古詩詞鑒賞《尉遲杯 離恨》

古詩詞鑒賞《尉遲杯離恨》尉遲杯·離恨宋周邦彥隋堤路。漸日晚、密靄生深樹。陰陰淡月籠沙，還宿河橋深處。無情畫舸，都不管、煙波隔前浦。等行人、醉擁重衾，載將離恨歸去。因思舊客京華，長偎傍疏林，小檻歡聚。冶葉倡條俱相識(shí)，仍慣見、珠歌翠舞。如今向、漁村水驛，夜如歲、焚香獨(dú)自語。有何人、念我無聊，夢魂凝想鴛侶。譯文隋堤大路上，天色已晚，茫茫一片霧氣迷漫著路旁的柳樹。冷冷清清的月光，宛如給大地蓋上一層輕輕的沙罩。我再一次住在河橋的深處。畫船不知人間情意，只顧一直前行，任蒼茫的煙波隔著前路。只等行人喝得大醉，又蓋著厚厚的被套，它便載著傷心的離人帶走，同時(shí)載走了多少的離別之情。想到從前在京師，經(jīng)常到樹林邊的亭臺(tái)樓閣中游玩。青樓中的那些歌女都與我相識(shí)。我也看慣了她們的華麗裝扮，和她們的動(dòng)人舞姿。如今我一個(gè)人卻宿在這小小的漁村水邊，漫漫長夜難以度過，對(duì)著一縷青煙，我自言自語。誰知我孤單寂寞，來到我身邊與我相伴。注釋尉遲杯：詞牌名，雙調(diào)，上片48字，下片57字，仄韻。

隋堤：隋煬帝大業(yè)元年重浚汴河，開通濟(jì)渠，沿河筑堤，后稱隋堤。

密靄：濃云密霧。深樹：枝葉茂密的樹。深：《才調(diào)集》作“遠(yuǎn)”。樹：《全唐詩》注“有本作‘處’”。

陰陰：形容月色暗淡?；\：籠罩。淡月籠沙：杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！?/p>

河橋：汴河上的橋。

畫舸：畫船，即裝飾華美的游船。

浦：水邊。

重衾：兩層被子。

離恨：離別的愁苦。

京華：京城。杜甫《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》詩：“騎驢十三載，旅食京華春。”偎傍：相互偎依的樣子。小檻：窗下或者長廊上的欄桿。

冶葉倡條：指歌妓。

慣見：常見。珠歌翠舞：聲色美妙的歌舞。

水驛：水邊的驛站。

無聊：孤單寂寞

夢魂：古人以為人的靈魂在睡夢中會(huì)離開肉體，故稱“夢魂”。凝想：聚精會(huì)神的想，癡癡地想。鴛侶：情人。創(chuàng)作背景此詞乃作者宦途中所作，抒寫詞人在運(yùn)河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨。賞析此詞開頭的“隋堤路”，是指宋之汴京至淮河一段的水路，因?yàn)槭撬鍩鬯_大運(yùn)河的一段，故名?！皾u日晚，密靄生深樹”，寫徘徊汴堤而未曾登船之際，但見日色漸漸向晚，濃重的暮靄正從茂密的樹林中彌漫開來。接下來二句，化用杜牧“煙籠寒水月籠沙”詩意，寫出主人公獨(dú)自悵望江天，孤寢船上的情景?！盁o情畫舸，都不管、煙波隔前浦。等行人、醉擁重衾，載將離恨歸去?！边@幾句寫分手時(shí)的情景，用的就是借物達(dá)意手法。這詞寫?zhàn)T別情景是從鄭仲賢《送別》詩脫化出來的。王氏所謂“詩意出側(cè)面”，是指詩情借物宣泄，遷怨于物。有情人偏遇著這無情的畫舸，它全然不管戀人們難分難舍，將行人連同離恨都載走了。這里遷怨畫舸，就是側(cè)寫。物本無情，視為有情，以責(zé)怪于物來表達(dá)自己的離情別恨，是借物達(dá)意的一種方式；離恨、離愁是一種感情，都是虛的，然而詩人們卻常常化虛為實(shí)，將愁恨說成是有形體有重量的東西。這里船載離恨，就是化虛為實(shí)?！耙蛩寂f客京華，長偎傍疏林，小檻歡聚。冶葉倡條俱相識(shí)，仍慣見、珠歌翠舞?！边@是寫昔日京華相聚的歡樂場面?！耙比~”句化用李商隱《燕臺(tái)詩》“冶葉倡條遍相識(shí)”。所謂“冶葉倡條”，乃指歌妓。詞中主人公的戀人，也是歌妓一流人物。所以他同歌妓們廝混得很熟，常一起，觀賞她們歌舞。這歡樂的回憶，與“漁村水驛，夜如歲、焚香獨(dú)自語”，恰成鮮明對(duì)比。人由聚而散之際，回想歡樂聚會(huì)，必添愁情離懷。回憶對(duì)比，是很能觸發(fā)情感的。周邦彥這首詞，除用回憶對(duì)比外，還有一種對(duì)比，就是夢境和現(xiàn)實(shí)對(duì)比。“有何人、念我無聊，夢魂凝想鴛侶”，這個(gè)結(jié)尾，詞評(píng)家多以為寫得拙直、率意。這個(gè)收尾是不夠含蓄的，但是感情還是十分樸實(shí)濃烈的。這里用了眼前實(shí)境和夢中虛境相對(duì)照，現(xiàn)實(shí)是舟中獨(dú)處，夢中卻是鴛侶和諧?！傍x侶”一詞已近于抽象化，形象不夠豐滿。但還是足以補(bǔ)出離情別恨的。此詞以宦游途中水驛之夜的情景為中心而將追憶念想