全國鋼琴演奏考級(jí)作品集(新編第一版)曲目講解第十級(jí)(上)

學(xué)習(xí)文檔僅供參考學(xué)習(xí)文檔僅供參考全國鋼琴演奏考級(jí)作品集〔編第一版〕曲目講解第十級(jí)〔上〕周銘孫第十級(jí)一共有四項(xiàng)內(nèi)容。在樂曲分組上，第十級(jí)和第八九級(jí)是一樣的，分——近現(xiàn)代風(fēng)格樂曲”。第一項(xiàng)內(nèi)容是根本練習(xí)。階和琶音，是六組“降號(hào)調(diào)”。彈奏時(shí)音階和琶音需要向與反向相結(jié)合。第十級(jí)和第九級(jí)的根本練習(xí)比較接近，具體的要求可以參見第九級(jí)基練習(xí)過在第十級(jí)中速度要求更加提高了一點(diǎn)，是每分鐘126力氣允許，可以以更快的速度彈奏得均勻、流暢，快于這個(gè)速度是可以的。其次項(xiàng)內(nèi)容是技巧性練習(xí)曲，一共三首，自選一首。第一首《練習(xí)曲“博士”》〔選自《兒童園地》〕德彪西曲這首曲子選自德彪西的《兒童園地》。德彪西的《兒童園地》是由六首曲描繪了小孩子們成天練琴練得格外枯燥，似乎“克列門蒂”都彈成“博士”了，道》的練習(xí)曲方式來寫的。但是德彪西寫得很有意思，他把規(guī)整的織體變出好己的想象力了，把練習(xí)曲彈出這樣那樣的變化，像玩兒似的格外開心，更加揮品。144132拍。一開頭的時(shí)候，和克列從連的變成了跳的，消滅一個(gè)輕松的曲調(diào)。一點(diǎn)淺淺的連音踏板。7107PP開頭有一個(gè)很明顯的漸強(qiáng)又漸8910小節(jié)也是類似的。所以確定要把每兩個(gè)小加以留意。12e音上停住。16g音都要很好地把漸強(qiáng)的高點(diǎn)做出來。第17和第19小節(jié)有不一樣的表情了，左手的八分音符隨著流在其次拍和P,所以其次拍和21開頭的段落。其次次主題和第一次相比有了的把戲，第24小節(jié)起，左手像鳥一樣，在右手上方飛來飛去，格外靈敏自如。27點(diǎn)自由。33雖不變，但音樂本身有緩下來的感覺，中間也有很多表情起伏。4510個(gè)小節(jié)都與曲首一樣，不一55小節(jié)開頭，音樂突然開頭上升，漸漸活潑起來，仿佛陽光絢爛、57小節(jié)起每一拍換一次踏板，與左手的曲調(diào)很好的連起來。6566小節(jié)，消滅了一個(gè)很驚異的表情，每個(gè)小節(jié)的前兩拍都是由強(qiáng)漸弱的，而后兩拍又是反著的，是由弱漸強(qiáng)的。67每一次旋律的漸強(qiáng)都要做得很充分。72拍子要數(shù)清楚，很準(zhǔn)確，不要任憑。最終兩小節(jié)的強(qiáng)音要格外干脆直率。這首曲子雖然放在練習(xí)曲類里面，但是一切在想象力的啟發(fā)下都變得格外達(dá)。這也是到了較高的級(jí)別時(shí)怎么去讀譜，對大家提出的一個(gè)要求。其次首《八度練習(xí)曲》卡本良斯基曲這首八度練習(xí)曲是俄羅斯作曲家卡本良斯基的作品。首先，八度技術(shù)在第很必要的。重復(fù)音為主，同時(shí)加以音階式進(jìn)展和變化的曲子。度大多數(shù)重復(fù)音的地方是需要手腕靈敏和主動(dòng)去彈奏的。板、帶有很多夢想的，想入非非的”，大家就可以把握確定的表情范圍了。右手開頭是很輕的八度重復(fù)音，所以，可以實(shí)行手腕的靈敏動(dòng)作，下鍵不很輕的八度，敏銳、均勻而輕快。左手的八度較慢而消沉，主要是用手臂動(dòng)作為主導(dǎo)的。8小節(jié)后半拍開頭左手的快速八度消滅了，此時(shí)曲調(diào)在右手，帶有確定的驚異感。這時(shí)左手的重復(fù)音的彈奏也是一樣的要以手腕靈敏動(dòng)作為主。18P22小節(jié)開頭的左手八度就是如此，把手臂和全身的力氣漸漸加上去以逐步到達(dá)曲子的高點(diǎn)。2528小節(jié)之后左情。八度的技術(shù)不是一天兩天的工夫能速成的，所以開頭時(shí)要很慢地來練習(xí)，力度變化的八度樂曲是很有必要的。第三首《f小調(diào)練習(xí)曲》〔OP.25,No2〕肖邦曲這首《f小調(diào)練習(xí)曲》是肖邦練習(xí)曲中技術(shù)最簡潔的一首，考級(jí)中選用，，也是讓大家體會(huì)一下肖邦練習(xí)曲的感覺。這是一首格外秀麗流暢的練習(xí)曲，右手要彈得格外唱歌，雖然是快速的音三個(gè)音是一個(gè)律動(dòng)，每小節(jié)兩組，在第一組的低音上加一些踏板，由于手可夠到。關(guān)于這首曲子兩只手的拍子，有的教師認(rèn)為右手都是以三連音寫的，所以對一般考生而言，可能實(shí)行簡潔一些的節(jié)奏處理更為保險(xiǎn)，就是每個(gè)小節(jié)快、更易到達(dá)流暢。除此之外，右手的快速音流要當(dāng)作旋律去感受和彈奏，有著曲調(diào)自然的起終。曲中左手也有一些要突出的地方，比方第17f音，在這里有著特別36、37小節(jié)40、41小節(jié)等等，這樣的地方可以略微加一點(diǎn)踏板來幫助強(qiáng)調(diào)音的懇切語氣。58音上加連線，即半連奏的彈法標(biāo)識(shí)出來，要彈得格外晶瑩剔透和閑適夢想。63用內(nèi)心去好好感受。曲終的尾聲，節(jié)奏有很大的自由，第68小節(jié)的倚音要比較長，完全自由化的來彈，有很多漸慢，給人一種回味無窮的感覺。fg，請大家加以更改。第三項(xiàng)內(nèi)容是巴洛克——古典風(fēng)格樂曲，一共三首，自先一首。第一首《D大調(diào)奏鳴曲》斯卡拉蒂曲斯卡拉蒂一生中寫有五百多首奏鳴曲，D大調(diào)就有很多首，這是其中的一人，他的作品中也就自然流露著很多歡快和樂觀的人生觀和天性。斯卡拉蒂誕生于意大利，他在中年的時(shí)候去了西班牙宮廷，成為西班牙公快速雙手穿插和大距離跳進(jìn)等，直到今日都是學(xué)習(xí)鋼琴的技術(shù)難題。奏鳴曲的一開頭是快速上下跑動(dòng)的十六分音符，在D大調(diào)明朗的調(diào)性上消滅2小節(jié)第四拍快3有精神。710要認(rèn)真做出來。15小節(jié)是兩只手16小節(jié)的第三拍主部告一段落。不一樣的，彈奏時(shí)要強(qiáng)調(diào)優(yōu)雅、秀麗的一面，與主題有所比照。手都是斷奏，都要干凈利落，并半隨著較大幅度的漸強(qiáng)。23小節(jié)最終兩拍的sf后馬上變?yōu)镻P2934小節(jié)的旋律是副題的進(jìn)展，連續(xù)了副題優(yōu)雅、秀麗的特點(diǎn)，情感上略微比前面濃郁一點(diǎn)。34小節(jié)開頭是更難的一種雙手穿插，左手變成雙音了，跳進(jìn)更遠(yuǎn)了。38小節(jié)前半局部以前左手的準(zhǔn)確性是重點(diǎn)，而要準(zhǔn)確彈奏左手，關(guān)鍵是左手123指——235指為一個(gè)手位移動(dòng)。第38大加強(qiáng)彈奏的準(zhǔn)確性。把每四個(gè)音的第一個(gè)音強(qiáng)調(diào)出來。5053小節(jié)的最終兩拍消滅的符點(diǎn)音符和六十四分音符的時(shí)a音，這是節(jié)拍的點(diǎn)，六十四分音符有裝飾音的效果，在第三拍彈夠附點(diǎn)八分音a后，格外快速地進(jìn)展到第四拍的a音，中間毫無停留，在四分之一折中完成六個(gè)音，一氣呵成。34小節(jié)開頭的段落的穿插方34小節(jié)是上行的，此處變?yōu)榱讼滦?，彈法一樣。樂曲后面的局部是根本都是前面消滅過的材料，因此在彈奏的時(shí)候可以參6467小節(jié)的技術(shù)類型與第222577843442小節(jié)一樣。其次首《第三英國組曲的前奏曲》巴赫曲巴赫曾寫過三部組曲，《法國組曲》、《英國組曲》和《德國組曲》〔也氣氛和效果。這首《前奏曲》就是這樣的，格外樂隊(duì)化，里面有很多樂器的效果，音響塞爾的風(fēng)格比較接近。演奏這首作品，我們首先要生疏到是巴洛克時(shí)期的。歐洲巴洛克時(shí)期的建建筑的構(gòu)造感。題動(dòng)機(jī)的節(jié)奏要很清楚，很有精神地表現(xiàn)出來。做出音樂表情的傾向。22小節(jié)有一個(gè)裝飾音雙手根本上是三對二的，右手最終一組是四個(gè)音然流暢的效果。32軸轉(zhuǎn)了。A’段在第32小節(jié)完畢后，B1段的其次動(dòng)機(jī)消滅了。這個(gè)其次動(dòng)機(jī)是比較marc.的記號(hào)，說明應(yīng)把八分音符強(qiáng)調(diào)出來。要用腕部轉(zhuǎn)動(dòng)幫助手指把它彈清楚。67A2段〔第B大調(diào)，但很快轉(zhuǎn)入了頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)。B段的材料開頭，我們B3段。第五個(gè)段落在第161小節(jié)的第一拍完畢。之后消滅了一個(gè)連接段，我們把它作為第六段。連接段開頭有一些顫音，了，再合起來練。179180小節(jié)開頭的右手八分音A3段。經(jīng)是格外宏大的了。總之，從這首樂曲分為六個(gè)段落來看，都是有完整終止的，每段完畢的最終了，作品的構(gòu)造感就會(huì)好得多了。這對于很長的曲子來說顯得尤為重要。q.=66—726672個(gè)音符，每個(gè)小節(jié)又第三首《降A(chǔ)大調(diào)奏鳴曲》〔第四樂章〕〔〕貝多芬曲《降A(chǔ)大調(diào)奏鳴曲》這個(gè)樂章是技術(shù)性很強(qiáng)的。當(dāng)時(shí)在這首樂曲寫作的時(shí)候，因著名的作曲家克拍默寫了一首很好的曲子，貝多芬則用這首作品和他進(jìn)展性，所以貝多芬是以音樂取勝的。降A(chǔ)大高是一個(gè)很驚異的、可以抒情坦述的調(diào)性。這個(gè)奏鳴曲的第一樂章116強(qiáng)漸弱的標(biāo)記，要認(rèn)真看清并表現(xiàn)出來。1326小節(jié)，兩只手此起彼落，相互穿插。八分27小節(jié)開頭兩只手又一起了。這期間兩只手的曲調(diào)有照看，也有區(qū)分，常常左手的曲調(diào)消滅時(shí)整體效果是p，mf,每句中還有更讓漸強(qiáng)漸弱，大家在彈奏時(shí)要很好地特別要留意輕一點(diǎn)收掉，不能很響或很短的彈奏最終一個(gè)音。求突強(qiáng)的和弦，這些和弦要有爆發(fā)力，要有精神和魄力。曲調(diào)，同時(shí)又不能把節(jié)奏的韻律弄反了，由于節(jié)拍點(diǎn)還是在左手。右手是表達(dá)節(jié)奏律動(dòng)的音型。每一次的最高音作曲家都寫上了sf加以強(qiáng)調(diào)。另外，每一次的音階消滅音符的數(shù)節(jié)奏，并很自然地彈出來，不要有痕跡。49p開頭了本樂章開頭的主p.此處