世界服裝風(fēng)格

世界服裝藝術(shù)韓服

韓服，是朝鮮半島的朝鮮民族衣裝，成型自李氏朝鮮時(shí)代，即朝鮮王朝（西元1392年-1897年），所以依國(guó)名叫朝鮮服。韓服是受漢服和蒙古服飾的影響從古代演變到現(xiàn)代的傳統(tǒng)服裝。韓服的線條兼具曲線與直線之美，尤其是女士韓服的短上衣和長(zhǎng)裙上薄下厚，端莊閑雅。朝鮮民族在受中國(guó)漢文化熏陶之前曾經(jīng)是散居在烏拉阿爾泰山脈的農(nóng)耕民族，崇尚下寬上窄的金字塔形服飾，韓服的基本風(fēng)格是在大約三國(guó)時(shí)代演變出來。當(dāng)時(shí)的褲子都很短和緊身，而上衣的腰圍則非常貼身。朝鮮族服飾經(jīng)歷了三大變革，朝鮮先民最初的白衣服飾的在中國(guó)唐朝的影響下進(jìn)行了第一次變革，第二次是高麗時(shí)代，第三次是受明朝的影響而進(jìn)行了漢化。哥特式時(shí)代的服裝從12世紀(jì)中期開始，歐洲進(jìn)入中世紀(jì)的第二大國(guó)際性時(shí)代——哥特式時(shí)代。這是一種發(fā)祥于北法蘭西、普及于整個(gè)歐洲的國(guó)際性藝術(shù)樣式，包括繪畫、雕塑、建筑、音樂和文學(xué)等所有文化現(xiàn)象。十字軍東侵以后，歐洲在大量進(jìn)口東方的絲織物及其他奢侈品．手工業(yè)也得以發(fā)展，服飾業(yè)細(xì)分為裁剪、縫制，做裘皮、滾邊、刺繡、做皮帶扣、做首飾、染色、揉制皮革、制鞋、做手套及做發(fā)型等許多工種和專業(yè)性獨(dú)立的作坊。紡織技術(shù)和染色枝術(shù)的發(fā)展．使當(dāng)時(shí)的衣料大為改觀。13世紀(jì)以來，法國(guó)毛織物產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)起來。這一時(shí)期的服裝更加豪華多彩，新興貴族的宮廷生活的服裝潮流表現(xiàn)出哥特式時(shí)代獨(dú)特的服裝文化特征。

哥特式初期，男女服裝性別區(qū)分仍不明顯．以寬敞的簡(jiǎn)形為主。但到13世紀(jì)，收腰身的合體意識(shí)得到發(fā)展和強(qiáng)調(diào)，出現(xiàn)了立體化的裁剪手段，使包裹人體的衣服由過去的兩維空間構(gòu)成向三維空間構(gòu)成方向發(fā)展、14世紀(jì)中葉，更出現(xiàn)了男、女衣服造型上的分化，男服短上衣和緊身褲組臺(tái)為上重下輕的、富有機(jī)能，女服上半身緊身合體、下半身的裙子寬大、拖據(jù)，上輕下重、更富裝飾性。哥特式服裝特點(diǎn)哥特風(fēng)格注重的是細(xì)節(jié)與整體的協(xié)調(diào)性。通過一些細(xì)節(jié)的處理突顯哥特味道。

1鏤空：蕾絲與面料的疊加產(chǎn)生很好的鏤空效果。從黑色花紋網(wǎng)中透出的紅或紫色，產(chǎn)生神秘而性感的視覺感受。在鏤空面料的服裝下隱約透出蒼白的皮膚，這正是哥特風(fēng)格的特點(diǎn)之一。

2面料上的暗花紋：這種在面料上的暗花多以圖騰或圓線條為主，也有花草圖案，通常是直接織或繡在面料上，而印花并不常用。這種面料不顯張揚(yáng)卻也不失內(nèi)容，更代表了哥特族人的細(xì)膩與考究，充滿了貴族的氣質(zhì)。

3捆綁束腰帶有自虐色彩的女士束胸衣代表著中世紀(jì)對(duì)女性的壓迫，雖然已經(jīng)被現(xiàn)今舒適服帖的胸衣所取代，但是這種裝束仍延用到現(xiàn)在的哥特服裝中。加上漆皮，金屬打造的捆綁式sm裝束，更呼應(yīng)了哥特風(fēng)格中性與虐戀的主題。沒有什么比絲帶捆綁出的纖細(xì)腰枝更能讓人激動(dòng)的了。

4繁雜的褶皺與簡(jiǎn)約的線條褶皺堆砌出的層疊效果給哥特裝增添了一絲奢華，大荷葉邊的領(lǐng)口，袖口，巨大的裙擺延續(xù)了十八世紀(jì)沒落貴族華麗的頹廢。而與之相對(duì)應(yīng)的細(xì)線條簡(jiǎn)約風(fēng)格的裁剪不但可以修長(zhǎng)身型，塑造魔鬼般的身材，更體現(xiàn)出沉穩(wěn)與凝重，這正與哥特族的內(nèi)心世界不謀而合。

哥特式裝扮：奢華宮廷服裝風(fēng)格。如公主騎士的哥特魅力成就洗練神秘的女人味，代表新浪漫主義的哥特風(fēng)格中的代表元素黑色和絲絨等等。

哥特建筑風(fēng)格深深的影響了中世紀(jì)法國(guó)的服裝的服飾審美及服飾創(chuàng)造。在男女服飾的整體輪廓上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，都充分呈現(xiàn)出銳角三角形的形態(tài)。

巴洛克風(fēng)格時(shí)期的服飾

在文化史上，一般把歐洲的16世紀(jì)末到17世紀(jì)稱之為“巴洛克”時(shí)代。

巴洛克(Baroque)一詞本義巴洛克原指不規(guī)則的，怪異的珍珠，是具有貶義的，當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為它的華麗、炫耀的風(fēng)格是對(duì)文藝復(fù)興風(fēng)格的貶低。

巴洛克藝術(shù)充滿雄偉、壯麗和豪放的底蘊(yùn)，在富麗堂皇中顯現(xiàn)剛健雄風(fēng)。

它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。巴洛克時(shí)期的服飾特點(diǎn)

在服飾上也一改以前灰暗而直板的藝術(shù)風(fēng)格，把目光從人體移到了人與自然的聯(lián)系上。 服裝變得自然、松弛的同時(shí)，裝飾得到了很大程度的重視并趨向奢侈。

荷蘭風(fēng)格時(shí)代法國(guó)風(fēng)格時(shí)代一、荷蘭風(fēng)格時(shí)代（1620-1650）荷蘭式服裝的特色為3L--蕾絲、皮革、長(zhǎng)發(fā)。荷蘭時(shí)期特征主要是領(lǐng)子。因?yàn)槟菚r(shí)荷蘭盛行的大的披在肩上帶花邊的方形領(lǐng)子。稱為拉巴（rabat）。這個(gè)時(shí)期男子的外套是繁多裝飾性強(qiáng)的排扣，同時(shí)褲子到膝蓋的長(zhǎng)度，褲腿包裹著大腿,下面是長(zhǎng)襪。筒形長(zhǎng)褲---1640年出現(xiàn)了長(zhǎng)及腿肚子的筒形長(zhǎng)褲，這是西洋服裝史上首次出現(xiàn)的長(zhǎng)褲,一般有邊飾長(zhǎng)統(tǒng)靴---像水桶型，靴口很大，裝飾有蕾絲邊飾，向外翻或口朝上，很富有裝飾性。

女裝： 擺脫了過于人為夸張的特點(diǎn)，丟棄了寬大的裙撐，腰線上移，收腰不十分明顯，使女子外形變得平緩、柔和和圓渾。 上衣有的是齊脖子的花邊大領(lǐng)，有的完全坦露到胸口。袖子也很有特點(diǎn)，一節(jié)節(jié)的箍起來，一層層的裝飾花邊。

荷蘭風(fēng)格的婚禮服飾巴洛克中后期的男裝（1650-1715）法國(guó)風(fēng)格主要一點(diǎn)就是緞帶的使用，大量的緞帶，大量的花邊。歷史上沒有一個(gè)時(shí)期的男人像這個(gè)時(shí)候一般嫵媚化。男裝最大的特點(diǎn)就是大袖子花邊了，帶馬刺的靴子也成了時(shí)髦，還有羽毛大帽子和佩劍。巴洛克后期開始時(shí)興領(lǐng)飾，把一塊細(xì)布打摺圍在脖子上，用花邊緞帶扣住。這就是領(lǐng)帶的前身。朗葛拉布---裙褲“朗葛拉布”在此時(shí)出現(xiàn)，長(zhǎng)及膝，基本型是寬松的半截褲。法國(guó)風(fēng)格女裝

法國(guó)風(fēng)格女裝的特點(diǎn)是大量褶皺和花邊。無數(shù)的花飾。 領(lǐng)口邊緣用花邊鑲嵌，或是系一小段絲綢打上花結(jié)。襯衫肥大，袖子有長(zhǎng)有短，都鑲著大量花邊，有時(shí)候袖子打成很多段，每段都鑲嵌花邊，非常華麗。

裙子仍然時(shí)興蓬松的，不過不是用支架撐起來而是用多穿裙子的方法。因?yàn)樵谘g打摺所以顯得膨大起來。最外層的裙子從腰開叉向外翻，和里面的襯裙用不同顏色和質(zhì)料產(chǎn)生漂亮的對(duì)照，有時(shí)還用花結(jié)或是扣子系起來，好像窗簾那樣的。外裙一般顏色比襯裙深，襯裙有大量刺繡圖案。路易十四時(shí)期，也就是巴洛克風(fēng)格最盛行時(shí)期是最為華麗的大團(tuán)花飾和果實(shí)圖案.巴洛克時(shí)期的裝飾與飾物這個(gè)時(shí)期女人的帽子和男人差不多，而且也流行帶假發(fā)。后期最為流行的是芳丹發(fā)型。頭上用紗制成多重褶皺，高高聳起。頭巾也是普遍要戴的。面部貼痣時(shí)尚手套花邊與褶皺在收斂改造之后也能重塑巴洛克之美。面料雖然不是典型的浮花錦緞，卻采用光滑輕盈的紗綢，彰顯別具一格的奢侈感添加了新元素的21世紀(jì)巴洛克更符合現(xiàn)代人的口味.洛可可風(fēng)格時(shí)期的服飾“洛可可”一詞源自法國(guó)字匯“Rococo”這種風(fēng)格源自1715年法國(guó)路易十四過世之后，所產(chǎn)生的一種藝術(shù)上的反叛。

洛可可特點(diǎn)是在圖案造型上運(yùn)用凸起的貝殼紋樣曲線和呈鋸齒狀的葉子，C形、S形和渦旋狀曲線紋飾婉蜒反復(fù)。創(chuàng)造出一種非對(duì)稱的、富有動(dòng)感的、自由奔放而又纖細(xì)、輕巧、華麗繁復(fù)的裝飾樣式。18世紀(jì)的洛可可風(fēng)服飾則是以女性為中心，以沙龍為舞臺(tái)展開的優(yōu)雅樣式。洛可可式的服裝文化從其發(fā)展過程上可分為三個(gè)階段：即1715－1730年從巴洛克向洛可可的過渡期，服裝上一面殘留著巴羅克的影子，一面向纖弱柔和的女性趣味發(fā)展；1730－1770年是洛可可服裝文化的鼎盛期；1770－1790年是洛可可文化的衰落期，服裝上出現(xiàn)許多轉(zhuǎn)變跡象，預(yù)示著新時(shí)代的到來。男子服裝比---鳩斯特科爾改稱“阿比”，造型同前，收腰，下擺向外張，呈波浪狀，為使臀部外張，在衣擺里加馬尾襯和硬麻布或插入鯨須。后中縫和兩側(cè)縫在下擺都有開禊，一般無領(lǐng)或裝小立領(lǐng)。有華麗刺繡的背心和樸素的阿比夫拉克---18世紀(jì)中葉，男上衣去掉多余的量，衣擺不那么向外張，緩解緊束的腰身，這種上衣稱夫拉克。這種服裝的特點(diǎn)在于門襟自腰圍線開始斜向后下方，是下一時(shí)代燕尾服的先聲，現(xiàn)代晨禮服的始祖?；R---貝斯特短縮至腰，無袖，是現(xiàn)代西式背心的前身“基萊”。前片仍用華麗的面料，而看不見的后片則用較廉價(jià)的布料或里子制作。洛可可時(shí)期女子服飾

奧爾良公爵攝政時(shí)代（1715～1730）時(shí)女裝有兩個(gè)明顯的特征：

1、是在后背領(lǐng)窩處有份量很大的箱形襞褶，從肩部直至地面，造型優(yōu)美流暢。由于宮廷畫家瓦托選擇了這種女裝造型作為其繪畫的對(duì)象，故此被稱為瓦托羅布。這種優(yōu)雅的樣式特別受到路易十五的蓬巴杜夫人喜愛，宮廷及貴夫人競(jìng)相穿用而流行了幾十年。2、一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)，并成了后來幾十年中女服不可缺少的重要道具。蓬巴杜夫人2．路易十五時(shí)代（1730～1770）巴尼爾裙撐---1740年后，裙撐逐漸變成前后扁平，左右橫寬的橢圓形，據(jù)說最寬竟達(dá)4m。2）緊身胸衣---經(jīng)過改良，胸衣由后面系戴，下部呈尖三角形，鯨須豎直嵌入，尺寸貼身，比較舒適?！窘?zhàn)龅木o身胸衣】鑲珍珠寶石的胸衣3．路易十六時(shí)代（1770～1789）這是洛可可風(fēng)結(jié)束、新古典主義服飾樣式興起的轉(zhuǎn)換期。這個(gè)時(shí)期開始從洛可可“優(yōu)美但輕薄”的文化向“樸素、高尚、平靜而偉大”的古典文化轉(zhuǎn)移，此傾向被稱為新古典主義。1）波蘭式羅布---1776年受波蘭服裝影響出現(xiàn)了波蘭式羅布，其特征是裙子在后側(cè)分兩處像幕布或窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個(gè)柔和地鼓起的布團(tuán)。2）卡拉科---這是吸收男服的機(jī)能性形式的女茄克—卡拉科，它上半身緊身合體，下擺呈波浪形外張，衣長(zhǎng)及臀，有長(zhǎng)袖和七分袖。3）巴斯?fàn)枠邮?--1780年，出現(xiàn)臀墊取代裙撐，后臀部又一次膨脹起來，這種前腹稍平后臀翹起的裙形稱為巴斯?fàn)枠邮?。發(fā)型及服飾品男子發(fā)型---洛可可初期，男子繼續(xù)流行的白色假發(fā)較路易十四時(shí)代小。到路易十五時(shí)代，流行灰色假發(fā)，向后梳，在腦后梳成辮子或做發(fā)髻，發(fā)髻裝在絲綢袋里，系上黑緞帶。女子發(fā)型高發(fā)髻---高發(fā)髻用馬毛做墊或用金屬絲作撐，然后在上面覆蓋自己的頭發(fā)或加上假發(fā)，并且挖空心思地做出許多特制的裝飾物，如山水盆景、田園風(fēng)光和揚(yáng)帆行駛的三桅海軍戰(zhàn)艦等。洛可可時(shí)期的尖頭高跟鞋，織錦緞刺繡加上緞帶蝴蝶結(jié)，優(yōu)雅秀麗

洛可可服飾在現(xiàn)代服飾中的運(yùn)用洛可可服裝的必備要素包括夸張的裙撐、打褶的花邊、繁復(fù)的綴飾、低胸襯裙、印花布料。洛可可風(fēng)格的服裝給人優(yōu)雅、夢(mèng)幻、浪漫、柔美的女性化時(shí)裝感覺，屬年輕類的流行時(shí)裝。洛可可風(fēng)格服裝在造型設(shè)計(jì)上多以古典優(yōu)美的Ｘ形輪廓為中心，運(yùn)用合體且古典式的緊身形造型，強(qiáng)調(diào)裙及袖的層次和量感。服裝細(xì)部處理十分精巧，多采用柔美精巧的花草紋樣，加進(jìn)金屬的閃光提花織物或手工性強(qiáng)的手繪印花及刺繡面料。當(dāng)代的蕾絲時(shí)尚，征用了服裝史上的一個(gè)古老元素--洛可可蕾絲，它不再是宮廷貴婦的點(diǎn)綴，而屬于街道上所有的女性。在色澤選擇上，洛可可較多的運(yùn)用草綠、粉紅、鵝黃等富麗堂皇的色彩。

現(xiàn)代婚紗設(shè)計(jì)中也注入了很多洛可可元素，這些婚紗打破以往宮廷風(fēng)格的高貴，多了幾許妖媚，婚紗的風(fēng)格依舊是宮廷的瑰麗和奢靡，繁復(fù)的刺繡和精湛的工藝令人贊嘆，是洛可可風(fēng)格的極致。精致而優(yōu)雅的紗質(zhì)滾邊，泛著珍珠光澤的閃片裝飾，以及與絲緞面料的結(jié)合，演繹著18世紀(jì)洛可可服飾的輝煌，亦折射出派對(duì)女王的懾人美艷。新古典主義藝術(shù)風(fēng)格與服飾

新古典主義藝術(shù)風(fēng)格興起于18世紀(jì)的中期，其精神是針對(duì)巴洛克與洛可可藝術(shù)風(fēng)格所進(jìn)行的一種強(qiáng)烈的反叛。它主要是力求恢復(fù)古希臘羅馬所強(qiáng)烈追求