每年做冬至節(jié)、族內(nèi)有人中舉、升官以及族內(nèi)官紳慶壽等，都要聘戲班在戲樓演出。oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasn第三章流派代表京劇Yourcontentisenteredhere,orbycopyingyourtext,selectPasteinthisboxandchoosetoretainonlytext.Yourcontentistypedhere,orbycopyingyourtext,selectPasteinthisbox.oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasn流派代表祠堂戲樓通常只唱大戲，每年做冬至節(jié)、族內(nèi)有人中舉、升官以及族內(nèi)官紳慶壽等，都要聘戲班在戲樓演出。此外，祠堂大修落成，也必邀班唱戲以示祝賀?！抖紕≠x》描述：“徽班日失麗，始自石牌”。表明安慶的徽班歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過輝煌，很多京劇前輩名伶都是這一帶的人，因而有“無石不成班”的說法。oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasn流派代表徽班進(jìn)京的出發(fā)地在揚(yáng)州，身懷絕技的優(yōu)伶?zhèn)?，出發(fā)前一定要到位于蘇唱街的梨園總局碰碰頭，商量一下出發(fā)日程和演出劇目，并在那里一起擺個(gè)身段、甩兩下水袖、揚(yáng)幾聲珠圓玉潤(rùn)的歌喉。有時(shí)干脆排演幾出折子戲，或是《游園》，或是《思凡》，聲情并茂，婀娜多姿，那時(shí)的蘇唱街，十分熱鬧。蘇唱街梨園oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasn流派代表在石牌的彈丸之地涌現(xiàn)出了郝天秀、程長(zhǎng)庚、楊月樓等多位開一代風(fēng)氣的色藝最優(yōu)！”“無石（牌）不成班！”之說一時(shí)間廣為流傳。細(xì)心的京劇票友不難發(fā)現(xiàn)，京劇的唱腔中有很多字辭的發(fā)音是與北京方言不相同的，如果你對(duì)安慶地區(qū)的方言有所了解，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些字辭卻與安慶方言里的發(fā)音一模一樣。安慶民國(guó)初期就有“民眾”大戲院，當(dāng)時(shí)全國(guó)京劇名角基本上都在此演出過，他們都帶著“朝圣”的心情來安慶登臺(tái)，戲劇大家曹禺到懷寧石牌鎮(zhèn)，下車第一句話就是“我來朝圣”。京劇界老科班出來的人，不在安慶演上十天，不唱連本，在當(dāng)時(shí)都被認(rèn)為是沒有發(fā)展前途的“角”。第四章社會(huì)影響京劇Yourcontentisenteredhere,orbycopyingyourtext,selectPasteinthisboxandchoosetoretainonlytext.Yourcontentistypedhere,orbycopyingyourtext,selectPasteinthisbox.社會(huì)影響三慶班進(jìn)京獲得成功后，又有四喜班、和春班、春臺(tái)班等徽班進(jìn)入北京，并逐漸稱雄于京華的劇壇。四大徽班各有所長(zhǎng)，有“三慶的軸子，四喜的曲子，和春的把子，春臺(tái)的孩子”的說法，軸子指以連演整本大戲著稱，曲子指擅長(zhǎng)演唱昆曲，把子指以武戲取勝，孩子指以童伶見長(zhǎng)。oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasn社會(huì)影響也因此，徽班在諸腔雜奏的過程中，從“兩下鍋”“三下鍋”到“風(fēng)攪雪”，逐漸側(cè)重皮黃戲的演出。四大徽班進(jìn)京獻(xiàn)藝，揭開了200多年波瀾壯闊的中國(guó)京劇史的序幕。在京的各聲腔劇種的藝人，面對(duì)徽班無所不能、無所不精的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，無力與之競(jìng)爭(zhēng)，多半都轉(zhuǎn)而歸附徽班。他們中有京師舞臺(tái)各聲腔劇種的名優(yōu)，如加入春臺(tái)班的湖北漢戲名優(yōu)米喜子、李鳳林，加入四喜班的湖南亂彈（皮黃）名優(yōu)韓小玉，加入三慶班的北京籍京腔演員王全福等，于是就形成了多種聲腔劇種薈萃徽班之勢(shì)。oikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2nasdjk9kasdjoiq0kwjdqdn6adbqwbqwgd2nddbbadb1dnnasnoikhndakj2